《山楂树之恋》作品分析
彭凯影视剪辑作业《山楂树之恋》赏析
电影《山楂树之恋》赏析《山楂树之恋》，这部电影所采用的的叙事、蒙太奇应用、剪辑、拍摄等手法都很简洁明了，就如剧中静秋与老三的爱情一样干净。
故事采用了顺叙手法。
以时间为明线，将这部电影的每一段情节用黑底白字的标语连接，逐渐呈现出一个完整的故事。
就像日记一样，记录着静秋和老三的点点滴滴。
同时，导演灵活运用了各种暗示、隐喻和烘托的具体手法修饰，呈递给我们一部精彩的日记式电影，一段属于那个时代的山楂树之恋。
故事中还采用了平行蒙太奇、象征蒙太奇、对比蒙太奇和因果蒙太奇等。
平行蒙太奇是剧中采用比较多的，例如影片开头静秋来到山楂树前休息的那段，相互之间的镜头转换通过他们的对话连接。
同时，象征蒙太奇也在上面那段得到体现，西坪村的山楂树作为核心线索和静秋和老三坚贞爱情的象征穿插在故事中。
剪辑技巧在剧中用的很简洁，最明显的一个是各段情节的承接递进，都使用渐隐的画面和留白字幕进行切换。
其余的剪接技巧对于普通观众来说比较难察觉，推拉摇移的镜头衔接的顺畅自然，动作场景的剪接恰到好处。
交代情节和环境时用了全景和中景，需要体现人物表情和内心活动时也采用了大量的特写和近景描写。
此外，电影的拍摄手法也充分体现了张艺谋的特色，对于他想突出的事物，他给予了与环境不同的一个色系，最令我印象深刻的是影片开头西坪村张队长拿的迎接标语，用了张艺谋偏爱的红色，与周遭暗色调的环境比较相当突出。
张艺谋的特色风格还在影片的重要象征山楂树和女主角静秋等上面都有体现。
影片的构图也很精致、和谐，明显是经过精心雕琢一番的。
《山楂树之恋》这部电影虽然在剪辑表达方面比较平淡，但增强了故事的真实感，让人感觉这就是一个真实的故事。
还有整部电影的画面基本都是暗色调，引导观众的心情变化，奠定了故事的感情基调，同时暗示故事的悲剧结尾。
然而结尾时的画面色彩却随着山楂树的季节性成长开始渐渐明朗，配合悠扬的歌声、渐隐的字幕和满树开放的白花，一段凄美的爱情故事落幕，留下我在无限遐想。
山楂树之恋剧作结构分析
《山楂树之恋》剧作结构分析张艺谋打造的纯爱电影——《山楂树之恋》是根据艾米同名小说改编的，电影以静秋和老三的恋爱为线索，按照传统的发生-发展-高潮-结束的叙述顺序，为我们展现了一个平凡而真实的故事。
影片中有两个主人公，老三和静秋。
老三：本名孙建新，高干子弟，在西坪村勘探队工作，高个子，白白净净。
静秋：市八中的学生，长得眉清目秀，因为作文写得好，选入学校教改组，被派到西坪村，深入农村写村史。
一、剧作结构概述：影片中，两人从开始相遇初恋、联系的中断、因病重新取得联系、病魔将两人阴阳分隔、到最后结束，都给人一种淡淡的感觉。
相遇初恋时，影片的节奏比较快，两人的关系很微妙，此时两人比较害羞，其间有很多场景表现老三对静秋的关心，电影用很多短镜头概括了小说的细节，时间跨度大。
被迫停止联系1个月到因病重新取得联系是影片故事的发展部分，这一段故事的场景相对前面的少一些，但是描述得更加细腻，因此占据了影片的大部分时间。
这部分描述老三生病的情节，将影片推向了高潮。
静秋被送到医院，看到躺在床上奄奄一息的老三，即为影片的高潮。
此时影片的情感达到高潮，深深地感染着观众：老三的父亲白发人送黑发人让观众感到悲伤，老三年纪轻轻就要被病魔夺去生命令观众痛心，单纯善良的静秋将失去被病魔缠身的爱人更是痛不欲生。
最后，影片以墙壁上两人幸福的合照结束，与当时的场景形成对比，以乐景衬哀情。
二、影片故事的发生：他们在西坪村相遇，两人几乎是一见钟情，但是鉴于当时特殊的历史背景、静秋当时的家庭环境以及静秋的年龄，静秋一直很谨慎，老三也没有展开猛烈的追求，只是在生活细节上表现出对静秋的细心和关心，比如静秋刚到就帮她买了个大灯泡以便她写字，买了一只新钢笔换掉静秋手中漏水的旧钢笔。
随着教改组的老师同学一起回到八中继续学习。
刚开始老三托村长家的长林和长芬送钱和核桃给静秋，这些东西都是静秋母亲治病用的材料。
再到后来老三经常偷偷地来看她，默默地关心她：看到静秋一个人没钱买球服的时候，拿钱给她；看到静秋的脚被水泥石灰水烫伤的时候，买胶鞋给她；当静秋不愿意上医院的时候，割自己的手臂来逼她去看医生。
评电影《山楂树之恋》
影片努力表现高级知识分子家庭的孩子老三和右派家庭出身的孩子静秋相恋的故事，他们的恋爱没有现代爱情故事中热烈的床上戏，甚至没有亲吻、拥抱。但是主人公老三用他那个年代的方式诠释了一个好男人的形象，这个爱情故事的诞生仍然有他深刻的时代背景。
周冬雨则是一个对爱情懵懂的傻丫头，他这种对“爱”的无知唤起了男性观众的清纯世界。
有人批判“别拿无知当清纯”，尽管如此，这个表现“纯爱的故事”还是唤起人们曾经心中的藏着类似的单纯和真诚。
爱的方式有很多种，现代的人爱情里掺杂了太多的杂质，虽然创造出了很多味道，但是已经失去最初的清澈明亮。
影片努力让人回想起那个知识青年上山下乡的红色时代，那是一个带有理想主义时代。知识青年满怀着革命的热情，将自己的青春投入到了农村建设当中，他们的到来给枯燥的农村生活带来了一丝亮色。
那个时代的人单纯而热情，满脑子多是“毛主席”的教导，在严酷的政治宣传下，人们高唱的是“天大地大不如党的恩情大，爹亲娘亲不如毛主席亲”。影片里有了大量的充满了那个时代一颗红心向太阳的“碎片”记忆符号，如一开篇讲述山楂树的革命故事，烈士鲜血浇灌了白花；知识青年落户生产队长家的温馨场面。
毕竟在这个充满诱惑和欲望的年代里，我们多深深叹息纯爱的遥不可及。
我相信，凡是出生在那个年代人心中，都藏着一个记忆中的恋歌。
9楼
压抑下的纯爱
——浅析《山楂树之恋》
《三楂树之恋》根据艾米小说改编，由张艺谋所导。全片时长113分钟，以线性叙事的结构讲述了：在文革时期，一位父母是走资派的高中女孩和勘察队的一位青年，他们从相识，相爱，到生死离别的爱情故事。没有十分突出地表现画面的唯美，用一种简单而素朴的基调去表现这个爱情故事的单纯和感人。
《山楂树之恋》分析
洗盡鉛華也從容──《山楂樹之戀》與《我的父親母親》的純愛主題比較目录引言 (2)一、「天不禍人人自禍」──上山下鄉運動的時代背景 (2)二、「當時只道是尋常」──兩部電影純愛主題的文本內容分析 (3)三、「清水芙蓉去雕飾」──電影人物形象塑造 (4)四、「丹青玄黄琦玮色」──《我的父親母親》和《山楂樹之戀》的視覺形式 (6)五、一代愛情觀的改變──《山楂樹之戀》「純愛」標籤的宣傳失敗與思考 (6)尾聲 (8)引言：1999年，張藝謀作品《我的父親母親》上映。
2010年，張藝謀作品《山楂樹之戀》上映。
時隔近十年，十年之間，憑藉著《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，張藝謀大場面的華美鏡頭使得中國人一提到張藝謀就是那個「大製作、大規模、大氣度」的導演。
十年一輪迴，十年間他成了一個舉世矚目的導演，十年間他將人海戰術發揮到了極致。
十年後他返璞歸真，又回到了那個年代，又回到了兩個人乾淨的故事，不再是絢爛的顏色、複雜的人物關係，不再有倫理的千迴百轉，有的是一個導演心靈路程上的自我迴歸。
《山楂樹之戀》電影票房過億口碑卻兩極化明顯，部份明星影評人的肯定和原著小說作者及一部份影評人的大力批評，都說明《山楂樹之戀》自身有著其強烈的可探討空間。
本文試圖對比同為張藝謀導演的敘事內容接近的《我的父親母親》，來分析電影《山楂樹之戀》在處理純愛主題上的優點及不足。
一、「天不禍人人自禍」──上山下鄉運動的時代背景《我的父親母親》的敘事視角是九十年代的孫紅雷飾演的「我」，講述的「我」父親母親的故事發生在三十年前，推演時間可以計算出來那個時代正好跟《山楂樹之戀》發生的時代是重合的──中國大陸六七十年代的文革時代。
1968年12月22日，《人民日報》文章引述了毛澤東指示：「知識青年到農村去，接受貧下中農的再教育，很有必要。
」隨即在全國開展了知識青年「上山下鄉」活動。
此後到1978年，有近2000萬知青上山下鄉，接受「貧下中農再教育」。
爱你如同爱生命——《山楂树之恋》解读
爱你如同爱生命——《山楂树之恋》解读新高考新视野2010-12-19 07445cc149a20100nk81爱你如同爱生命——《山楂树之恋》解读王开东教育博客这是一个真实的故事。
女主人公静秋是K市八中的高中生。
偶然的机会里，她来到西坪村，采集革命传统故事，编写八中的乡土教材。
在路上，静秋遇见了一棵山楂树，据说这是一棵英雄树，开的是奇异的红花。
因为无数的烈士在花下献身，流血。
这棵树深深地吸引了静秋。
静秋住在村长家。
有个叫“老三”的小伙子经常来吃饭，他是地质勘探队队员，过去就住在村长家。
英俊的老三多才多艺，幽默风趣，对静秋体贴入微。
换一盏亮一点的灯泡，怕静秋费眼睛；换一支漏水的钢笔，说是为革命节约墨水。
老三的关怀和照顾，让静秋渐生好感。
当静秋离开西坪村的时候，却因为误听到老三有了未婚妻而恼怒，从此不再搭理老三。
蒙在鼓里的老三，始终暗中关爱，终于，两颗年轻的心走到了一起。
静秋的母亲发现了他们的恋情，为了静秋的工作，希望两个年轻人过几年考虑，至少一年之后再见面。
老三为静秋换脚上的药布，面对静秋受伤的脚和自己苦命的爱情，老三流下了眼泪。
几个月之后，听说老三生病的静秋赶往医院，老三隐瞒病情，和静秋度过了一天美好时光。
为了静秋的未来，老三忍痛从静秋的生活中消失了。
静秋苦苦寻觅，等再次见到老三，已是老三的弥留之际。
在“我是静秋，我是静秋”的呼唤中，老三的眼角流下了热泪……老三用生命兑现了对静秋的感情承诺“我不能等你一年零一个月了，也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。
”一、这是一个普通故事之所以说它是一个普通故事，是因为它真实。
可能是电影省略太多的缘故，我在看的时候，一度认为老三的感情发展太快，也太过火了。
比如河里边游泳，半裸体的老三靠在静秋的身上，感觉有点别扭。
再比如老三搂着静秋飙车，这简直就是现代版的爱情秀。
也许老三是高干子女的缘故吧，总之，他有点开放。
但老三骨子里的开放，和他对静秋的含而不露的爱，正好显示了他对静秋的尊重和体贴。
山楂树歌曲赏析
山楂树歌曲赏析
《山楂树之恋》是一首非常纯净的歌曲。
歌曲的主题是爱情，但是却没有任何花哨的技巧和华丽的辞藻，仅仅是用一些简单的音符和简单的语言表达了爱情的真谛。
歌曲的旋律简单动人，歌词深情朴实，让人听后倍感温馨和感动。
在歌曲的演唱方面，东来东往的演唱非常到位。
他的嗓音清亮纯净，唱出的歌曲感情真挚，深深地打动了听众的心。
尤其是在歌曲的高潮部分，他的嗓音高亢有力，表达出了对爱情的坚定和执着，让人为之感动。
此外，《山楂树之恋》的歌词也非常优秀。
歌词运用了朴实的语言和真实的情感，表达出了山楂树所代表的纯洁、真挚的爱情。
歌词中“你在山楂树下等我，我去找你”的句子，表达了男女之间纯洁的感情和彼此的信任，让人感到非常温馨和感动。
总的来说，《山楂树之恋》是一首非常优秀的歌曲。
它运用了简单的语言和旋律，表达出了爱情的真谛和纯洁的感情。
这首歌的音乐和歌词都非常动人，值得每个人去欣赏和珍藏。
山楂树之恋深度解析
山楂树之恋深度解析山楂树之恋是一部备受争议的电影，许多人认为它是一部道德败坏的作品，但也有很多人喜欢它，认为它具有深度和价值。
本文将从不同角度来深度解析这部电影。
一、剧情背景山楂树之恋讲述了一对小学同学阿梅和小浪之间的爱情故事。
他们在小学时是彼此的最好朋友，但后来因为种种原因而分开了。
十年后，阿梅回到小镇，与小浪重逢。
他们之间的感情不可遏制地升温，但是，阿梅却被发现得了一种无法治愈的绝症。
面对死亡的威胁，阿梅和小浪决定不顾一切地在一起，共度余生。
二、人物关系山楂树之恋中的人物关系异常复杂。
在这部电影中，不仅有男女之间的爱情关系，还有亲情、友情、师生关系等。
值得一提的是，导演在这部电影中刻画了很多女性形象，这些形象最大限度地展现了女性的魅力与情感。
例如阿梅的母亲，她以自己的方式一直关心着女儿的生活，对女儿的爱也是毫无保留的。
三、爱情和死亡山楂树之恋最大的主题就是爱情和死亡。
在这部电影中，爱情和死亡是相互影响的。
无论是阿梅还是小浪，他们都知道，自己所拥有的时间已经不多了。
他们在生命的最后一刻选择在一起，这是他们所追求的，也是他们最后的选择。
四、宗教论和人性论在山楂树之恋中，导演探讨了宗教论和人性论的关系。
通过阿梅和小浪的情感体验，导演表达了人性的脆弱和有限。
他们面对着机械般的命运，思考着生命的意义。
但是，无论是宗教信仰还是人性的力量，都是不能解决死亡问题的，它只能通过思考和探索，让人们对生命更加珍视和感恩。
五、结语山楂树之恋是一部内涵极为丰富的电影作品，它深刻地剖析了人性和爱情的真谛。
这部电影并不是简单地告诉我们该怎么做，而是让我们自己去思考人生的价值和意义。
正如导演所说，“人对自己的生命，从来不是没有期待的，我们都有一个期待去爱，去被爱，去感受那些真正的情感，去感受那些真正的温暖。
”。
《山楂树之恋》的电影美学分析_1080
《山楂树之恋》的电影美学分析电影《山楂树之恋》通过干净的画面和精巧的构图，给观众呈现出一种诗情画意的东方美学意境。
该片讲述的是“文革时期”的一段唯美、纯洁的爱情故事，那个时代的爱情在人们的印象里是干净纯洁的，特殊的时期为影片的美学表达增色不少。
该片处处体现着东方特有的美学意境。
首先，角色的选取对意境的体现也起到了关键的作用，“老三”干净纯洁的笑容，静秋羞涩纯洁的外表、羞涩的内心，两个人之间唯美纯洁的恋情净化、升华了观众的心灵。
故事发生在“文革时期”，那个时代的爱情给人的印象就是纯洁的，从《英雄》中我们可以知道，张艺谋自身对于中国特有的美学意境有深入的研究，在该片中也不例外。
缓缓流淌的河水清澈见底，河底的卵石匀称干净，“老三”和静秋衣着干净朴素走在河边，张艺谋用干净的画面和唯美的构图诉说着一段纯洁的爱情，这着实让我心动。
一部影片的好与坏在于故事讲述的好坏，《山楂树之恋》的故事讲述得凄美浪漫。
凄美的故事情节配上单纯的角色、朴素的道具、干净的构图，使得故事愈显得悲。
越悲就会显得越美，给人留下的印象越深，无法忘记。
故事讲述没有大的冲突，同样干净朴素，犹如河水缓缓流淌。
观看这部电影的观众往往已经知道了故事的结尾，所以，结尾对观众来说已经不显得那么神秘。
可当看到电影结尾的时候，我们还是忍不住流下眼泪。
就因为它唯美、纯洁、朴素，打动了我们的内心，理想的爱情现实的结尾让人心痛、无奈。
张艺谋导演为了塑造这部美丽的爱情电影，运用了大量的电影美学艺术手法。
“纯粹”“简单”“悲剧”，正是这部美丽的爱情电影里面所表现的美。
一、电影美学分析之“纯”美两小时的电影，画面中一直是很淡的颜色，淡到几乎成了黑白。
老谋子就用这样一种接近黑白的色调，把我们带入那个纯洁的年代，去感受了一场纯净的爱情。
只是在电影即将结束的时候，静秋穿着鲜红的衣服来跟“老三”诀别，才让观众看到了一些鲜艳。
从故事的逻辑上讲这是静秋为了还“老三”一个心愿，从导演的情感上讲，他是想让一个纯得不能再纯的爱情在此刻得到升华、得到所有观众发自内心的共鸣。
《山楂树之恋》赏析-影视剪辑作业
2012 —2013学年第二学期广东工业大学公选课平时作业电影《山楂树之恋》赏析20世纪70年代初，响应毛主席号召，知识青年上山下乡，《山楂树之恋》在这样的背景下诞生了。
就叙事角度来说，本电影采用顺叙的方式，平铺直叙，没有过多的修饰，显得比较质朴。
整个故事，像在给观众讲述一个故事，在叙事手法上，采用各种铺垫，暗示，渲染和烘托等手法，围绕一棵开红花的山楂树，开始了静秋和老三的爱情。
本片采用的颜色比较平淡，更加真实，有着生活的本色。
本片灵活地应用了蒙太奇。
象征蒙太奇表现得很明显，就是那棵传说会开红花的山楂树，这个是他们第一次对话的主题，也是他们坚贞爱情的见证和象征。
而且，开头由山楂树引入，结果也是以山楂树作为结尾，可以说，山楂树是整部电影的核心线索和象征。
其中的对比蒙太奇，老三家里的富有与静秋家里的贫穷形成对比，表现在老三送给静秋的钢笔、冰糖、核桃、山楂果、运动衣、胶鞋，而静秋家里给人加工信封、没钱买东西等等,这个也是他们爱情的开始。
《山楂树之恋》有一个很明显的剪辑技巧，就是每一个场面的切换，是通过打字幕的形式来进行故事的转场，这样可以使电影的时空得到有效的压缩，避免故事情节冗长。
在现在看来，这样显得比较传统，不过相当简单明了，有效的介绍了故事的发展的状况，为即将出现的场面做了铺垫。
如第一个字幕：老三跟静秋约好，等她回来，他会在县城接她。
这里就省略了他们谈话约定的镜头，可以让故事比较快地发展下去，而避免观众觉得过于沉闷。
而且，本片的拍摄镜头安排也非常巧妙。
电影中，下乡的情节拍的尤为突出。
首先，一开始，从前面全景拍载着第八中学的师生驶入乡村。
当静秋回学校排练完节目再次回到乡下时，也有个从侧面拍汽车驶进站的镜头。
第二次拍汽车进站，让观众有足够的时间适应电影中空间的变化。
在老三和静秋第一次见面的时候，从老三抱起欢欢到走到静秋面前，采用了逐步式的镜头，远景、全景、近景、特写，显得比较有规律。
长芳来找静秋的时候，镜头首先是拍长芳的脚，再切换的特写，即长芳的脸，给观众制造了一种悬念，是老三来找静秋吗？同时，这里也运用了仰拍和俯拍的技巧。
电影《山楂树之恋》赏析
电影《⼭楂树之恋》赏析写这个东西的背景是就⽼师布置了作业，既然写，就认真点。
于是⽂章出来了。
已经看过电影和同名⼩说的我，现在因为⽼师作业，再看⼀遍。
但因为学了镜头语⾔，所看的感受⾃然不同。
影⽚开头是个⼤全景，⼀辆巴⼠缓缓开来，周围天⽓阴暗，阐述了故事背景，⽽影⽚的冷⾊调也奠定了故事基调。
静秋的出现是在介绍英雄树时，⼥主⾓的出现和⼭楂树刚好对应，暗⽰她的故事与这棵树有关联。
当然，看过整个⽚⼦的就会知道⼭楂树在影⽚中起线索作⽤，也就是传说中的蒙太奇。
后⾯会分析。
⽼谋⼦拍的这部⽚因为故事单⼀，所以⽤的都是线性剪辑，很明朗的⼀条故事线，影⽚只有109分钟，可剧情却发展了⼀年，所以时间的过度是很重要的。
不难发现，戏中较长时间的过度都采⽤了⿊幕，然后写上相关的剧情发展，正常情况下这样做就有点突兀，让观众感觉很不⾃然，有⼈在推动故事发展，但结合故事剧情发展，每⼀次⿊幕过后，剧情都是⼥主⾓与男主⾓关系更进⼀步，这⼜能让观众稍微接受这种⿊幕，⼀般的恋爱故事都是慢慢亲密起来，⼀个⿊幕的时间过度让⼈觉得他俩亲密了很正常，⿊幕在这⾥恰到好处，让我想起岸西导演的《亲密》⿊场过度，都是同样原理。
接下来就是蒙太奇了。
在整⼀部影⽚中，出现最多的就是叫喊蒙太奇了，事实上很多影⽚最多都是叫喊蒙太奇，根据⼈类⼼理学，先听到然后画⾯出现，⼼理就会有⼀定的缓冲，影⽚在开头介绍⼈物时就⼤量运⽤了这⼿法，⼈物没出现，就先称呼名字，⼤妈，欢欢，长芳，⽼⼤⽼⼆等等就是这样交代的，叫喊蒙太奇丝毫没让观众感到不适，除此之外，交代故事的发⽣也有⽤到叫喊蒙太奇。
影⽚名字既然叫《⼭楂树之恋》，那么⼭楂树⾃然就很重要了。
整部影⽚⼭楂树就是个线索，或者⼀种情感的象征，⽼师把它称为反复蒙太奇。
故事在⼭楂树中开始，也在⼭楂树中结束，每⼀次出现都有不意义，记得在静秋知道⽼三有病后回去村⾥找他，经过⼭楂树，空中有⾬，这时静秋望着树，就寄托着希望⽼三快点好情感在⾥⾯，⽽结尾出现⼭楂树，⼜代表着静秋把这份情寄托在树上，并随着树长存。
山楂树之恋观后心得
山楂树之恋观后心得《山楂树之恋》是鲁迅先生的小说作品，主要描写了中国农村社会中的爱情纠葛和人性的贪婪、冷漠以及中庸之道的价值观。
通过这个故事，鲁迅先生反映了当时农村社会的不平等和封建道德观的束缚，同时也展示了人类的尊严与拯救者的责任。
本文将以读后心得的形式，对《山楂树之恋》进行3000字的阐述。
在小说中，鲁迅以山楂树为象征，寄托着人们内心深处的真挚情感。
山楂树在这个小村庄里是一颗具有传奇色彩的树，它被视为一个象征着希望和激情的存在。
而在这个小村庄里，人们的感情也就如同山楂树一般，一样充满着纷纷扰扰和曲折离奇。
小说中的主人公孙少安，是一个性格懦弱且胆小的小学教师。
他爱慕着柳母的女儿惠秀，并以此为目标奋斗不已。
然而，柳母对孙少安并不看重，她希望自己的女儿能嫁给状元出身或富有的人。
面对这些挫折和逆境，孙少安内心的矛盾和挣扎愈发强烈，他开始质疑自己的选择和人生的意义。
在这个小村庄里，爱情不仅仅是两个人之间的感情纽带，更是社会等级和道德价值观争夺的战场。
整个故事中，孙少安和惠秀的爱情被外界的压力和贪婪所围困，他们的爱情并没有得到认可和祝福，反而受到了来自各个方面的嘲笑和指责。
小说中的角色形象栩栩如生，他们展示了人性的善良和丑恶，并带给读者很多的思考。
孙少安是一个懦弱而无能的人，但他内心有一颗纯真善良的心。
尽管他遭受了很多困难和挫折，但在最后，他选择了以中庸之道面对生活的苦难。
柳母则代表了社会上的权贵和势力者，她把自己的利益放在第一位，毫不顾及他人的感受。
而高个子表面上看似热情洋溢，实际上也是一个贪婪和虚伪的人。
所有这些形象让人们深思，是否真的功利和物质追求就比爱情更重要？鲁迅先生通过《山楂树之恋》揭示了中国农村社会中封建道德观对人们的压迫和束缚。
小说中，柳母坚定地认为女儿应该嫁给一个有钱有势的人，这是社会的普遍心理。
而孙少安只是一个中庸之人，他没有什么特别的技能和财富，但却被社会所拒绝。
这就是中国封建社会所固有的问题，只看重财富和地位，忽略了个人的尊严和人格的重要性。
纯·爱——简评影片《山楂树之恋》
己能感受到得一种情愫弥漫 、交织在
起 。 即使 必须 待 在 一 起 也 得掩 人 耳
目 ，老 三在 自行车 上 载 着 蒙 头 掩 面 的
静秋 ，浪 漫 中透 着 无奈 ：老 三 知 道 自
直很 自卑。静秋和一群学生去西村坪 如涓涓溪流 ，给人清新 之感 。剧情 的 己时 间 不 多 了 ，虽然 不舍 却 不 敢 跟 随 精 彩 之 处设 在 后 半 部 分 ，矛 盾 冲 突 一 静 秋 ， 是 远远 地 看着 ， 静 地 陪着 ， 只 静 体验 生活 ，编教材。她住在村长家 ，
成 了所 有 的心 愿 ，老 三却 得 白血 病 去 楚 ，但 经 历 过 文 革 ，有 着 那 段 记 忆 的
隔着 一江水缓缓地拥抱 ，将 “ 你在岸 的左 边 ，我 在 岸 的右 边 ，我 和你 ，永
隔～ 江 水 ” 的凄 绝 无 奈 表 达 得透 彻 淋 漓 。但 影 片也 存 在 着 人 物 塑造 方 面某 些 不足 ，如 ：静 秋 被 塑 造 成 了一 个精 神 早 熟 ， 内心 无 知 的 角 色 ；老三 则 被 塑造成 了一个多愁善感的痴情 男 ；静
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
世 了。那是 １ ７ ９ ６年 ，老 三还 很年 轻 人 无疑会 为静秋和老三潸然泪下 ，尽 管爱情看起来过于唯美 ，演 员的演 技 纯真 、无私的爱是 电影 《 山楂树 有 待 提 高 ，但 这 丝 毫 不 影 响 他们 对 那 之恋》的鲜明主题 ，无私 的爱是 需要 时 爱 情 夭 折 的深 切 哀 悼 。 不 管 什 么 年 美 痛 彰 显 的 ， 我 们 需 要 用 宽 容 和 感 激 的 代 ， 与丑 ， 苦 与 快 乐都 是 并 存 的 ， 心理去看待所有用心去表 现无私 的爱 而 美 与 痛 更 让 人 刻 骨 铭 心 。 影 片前 半 部分选择 了用字幕代替旁 白和剧情 ， 简 单 地 交 代 了时 代 背 景 ，一 笔 带过 了 文化大革命时期 ，但这一特殊 的时代 特征却被处理咸淡 淡的 “ 背影”，即 静 秋 与 老 三 发 展 的 一 些承 上 启 下 的 画 便 这 “ 影 ” ，在 电影 的语 境 里 ，也 面 。 这 种 表 现 手 法 在 一 定程 度 上破 坏 背
《山楂树之恋》赏析h
《山楂树之恋》赏析如果说这个故事发生在当代，只能说它很俗套。
男女相爱而后其中一个患白血病去世的题材是个早已翻拍烂了的题材, 说实话这部影片不太会赚到很多眼泪，张艺谋导演采用这样一个题材说实在的的确有点炒剩饭。
正因为如此，这部影片的感人之处可以说并不是这段爱情故事悲剧般的结尾，而是文化大革命这个特殊时代背景下，超越政治钳制、超越物质享受、甚至是超越社会观念的发源于人性深处的单纯爱情。
文化大革命——一个令中国人难以忘却的年代，所有人都背负着那个年代压在身上的沉重包袱，即使是纯真烂漫的年轻人做人处事都相当谨慎、左右顾及。
青年男女之间发自内心的彼此爱慕被“反革命右派”的家庭出身阻隔，这也许就是那个以阶级斗争为纲的社会对于人性的束缚。
一对彼此相恋的年轻人要在路上保持距离，甚至要假装形同陌路，而这不是出于青春年少的害羞而是出于对他人说自己是“资产阶级享乐作风”的提防……也许，只有真正在那个时代追寻过爱情的人才能够真正感受到那个时代的悲哀。
文争武斗充斥于全社会的人际关系之间，每个人当自己的至亲或是至交被划为右派之后自己都要舍弃亲情友情于不顾而逃避迫害，这样的一个社会状态中，人与人之间最起码的相互尊重、相互关爱甚至是亲情友情都成为了病态政治的牺牲品。
《山楂树之恋》对于那个时代年轻人的心态描绘的相当真切，这是一种艺术化的描述，也是一种同情，甚至是一种用悲剧的结尾诠释的对那个时代的控诉。
其实，如果抛开“白血病导致一个年轻人去世”这个老土的题材，《山楂树之恋》所描写的爱情故事还是很单纯的。
说这种爱情单纯不仅是因为电影中静秋和老三没有过于亲密的行为，而是因为这两个人的爱情不是以政治强权下的阶级出身为标准亦不是以用来满足虚荣心的物质条件来衡量的，他们的爱情完全是一种发源于人朴实内心的彼此爱慕。
这是一种“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”般的情感，没有《云中漫步》中那么巧合的经历，也没有《泰坦尼克》中那么惊天动地，同时也没有《梁祝》那么浪漫，更没有其他所有以爱情为题材的电影中都采用的第三者插足……完全是很平淡也很普通的平常人的爱情，在琐碎的小事中渗透着老三对静秋的关怀，而这却足以感化一颗同样单纯的心。
《山楂树之恋》美学分析
《三楂树之恋》美学分析流淌的河水记忆着往日今夕的情缘，随风飞舞的山楂花讲述着永不退色的爱情。
《山楂树之恋》这部唯美纯洁的爱情悲剧博取了无数少男少女的眼泪。
电影《山楂树之恋》通过干净的画面和精巧的构图，给观众呈现出一种诗情画意的东方美学意境。
该片讲述的是文革时期的一段唯美、纯洁的爱情故事，那个时代的爱情在人们的印象里是干净纯洁的，特殊的时期为影片的美学表达增色不少。
该片处处体现着东方特有的美学意境。
首先，角色的选取对意境的体现也起到了关键的作用，老三干净纯洁的笑容，静秋羞纯洁的外表、羞涩的内心，两个人之间唯美纯洁的恋情净化、升华了观众的心灵。
故事发生在文革时期，那个时代的爱情给人的印象就是纯洁的，从《英雄》中我们可以知道，张艺谋自身对于中国特有的美学意境有深入的研究，在该片中也不例外。
缓缓流淌的河水清澈见底，河底的卵石匀称干净，老三和静秋衣着干净朴素走在河边，张艺谋用干净的画面和唯美的构图诉说着一段纯洁的爱情，这着实让我心动。
电影中，一支钢笔、一双水鞋、一个印着山楂花的脸盆、一条小路、一件旧毛衣……就是那么朴素，可越是朴素我们就越觉得美，一种干净纯洁的美，而不是当代社会中鲜艳华丽的美，它美得朴实美得踏实，让人念念不忘。
一部影片的好与坏在于故事讲述的好坏，山楂树之恋》的故事讲述的凄美浪漫。
凄美的故事情节配上单纯的角色、朴素的道具、干净的构图，使得故事愈显得悲。
越悲就会显得越美，给人留下的印象越深，无法忘记。
故事讲述没有大的冲突，同样干净朴素，犹如河水缓缓流淌。
观看这部电影的观众往往已经知道了故事的结尾，所以，结尾对观众来说已经不显得那么神秘。
可当看到电影结尾的时候，我们还是忍不住的留下眼泪。
就因为他唯美、纯洁、朴素，打动了我们的内心，理想的爱情现实的结尾没让人心痛、无奈。
山楂树之恋赏析
在电影《我的父亲母亲》中，张艺谋即向观众讲述了一段纯朴美丽的爱情故事，塑造了单纯倔强的招娣，执著专情的生子爹。而《山楂树之恋》的人物形象，相较于《我的父亲母亲》主人公的单纯、执著、善良有过之而不及。
静秋的单纯无邪通过那双纯净透彻的双眸展露无遗。我们不得不佩服导演选演员的深厚功力，未进入社会的高三学生周冬雨，无论在形象气质还是姿态动作上都非常符合单纯的静秋。尤其是那双不谙世事的眼睛，丝毫没有欲念、纯净透彻。影片通过很多的细节巧妙的塑造了一个天真无邪、个性羞涩的女孩。秉承着“男女授受不亲”观念的静秋，即使在天黑过河时，也畏惧的拒绝了老三伸出的手，无奈的老三找来一根木棍，静秋才勉强牵起了木棍的另一端；换泳衣的时候，静秋羞羞涩涩、遮遮掩掩，穿上了泳衣她也拘拘谨谨，显得本真可爱：女友怀孕，静秋不谙情事，还以为自己也被老三“得了手”，气愤的用浆糊抹掉脸盆上的“山楂树”，后来知道了老三对自己的好，就又深情的擦掉了“山楂树”上的浆糊。
树之恋>所要传达的纯编而成，导演对原著的改动使得电影很大程度上放弃了色彩上的鲜艳，没有了风格上的俗气，把爱情推向了纯美的境界。两位新演员尤其是周冬雨的单纯而干净的表演，让人愿意相信那份纯美。从整体上看，演员表演比较到位，较好地刻画出了那个年代人物内心的真实状态，表情流露自然，人物性格塑造鲜明，但是在老三逼静秋去医院看脚伤时自残这
段戏上出了一点小破绽，不是说这个过程不真实，而是演员没有做出与之相适应的反应，显得有些刻意。影片始终以一种淡淡的，安静的，近乎朦胧的基调，以舒缓的节奏述说着一段纯美的爱情。色彩影调亦是如此，始终处于一种朦胧状态，
除了影片刚开始静秋去找老三吃饭时的那点黄色以及后来那点鲜红，几乎没有色
彩鲜艳的镜头，这与影片整体的艺术效果是相得益彰的。“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。”这便是电影(山楂
《山楂树之恋》与爱情与革命的时代背景
《山楂树之恋》与爱情与革命的时代背景《山楂树之恋》是中国作家艾米的一部长篇小说，以爱情与革命作为主题，背景设定在20世纪六七十年代中国的乡村。
这个时期正处于中国社会主义革命的洪流之中，而小说以精致的笔触描绘了主人公们在动荡的年代里所经历的爱情、友谊和家庭纷争，展现出了那个时代特有的社会背景和人们心灵的挣扎。
第一部分：早期影响小说的开篇，面对着革命的时代背景，主人公陈式辛生活在一个贫困的农村家庭中。
在这个封闭的社会中，革命的思潮正逐渐渗透到人们的生活中。
陈式辛与传统封建观念格格不入，他对于社会问题和不平等现象持有独立思考的态度。
这一早期影响塑造了他后来敢于追求自由和理想的特质。
第二部分：动荡的革命时代在六七十年代，中国正值文化大革命的高潮期。
这是一个充满了政治运动、阶级斗争和社会浮躁的时代。
小说的叙事背景正是这个特殊的时期。
陈式辛的挚友史铁生加入了革命队伍，而他与革命的世界渐行渐远。
然而，革命和爱情却在小说中交织在一起。
陈式辛与小红、春娇之间的感情纠葛，揭示出个人与社会大背景之间的冲突与矛盾。
第三部分：个人命运与社会浪潮在《山楂树之恋》中，陈式辛为了自己的理想和追求，放弃了与小红的婚姻，并选择了去城市寻找更广阔的舞台。
在这个迁徙的过程中，小说展现了一个普通人在大时代洪流下，努力奋斗、寻找自我实现的历程。
作者通过主人公的命运，揭示了人类对于自由和改变的追求，同时也表达了作者对于那个社会时代的深刻思考与探索。
结尾部分：个人情感与社会变迁《山楂树之恋》以其真实细腻的情感刻画成为经典之作。
小说中的爱情故事与社会革命相互呼应，展现了人性的美好与复杂。
即使在时代的洪流中，爱情和人性的力量依然能够感动人心。
通过主人公之间的情感纠葛，小说讴歌了爱情的伟大与可贵，并表达了对于那个时代的思索与反思。
结语：在《山楂树之恋》中，作者巧妙地将爱情与革命的主题相互渗透，通过主人公的命运和情感纠葛，揭示了人性与社会背景之间的复杂关系。
《山楂树之恋》与爱情与历史的红色记忆
《山楂树之恋》与爱情与历史的红色记忆《山楂树之恋》是一部描写中国文革时期的电影，影片中灵动又坚韧的女主角小红让观众见证了她与家庭、爱情和历史之间的纠葛。
这部影片不仅展示了悲剧爱情的人性荒谬，也道出了中国历史中那段红色记忆的苦难和迷茫。
通过《山楂树之恋》，我们可以更好地理解爱情与历史交织的复杂关系，以及人性在困境中的反应。
影片中，小红是一个年轻而热情的女孩，她爱着木匠儿武仲明，他们的爱情纯粹而真实。
然而，由于历史的变迁和意外的事故，他们被迫分隔两地。
小红在家庭和社会的压力下，最终和杨世亮结婚。
然而，婚后的小红对武仲明仍然念念不忘，她的内心因为未曾实现的爱情而深受伤害。
影片通过小红与武仲明之间的离合展现了个体命运与历史之间的碰撞与摩擦。
小红为了顺应时代的需要，放弃了自己的爱情，接受了当时的社会安排。
这种历史背景下的个体追求与集体规定之间的矛盾，让观众感受到了历史对于爱情的无情压迫。
与此同时，电影也以历史为背景，呈现了文革时期中国社会的动荡。
在那个时代，人们的命运常常受到政治的摆布，个体的情感被社会的力量所左右。
爱情在政治的阴影下经历着痛苦和撕裂。
小红与武仲明的爱情被彻底扭曲，因为他们生活在一个压抑和禁锢的社会环境中。
历史的红色记忆给人们留下了深刻的伤痕，而这些伤痕也在影片中得到了真实而感人的表现。
观众们可以透过爱情的微观镜头，更深刻地理解到那个时代所形成的历史印记。
《山楂树之恋》不仅探讨了爱情与历史之间的矛盾，也揭示了人性在困境中的反应。
小红和武仲明之间的爱情被迫经受着家庭和社会的压力，他们不得不适应时代的变革。
小红将自己的爱情冷藏，选择了一个社会认可的婚姻对象。
她虽然婚后生活稳定，但内心却饱受折磨。
这种内心的挣扎和困惑，展现了人性在特殊环境下的无助和无奈。
观众们可以在小红的内心世界中看到自己的影子，思考人在困境中的选择和妥协。
通过《山楂树之恋》，我们不仅看到了爱情与历史的交织，也看到了中国历史背景下个体命运与集体命运的纠结。
《山楂树之恋》叙事手法
《山楂树之恋》叙事手法《山楂树之恋》采用了多种叙事手法来构建其情感深沉、纯净如水的爱情故事。
首先，它采用了第三人称的叙事角度，这种角度使得故事的讲述者和作者基本幻化成同一个人，从而让读者能够站在更高的视角来全面、深入地剖析故事情节，直达人物内心世界。
这种叙事方式不仅让故事更具深度和广度，还让读者能够更深入地理解和感受人物的情感变化。
其次，影片在叙事中巧妙地运用了“重构型”蒙太奇手法。
这种手法通过对时间的重组，如浓缩简化、颠倒时序、交错呈现和平行剪辑等，以“时间畸变”作为结构段落的功能指向，有效地营造了悬念，烘托了环境气氛，并为人物之间的情感发展做了铺垫。
例如，在影片的初始阶段，通过一组横移镜头和摇镜头的组合，将静秋入迷地听着帐篷中传出的苏联名曲《山楂树》与对帐篷外观的投射组合起来，制造了悬念，为老三与静秋相见以及相互倾慕作了铺垫。
此外，影片还大量使用了空镜头，这些镜头不包含人物，主要聚焦在自然环境上，如山川、树木、河流等。
这些空镜头不仅赋予了影片一种独特的审美内涵，还通过大自然的纯净和空灵来象征老三与静秋之间“清澈”、“透明”的爱情。
同时，这些空镜头也起到了“留白”的效果，引发观者以无限的遐想与向往。
最后，从小说层面来看，《山楂树之恋》还借鉴了琼瑶小说的叙事路线，将老三和静秋之间的爱情描写得纯情而深沉。
通过复制琼瑶小说的要素与叙述规范，小说成功唤醒了读者对早期琼瑶小说的阅读经验，使读者在琼瑶式叙事成规的“启发”下与小说产生共鸣。
同时，小说还通过构建“山楂树”的意象，以诗化的语言来表达老三与静秋之间爱情的纯洁性。
综上所述，《山楂树之恋》通过综合运用第三人称叙事、重构型蒙太奇、空镜头以及琼瑶式叙事等多种叙事手法，成功地构建了一个深情而纯净的爱情故事，使读者和观众能够深入地理解和感受人物的情感世界。
《山楂树之恋》：虚妄的爱情与俗套的叙述
着的是纯情 的爱情氛 嗣 。也许 是 因为当下 功利主义盛行 ，爱情 也
无法逃离功 利的算计 ， 纯 、 计 清 不
此 避 而 不谈 。 同 时 ， 庭 环 境 有 老 ，
人 给 他介 绍 女 朋 友 ，但 是 ，老 ” “
对 于 静 秋 而 言 ， 她 还 不 是 一
位 长 大 成 人 可 以 品 尝 爱 情 的 女 子 ，而 是 一 位 需 要 继 续 成 长 的女
眼里 ， 有 “ 父 ” 能 。静 秋 的母 具 代 功
儿 。首先 ， 们看 到 ， 秋对 于 自 我 静 己 的 身 体 认 知仍 然 处 于懵 懂 无 知
病 。“ 老 ” 给生活 中处 处艰 难的 静秋给 予精神 、 金钱 上的帮助 ， 常 常 在 静 秋 处 于 危 险地 时 候 ，及 时 地 现 ， 助 静 秋 化 解 危 机 。他 甚 帮
至还 给予 静秋 以父 亲的 力量 ， 帮 助 静 秋 完 成 艰 巨 的体 力 活 。 对 静 秋 和 她 的 家 庭 实 际 而 言 ， 老 ” “ 其 实 承担 了父 亲 的功 能 。
学生 ，小 说 并 没 有 展示 她 的美 丽 ， 她也 没 有 什 么 过 人 的 才华 ， 只会 按 照 当时 的 套路 去写 作 村 史 而 已 。 那
么“ 老 ” 什 么 爱 上静 秋 ， 说 对 为 小
亲 是一 名接 受 改造 的 高中 教师 ， 静 秋 脚 下 还 有 年 纪 非 常 小 的 妹 妹 、弟 弟 ，而 父 亲 在 外 地 接 受 改 造 。这 样 的 家庭 ， 缺 乏 的显 然 是 最 父 亲 。 同样 ， 秋 还 只是 一 名 成 长 静 的 孩 子 ， 她 需 要 的 是 父 亲 的 关 爱 与 帮 助 ， 是 ， 又 不 得 不 承 担 养 但 她 家 的 重 担 ，虽 然 这 个 重 担 应 该 是 她 父 亲 承担 的 。然 而 ， 秋 的 父 亲 静
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《山楂树之恋》作品分析有人说:“最伟大的作品往往出自于具有纯真灵魂,且思考并不断追寻着生命意义的作家。
”的确如此,只有心灵保持一份纯真,才能使他们能够准确而又不含杂质地洞察这个世界，洞察发生在周围的一切世事,从而书写出非功利性的纯文学色彩的经典著作。
比如，普鲁斯特的《追忆似水年华》,沈从文的《边城》等等。
这样的作品可以说是我们的精神食粮，它潜移默化地滋养着我们的心灵，并对我们的人生,甚至是一代人的生活、价值观念等产生着深远的影响,《山楂树之恋》也是如此。
一、史上最干净的爱情故事——《山楂树之恋》作品简介总体而言,《山楂树之恋》是一本纯粹的爱情小说,其故事情节和时下流行的爱情剧非常相似,总结起来无非是是灰姑娘遇见了痴情的白马王子，随后是王子苦苦的追求到刻骨铭心的爱情经历，最后王子由于种种原因(大多是身患绝症）离开人世，然后剩下的就是生离死别的伤感……只是,《山楂树之恋》与这些时下流行的爱情泡沫剧相比，它是发生在那段特殊的历史时期，即文化大革命接近尾声的时候,也正是其发生时代的历史特殊性也就造就了这部个性特异的《山楂树之恋》,它被誉为“史上最干净的爱情故事”。
故事发生在197５年那段艰苦而又饱含理想的岁月，小说女主人公静秋起初是一个漂亮的城里姑娘,但是由于父亲是地主阶级身份出生,因家庭带有剥削阶级成份而在文化大革命时期深受打击,这在静秋的心理产生了阴影,她骨子里一直很自卑。
当时,静秋下乡之后和一群学生在西村坪体验生活,主要的工作是编写教材。
静秋住在西村坪村长家里,因此有机会认识了小说男主人公“老三”。
老三对静秋是一见钟情，他言谈举止无形中流露出对静秋的喜爱，但是静秋由于身份原因产生的自卑心理,再加上害怕男人的欺骗,起初对老三总是躲躲藏藏。
然而，英俊而又多才的老三虽是军区司令员的儿子,但是在他的身上找不到纨绔气，他极重情谊，甘愿为静秋做一切力所能及的事情,也因此逐渐感化了静秋冰冷的内心。
然而，就在老三痴心绝对地耐心等候着静秋的毕业,等候着静秋的工作，等候着静秋的转正，等候着静秋完成了她所有的心愿之后，老三却患上了白血病，并在病痛的折磨下失去了年轻的生命。
这部小说虽然最初只是在网络上广为流传，但是小说本身的思想内涵远高于一般的网络小说本身,它能使不同身份、不同年龄阶段的接受，并喜爱这部小说,甚至能与小说主人公产生感情共鸣，这正是它的成功之处。
可以说,这是一个不含任何杂质的纯粹的感情故事,正是它的纯真所以它让包括笔者在内的无数读者为之动容,为之流泪。
二、《山楂树之恋》的叙事角度和叙事手法我们知道,生命之于宇宙它只是一个细小的微粒，它是短暂的，也是微不足道的。
然而,在特殊的历史时期，《山楂树之恋》为我们讲述了一段纯粹的爱情故事,一段刻骨铭心的记忆,一份永恒的怀念,一段美好的生命撞击出的美好的感情。
看完这个故事,人们在感动之余未免会止不住的思考爱情这一古老的命题,去进一步思考生命的意义。
可以说,《山楂树之恋》是现当代文学中比较成功的文学作品，它的成功毫无疑问地要归功于它的叙事。
接下来笔者就着重介绍一下《山楂树之恋》的叙事角度、叙事手法，以及叙事风格。
（一)《山楂树之恋》的叙事角度正如马尔库赛在他的《审美形式》中所言：“艺术正是借助形式，才能超越现存的现实,才能成为现存现实中,与现存现实做对的作品，这种超越的成分内在于艺术中,它处于艺术本身的纬度上。
”由此可见，作为审美高级形态的艺术创造,它与相对平凡的现实生活之间存在一定的差别和联系。
而小说的创造要想由平凡的现实升华为一种具有感染力和震撼力的审美形态,则需要作家在叙事手段上进行一番考究。
诚然，叙事角度正是叙事手段的一个重要方面。
就小说《山楂树之恋》而言,作品中作者始终以“静秋”的视角来进行叙事,显然这是站在第三人称全能视角的角度上来进行的叙事。
这正如作家伍尔夫所言:“我深知第三人称叙事的奥妙。
（第三人称）比第一人称‘我’能为她（按:指叙述者）本人招来更多的现实感。
这是用‘我’来言说难以企及的。
”显然，作者在《山楂树之恋》中选择了第三人称这种的全能视角来进行叙事，艾米选用作者自己的声音，把故事的讲述者和作者基本上幻化成同一个人,同时让读者读起来显然又高于人物本身,这种叙述就显得非常全面而又力度,有统揽全局之感，可以起到深入对故事情节进行剖析，同时直达人物内心世界的作用。
比如，作者对“静秋”的一段心理描写:“想到这些,静秋真是万分后悔,象自己这样的出身,在各方面都得比一般人更加注意，千万不能有半点闪失,不然就会闯大祸。
这次不知是怎么了，好像吃错了药一样,老三教她走山路，她就走山路;老三说在县城等她，就让他在县城等她。
后来又让他拉了手,还被他抱了,亲了；最可怕的是让长林看见了他背着她了。
这可怎么办?……”仔细品读不难发现,这段话形象而逼真地刻画出女主人公“静秋”的心理活动,这种发自内心的真情实感是合乎小说情节发展的,也是准确的。
所以说这种叙事视角的选择即符合故事情感发生的情境,也是小说内容的客观需要。
除此之外,小说不仅仅选择了第三视角的全能视角来交代事情的发展,而是在这种统揽全局的全能视角下还参透了第一视角的主体意识，从而使故事更具说服力,感情也更真挚。
(二）《山楂树之恋》的叙事手法关于叙事手法,有人曾经评论说:“这部小说(《山楂树之恋》）仿佛是由一座顶梁柱支撑着，串起其中发生的故事。
时间与空间、人物与事件，都很整合统一，连贯下来，整个叙事过程有一气贯通的气势,如行云流水一般自然流泻。
”通读《山楂树之恋》这部作品，我个人觉得这一评论非常贴切。
就叙事方式来看,笔者认为小说的叙事结构和叙事时间值得探讨和学习。
就小说结构而言,它是以静秋的不断成长和感情发展为线索,在这条线索中贯穿着主人公的生活经历与种种际遇，以及老三对她无尽的爱恋。
可以说整部小说的总体情节发展和人物彼此之间的相互联系进行的很自然得体,给人浑然天成的感觉。
在作品中,连接故事情节的是随着时间的推移和积累而逐渐产生的生活经历,以及随之而不断发生的情感经历为一条明显的线索，并以此为中心将人物经历的不断变化——不同时期的的历史碎片融合为一个有机的文学整体。
可以说,它不是静止的,是一种动态的,随着故事情节的进展不断展现出一种生命的投入，极具张力,让人感受出难以限量的潜在意义。
我们知道，从某种程度上说文学实在时间中进行与展开的一门艺术，时间要素在小说里的重要性不亚于人物和故事情节。
叙事学认为时间的编排应该服务与语篇，就《山楂树之恋》这部小说的叙事时间而言,小说整体采用的时间倒错的叙事手法，即故事的发生时间和叙事的时间不一致。
小说开场叙事时间是故事顺学的第一时间，随后按部就班的以时间的先后顺序进行故事素材的组织与整合,进而引出了爱情与追念的主题。
可以说,开场既为故事等讲述奠定了坚实的根基,同时也为故事的结局埋下了伏笔。
比如，小说第一章作者通过老村长安慰几个小青年的话,把山楂树引了出来；接着写出了静秋对山楂树的感觉:“脑袋里想到的不是一颗树,而是一首歌。
”由此，少女的情愫就这样蔓延开来……总体而言,与其它文学作品相比《山楂树之恋》小说的叙事时间极具特殊性，即叙事叙事时间和故事的发生时间往往存在差异,也就是上文我们所说的“时间倒错”手法。
具体而言主要表现在以下两点：第一,叙事时间是线性的，而故事发生的时间是立体的。
由于故事中几个事件是同时发生的，而这种同时发生的事件需要作者一件一件的来叙述。
第二,为了写作的需要作者偶尔也不遵循故事发生的时间进行叙事，而是按照自己的写作思路进行自由分割，打破了故事中事件的原先顺序,将同一时间内发生的事件进行从新编排。
所以说，《山楂树之恋》这部文学作品在叙事时间上极具特殊性。
三、《山楂树之恋》的人物塑造我们知道,人物形象、故事情节和环境描写是小说的三要素，而人物形象是三要素居于首位,由此可见其重要性。
就小说《山楂树之恋》而言,该小说通过故事的叙述为读者塑造了一系列精彩而又生动的典型人物形象，比如长林,老三等。
并且在作品中人物一出场其性格特点便已经定型了。
比如在叙述长林的特点时,文中写到：“长林似乎很害羞”,小声地问静秋：“你能挑的动水?”，这些语言很形象地表现出长林的性格特点，其人物形象跃然纸上。
当然在作品所有的人物当中,描写对丰满,形象塑造最突出的还是男主人公老三。
下面就以为例谈一下《山楂树之恋》的人物塑造。
纵观整部作品，和女主人公静秋类似，男主人公老三的性格变化并不明显，可以说是典型的“扁型人物”,或许是作者有意这样进行艺术处理,使男主人公本来复杂的一面进行简化,从而更进一步地突出其真实性。
通读整部作品，我们不难发现，小说不仅仅突出了主要人物性格之纯真美好,正是这样的简单化地艺术处理人物的形象性格，从而赋予了小说一种特有的平淡的美感,使其更具有感染力量。
在具体的作品中,老三的性格和人物形象是随着故事情节的逐渐展开，来慢慢地勾画出主人公的全貌。
老三在故事中每出现一次,都会让人眼前一亮。
可故事刚开始作者并没有正面描写这个角色，而是先通过对静秋之所以下乡的原因以及下乡途中的见闻进行描述，从而为老三的出场做了很好的铺垫。
所以说，老三人物形象的刻画是与故事情节的发展相契合，是一个渐进的过程。
然后通过故事情节的展开，老三的人格魅力逐渐显现,并使其逐渐具有超乎寻常的吸引力。
直到自己确诊为白血病不治而故意离开静秋，老三的人物形象得到了最大的升华，同时故事的叙述也进入高潮，这也正是《山楂树之恋》超越一般讴歌爱情的小说之上的一个重要原因。
所以说，该部作品人物形象的塑造是非常成功的。
四、《山楂树之恋》的文学地位——伤痕文学的典范之作正如《山楂树之恋》的扉页上所描述的:“如果这本书先于卢新华的《伤痕》问世,那么,开创“伤痕文学”的重任,可能就落在这名作者的肩上了。
”的确,正如作家王蒙对该书的评价:“我们再也不愿意去经历这样的一段历史，但愿这样的爱情故事已经绝版。
”刘心武也这样说：“把这部作品与三十年前的‘伤痕文学’联系起来不无道理，但它具有当下性：极端环境下的性爱压抑被‘现在我们’大量，会产生出比反思更丰富的憬悟。
”提及伤痕文学，熊召政更是说：“打开这本书，初看是酸，后看是痛，最后是痛彻肺腑。
”……有上述诸多知名作家对该部作品的评论我们不难理解，其作品整体毫无疑问地已经烙上了“伤痕”文学的烙印，并且可以作为伤痕文学的典范之作。
直说以这样说,笔者认为纵观整部作品,它既有关于那个特殊的历史时代背景的真实描写，即关于文化大革命时期的时代背景描写,又有关于女性细腻独特的个人诉说，即关于个人情感的私语话倾诉。
并且整部作品表现出来的二者并行不悖，而且恰到好处地进行了有机融合，既有时代背景下的“大我”,又有个人情感恩怨中的“小我”,所以说不失为一部经典的文学巨作。
在绞刑架下惶惶度过30年岁月的石川和夫,是真正懂得了苦痛的内涵,他说:“如果我不经受这些磨难,我永远不会读，不会写,永远是个胸无点墨的文盲，我永远不懂得司法制度是怎么运作的，我们这类人将永远被歧视!我被投入铁笼的3０年,可以说没有虚度年华。