苏州博物馆——贝律铭
贝聿铭—苏州博物馆新馆
苏州博物馆新馆由著名国际建筑大师贝聿铭先生设计，建筑总面积15391平方米，分首层、二层、地下一层。
主要采用现代钢结构。
加之木质边框和白色天花，同时，木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗，因此光线柔和．便于调控．以适宜博物馆展陈。
在空间上，书画厅巧用九宫格，中间贯通，对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利；首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。
而这所有的组织，贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。
新馆的建筑色彩，沿用了苏州传统民居的建筑中的“灰和白”为基调。
中国传统建筑的老虎天窗在这里得到了传承和改他大面积使用了玻璃天棚，观众透过玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，且节能环保。
他设计的紫藤园是参观休息的地方，对此贝老做了精心的思考，看，这棵蟠龙般的古紫藤，是从隔壁拙政园文征明亲手所植的紫藤上嫁接而来，它延续了姑苏的文脉气息。
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贝聿铭苏州博物馆设计对当代建筑创新的影响
贝聿铭苏州博物馆设计对当代建筑创新的影响贝聿铭是一位享誉全球的建筑师，他在20世纪对建筑界做出了巨大的贡献。
其设计的苏州博物馆也成为了当代建筑创新的典范之一、本文将从建筑设计理念、建筑形式以及建筑技术三个方面来探讨贝聿铭苏州博物馆设计对当代建筑创新的影响。
首先，贝聿铭在设计苏州博物馆时采用了独特的建筑设计理念。
他强调建筑与环境的融合，尊重并保护历史文化遗产。
贝聿铭将建筑与园林相结合，打造出一座充满历史气息的文化建筑。
这种设计理念对当代建筑创新产生了重要影响。
它激励了建筑师们更加注重建筑与环境的和谐，关注建筑与自然的互动关系。
同时，这种设计理念也强调保护文化遗产，倡导对历史建筑的修复和再利用，以实现可持续发展。
其次，苏州博物馆的建筑形式展示了贝聿铭在当代建筑创新中的独特思考。
贝聿铭深入研究苏州传统建筑，将中国传统文化与现代建筑相结合，采用了传统建筑元素和材料，如屋檐、瓦片等，赋予建筑以浓厚的中国传统风格。
但与此同时，他又采用了现代建筑的技术手段，创新地运用了玻璃幕墙、钢结构等现代建筑技术，为传统建筑带来了现代感。
这样的设计形式对当代建筑创新产生了重要影响，激发了建筑师在传承传统文化的同时，运用现代技术手段进行创新的勇气和灵感。
最后，苏州博物馆的设计也展现了贝聿铭在建筑技术方面的创新力量。
在设计中，他运用了大量的玻璃幕墙和钢结构，使建筑呈现出轻盈、透明的特点。
同时，贝聿铭还借助先进的建筑技术实现了建筑屋顶的自动开启和关闭，以满足博物馆内部的温度和湿度要求。
这些技术上的创新对当代建筑创新产生了重要影响。
它推动了建筑师，尤其是对公共建筑而言，更注重可持续发展和能源效率，在设计中运用新的材料和技术，以创造更人性化、环保和节能的建筑。
总结起来，贝聿铭苏州博物馆设计对当代建筑创新产生了深远的影响。
他的设计理念强调建筑与环境的融合，保护历史文化遗产；建筑形式展示了中国传统文化与现代建筑的有机结合；建筑技术上的创新为当代建筑提供了新的思路和手段。
地域文化影响下苏州博物馆的设计特征
612021-1规划设计著名建筑大师贝聿铭先生设计的苏州博物馆，其建筑空间的地域性特征，为传统与现代设计的结合提供一个可遵循的道路。
苏州博物馆的整体布局、庭院空间、外形风格、建筑取材、建筑配色等五个方面，反映了贝聿铭先生传统与现代融合、建筑与环境融合的设计理念，展示了地域文化影响下的建筑特征。
建筑设计中对地域文化的关键要素进行提取冶炼，加之先进的技术手段进行融合创新，这样的设计才能展现独特的文化特质，并给与观者视觉上的满足感和心理上的民族认同感。
一、苏州博物馆设计背景苏州博物馆是贝聿铭先生的“封刀之作”，被贝聿铭亲切地称之为设计生涯的“小女儿”。
贝聿铭先生祖籍苏州，从小对苏州文化耳濡目染，虽然成年后常年居于海外，但一直心怀家乡，希望能为家乡作出一点贡献，在这样的背景下苏州博物馆应运而生。
贝聿铭在苏州博物馆身上倾注了极大心血，在选址时要求极为严格。
贝聿铭作为一个现代主义的坚定追随者，以及对苏州故乡的特殊情感，要求博物馆在建成后能够使传统与现代完美结合，在不失中国特色的前提下凸显时代特色。
经过几番研究和考察，贝聿铭最终将基地选址定于苏州古城内。
苏州博物馆建筑面积1.95万平方米，总耗资达到3.39亿元，博物馆东邻太平天国忠王府，北为苏州著名的园林—拙政园，南侧与狮子林隔路相望。
为与周围的苏州园林在建筑整体风格上不冲突，但又与典型的古典园林不同，贝聿铭结合传统的江南文化风味，融合现代主义思想和技术手段，将一座蕴含传统建筑韵味，饱含现代与科技感的博物馆展现在大众面前。
地域文化影响下苏州博物馆的设计特征■ 李 超二、尊重、运用地域文化的表现（一）所作设计尊重原有地域环境建筑设计师在设计时，首先，应尊重当地生态自然和水文特征，尽量减少对周围环境的破坏和干预，保护生态环境，达到人、建筑、环境和谐相处的目的。
其次，从实际出发，因地制宜，将场地和周边原生态环境密切联系，融合当地自然资源，寻求建筑和周围环境相融合，以尽可能多的保留原有景观、建筑的多元化和地域性为原则来营造具有地方特色的建筑景观。
苏州博物馆分析.
博物馆北部以传统手法营造的展厅——宋画斋（墨戏堂）。 “墨戏”一词起源于宋代，是水墨写意画的别称。
宋画斋给人的感觉是一种“简单、朴 素、自然”的美丽。庭院中的石桌取 自天然灵璧石,石凳取自天然卵石 。
事实上这 间草堂本 身就成为 一个展品， 展示了中 国传统的 建筑艺术。
同时体现 了贝聿铭 对传统文 化精髓的 向往与尊 重。
贝聿铭创作此景的灵感来自北宋书画家米芾的山水画。
夜色下的博物馆主庭院，也 别有一番意境，一些细部比 如灯具的设计也与整体风格 相协调。
位于西部主展厅 的荷花池。 水在苏州也表示着圣 洁。这是一处可 供欣赏的重要室 内景观。
荷花池旁的水幕墙， 它按照流水张力的原 理使水流横向拉伸， 流入下方的荷花池中， 形成室内人工“瀑 布” 。
中央大厅屋顶之上，金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、 情趣与匠心。
中央大厅北部的主庭院,大约占博物馆面积的 五分之一空间，是一座精心打造出的创意山水 园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小 桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传 统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。
八角凉亭、竹林
铺满鹅卵石的池塘、直曲小桥
建筑群坐北朝南， 被分成三大块：中 央部分为入口、中 央大厅和主庭院； 西部为博物馆主展 区；东部为次展区 和行政办公区。这 种中轴对称布局方 式，和东侧的忠王 府格局相互映衬。 而庭院以及展厅在 空间序列上沿南北 方向层层递近，也 符合苏州古城民居 的生长规律。
新 馆 采 用 三 条 轴 线 的 布 局， 与 忠 王 府 格 局 十 分 和 谐
苏州博物馆
苏州博物馆是世界建筑大师贝聿铭的封笔之作，贝聿铭是美籍华人， 祖籍在苏州，他曾设计的肯尼迪博物馆、卢浮宫博物馆，都已成为世 界公认的经典之作。苏州博物馆于06年10月6日正式对外开放。
苏州博物馆背后的故事
苏州博物馆背后的故事贝聿铭于1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。
先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。
贝聿铭荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。
被誉为“现代建筑的最后大师”。
继香山饭店、香港中银大厦和北京中银总部之后，苏州博物馆是贝聿铭在自己的故土中国设计的第四件作品。
和中银总部一样，苏州博物馆是贝聿铭和自己儿子的公司——贝氏建筑师事务所合作完成的。
从很多方面来说，这是贝聿铭有意给自己的老家苏州留下的一座文化遗产，内里有古迹珍宝，又有颇具区位的现代艺术收藏。
苏州博物馆基于中国传统，规模不大，这其中很大一个原因是选址在历史城区，并紧邻著名的拙政园，规划上有很多限制。
博物馆有7500m2的展览空间、一个200座的礼堂、引人注目的纪念品商店、办公区域、一间研究型图书馆和研究中心。
Stories behind Suzhou Museum苏州博物馆可以说是为了这个由运河贯通、曾被马可波罗拿来和威尼斯相提并论的水城——苏州量身定做的。
馆内的中央花园、池塘和茶亭相互辉映，和当地的园林地形(贝氏家族也曾拥有一座园林—狮子林)呈现一系，却又没有丝毫模仿的痕迹。
灰白相间的结构也和苏州整体风格统一，又有明显的现代性。
苏州博物馆，比贝氏其他的文化建筑都要显得更加小巧精致，坐落于古城历史核心区，成功地扮演了传承历史、开拓未来的角色。
公元前514年，即春秋年间，吴王阖闾建都阖闾城(苏州古称)。
京杭大运河修成后，苏州占据了主要商路上的战略地形。
在漫长的中国历史中，苏州始终是一个工业和商贸中心，距离现代国际大都市上海不到64km。
贝聿铭博物馆分析-美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点ppt课件
●与忠王府的统一 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块，形成 以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东 侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。
●与拙政园的统一 新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体， 相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境 要求。
应对：
• 建筑物80%埋于地下 • 屋顶与群峰的曲线相接 • 在山林间兴建一座吊桥和隧道
2 、道路及入口
由山脚至隧道的 一段路,有垂樱相 伴,光线充足,视线 开阔。隧道狭长， 且有弯道，光线 微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自 然到人工，产生 了强烈的对比。 而出隧道到遥遥 看见美术馆，又 形成对比。隧道 作为一个过渡空 间，使通往博物 馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
苏 州 博 同样的编织结构 物 馆
3、借景手法
入口大厅的落地玻璃窗直接欣赏庭院的风景
美秀美术馆
苏州博物馆
不同之处在于：
美秀美术馆的内庭院体现日式 庭园，以可视不可游、白沙象 海、置石象岛等手法充分体现 了日式庭园以三维空间体现二 维画面的庭园审美准则
苏博新馆的内庭院则意在表现 中国园林，用十分现代的手法 勾勒出中国古典园林的山水布 局，成为可游可赏的惬意去处。
1、环境
三、艺术特点
庭院
在中庭的休息厅，可以欣赏庭 院的景色，增加空间层次感
室 内 景 观
借景造园
2、光影
屋 顶 采 光
3、几何应用
擅长反复运用几何手法，屋顶框架都是方形和三角形， 在一些特殊功能的展厅也设计三角天窗
苏州博物馆分析
suzhou museum
主要内容：
一、总体环境布局、要求及相应处理 二、新馆具体解析 三、艺术特点
贝聿铭：苏州博物馆
贝⾀铭：苏州博物馆如果有⼈嚷着出国看⼤师最新作品和设计，那么你就OUT了。
当下最新最棒的⼤师作品，其实都在国内。
今天翡翠为⼤家介绍的是2006年10⽉竣⼯的贝⾀铭的《苏州博物馆》。
如果您没空去⽇本看贝⾀铭的1997年11⽉竣⼯《美秀美术馆》，那么就趁着周末，搭乘⾼铁去趟苏州，看看《苏州博物馆》吧！苏州博物馆新馆位于拙政园西侧，建筑⾯积 19 ， 000 平⽅⽶，总投资 339 ，000 ， 000 元⼈民币，包括新馆建筑和忠王府建筑⾯积达到了 26 ，500 平⽅⽶。
作为集中展⽰苏州悠久历史、⽂化底蕴和现代建筑成就的苏博新馆。
继承和创新的采⽤了“中⽽新，苏⽽新”的设计理念，追求和谐适度的、不⾼、不⼤、不突出的原则。
贝⾀铭设计的苏州博物馆新馆其亮点为:⼀是建筑造型与所处环境⾃然融合；⼆是空间处理独具匠⼼；三是建筑材料考究和内部构思的精巧；四是最⼤限度地把⾃然光线引⼊到室内。
贝⽼先⽣曾经说：“苏州博物馆新馆的建设⽐我在国外搞其它建筑设计要难得多。
”新馆建筑群座北朝南，分为三⼤区域：中部为⼊⼝、前庭、中央⼤厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为辅展区和⾏政办公区，这种以中轴线对称的东、中、西三路布局与忠王府格局相互映衬。
为充分尊重所在街区的历史风貌，新馆采⽤地下⼀层、地⾯⼀层为主，主体建筑檐⼝⾼度控制在６⽶之内，中央⼤厅和西部展厅设计了局部⼆层，⾼度16⽶，未超出周边古建筑的最⾼点。
新馆⾊调以传统的粉墙黛⽡为元素，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。
在建筑构造上，屋⾯形态的设计突破了中国传统建筑“⼤屋顶”在采光⽅⾯的束缚，玻璃、开放式钢结构可以让室内借到⼤⽚天光。
新馆园艺造景设计从古典园林的精髓中提炼⽽出，由池塘、假⼭、⼩桥、亭台、⽵林等组成的创意⼭⽔园与传统园林有机结合，创造性地集博物馆、古建筑与园林融为⼀体。
苏州博物馆新馆以意味深长的精准选址、“中⽽新、苏⽽新”的设计思想、“不⾼不⼤不突出”的设计原则，成为⼀件传统与现代和谐圆融的“双⾯绣”艺术作品。
贝聿铭设计苏州博物馆的故事
贝聿铭设计苏州博物馆的故事贝聿铭是一位享誉世界的建筑师，他在苏州设计的博物馆也是他的杰作之一。
苏州博物馆坐落在苏州古城内，是一个展示苏州文化和历史的重要场所。
贝聿铭对苏州博物馆的设计充满了敬意和独特的理念。
他以苏州园林的风格为基础，将传统文化与现代建筑巧妙地结合在一起。
整座博物馆采用了传统的园林布局，通过错落有致的建筑群，呈现出苏州独特的景观美。
设计之初，贝聿铭深入了解了苏州的历史和文化。
他通过与当地专家、学者和艺术家的合作，深入研究苏州园林的构造、意义和传承。
他还亲自参观了苏州的著名园林，如拙政园和留园，从中汲取灵感。
苏州博物馆的建筑风格融合了传统与现代的元素。
建筑外观采用了传统园林的瓦片屋顶和雕花窗户，展示了苏州建筑的独特韵味。
内部空间则采用了现代的设计理念，通过灯光、音响和展览布局，展现了苏州的历史和艺术精髓。
在苏州博物馆，游客可以欣赏到丰富而多样的展品，包括传统手工艺品、历史文物和现代艺术作品。
这些展品展示了苏州历史的变迁、文化的繁荣以及艺术的演进。
同时，博物馆也举办各种展览和活动，为游客提供了更多了解苏州和中国文化的机会。
贝聿铭设计苏州博物馆的故事不仅仅是关于建筑设计，更是一个跨越时空的文化交流。
他的设计不仅体现了苏州的独特之美，也向世界展示了中国传统文化的深厚底蕴。
苏州博物馆成为了苏州文化的象征，吸引了众多游客和学者前来参观和研究。
总的来说，贝聿铭设计苏州博物馆的故事是一个关于文化传承和建筑艺术的故事。
他通过对苏州园林和传统文化的深入研究，打造了一个展示苏州独特魅力的艺术殿堂。
这座博物馆不仅是一个展示苏州历史和文化的场所，也是一个交流和学术研究的平台。
贝聿铭的苏州博物馆
苏州园林中 的窗有多重 功能。采光 只是它的一 个方面，其 实它还是借 景时裁剪风 景的取景框。 博物馆中菱 形，海棠形， 六方式漏窗 随处可见。
总结：苏博新馆不仅是当今苏州的一个标志性公 共建筑，也是中国建筑文化从传统走向未来的一 座桥梁，更为中国建筑的传承与创新翻开了新的 一页。
贝聿铭的苏州博物馆
人物简介： 贝聿铭，美籍华人，祖籍苏州。 1917年出生于广州。先后在麻省理工 大学和哈佛大学学习建筑。 1983年 普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑 的最后大师”。 贝聿铭先生设计苏州博物馆时已经是 85岁高龄，这也是贝聿铭 封山之作。
1、平面规划：在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、 忠王府融会贯通，成为其建筑 风格的延伸。 新馆建筑群坐北朝南，被分
3、采光自然：窗户开在了屋顶中间部位， 屋顶形成一个折角，光影交错
在回廊上的玻璃顶和金属 遮光条把光线理成一丝丝 撒在地面，犹如阳光的图 画一般美妙自然。
4、“以壁为纸”：
将假山作为一幅水墨 画的元素，用假山片 石在白墙前表现“以 壁为纸”，将石头嵌 入水池的时候，墙壁 上出现了一幅立体的 水墨画图景
5、几何形态从建 筑结构看，现代几 何体构成的坡顶隐 含着苏州古建筑传 统的斜坡屋顶的基 本概念，东西方的 图形自然转换，简 洁、抽象、有力度， 不知不觉之中完成 了中西文化的融合， 实现了传统与现代 的转换。
6、传统手法： 一层展厅中， 方形的玻璃 窗后种植的 一小片翠绿 的竹子，随 着微风轻轻 摇曳，和展 厅静谧安置 的文物形成 了动与静， 明与暗自然 活泼与安静 古朴的对比。
成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区； 东部为次 展区和行政办公区。新馆与原有拙政园的建筑 环 境既浑然一体， 相互借景、相互辉 映，符合历史建筑环境要求，又有其 本身的独立性， 以中轴线及园林、庭园空间将两 者结合起来，无论空间布局和城市机理都 恰到好处。
苏州园林设计(贝聿铭)
苏州博物馆——贝聿铭封刀之作苏州博物馆新馆总投资人民币3.39亿元，位于拙政园西侧，设计遵循“中而新，苏而新”的理念和“不高不大不突出”的原则，充分考虑了苏州古城的历史风貌，借鉴了苏州古典园林风格，使新馆建筑与古城风貌和传统的城市肌理相融合，成为苏州继承与创新、传统与现代完美融合的典范和标志性建筑。
建筑——粉墙黛瓦，瓦成石粉墙黛瓦，几乎成为人们认识苏州古典园林的基本常识。
然而，在苏州博物馆新馆不难发现，粉墙似乎还是那堵粉墙，而黛瓦却成了一块块菱形的“黛石”。
据介绍，这是一种“中国黑”花岗石片，黑中带灰的“中国黑”，淋了雨是黑的，太阳一照变成深灰色。
贝聿铭的助手林兵解释：“我们现在看到的石质屋顶，并不是传统意义上的独立屋顶，而是墙体的延伸，而贝老在设计中屋顶色彩采用了传统的中国黑。
”同济大学国家历史文化名城研究中心主任阮仪三在参观后也表示：“博物馆里，构成空间的三角形式就是根据苏州传统建筑屋顶的三角形而来的，但是显得更加洗练。
博物馆的1：2坡顶，完全符合苏州民居屋顶的坡顶比例。
”作为一座21世纪的博物馆，中国传统屋顶并不符合其恒温恒湿等特殊要求，贝老充分考虑到了这一点。
石片屋顶的设计，有效解决了传统建筑的采光问题，将自然光线引入室内。
虽然屋顶看似简单，其实结构非常复杂。
从石材层往下数，还有金属板、木板、保温板、钢体结构、面板、吊顶。
而特别的是，博物馆屋面泄水不再全部依靠传统的瓦楞铺流排出，而是通过屋面将雨水渗透至金属板，借助金属板的泄水系统处理滞留积水。
难怪建筑工人在做屋顶的时候曾传出这样一句话：“做贝老的作品，就像是用钢筋水泥绣花。
”园林移景，走新路苏州博物馆新馆位于拙政园西侧，面对像拙政园、狮子林这样的苏州园林经典，不仅在建筑上超越是一种挑战，而园艺上更是无法超越。
贝老却走了一条新路，他在北墙之下独创高低错落的石片假山，“以壁为纸，以石为绘”，在朦胧的江南烟雨笼罩中，将其喜爱的米芾山水画加以立体呈现，远远望去就像是连绵不绝的山峦将新馆与拙政园相连。
苏州博物馆建筑风格介绍
苏州博物馆建筑风格介绍
苏州博物馆是由普利兹克奖获得者贝聿铭设计的，他将现代主义情怀与苏州当地的风土人情结合在一起。
博物馆位于苏州历史街区的东北部分，毗邻着建于19世纪的忠王府和被联合国教科文组织列为世界遗产的建于16世纪的园林建筑-拙政园。
虽然博物馆延续了许多贝聿铭设计中的几何和视觉元素（正方形、长方形和金字塔），但该设计仍借鉴了许多传统的苏州建筑，使用了白色的灰泥墙，深灰色粘土制的瓦片屋顶和错综复杂的花园建筑。
几何图形的起伏折叠与苏州地区常见的色调，构成了一个独特的混合体，代表了建筑师在当代建筑语境中重新构想苏州和中国风土人情的雄心。
在中国传统和现代主义的建筑设计中，有些很多元素是共享的，例如，对称性，几何形状和对线条感的注重。
该建筑的外墙的灰色线条强调并突出显示，这些线条定义了建筑物的形状，就像传统书法一样。
苏州博物馆的设计十分的低调，并与周围的城市环境相容。
此外，博物馆的建筑保持了相当低的高度，以符合并满足周边的历史环境。
总的来说，苏州博物馆的建筑风格是一种独特的现代与传统的融合，既体现了中国传统建筑的美学，又展现了现代建筑的创新和前瞻性。
古典与现代的巧妙融合-评贝聿铭的苏州博物馆新馆设计
古典与现代的巧妙融合—评贝聿铭的苏州博物馆新馆设计肖为苏州博物馆位于苏州东北街和齐门路相汇，地处古苏州历史文化地带，与东侧的修葺一新的太平天国忠王府相连，而距被誉为“中国园林”之母的拙政园也不过是几步之遥。
这样一个重要地理位置可以说给设计师提出了一个难题：新馆的设计风格与整体布局怎样融合到苏州特有的历史文化环境中，与毗邻的古典园林相得益彰？而它的设计师贝聿铭着实没有让我们失望！贝聿铭是跻身于世界级建筑师行列的唯一华人，被誉为20世纪最重要的建筑艺术家之一。
苏州博物馆是国内唯一一座由贝聿铭亲自设计的博物馆，被贝聿铭昵称为其设计生涯中最小的“小女儿”。
苏州博物馆建筑群坐北朝南，为充分尊重周边的古建筑，主体建筑高度控制在6米之内，局部高度16米，均未超出周边古建筑的最高点。
在布局上，新馆分为三大区域：中部为入口、前庭、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为辅展区和行政区。
这种具有传统的苏州园林布局风格的以中轴线对称的东、中、西三路布局，把博物馆主建筑置于院落之间，并在两侧附以相应的建筑，使建筑物与其周围环境相协调。
而新馆传统的布局特色不但与东侧的忠王府布局格调相互映衬，而且与毗邻的拙政园的布局环境也浑然一体，既相互借景，又符合周边建筑环境要求，不仅延续和融洽了拙政园的艺术风格，并且自成园体，自具特色。
苏州博物馆新馆的设计风格有一句话概况可以说中国传统园林建筑与现代风格的巧妙结合。
乍一看，它的建筑群是由充满现代感的几何造型构成，但仔细观察你会发现这些错落有致的几何形坡顶实际上是江南传统屋顶建筑的抽象概况。
色彩上主要采用白墙灰顶的苏州传统色系，深灰色的屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅致，与苏州传统的城市肌理相融合。
而建筑材料一改中国传统建筑的木梁和木椽构架系统，取而代之的是现代的开放式钢结构、玻璃幕墙。
屋顶上用灰色的花岗岩取代了传统建筑中常见的灰色小青瓦，简化了线条，使整体风格更具时代感。
苏州博物馆新馆在建筑风貌从色彩、形制、结构上，虽继承了传统建筑的风格，但又不纯粹是模仿，而是富有创新意义的发展。
(完整word版)贝聿铭设计作品苏州博物馆
贝聿铭设计作品——苏州博物馆[日期:2010—04—08］来源: 家天下作者：发表评论(0）打印由著名建筑大师贝聿铭设计的苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与拙政园和太平天国忠王府毗邻,设计占地面积15,000平方米,包括拆迁在内总投资3．38亿元。
设计完工后的博物馆将收藏这个有着2500年历史的苏州城的宝物，建筑不仅弥补了古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不失现代感的建筑。
博物馆包括一个占地7000平方米的展览馆,一个容纳200个座位的礼堂，一个古物商店，行政办公室以及文献资料图书馆和研究中心，另外还有一个空间用作储藏，以及一些中国园林.“在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通,成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释.”新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观-—飞檐翘角与细致入微的建筑细部。
然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。
玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。
金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光线.光线的层次变化，让人入诗入画,妙不可言。
新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。
许多人反映，看新馆设计,越看越有味道，会感到一种震撼心灵的效果。
新馆分为3部分：中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能区等,该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。
博物馆于2003年11月奠基开工，于今年10月6日正式对外开放.设计风格博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。
博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
新的博物馆庭院，较小的展区,以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。
苏州博物馆：打造中国首座碳中和博物馆
86科技博览苏州博物馆：打造中国首座碳中和博物馆 杨 戈文化地标不知从何时起，“到博物馆看展览”已成为民众一种新的生活方式和社会时尚。
每逢节假日，苏州博物馆外观展的人群总是排起长龙。
苏州博物馆本馆是建筑大师贝聿铭先生的名作，也是世界建筑史上绿色可持续发展案例中的典范。
贝聿铭以擅长设计博物馆而享誉全世界，他曾应肯尼迪总统遗孀杰奎琳的邀请设计过肯尼迪博物馆，应密特朗总统之邀设计过卢浮宫，都获得了巨大成功，成为不朽的经典之作。
按照贝聿铭的设计思想和苏州市政府提出的“中而新，苏而新”的设计思路，博物馆本馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，将博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。
以博物馆的主庭院为例，就相当于是一墙之隔的拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
作为国内最具设计感的博物馆之一，苏州博物馆将现代的公共建筑设计与江南水乡白墙青瓦的元素结合得天衣无缝，白色粉墙成为博物馆本馆的主色调，以此把建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起。
博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观——飞檐翘角与细致入微的建筑细部。
而且，新的屋顶更被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。
玻璃屋顶与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。
玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。
金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。
2021年新开放的苏州博物馆西馆则是另一个优秀的绿色博物馆建筑案例，博物馆在设计上保留了青砖黛瓦的色彩，与周围的建筑风格保持一致，是一座典型的地域主义建筑。
墙体材料采用更为耐用的现代材料轻型钢架和混凝土代替了传统的木构架体，屋顶选用苏州出名的花岗岩，选材保留了地方传统特色，是传统与现代结合的一种表现。
在采光方面，新馆大面积的玻璃天棚让自然光进入新馆的活动区域和展览区域，克服了常见人工采光的弊端。
苏州博物馆赏析.
位于西部主展厅 的荷花池。
水在苏州文化中 占据着重要的位 置，通常是灵气 和文气的象征； 荷花也表示着圣 洁。这是一处可 供欣赏的重要室 内景观。
荷花池旁的水幕墙， 它按照流水张力的原 理使水流横向拉伸， 流入下方的荷花池中， 形成室内人工“瀑
布” 。
博物馆北部以传统手法营造的展厅——宋画斋（墨戏堂）。 “墨戏”一词起源于宋代，是水墨写意画的别称。
中央大厅北部的主庭院,大约占博物馆面积的 五分之一空间，是一座精心打造出的创意山水 园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小 桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传 统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。
八角凉亭、竹林
铺满鹅卵石的池塘、直曲小桥
主庭院北墙与拙政园中的补园相邻，而 水景始于北墙，仿佛由拙政园引水而出。 北墙下是以山东泰山石为材料的片石假 山。
步入博物馆大门可以看到一个空旷的庭院 。
建筑采用深灰色石材做屋面及墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传 统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。
位于中轴线上的八角 形中央大厅，是连接 博物馆各个功能区的 枢纽。
中央大厅屋顶之上，金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、 情趣与匠心。Leabharlann 拙政园 苏州博物馆 忠王府
贝聿铭采用“中而新，苏而新”，“不高不大不突出”的理念来设计 这座苏州博物馆，即建筑在高度上不与周围的古建筑争夺制高点，整 体色调采用灰白调子同粉墙黛瓦的苏州古建相协调。
在建筑立面高度上，为充分尊重所在街区的历史风貌，参照东侧的忠 王府高度，博物馆建筑以地面一层为主，主体建筑高度控制在６米之 内；局部建有二层，高度１６米。
这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一 格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪 影效果。 与相邻的拙政园笔断意连，巧 妙地融为了一体。
贝聿铭博物馆分析美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点课件
在世界各地拥有广泛的影响力， 被誉为现代主义建筑的代表人 物之一。
02
美秀美术馆介绍
美秀美术馆的设计理念
自然与艺术的融合
美秀美术馆强调与自然环境的和谐统 一，将建筑与周围的景观融为一体， 为参观者提供一个宁静的艺术欣赏空 间。
传统与现代的结合
简约与精致的统一
美术馆追求简约的外观和内部装饰， 同时注重细节的处理，展现出精致的 艺术品味。
美秀美术馆在设计中融入了日本传统 建筑元素，同时采用了现代的建筑材 料和技术，展现出独特的艺术风格。
美秀美术馆的特色与亮点
01
02
03
独特的建筑造型
丰富的艺术藏品
精美的内部装饰
美秀美术馆的空间布局与使用功能
空间布局
使用功能
03
苏州博物馆介绍
苏州博物馆的设计理念
传的特色与亮点
05
贝聿铭博物馆设计风格的总结与展望
贝聿铭博物馆设计风格的总结
地域文化融合
。
现代主义建筑
自然光利用 环保理念
贝聿铭博物馆设计风格的展望
数字化技术应用
人性化设计
可持续发展
文化交流平台
THANK YOU
江南园林风格 现代材料与传统工艺结合 丰富的文化内涵
苏州博物馆的空间布局与使用功能
空间布局 使用功能
04
美秀美术馆与苏州博物馆的异同点分析
设计理念的异同
相同点
美秀美术馆和苏州博物馆都体现了贝聿铭先生“让建筑消失，与自然和谐共生”的设计理念，强调建筑与周围环 境的融合，追求简约、典雅的审美风格。
博物分析美美 州博物及其异同
• 贝聿铭的生平与成就 • 美秀美术馆介绍
• 美秀美术馆与苏州博物馆的异同点 分析
苏州博物馆详细介绍
苏州博物馆详细介绍
苏州博物馆位于苏州市姑苏区东北街204号。
它是一座现
代化的综合类博物馆，是国家一级博物馆，也是全国首批重点博物馆之一。
苏州博物馆的前身是建于1921年的苏州市立图书馆，1937年被日军炸毁。
1953年，苏州市政府决定重新筹建苏州博物馆，由著名建筑师贝聿铭设计。
贝聿铭曾说：“我在西方建筑界受到
许多人的启发，但没有一个能比得上中国传统建筑带给我的印象。
我希望以中国建筑为载体，用现代手法来诠释传统文化，让古老的苏州展现在世人面前。
”
苏州博物馆馆藏文物多达17万件，其中珍贵文物有3万余件。
馆藏的古生物化石、古代陶瓷、玉器、吴地土器、书画等精品与吴中文化相融相通。
一进苏州博物馆大门，一组巨大的“玉如意”就映入了我们的眼帘。
它高4米，宽3米，重达1.5吨，象征着吉祥如意。
该馆以“东方之美”为主题，从设计到建成历时16年之久。
整个建筑呈“如意”形，又像一座造型优美、具有传统风格的园林建筑。
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贝聿铭对苏州博物馆的观点
贝聿铭对苏州博物馆的观点
贝聿铭作为著名的建筑师，对苏州博物馆的观点是十分独到的。
他认为苏州博物馆作为一座文化建筑，应该注重传承历史文化，同时也要与现代社会相结合，体现时代特色和精神内涵。
贝聿铭提出了在设计苏州博物馆时应该考虑的三个方面：一是文化传承，要充分展示苏州的历史文化底蕴，包括苏州园林、苏绣、苏州地方戏曲等；二是功能要求，要满足展出、研究、教育、社交等多种需求；三是环境融合，要充分考虑周边环境和城市风貌，与周边建筑和谐相处。
在具体的建筑设计上，贝聿铭强调了苏州博物馆的建筑要以苏州园林的设计理念为基础，充分融入园林艺术元素，使建筑与周边环境相得益彰。
同时，建筑要注重光线、空间、流线的处理，充分考虑展览陈列的需要，使展览效果更加优秀。
总之，贝聿铭对苏州博物馆的观点是建筑要注重传承历史文化，同时也要与现代社会相结合，体现时代特色和精神内涵，使建筑既有实用性又有美学价值。
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贝律铭作品
2010-11-13 10:23
留白
苏州博物馆新馆位于历史保护街区的忠王府的西侧，北接拙政园，占地面积约10750平方米。
从街上看去，建筑群体的高度和与它连接的忠王府的高度相同，只是在造型和色彩上有微妙的差别。
由于贝聿铭的设计大量“留白”，因此从远处看上去，建筑非常明亮。
那些勾勒白墙的粗细不等的框架和屋顶，都统一在深灰色中，只是和周围那种接近黑色的苏州传统民居色彩略有不同，这种在色彩上的定调，决定了新建筑和环境的基本关系，即是协调还是冲突。
布局
新馆建筑群由三大块构成。
中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；西部为展区；东部为现代美术画廊、图书馆、教育设施以及行政管理功能等。
入口位于中轴线南端，进入主入口之后便到了主入口庭园，再进入大堂，沿中轴线向北就是主庭院，主庭园水中有“凉亭”，还有一条水上小路横跨西东于池上。
通过西廊可到西部的博物馆主展区；而通过东廊就进入东部的次展区和行政办公区。
这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，显然是意识到和新馆东侧的忠王府格局相互印衬的设计。
在大堂可以眺望隔池的巨大影壁，壁前的假山石不是苏州园林中那种代表性的多孔假山石，而是摹仿中国传统山水画中的远山而排列。
尺度
博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米，都没有超出周边古建筑的最高点。
贝聿在设计展厅的尺度是为藏品量身定做，他观察到苏州博物馆的藏品很丰富，虽然比较精致但器形不大，这样在设计时就不能不考虑文物的尺寸。
然而展厅之所以被设计成许多几十平方米大小为一个单元的小房间，也是考虑到苏州博物馆馆藏文物数量有限，但要能够让观者的视线集中，让文物和展示空间形成有机的关系，所以采取了这种书斋欣赏的尺度。
结构
在新馆建筑的构造上大量使用玻璃，和采用开放式钢结构，是对中国传统建筑那种压抑的“大屋顶”设计是一大革新，贝聿铭虽然没有全部采用平屋顶这种现代主义风格建筑类型的套路，但是那些出来的“顶”，实际上是为了采取顶光，让强烈的阳光折射到展厅中，既有利于观众观赏展品，又有利于保护文物。
此外，中央展厅顶部是以米字形钢结构构成，完全没有任何支撑，然而嵌在结构中的石材，每块重达三四百公斤。
它在风格上和整体建筑当然非常协调，但是这不仅是出于美学考虑，而是结构的原因，通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能进行力的转换，在这样一个既定空间中承重负荷。
让贝聿铭来设计，他都会关心到最细致的部分，包括采用对文物没有损害的无热光纤来做照明，这次的室内设计部分，包括陈列展览设计都由贝聿铭本人亲自审定，以保证内外风格和所有功能的谐调统一。
色彩
我们印象中的江南水乡建筑和庭园的色彩，就是黑白灰三色成调。
因此贝聿铭选用颜色均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，协调白墙，整体色调仍然沿用传统的粉墙黛瓦，但是由于设计的格局大大革新，所以就成为诠释传统建筑的一种实验。
在和忠王府古建筑群接壤的地方，我看到在色彩上的微妙差别。
忠王府为白墙黑瓦，而新馆为白墙灰瓦。
如果说，新馆中有显眼的色彩跳出来，那就是竹林的自然色。
光
光，在贝聿铭的建筑设计中占有相当重要的角色，无论是他为法国卢浮宫设计的玻璃金字塔，柏林的历史博物馆新馆，还是日本的美秀美术馆，让自然光进入室内是所有这些博物馆建筑的精髓。
你会发现那些无论是斜射到墙上的光，还是投射到地面上强烈的光，其光的投射范围形状都非常的锐，那是由于先有贝聿铭造型设计的锐，这就是光和形的关系。
链接
现代主义风格的新馆链接紧靠它的忠王府古建筑是最大的挑战。
新馆和忠王府只留一路之隔，但是两建筑的高低几乎完全相同，建筑在黑和灰两种色彩上一致，然而新馆可以说是建筑传统风格的提炼版。
此外，在“紫藤园”里西南方与东北方各植一棵紫藤。
贝聿铭特别要求从文徵明当年手植的紫藤上，修剪枝蔓在园中进行嫁接，以此来延续苏州文化的血脉，也是他试图用一种视觉化的方式，将现代情感链接传统文人之心。
现代艺术进入博物馆是贝聿铭的力推，这个展出空间并不大，但是选择了半个世纪以来，三位国际上著名现代艺术家赵无极、蔡国强和徐冰的作品，从而显示现代艺术是传统艺术的延续。
材料
石材，是新馆建设中使用最多的材料，耗用了将近80立方米的石材。
苏州传统屋顶铺的都是小青瓦，但是贝聿铭认为，小青瓦容易破碎漏雨，而且要经常更换，为了找到合适的感觉，设计者用水在这些石材上一遍又一遍地浇淋，最终选取了产于山西与内蒙古交界地带的“中国黑”花岗石。
据说这种石材，晴天是灰色的，下雨后就变成黑色，太阳日照之后又变成了深灰色。
窗
窗是中国庭院和园林中的“眼”，苏州园林的窗有多重功能。
采光只是一个方面，其实它还是借景时的裁剪风景的取景框，然而它又是流动空间的通道，窗上各种仿真图案的花格，又让人产生各种联想，有着诗一样的意境。
我们可以把新馆中的窗规成几个类型：正方形、六角形、三角形、花瓣形、长方形。
观者通过这些窗截取到室外的风景，以增加体验的层次。
池
池，在庭园中是空间意义上的“留白”，也是整个新馆的“空心”之处，因为“池”，只可以观，而不可以入。
我们参观博物馆，好像是围绕这个池的巡礼，不是吗？在平面上图可以看到这个池，占据了整个建筑群中几乎四分之一的面积，所以我说这是一座庭园，而非传统意义上的博物馆建筑。
园中园
“紫藤园”是园中园。
这个正方形之园，最有特征的是园中一颗大紫藤，紫藤攀上藤架，它不是通常的竹架，而是由64个正方形构成的一个大正方形金属框架。
通透的架上平均安有64个小灯，可以想像，当夜幕降临时，这些小灯就像天上的繁星包围着紫藤，然而这是一颗有着文人文徵明的“血缘”的紫藤。
超级积木
纵观贝聿铭后半生的设计，最小单元大都以几何形为基础开始繁衍，正方形是造型的模数。
无论是香港中国银行大厦，卢浮宫的玻璃金字塔，还是现在的苏州博物馆新馆，都是沿着正方形网格演变和划分更多的块面。
一个正方形拉一条对角线，可以随便切出两个三角形，这就是贝聿铭设计的秘密。
尽管变化无穷，都是随着这样的模数演变，因而这种模数可以控制更大的局面。
我们看到的新馆，实际上是一些抽象符号和形体的组合，它犹如一个超级积木形，而游者就像在魔方中穿行。
规模
苏州博物馆新馆2003年11月奠基开工，经过四年的设计和施工，于2006年10月6日中秋日开馆，这是贝聿铭亲自选定的日期，意思为大团圆。
总投资3．39亿元人民币，包括新馆建筑和忠王府古建筑群，总建筑面积达2．65万平方米，其中新馆建筑面积占1万余平方米。
共有大小展厅32间，文物展示面积3600平方米，展品大约为1160件(组)。