四代京沪作家联袂“小说接龙”
将军作家慕湘和他的《新波旧澜》四部曲
将军作家慕湘和他的《新波旧澜》四部曲作者：熊坤静来源：《党史文苑·纪实版》 2015年第7期熊坤静慕湘16岁时即加入中国共产党，此后历经抗日烽火和人民解放战争的锤炼，迅速成长为我军的高级指挥员。
新中国成立后，他先后被授予大校、少将军衔。
从1959年起，他开始奋笔创作长篇小说《晋阳秋》。
该小说面世后反响强烈，他深受鼓舞，从此在文学道路上一发而不可收，相继写下了系列长篇《满山红》《汾水寒》《自由花》，它们有机连贯地构成了抗战四部曲《新波旧澜》，成为真实再现山西1937年至1940年间抗日风云的鸿篇巨著。
年少入党为革命历尽千难万险慕湘，原名慕显松，1916年6月出生于山东省蓬莱县城的一个穷苦人家。
1923年以后，他相继在县城小学和县立职业补习学校读书。
在县立职业补习学校期间，他开始接触新文学，阅读了鲁迅、胡适、冰心等现代作家的作品。
1930年夏，他考入莱阳山东省立第二乡村师范学校。
次年九一八事变后，他积极参加街头抗日募捐，又下乡开展救亡宣传等活动。
1932年9月，他经同学黄日宾介绍加入党组织，由此实现了人生的重大转折。
中共莱阳县地下党组织的革命活动，引起了国民党山东省当局的极大恐慌和不满，便勒令校方对师生中的地下党员严加查处。
到1933年，第二乡村师范学校有一多半党员被开除，在此不利的情况下，慕湘被指定为该校党支部负责人。
这年暑假前夕，他外出接头联络时被发现，随即被学校除名。
同年秋，他转入济南正谊中学，几个月后因散发革命传单又被学校开除。
12月，慕湘被派到蓬莱县，在县城青年知识分子中开展工作。
他团结一批爱好文学的进步青年，成立了尘烟文艺社，积极组织为当时的《蓬莱日报》副刊《尘烟》周刊撰写文章，大力宣传革命思想，并在这些青年中发展了党员。
1935年冬，胶东农民武装暴动失败后，胶东党组织遭到严重破坏，许多党员被捕，慕湘也与党组织失去了联系。
他闻知国民党当局将要缉捕他的消息后，遂逃往天津。
在津期间，他积极参加一二·九学生爱国运动，加入中华民族解放先锋队，并秘密组织发起了农民救国会。
故事接龙_作文技巧
• “灯又灭了。10点半，桥南百货大楼上，那 闪烁的霓虹灯，准时灭。他还在河堤上站 着。他算过卦。卦人说，酉戌相害。他属 鸡她属狗。他不信。他只信一个字：缘— ——”这便是河南省文联副主席李佩甫为短 信小说接力大赛创作的“龙头”。
• 8月19日，“龙头”出世。明眼人一看便知， 这部小说没有起名，也没有设定情节框架。 从8月20日起，小说在一天内形成了“爱情” 和“悬疑”两大主题。“悬疑派”这样接 力：“这时一辆轿的，一辆黑色的轿的悄 然无声地停在了他的身边。他的心一阵狂 喜，准备迎接她的到来，可车上下来的却 是她，令他心惊胆寒的她。”“言情派” 的接力同样令人叫绝：“她脱下刚穿上的 新的粉红色高跟鞋。门被初秋的凉风吹开： 错过他，你会后悔吗？24岁的她，不是没 有这样的经历。往事一幕幕浮现在她的眼 前。”
• 短短一个月，短信文化节网站的点击率就 超过14.62万人次，直接参与创作的短信爱 好者达1822人次。9月20日，评委从中挑选 出62条优秀接力短信，组成“悬疑派”、 “言情派”两部小说，每部2000余字。 • 专家指出，短信接力小说提供了一个发展 方向，为短信文学创造了一种新的样式， 同时也为文学传播开辟了一条新的途径， 具有时代意义。
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编号03 平静的小山村里 • 编号02 在成风平二十五周岁生 突然涌来一群探宝者，此后 日的前一天，他收到了一个和老 一连串的怪事发生了：先是 式收音机一般大的盒子。在拆开 许多村民们吃饭时莫名其妙 邮包的过程中，成风平心中始终 中了毒，随后孩子们在半夜 有一种颤动的感觉。当邮包被完 突然听到了乐曲声，最后就 全拆开时，成风平甚至有一些晕 连经验丰富的老村长也毫无 眩，但是很快一种神秘感和熟悉 缘故地误入沼泽地，险些丧 感涌上了他的心头。 命……是鬼扰民？还是幕后 另有真凶？ • 编号04 夜已经深了，但文惠的手机突然响起来了。当 她接通电话时，手机里传出电锯般的声音。“谁啊？说 话啊!”文惠的问话并没有得到回应，电锯声依然。“再 不说话，我挂了!”文惠有点火了。“还有两天!”电话里 突然传出一个嘶哑的声音！当文惠回过神的时候，电话 已经挂断了。可当她看来电号码时突然发现，号码的后 四位竟然是一连串的“4”……
荆歌主要作品目录
荆歌主要作品目录荆歌主要作品目录短篇小说：逝者如斯，《苏州杂志》（创刊号）1988.1特异功能，《苏州杂志》（创刊号）1988.1大锅，《红柳》1988.6老包，《红柳》1988.6十年树木，《太原日报》1989.5.26又是清明，《太原日报》1989.8.16砸锅，《苏州杂志》1989.6，《苏州杂志十年选》凶兆，《朝夕集》（上海人民出版社）1989.10北弋桥夜曲，《芳草》1990.2手，《红柳》1990.2大祸临头，《芳草》1990.5桂花蜜，《苏州杂志》1990.4唐先生，《苏州杂志》1990.4断竹，《小说界》1991.1酒妖，《苏州杂志》1991.5玉娘，《绿洲》1992.2茶花王，《小说家》1992.2女佣，《小说家》1992.2林家村恩怨，《芳草》1992.6斗笠，《太原日报》1992.9.2情场失意，《翠苑》1992.5卷云，《苏州杂志》1992.6石砚，《苏州杂志》1992.6麻壶，《文化宫月报》1993.1.1脱发，《雨花》1993.3梳，《雨花》1993.3送伞，《雨花》1993.3老师，《小说界》1993.2名家，《小说界》1993.2门，《绿洲》1993.3关门，《绿洲》1993.3门与洞，《绿洲》1993.3腊梅，《百花园》1993.11大宝一家，《黄河》1993.4阿芬，《黄河》1993.4保姆，《黄河》1993.4女儿酒，《翠苑》1994.1书的故事，《苏州杂志》1994.1 朋友妻，《芳草》1994.4葬父，《芳草》1994.4灼人的秘密，《春风》1994.4开心的下午，《鸭绿江》1994.5 赢棋，《鸭绿江》1994.5借伞，《鸭绿江》1994.5纸杯，《小说月刊》1994.8圈套，《苏州杂志》1994.5钟英，《苏州杂志》1994.5节奏，《山花》1994.10冰儿，《雨花》1994.11蓝星，《鸭绿江》1995.1情多累美人，《上海文学》1995.3 翠鸟，《春风》1995.5德尔斐的巫女，《作品》1995.4 纷纷飞花，《佛山文艺》1995.6桑园寂寞，《作品》1995.7麻醉，《山花》1995.9口供，《收获》1995.5，《江苏文学50年》（江苏文艺出版社，1999.10），《收获金短篇》（云南人民出版社，20XX.9），《收获》50年精选系列·短篇小说卷（中国文联出版社，20XX.5）云豹，《芙蓉》1995.6秦三的戏院，《青年文学》1995.11蛙歌，《鸭绿江》1995.12投宿，《莽原》1996.1道具，《小说家》1996.1为了昆虫，《花城》1996.1偶然，《花城》1996.1中文BP机，《小说月刊》1996.2水袖，《天津文学》1996.3，《银行家》（湖南文艺出版社，20XX.4）为自己造谣，《湖南文学》1996.3桃花扇，《芒种》1996.5，《延河》1999.8忧伤室内乐，《鸭绿江》1996.5，《小说选刊》1996.7，《1996年全国短篇小说佳作选》（华夏出版社，1997.5）风筝上天，《鸭绿江》1996.5午夜來访，《鸭绿江》1996.5我们的虎牙，《钟山》1996.3大水，《春风》1996.6芳邻，《青年文学》1996.6飘零四散，《芳草》1996.6躲藏的小手，《漓江》1996.4老公园，《十月》1996.4琼花，《飞天》1996.7夏天的纪实，《百花洲》1996.5，《中华文学选刊》1997.1，《百花洲百期佳作》（百花洲文艺出版社1997.12）复活，《北京文学》1996.9隔壁，《青岛文学》1996.12关闭在节日里，《当代小说》1997.1消息，《作家》1997.6麝香，《作家》1997.6秘密档案，《山花》1997.7环肥燕瘦，《人民文学》1997.8，《粉红夜》（华文出版社，20XX.8）刺鼻的香气，《广州文艺》1997.8老于的大脚传奇，《天津文学》1997.8牛奶，《收获》1997.5露天电影，《东方文化周刊》1997.10.30人间彩虹，《东海》1997.11缝隙，《当代小说》1997.11，《小说选刊》1998.1书信一通，《鸭绿江》1997.12美目盼兮，《文友》1998.1，《青春》1999.3热水，《飞天》1998.1痒，《作家》1998.1流产，《漓江》1998.1拖拉机手，《江南》1998.1通向819病床，《滇池》1998.2狗邻，《当代小说》1998.4陈年的咳嗽，《东海》1998.5，《小说选刊》1998.8，《98中国年度最佳小说》（漓江出版社，1998.12）鬼脸，《莽原》1998.3巴掌，《延河》1998.6烟波，《延河》1998.6明天就要变小，《延河》1998.6有益的错误，《芳草》1998.7楚文香1997大事纪，《山花》1998.8小刘的婚礼及其他，《小说》1998.4信以为真，《小说》1998.4变化的你的脸，《广州文艺》1998.10鼠药，《翠苑》1998.5，《山花》1999.5桑椹紫，桑椹红，《雨花》1998.11恍惚的下午，《黄河》1999.1太极，《黄河》1999.1旧的李寒，《东方文化周刊》1999.1.22，《作品》1999.4 3车19号，《时代文学》1999.2流光塔，《人民文学》1999.3棉花乳房，《上海文学》1999.3绑架者，《江南》1999.2痛的礼物，《江南》1999.2游戏规则，《长江文艺》1999.4临终请求，《滇池》1999.5花岗岩雕像，《小说界》1999.3抚摸与拼接，《黄河》1999.3滑脱，《东海》1999.7两层楼，《雨花》1999.7短篇，《雨花》1999.7夜夜歌舞，《雨花》1999.7海滩上的女人，《延河》1999.8毕业赠言，《北京文学》1999.10危机四伏，《当代小说》1999.11狼来了，《人民文学》20XX.2婚姻生活的疑点，《飞天》20XX.2圆满的往事，《小说家》20XX.2手指上的漩涡，《作家》20XX.3飞，《广西文学》20XX.5，《短篇小说选刊版》20XX.8到王建民家做客，《青年文学》20XX.6陶建的梦，《芳草》20XX.6难以拒绝，《小说家》20XX.4梦呓，《上海文学》20XX.9多年以后，《山花》20XX.11医生的女儿，《当代小说》20XX.1最后的晚餐，《鸭绿江》20XX.1牙齿的尊严，《延河》20XX.1，《小说选刊》20XX.4，《21世纪年度小说选·20XX 短篇小说》（人民文学出版社，20XX.1）奇婚记，《花城》20XX.1，《短篇小说选刊版》20XX.3毒药，《人民文学》20XX.2绝响，《小说家》20XX.2大头娃娃洪群，《青春》20XX.5，又名《红颜薄命》入选《五十年花地精品选小说卷》（花城出版社，20XX.12）我和苏林医生，《钟山》20XX.4两个保姆，跑得快，《岁月》20XX.7戴口罩的女人，《山花》20XX.9姐姐，《百花洲》20XX.4娱乐节目，《当代小说》20XX.10，《小说月报》20XX.12，《短篇小说选刊》20XX.12梅诗园，《上海文学》20XX.10事件，《莽原》20XX.5老照片，《作家》20XX.7护士的故事，《山花》20XX.10，《20XX年短篇小说经典》（山东文艺出版社，20XX.8）电影院里，《山东文学》20XX.1爱到死（四个故事），《花城》20XX.3，《短篇小说选刊》20XX.7（选一），《20XX 中国短篇小说经典》（山东文艺出版社，20XX.2）草木枯荣，《当代小说》20XX.4两个故事，《翠苑》20XX.2孝子与闹鬼，《当代》20XX.3，《短篇小说选刊》20XX.7保姆与打字员，《芙蓉》20XX.3拍案惊奇（四则），《中国铁路文学》20XX.5诗与婚姻，《红豆》20XX.10阔太太的房子，《山花》20XX.10，《20XX年最具阅读价值短篇小说》（上海社会科学院出版社，20XX.1）前妻，《青春》20XX.10，《短篇小说选刊》20XX.12，《小说选刊》20XX.1（下半月），获《青春》《广州文艺》《芳草》《萌芽》“四小名旦”特別奖枪手，《当代小说》20XX.1，《短篇小说选刊》20XX.2绑匪，《青海湖》20XX.2-3，《中华文学选刊》20XX.7，获“20XX年度《青海湖》文学奖”八月照相馆，《郑州晚报》20XX.3.1，《小说精选》20XX.5西红柿，《人民文学》20XX.5蓖麻，《收获》20XX.6，《20XX年收获短篇小说精选》（湖南文艺出版社，20XX.5）。
京沪写作团大对决,“文学101城”花落云中书城
移动 网络 ｛同时Ｂ ｍｂ ｏ ａ ｏ ｋ内置 Ｗ卜Ｆ 模块 ，更首家采用 ＵＳ ｉ Ｂ连接 区分 ，Ｂ ｍｂ ｏ ａ ｏ ｋ已不能简单称之为硬件产 品，读者 可以 上网技术 ，通过电脑实现网络连接 。它开发 了从硬件 到软件一体化 通过它与作者 、书友进 行互动 ，互动的内容包括投票，评
据新闻出版总署数字传播科学重点实验室评测认定 ：在 内容资 民在城市 的命运 。 源方面，Ｂ ｍｂ ｏ ａ ｏ ｋ以其云中书城 ３０万部的容量 、６ ０ ０ ０ 亿字 内容及 此次盛大文学邀请知名作家孙睿、徐则臣、丁天等组
日更新 １ 亿字等特点遥遥领先 ，并且 ９ ％资源可以免费 下载 ；正版 成 “ ０ 新京派作家团” 而海派则阵容也十分强大 ， ， 邀请到防 资源上 ，Ｂ ｍｂ ｏ ａ ｏ ｋ和 Ｋｉ ｄ ｅ以 １ ０ 并列第一 ；在特色功能上 ， ｎｌ ０％ 丹燕 、李西闽、任 哓雯等知名作家。盛大文学研究所所长
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通俗小说发展史
通俗小说第一个十年一．市民通俗小说鸳鸯蝴蝶——礼拜六派（鸳鸯蝴蝶派）鸳鸯蝴蝶派：指的是民国专写才子佳人题材的一个文学派别，情调和风格偏于世俗，媚俗。
代表作：徐枕亚的《玉梨魂》、《雪鸿泪史》吴双热的《孽冤镜》李定夷的《賈玉怨》二．民国旧派小说1.社会小说代表作家：李涵秋，徐卓呆，程瞻庐，张恨水代表作：李涵秋的《广陵潮》（白话章回体）《广陵潮》最大的贡献是他开创了旧派社会言情长篇的体例海上说梦人(朱瘦菊)的《歇浦潮》,《新歇浦潮》。
它们录民国初期上海社会情状揭露穷形极相。
毕倚虹所著《人间地狱》包天笑的《上海春秋》滑稽体式：徐卓呆的《浴堂里的哲学家》《小说材料批发所》《万能术》程瞻庐的《茶寮小使》《葫芦》。
张恨水的《春明外史》2.武侠小说武侠小说源于古代的传奇、公案和清代的侠义小说。
代表作家及作品平江不肖生的两部武侠代表作《江湖奇侠传》和《近代侠义英雄传》。
赵焕亭的《奇侠精忠传》《大侠殷一官轶事》《马鹞子全传》等姚民哀的《山东响马传》《盐枭残杀记》3.侦探小说这类作品先是翻译，如清末《新民丛报》里就译载过《福尔摩斯探案》;后是创作，如程小青1914年的"霍桑探案’系列。
逃不出福尔摩斯的阴影，是这类中国侦探小说最大的局限。
代表作家及其作品程小青的“霍桑探案”，其中名篇《江南燕》、《神农》、《活尸》、《新婚劫》、《案中案》4.历史演义代表作有叶小凤的用明末来喻清的《古戍寒笳记》,蔡东藩的《历朝通俗演义》,包天笑的《留芳记》第二个十年一．北派言情小说1.张恨水代表作品：《金粉世家》是张恨水第一部具有现代意义的通俗巨制。
《啼笑因缘》《丹凤街》又名《负贩列传》，章回体贴近现实、反映现实的作用也发挥得淋漓尽致。
《八十一梦》是一部社会讽刺想象小说，同时作品中还有一些荒诞表现方法,这也标志着张恨水完成了他实现章回小说体制现代化的文学使命。
2.刘云若代表作品有《红杏出墙记》、《小扬州志》、《旧巷斜阳》、《粉墨筝琶》。
【doc】“妓女的宅子”——从《海上花列传》到《第一炉香》
“妓女的宅子”——从《海上花列传》到《第一炉香》第26卷第6期2009年12月晋中学院JotmaalofJinzhongUniversityV o1.26No.6Dee.2009"妓女的宅子''从《海上花列传》到《第一炉香》冷川(北京师汜.o-大学文学院,北京100875)摘要:"妓女的宅子"是张爱玲在《海上花列传》中承继的一个文学意象,在以后张派作家的笔下叉反复出现.从其流变的情况看,这一意象的内涵发生了微妙的变化:公共空间的意味逐步消失,道德批判力度渐次加强.对这个意象的考察,有助于我们理解张爱玲在文学史上的传承关系,作家间文化资源的继承情况和中国文学现代进程的独特性.关键词:《海上花列传》;张爱玲;宅子;传奇中图分类号:I246文献标识码iA文章编号:1673—1808(2009)06—00l5～04张爱玲一生熟读《红楼梦》,盛赞《海上花列传》(以下简称《海上花》),更将后者中的苏白译为国语,以便于该书的流传.在她独特的文学传承观念中,从《红楼梦》到《海上花》意味着一种经验,即中国文学在没有外来影响的条件下,自身可能达到的"现代"水准.n尽管张爱玲的创作深受西方现代文学影响,这点勿庸置疑,但她本人似乎更愿意将自己定位在中国文学内部的这一传承谱系之中.如何理解张爱玲的立场,具体地考察她对上述作品的承继关系,我们不妨从《海上花》和《第一炉香》中故事发生的场景人手,找寻两者的内在关联.《海上花》中妓女的宅子,可以说是中国近代洋场社会的一个缩影.在某种程度上,它充当了商人和士子们的"外室"——老鸨通常退到幕后,只在暗中控制财权;掌门的往往是一个有才情,有名气的当红妓女,之下还有几个小姐妹.平日里的情形与—般家庭并无二致——小姐妹们赶着嫖客叫"姐夫";嫖客们在这里呼奴使婢,俨然一家之主.至于维持宅子所需要的费用,则往往由一个或几个相好来承担.这是一个被精心"建构"起来的上流社会的社交圈,它的存在反映了在西洋文化影响下,通商口岸的人们特有的一种文化心态——对中世纪家庭生活的渴慕与对商业文化中颓废,放荡状态的沉迷.《海上花》中描写的情形,张爱玲自然没有亲见,但从她对这本书的谙熟和热心来看,作家显然深知其中三味.在《海上花》问世四十余年之后,年轻的张爱玲写作了《沉香屑?第一炉香》.在这里,张爱玲以一种特殊的方式向这部她推崇的作品表示了敬意.上海的妓女的宅子,如今变成了香港梁太太的公馆,无论梁太太,葛薇龙,还是家中的几个使女都让人想起《海上花》中妓女家的情形.薇龙身上既有周双玉的矫情,又有赵二宝的痴气;而梁太太则兼有沈小红的淫荡和黄翠凤的干练.妓女的身份发生了一点变化,她们不再是《海上花》式的乡村的女孩耐不住寂寞进入风月圈子(这一点在家中的使女身上表现的倒是很明显),而是良家妇女(梁太太)和女学生(葛薇龙)摇身一变成为富贵场中的交际花,周旋于官员和商人之间.老实说,《第一炉香》是《海上花》的故事在四十年后的搬演,在作品中张爱玲不止一次地暗示读者要去回想晚清末年洋场社会的淫逸氛围:她看她的姑母是个有本领的女人,一手挽住了[收稿日期]2009—06—12[作者简介]冷川(1978一),男,山东济南人,北京师范大学文学院,博士后,研究方向:中国现代文学.15?冷J"妓女的宅子"——从《海上花列传》到《第一炉香》时代的巨轮,在自己的小天地里,留住了满清末年的淫逸空气,关起门来做小型慈禧太后.L2草地上遍植五尺来高福字大灯笼,黄昏时点上了火,影影绰绰的,正像好莱坞拍摄《清宫秘史》时不可少的道具.葛薇龙在玻璃门中瞥见她自己的影子……翠蓝竹布衫,长齐膝盖,下面是窄窄的裤脚管,还是满清末年的款式;把女学生打扮得像赛金花模样,那也是香港当局取悦于欧关游客的种种设施之一.至于梁太太的宅子,与当年上海妓女们的长三堂子也有着完全一样的功用:司徒协和梁太太,二十年如一日,也是因为她摸熟了自己的脾气,体贴入微,并且梁太太对于他虽然不倒贴,却也不需他破费,借她地方请请客,场面既漂亮,应酬又周到,何乐而不为.2司徒协在后文是一个出手阔绰的主顾,这里暂时按下不表.张爱玲对晚清末年风月场中纸醉金迷的场景显然有一种刻骨铭心的痴迷,这里充溢着一种末世的狂欢,一种嘉年华式的盛会.你很难说清楚这是否有碍于时代的发展,但无疑这种宅子以其周到和便捷,为整个社会的"财智"阶层提供了最为重要的交际场所.至于其中的男欢女爱,风流韵事反倒退居其次了.葛薇龙进入粱家后的经历与《海上花》中的倌人们如出一辙,显然经历了"卖进长三堂子——做清倌人——操起皮肉生涯"这一全过程.她到底不脱孩子气,忍不住锁上了房门,偷偷地一件一件试着穿,却都合身,她突然省悟,原来这都是姑妈特地为她置备的……一个女学生哪里用得了这么多?薇龙连忙把身上的一件晚餐服剥了下来,向床上一抛,人也就膝盖一软,在床上坐了下来,脸上一阵一阵的发热,低声道:"这跟长三堂子里买进一个讨人,有什么分别?"l2而此时楼下司徒协与梁太太相聚正欢,薇龙一进门,梁太太便已在心中替她给司徒协挂了号.再以后就是写得惊心动魄的雨夜赠镯一节,也就是许子东所说的薇龙堕落的转折点._3值得一提的是, 那只价值不菲的镯子正如《海上花》中动辄成百上千地为清倌人开宝的银元,标志着司徒协将成为薇龙重要的主顾.果然,司徒协日后不仅为薇龙和乔琪的婚礼送上了一份厚礼,而且成为薇龙弄钱的主要来源.梁太太用薇龙钓住司徒协的举措也让人不由】6?想到《海上花》中淑芳临死时将妹子浣芳介绍给相好陶玉甫一节,显然两者都有着生意上的算计,但《海上花》中那种真情的流露已经不见了.相比较而言,"海上花"们比日后的交际花们实在朴实可爱多了.如果我们顺着张爱玲的传统再探究一步,无疑我们就会想到二十多年后白先勇笔下的尹雪艳. 从"海上花"们的宅子到梁太太的公馆,再到尹氏的小天地,是同一场景在不同时代的移植.这一小天地里面的时间是凝固的,充溢着晚清淫逸的气氛;而外面的时间则是直线演进的,一晃半个多世纪过去了.令人感慨的是,故事中的女人永远保持着青春和活力,而男人们则无情地老去:从《海上花》的陶玉甫到《第一炉香》的司徒协,再到尹雪艳周围的垂垂老朽们,男人的称呼由"姐夫"一变而为"干爹".当然,《第一炉香》中的乔琪是年轻的,但在这一传统中,乔琪不是男人而是戏子.男人必须有着相当的经济实力,而戏子则是需要倒贴的.在《海上花》的年代,即使是妓女,与戏子发生关系,养"小白脸",也是自甘下流的.妓女们或者说交际花们,可以周旋于形形色色的男人之间,但她们为之"献身"的却必须是有钱的主顾.梁太太深知其中厉害,而葛薇龙爱上乔琪却有悖于这种逻辑.男人们的老去具有某种意味,我们一再谈到,这三部作品中的宅子实质是精心维系起来的一个小圈子.在韩邦庆作品中,妓女的宅子是一种社会公众的空间,这里网罗了三教九流,包蕴了广阔的时代内涵.从某种程度上说,韩的作品是"写实"的,妓女的宅子恰是洋场社会的缩影;而对于韩的后继者而言,这种圈子则是相对封闭的.换言之,晚清的社会形态已不复存在,而这种社交圈却以某种独立自足的形态保留下来,圈子内外激荡着两种截然不同的时间观念:一个是社会历史进程中的直线演进的时间观,另一个则永远不变,凝固着晚清淫逸的氛围.身处其中的女人永褒青春,而夹在两种时间观念中的男人则迅速变老.也许这一传统的下篇就是朱天文的《世纪末的华丽》.李欧梵曾指出,当世界(男人)崩溃后,女主人公米亚仍然可以夷然地活下去.无疑,这个传统中的女人都是张爱玲笔下的"蹦蹦花旦",她们代表着某种古老的精灵,拒绝随时间变老.她们可以在任何时代都能维系住自己的天地,关起门来做一个小小的"慈禧太后".冷J"妓女的宅子"——从《海上花列传》到《第一炉香》从另一个角度讲,圈子内外时间观的差异实际上对应了两种不同的现代化观念.圈子里面展现了美的极致,而圈子外却将人拉回到现实.前者只限于文学的领域,后者则与中国历史的现代化进程休戚相关,中国现代文学正是在对后者病态式的拒斥中获得了自身的深度.无论张爱玲还是白先勇,他们都在自己的作品中复制了韩邦庆所创造的场景,同时又将这一场景的悖谬意味推向了极致,使之成为逸于时间之流外的"传奇".无疑,韩邦庆的时代已不复存在,而"妓女的宅子"这一文化标志却保留了下来,频频出现在后代作家的笔下,顽强地拒绝随着时代的变动而迁移.每一个后代作家——张爱玲,白先勇,朱天文乃至王安忆,苏童都在这一文化意象上贡献了自己的才气.这点滴的努力汇集起来,丰富了该意象的内涵.与社会历史的直线演进不同,中国文学的现代化进程正是在这一个点上无限地寻求着深人.两者在一开始便在不同的纬度上展开.对于韩邦庆,或者更早的先驱曹雪芹而言,他们在奠定中国文学的现代雏形的时候,感受到的正是传统的文化体系行将崩溃时的颤动,充溢着世纪末式的淫逸和颓废气息.欣赏《海上花》,正如读《红楼梦》时一样,展现给我们的是一种文化烂醉时的绚丽和精巧.虽然这背后也有着近代商业大潮的涌动,新的士绅阶级的形成,但这均被远远地置成背景,或者被放到了后代读者的阅读视域之外.韩邦庆在创造妓女的宅子这一文化符号时,放进了两层意蕴:一为末世的华丽,另一为近代实业的上升.妓女的宅子既有其封闭性,也有其敞开性.从社会历史进程而言,这正是近代商业勃兴的场所,是近代都市的雏形.正像王德威谈到的,赛金花"挺身而出",在卧榻上说服了瓦德西,保全了古老的帝国一样,_5"''海上花"们以自己的皮肉生涯为中国近代实业的发迹提供了切实的支持.韩的后继者们显然只继承了该文化符号中的淫逸之风.在他们的不断劳作中,晚清末年的淫逸氛围,或者说这一氛围背后整个社会大厦将倾的崩溃感,渗透进了中国文学的现代化特质之中,与社会历史进程高歌猛进,昂扬乐观的表征不同,中国文学在失却了时间向度的颓废,淫逸,病态,神秘中展开了自己的现代特征.从《海上花》到《第一炉香》,嫖客的身份悄然发生了变化.在《海上花》中出入长三书寓的多是正经的商人,当然也有文士和官员.张爱玲在《海上花》的译后记中曾引洪善卿和陈小云谈话一节,"须臾词穷意竭,相对无聊"L6J.生活的贫乏枯燥,使得"嫖"成为近代商人唯一的乐趣,在某种程度上也是生命活力的展现;更何况为了生意上的考虑,也需要在这个社交圈中保持一两个相好.陈小云结交上齐大人实赖于此,洪善卿与周双珠的"拍拖"更是有着这方面的算计.在这里,妓女的宅子成为真正意义上的"公共的空间",在数不清的宴饮,集会,划拳,嬉笑中,透出的是近代商业社会的曙光,从《红楼梦》到《海上花》,标示出的是一种整体的文化下移现象——贵族意味消失,平民色彩上升,出身的显贵让位于赢取的财富.《海上花》中的这些新气象,实在让人无法用道德的标准来衡量.当年虽以狭邪之名一棒打杀,但细细考究起来,《海上花》毋宁为我们保留了一份社会材料——在传统社会的大厦将倾之际,商人们的一种自发的近代化努力.到了《第一炉香》中,情况则有些变化,梁太太结交的多是带点儿官派的地头蛇,其中只有司徒协可以算做商人,但这个商人让人怎么看都觉得不够正经."正经"与否,下的是道德的断语.从妓女的宅子到现代的交际场,范围在不断地扩大,功能却趋向单一——我们只见晚清末年的淫逸之风,而其中暗潮涌动的近代社会的新气象却不见了.到了《永远的尹雪艳》中,白先勇的作法更进一步:尹是妖孽的化身,沾上的男人会家破人亡的.纵观这三部作品,有两点值得注意:第一,"妓女的宅子"这一文化符号在演进中不断趋于"纯净",从一个真正意义上的"公共的空间"变成了肉欲的场所.第二,与之相关,作家在处理这类题材时,道德训诫的意味不断地增强,"嫖"从一个"非道德"的事件变为"不道德"的恶行.无论张爱玲还是白先勇,他们在处理这类题材时都处在两难的境地.韩邦庆无疑给他们留下了极为丰厚的文化资源,但当他们在自己的经验中复现这一传统时,他们觉得有必要强调其中的道德意味——或者归结到人性普遍的弱点,或者暗示神秘性的因素,这正同几百年前中国白话短篇小说所采用的方式一样.或者从另一个层面说,传奇的作者在一组张力中定位自身,传奇的世界指向的是一个静止的时空,而作者本人却必须时时感受时代演进所带来的冲击.《海上花》中的场景在不同的时17?冷川"妓女的宅子"——从《海上花列传》到《第一炉香》代一再地复现,其中的悖谬意味被推向了极致.后世的作家们正是以此种方式向其文学前辈表示敬意,同时又在拆解着对方的形象.《海上花》1894年出单行本,不久湮没;1922年清华书局翻印,很快又面临绝版的命运;1926年亚东书局出标点本的《海上花》,由胡适和刘半农作序,如今已成为各大图书馆馆藏的珍本.张爱玲当年阅读的正是这个版本.直到20世纪80年代,张爱玲翻译整理《海上花》时,情节尚历历在目.历史总是在充满了巧合的情境中推演.1943年,《第一炉香》作为张爱玲的成名作被置于《紫罗兰》编辑周瘦鹃的案头,这是十多年前鸳鸯蝴蝶派的《紫罗兰》杂志的复刊.也许这次张爱玲的送稿并无深意,但如今我们反过头来看时,却不仅惊诧于这种历史的宿命.十几年前的《紫罗兰》《半月》《紫兰花片》等杂志正是张爱玲重要的阅读对象,周氏的哀情小说也对其颇有震动.【8《第一炉香》投到鸳蝴派文人主编下的《紫罗兰》杂志,显然有着接续传统的意味.而鸳蝴派与晚清浩如烟海的狭邪小说的关系自然不言而喻.在探究了《第一炉香》与《海上花》的关系后,我们重新看这一文坛事件,对其中的意味,想必会有豁然开朗之感——这标志着张爱玲的某种自我定位,或者说,它显现出张的文化渊源及其在文学史上的传承关系.《第一炉香》一炮打响,张爱玲在上海文名目炽,自然引起无数文学前辈的期待和关注,先有郑振铎意欲买稿在前,又有迅雨(傅雷)批评在后.柯灵在30多年后回忆起这一场景,依然耿耿于怀:《连环套》自然没有续完,张爱玲也就此终止了给《万象》的供稿,并且写了《自己的文章》做答,对傅雷的批评全都不予接受.L9平心而论,傅雷的文章无论眼界,旨趣在当时评张爱玲的文章中都是首屈一指的,更在"技巧"的运用上,盛赞张的努力,张爱玲却不领情,其中的原由值得玩味.傅雷的文化资源与张爱玲显然不同,他站在西方文学的背景上努力将张爱玲拉入五四新文学作家的谱系中.而张的创作亦新亦旧,在五四传统之外另承他师——从《金瓶梅》《红楼梦》直到《海上花》的这一白话文学传统.傅雷的做法似乎有强拉着别派弟子硬拜入自家山门之嫌.从《海上花》到《第一炉香》,探究的是张爱玲的文化渊源,这种努力窥见的不过是冰山一角?,但它带来了某种思路,无论张爱玲这一个案,还是五四新文学的全体,都不是横空出世的.正如本文一再运用到的哈罗德?布鲁姆的"影响的焦虑"的理论,中国现代文学正是在与前代文化资源的紧张对峙中,完成自身传统的现代化转换这一历史使命的.[参考文献】[1]张爱玲.红楼梦魇[M].合肥:安徽文艺出版社,1994.[2]张爱玲.张爱玲文集[M].合肥:安徽文艺出版社,1992.[3]许子东.重读《日出》,《啼笑因缘》和《第一炉香》[J].文艺理论研究,1995(6):29—39.[4]李欧梵.现代性的追求[M].北京:三联出版社,2000.[5]王德威.想象中国的方法[M].北京:三联出版社,1998.[6]张爱玲.海上花落[M].上海:上海古籍出版社,2000.[7]夏志清.中国古典小说导论[M].合肥:安徽文艺出版社,1988.[8]周瘦鹃.周瘦鹃研究资料[M].天津:天津人民出版社,l993.[9]柯灵.柯灵杂文集[M].北京:三联书店,1984."rI'IleBrothel"——mm刀BiographyofProsKattesinShanghaitoCrloIlb$ofLigunlaloe$theFirstIncenseBurnt LENGChuan(SchoolofArts,NormalUniversity,&100875,Ch/na)AI神n:"Thebrothel"isaliteratureimagethatEileenchanginheritedfromTheB~grophyofProstit utess^鲫g,whichappearsrepI强￡edIyintheworksofotherswhoareinfluencedbyEileenChang.Intheprocess,theimplicati onofimagechanged:theviewofpublicspacedecreased,andthetintofethicsraised.eanalysiswillpromote115tounderstandEileen Chang'slocationinthegenealogyofwriters,therelationshipof玎ur℃ebetweenthepreviousgenerationandthefutureonfrsandthespecificityaboutthenlodell'lpr ocessofChineselitera-ture.I~ls:theB/ographrofProstitutesin喇;EileenChang;brothel;romance18?(责任编辑杨乐中)。
用抒情法以叙事——论《玉梨魂》的艺术特色及其小说史地位
·中国文言小说研究·文章编号:1002⁃3712(2013)01⁃0140⁃11用抒情法以叙事———论《玉梨魂》的艺术特色及其小说史地位党月异1侯桂运2(1.德州学院中文系,山东德州253023;ights Reserved.2.潍坊学院文学与新闻传播学院,山东潍坊261061)摘要:《玉梨魂》是一部在民国最初二三十年中发行量最大的小说,但这部取得巨大成功的作品却被贴上了“思想形式都陈腐不堪”的标签,在小说史上没有获得它应有的地位。
实际上如果把《玉梨魂》置于中国抒情小说的传统之中,就会发现《玉梨魂》在中国小说史上起到了承前启后的作用。
它不仅在“文体的抒情化选择与改造”以及“小说诸要素的抒情化变异”方面都具有集大成性和开创性,而且对当时以及后世的社会思想和变革都有非常深远的积极影响。
关键词:玉梨魂;抒情小说;小说史中图分类号:I207.419文献标识码:A一、写作缘起如果说1912-1919年期间的小说作品在小说史上的地位是收稿日期:2012⁃10⁃23作者简介:党月异(1971-),女,山东临邑人,德州学院中文系教授;侯桂运(1969-),男,山东昌邑人,潍坊学院文学与新闻传播学院副教授。
本文系教育部人文社会科学研究规划基金项目《中国古代小说史研究的反思与重构》(项目批准号:11YJA751008)的阶段性成果。
140尴尬的,而以《玉梨魂》为首的鸳鸯蝴蝶派的作品在小说史上的地位就堪称可悲了。
中国古代史的下限一般定于1911年,因而写作古代小说史的学者们不会论及到这些1912年之后的作品;而中国现代小说则是开始于五四时期的新文化运动,因而这些1919年前的小说也不会进入现代小说史的章节之中。
徐枕亚1912年写作的《玉梨魂》也是如此,我们很少在小说史中见到对它的相关论述。
实际上能够对1912-1919年期间的小说进行论述或者进行深入研究的,基本上是那些专门研究近代文学的学者;但即使在这些学者眼中,《玉梨ights Reserved.魂》这部轰动一时的小说所得到的评语也多是负面的。
枫林渡
蓝蓝：朴实善良、孝敬奶奶、热爱大自然的 美丽小姑娘。 奶奶：慈祥勤劳、朴实善良，不愿寄人篱下。 外婆：公正无私、和蔼可亲，不溺爱孩子， 心胸宽广识大体。 妈妈：孝敬老人但是溺爱孩子，有文化素养 但是脱离普通群众。 罗阿姨：自觉高人一等，自私，溺爱孩子。
•
本书讲述了一个悲悯又温暖的故事。一场空 前的浩劫，让不足一岁的蓝蓝被奶奶接到乡下。 十年后，在乡下和奶奶相依为命的蓝蓝又被妈妈 接回城里，住进了外婆家的市长小院。和城市生 活的新鲜感同时到来的，是一堵无形的高墙带给 蓝蓝和奶奶的巨大压迫感。城乡之间、市长小院 和大杂院之间的沟壑，摧毁尊严，撕裂亲情，而 底层人物的人性光辉则让故事有了光亮和温暖。 • 蓝蓝最终回到了枫林渡，重新拥抱了自由和 快乐！
1954年1月生于江苏省盐城市农村。1974年入北京大学 中文系读书，中国作协全国委员会委员,现为北京大学中文系 教授和现当代文学博士生导师。北京作家协会副主席，当代 文学教研室主任，儿童文学委员会委员，中国作家协会鲁迅 文学院客座教授。代表作有《草房子》《红瓦》《天瓢》等； 曾获国际安徒生奖提名奖、宋庆龄儿童文学奖金奖、冰心文 学大奖、国家图书奖等四十多种奖项。
• 它是世界上最美丽的鸟，也是 世界上飞得最高的鸟。
• 虽然世界上有好多比云雀更美丽、飞 得更高的鸟，但是蓝蓝却说云雀是最 棒的，对她来说枫林渡是世界上最美 好最温暖的地方，那里的一切都是最 好最美的。由此可以看出，蓝蓝热爱 枫林渡，眷恋枫林渡。
• 同学们，读了《枫林渡》，你们有什么感受？
• 读完这本书，我的心中可谓酸酸甜甜，随着蓝蓝 的喜怒哀乐心潮起伏。书中蓝蓝的亲人都爱她， 可是方式却大不相同，只有奶奶贴心最了解她。 蓝蓝向往自由、平等、贴近大自然的生活。枫林 渡有她最爱的人，最美好的事物，那里才是她的 家，她的天堂！ • 这本书给了我美的享受，陶冶了我的情操，我 更加珍惜热爱自己的亲人和家园了。
2011年,文学将刮港台风
2011年,文学将刮港台风在短短一年间,内地读者对港台作家从陌生到如数家珍。
张大春、齐邦媛、西西、蒋勋等港台作家在内地图书出版界的“全面开花”,成为现在最值得关注的现象之一。
本文特遴选推荐其中部分作家及他们的新书,以飨读者。
张大春：台湾资深的“文学顽童”张大春被誉为“文学顽童”,是当代最优秀的华语小说家之一,他曾经横扫台湾文坛所有奖项。
内地读者了解张大春,始于《聆听父亲》和《认得几个字》,他文风戏谑、思维天马行空,对各类文学实验不遗余力,并自称“小说匠人”,得到内地读者和媒体的高度认可。
2010年10月,小说《四喜忧国》、《小说稗类》被引进出版,终于让我们见识到张大春作为小说家出色的一面。
《四喜忧国》的主人公朱四喜,是一个国共内战期间渡海来台的外省人。
张大春通过朱四喜塑造出一个典型的荒唐、滑稽、奴性和不谙世事的小市民形象。
此种形象在当时台湾的外省人群当中具有相当大的普遍性。
张大春是台湾解严前后,文坛最具透视能力、最能揭穿历史骗局的作家。
有人称张大春是小说家中“武器最齐备的侠客”。
2011年,他赖以成名和为世人惊叹的武侠小说《城邦暴力团》在内地出版,这本书被人认为“金庸之后最伟大的武侠小说”。
这是一个关于隐遁、逃亡、藏匿、流离的故事,讲述了1949年以后搬迁至台湾省的一代人的生死恩怨,也试图重述台湾地区半个多世纪以来的真实历史。
《城邦暴力团》面市后获得热捧,引领了新一代武侠小说的热潮。
齐邦媛：颠沛流离的命运与乡愁齐邦媛被台湾文坛称为“永远的齐老师”,是台湾文学和教育界最受敬重的前辈之一。
她在81岁高龄开始创作《巨流河》,历时4年,向我们讲述了一个埋藏着巨大悲伤的时代。
齐邦媛回顾了自己从东北流亡到关内、西南,然后在台湾落地生根的生命历程,以个人遭遇折射家国历史、新旧时代交替下女性的奋斗。
《巨流河》是2009年港台地区口碑最好的一本书,很多人把它与龙应台的书相提并论。
书里描述的,不单是一个家庭的流离史,更是20世纪中国的苦难史。
文学类文本阅读—2024届高考语文一轮复习探究高考真题(含答案)
文学类文本阅读【高考真题】（2023·全国乙卷）阅读下面的文字，完成下题。
长出一地的好荞麦曹多勇这年里，德贵最后一次来种河滩地已是腊月里。
这期间，他先后种过一次黄豆，两次绿豆，两次麦子，庄稳还是颗粒无收。
这情况，德贵还有岁数更大的犁都没经历过。
儿子儿媳说这怪气候叫厄尔尼诺现象，德贵不听这道理，骂天，说这是要绝人啊！大河湾土地分两种：一种在围堤坝里，淮河水一般淹不掉，是大河湾人赖以生存的保障；另一种地在堤坝外，无遮无拦地紧疾淮河，一年里能收季麦就不错了，秋季天都荒着——这地叫河滩地，也叫荒地，大河湾只德贵一人秋季天还耕种河滩地。
村人说德贵，那点河滩地还能结出金豆豆、银豆豆？德贵家人也说德贵，年年秋季天见你河滩地种呀种呀种，可临了收几次？德贵先是不愿搭理话，落后才说，俺见河滩地长草就像长俺心口窝，痛得夜夜睡不着觉呀！河滩地位于村东两里地，德贵村东里出了庄，赶头牛，扛张犁，沿河堤一直往东去。
人老，牛老，犁也老。
牛老，蹄迈得很迟缓，远处里还以为牛是站堤坝上不动弹。
人老，老在脊梁上，肩上挂一张犁，侧斜身显得更佝。
犁呢是犁铧小，犁把细，还满身裂出一道一道暗裂纹，像老人手上脸上的皱纹皮。
牛前边领，德贵后面跟，牛缰绳牵连他们俩，一副懒懒散散的模样，弄不清是德贵赶牛，还是牛牵德贵。
至河滩地头，德贵说一声“吁——”，牛停下蹄，瞪一对大牛眼瞧德贵。
德贵下堤坝往河滩地里走，牛也侧转身头低屁股撅，挺住蹄缓下堤坝追德贵。
关键时才分出牛还是受人支配着。
德贵没有即刻套牛犁地，他知道牛跟自己还有犁都得歇息喘口气，犁榫眼松，趴德贵肩“吱呀、吱呀”一路不停歇地叫。
德贵说犁，俺知道你榫眼咧着嘴，不湿润湿润水，你准散架。
牛嘴也“吧嗒，吧嗒”扯黏水吐白沫。
德贵说牛，俺知你嗓子眼冒着火，得去淮河里喝个饱。
于是，德贵、牛和犁三个老货径直朝淮河走去，牛饮水，人喝水，犁干脆丢河里。
德贵喝几口水站起身，骂犁，你个老货还真能憋气呢；骂牛，你个吃草的家伙能站俺上游饮水？淮河水这会儿还温温顺顺躺河床里，波浪一叠压一叠有条不紊地浪过来又浪过来。
最新《成刚作品年表》-截止2016年9月
《成刚作品年表》-U2016/9作品名 章节写作地点主要人物创作年代《李辉传》7南京李冰、李辉、商鞅等1998-1《李封杜清影列传》10西安李封、杜清影1999-5《再扶汉室》 44南京、苏州李封、萧横、高渊、王点1999-5《建文金粉录》86南京建文帝2002-1《东周列国与社会经济制度改革》1南京第一人称2002-6《左传心得》 15西安历史人物2003-8《巴比伦之梦》85南京萨达姆2004-8《秦穆东征》 1南京刘仪、刘伋2007-4《最大帝》 10南京刘仪、刘垓、燕凤举2007-4《强迫症》80南京、贵阳许昭、曹烈2008-9《秦王荆卿剑》15南京秦王2010-7《秦王短兵行》16常州秦王2010-8《燃烧的黄岩岛》 30西安历史人物2011-12《旋风文化纲要》45南京第一人称2012-3《明治演义》 20西安小菊千代2012-4《白杨寨的雪》 40西安章仲誉2012-4《新街口》 35南京历史人物2012-5《仿滕王阁序》1西安第一人称2013-4《子路子贡回啊》20南京孔子等2013-4《家父手札》80南京2013-4《剽窃<三国尚香>调查报告》20南京2013-4《仿兰亭集序》1西安第一人称2013-5《主旨论》1西安第一人称2013-8《滋水文集》15西安第一人称2013-9《周成易刚》80南京第一人称2014-1《八荒混一》 44南京王文昭、刘忠恕2014-8《再扶汉室乙未版》20南京李照邻、萧明月、高无忌2015-1《春秋无义战》80南京历史人物2015-3《春秋二百四十二年》40苏州历史人物2015-3《漫谈三国》100郑州历史人物2015-3《汉末论三分》80南京历史人物2015-4《伏波将军传》20宣城李照邻、萧明月、韦佩弦2015-4《跟着主席学打仗》20南京历史人物2015-7《孟德语录》8贵阳曹孟德2015-9《利剑律师事务所文档》80南京2016-1《刘立峻被骗纪实》20常州2016-9《刘立峻剽窃调查报告》20常州2016-9《黑泽明研究录》15常州黑泽明2016-9。
严歌芩的作品
严歌芩的作品
长篇小说：
《妈阁是座城》《毕业歌》《老师好美》《芳华》《床畔》
《陆犯焉识》《小姨多鹤》《第九个寡妇》《穗子物语》
《一个女人的史诗》《无出路咖啡馆》《扶桑》《幸福来敲门》
《补玉山居》《寄居者》《人寰（心理医生在吗）》
《雌性的草地》《草鞋权贵》《绿血》《花儿与少年》
《铁梨花》《娘要嫁人》《赴宴者》《一个女兵的悄悄话》
中短篇小说：
《金陵十三钗》《白蛇》《谁家有女初长成》《倒淌河》《密语者》
《吴川是个黄女孩》《也是亚当也是夏娃》《太平洋探戈》
短篇小说：
《少女小渔》《海那边》《红罗裙》《魔旦》《阿曼达》《方月饼》《老囚》《美国外交官的婚姻》《无非男女》《我不是精灵》《天浴》《审丑》《少尉之死》《卖红苹果的盲女子》《家常篇》《黑宝哥》
《除夕，甲鱼》《馋丫头小婵》《扮演者》《茉莉的最后一日》
《栗色头发》《集装箱村落》《热带的雨》《女佣》
《乖乖贝比》《大歌星》《学校中的故事》《簪花女与卖酒郎》
《约会》《冤家》《青柠檬色的鸟》《拉斯维加斯的谜语》
《橙血》《女房东》《初夏的卡通》《抢劫犯查理和我》
《风筝歌》《失眠人的艳遇》《我不是精灵》《小珊阿姨》。
文学一家亲东眼西眼看美国再续(五)
北 美 洛 杉矶 华 文 作 家 协 会 租 一 间 会 刊 ， 织 代 表 团 访 问 中 国 ， 组 举 不 俗 的创 作 成 绩 ， 出版 诗 集 、 散 办世 界 华 文 文 学 论 坛 。从 接 待 我 文 集和 长 篇 小说 的人 不在 少 数 。
们 来 访 ， 能 看 出 协 会 的 社 会 影 也 黄 宗 之 、 朱 雪 梅 夫 妇 旅 美 生
作家 们 的座 谈 会 。 当我 们 启程 回 从 来 没 有 发 表 过 作 品 。每 天 ，他 国， 飞机上还 读到 了 《 岛 日 在 星
安 人 工 艺 品， 营 农 场 的 带 来 了 经
们 写 几 页 ，吃 晚饭 的 时候 就 读 给
对 方 听 。读 着 读着 ， 眼泪 就 流 了 出来 。长 篇 小 说 《 阳光 西 海 岸 》
响力 。北 美 洛 杉矶 华文 作 家 协 会 活 十 余 年 ， 一直 在 高 校 和 科研 机 主 编 了 当地 《 国 日报 》一 个 特 构 工 作 。实验 室里 几 乎 是 清 一色 中 刊 “ 城 文 苑 ”， 表 会 员 的 作 洛 发 的 中 国人 ，为 了实 现 美 国梦 ，起
主 人 礼 让 。席 面 上 一 派 谦 谦 君 子 到 会 采 访 ， 后 ， 些 媒 体 始 终 济 大 动 脉 ，他 们 这 些科 研 人 员 修 其 这 之 风 。 在 旧金 山， 加 州 华 文 作 跟 随 代 表 团 的 行 程 进 行 报 道 。 北 北 会 ， 员 们 也 用 各 自方 式 表 达 心 会 意 ：手 巧 的 带来 自己编 织 的 印 第 密 尔 布瑞 市 的市 长 司 徒 良恩 出席 筑 的是 一 条 高 科 技 的 高速 公 路 。 反思 通 过 小 说 表现 出来 。但 他 们 家 协 会 假 密 尔 勃 雷 市 图 书 馆 开 加 州 华文 作 家 协 会 邀 请 了旧金 山 这 对 夫 妇 决 心 要把 自 己的迷 茫 与
锣又响了当代经典小说故事
锣又响了当代经典小说故事锣是一种乐器，敲打发出很大的声响，锣又响了小说是怎样的故事小说呢?01.这是一九四二年的深秋。
秋风裹着暴雨，突然袭击了渤海郡蒲台县寺前杨村，黑云压村，天像要塌下来，整个村庄笼罩在一片黑暗和阴冷的暴雨之中，一场前所未有的灾难正悄悄地向这个古老的小村庄逼近。
寺前杨村是一个不大的村子，前面是一条河—赵家河，乘船向东可以到达羊角沟、小清河，向西水路可到达麻湾，由麻湾水路可直达济南府。
后面是一座寺，村人都叫观音堂，坐南面北，正殿建在正南，正中塑着观音菩萨，端坐莲台，面向北方，称为“倒坐观音”。
寺前有龟驮透棂碑，内有纯铜铸的坐式佛尊。
佛尊高约丈余，重五千余斤，这里香火很旺，远近闻名，善男信女，熙熙攘攘，络绎不绝。
寺后是通往村外的一条大道，道两旁是一望无际的庄稼地。
村子位于寺前，村里百十户人家又都姓杨，从祖辈起就叫寺前杨村。
寺前杨村地势较高，离县城较远，一面临河，三面是大片的肥沃的庄稼地，庄稼地再往外是一个个密集的村庄。
村东头有个戏台是用土夯筑起来的，足有三、四米高，台面很平，在戏台的右前方有一个十几级台阶，但以往功夫了得的武生常常一跃而上，很少看到有哪位演员沿着台阶一步一步往上走。
戏台靠后正中竖一十米多高、一个壮劳力方能抱得过来的旗杆，旗杆上篆刻着一副对联：“演离合悲欢当代岂无前代事观抑扬褒贬座中常有剧中人。
” 戏台子下面是个足有几百平米的宽阔场地，用三合土铺好后夯实，非常平整，并无座位。
看戏的人通常都把自带的凳子、椅子横平竖直地排列起来，虽然没人指挥，却像画好格子一样，总是排得整整齐齐，横成排，竖成行。
进去早的，就占个有利的位置，自然就是最靠近戏台的地方，在那儿看得清清的，听得真真的。
没开场前，整个场子闹哄哄的，呼儿的，叫爸的，打闹的，聊天的，吵嚷的，天成一台乡野戏。
可是只要锣声一响，那么偌大的场子顷刻静寂下来，甚至一根针落在地上也震人耳膜。
于是威风锣声就荡漾在戏台周围，回荡在寺前杨村的上空。
首届全球华语科幻星云奖颁奖
界》，科 幻作 家王晋康的长篇科 幻小说 《 字》，香 十 港 科 幻 作 家 、倪 匡传 人 谭 剑 的长 篇 科 幻 小 说 《 形 人 软 件》， 台湾太极 影音科 技 公司的科 幻片 《 星之 土 谜》， 中国 空 问研 究 院 神 舟传 媒 的３ 科 幻 动 画 片 仗 Ｄ
●加 拿大首届华裔 ・ 华文 文学论文奖揭 晓 ●台湾 作家首夺 “ 红楼梦奖”
香 港 浸 会 大 学 日前 宣 布 ， 将 把 第 三 届 “ 楼 梦 红
据 加拿大 《 明报》 消息， 由加拿 大中国笔会和 龙 源期 刊 网联 合 主 办 的首 届 加 拿 大 华 “ 以文会 友 ” 感 受 到 了他 们 身上 与众 不 同的 ， 东 西 。 据 了解 ．本 次 活 动 是盛 大文 学 “ 找 中国 １ ０ 寻 Ｄ 座 文 学之 城 ” 的 压 轴 活 动 ， 上 海 、北 京 、广 州 、 深 圳 、杭州 、武 汉、成都 、重庆 、天津 、南京等 １ 城 ０ 已经 经 过 专家 、 读 者 票 选 ，入 围十 强 。 而 最终 选 出 的最 能 代 表 中 国 文 学 水 准 的城 市 ，将 向联 合 国教 科 文 组 织 申请 “ 界 文 学 名城 ” 称 号 ， 与英 国爱 丁 堡 、 世 澳大利 亚墨尔本 、美国爱荷华等城 市并肩。
包 括 加 拿 大 阿 尔 伯 达 大 学 的 梁 丽 芳 教 授 、 约克 大 学 徐学清教授 、西安大略大学休伦 学院吴华教授 、南 京 大 学 文 学 院刘 俊 教 授 。 评 奖 活 动 本 着 严 谨 公 平 的 原 则 ， 从 初 评 到 终 评 ， 均 隐 去 了论 文 作 者 的 姓 名 。 王 列 耀 教 授 赞誉 获 奖 论 文 无 论 是 从 全 方 位 扫 描 ，还 是 专 注 于 文 本 解 读 ， 都 展 示 了加 华 文 学研 究 的 新 成 果 。据 悉 ，加 中笔 会 是 在 海 外 创 作 成 果 丰 硕 的 文 学
季平季凡续写
季平季凡续写
摘要：
1.季平与季凡的背景介绍
2.季平在文学创作上的成就
3.季凡在科学研究上的贡献
4.季平季凡的友情与合作
5.季平季凡的未来展望
正文：
季平是一位杰出的中文作家，他的作品以其独特的文风和深刻的思考深受读者喜爱。
他出生在一个书香门第，从小就对文学有着浓厚的兴趣。
在大学里，他专攻中文，对于古典文学和现代文学都有深入的研究。
季凡是一位杰出的科学家，他的研究成果在科学界有着重要的影响。
他出生在一个科学家家庭，从小就对科学有着浓厚的兴趣。
在大学里，他专攻物理，对于量子力学和相对论都有深入的研究。
尽管季平和季凡的兴趣和专业不同，但他们却是好朋友。
他们相互尊重对方的专业，互相学习，共同进步。
季平的文学作品常常包含科学的元素，而季凡的科学研究也常常借鉴文学的思考方式。
对于未来，季平希望能够在文学创作上有更高的成就，他希望能够通过他的作品，让更多的人了解和思考科学。
而季凡则希望能够在科学研究上有更大的突破，他希望能够通过他的研究，推动科学的发展。
总的来说，季平和季凡是一个优秀的知识类写作助理的原型。
他们的专业
背景和友情，使他们在工作中能够相互支持，共同进步。
2024年四世同堂读后感示范文本
2024年四世同堂读后感示范文本《四世同堂》是著名作家孙楠创作的一部长篇小说，通过讲述一个家庭四代同堂的故事，展现了家庭成员之间的相处之道、人生的追求和变迁。
今年我有幸读完了这本书，并对其中的故事情节、人物形象以及主题思想等方面进行了深入思考，下面是我对《四世同堂》的读后感示范文本，希望能给大家提供一些借鉴和参考。
《四世同堂》讲述了由曾祖父、祖父、父亲和儿子组成的四代同堂家庭，描绘了他们在中国社会不同历史阶段中的生活和奋斗。
小说通过对家族成员的生活细节和人物心理的刻画，展现了中国社会和家庭的变迁，并探讨了传统价值与现代价值之间的冲突与融合。
在小说中，曾祖父代表了传统时代的价值观和生活方式。
他是一个务实的人，坚守着传统的道德准则，对家族和家庭负责任。
他一心一意为家族的兴旺而努力奋斗，为后代子孙铺设了坚实的基础。
祖父代表了中国社会发展的阶段性成果。
他在中国改革开放的大背景下，学富五车并拥有自己的事业。
他注重教育子孙，引导他们接受现代知识和价值观念，同时也将自己对传统文化的理解传承下来。
父亲一代人则是在社会变革的洪流中成长起来的一群人。
他们经历了中国的文革、改革开放等各种变革，对于传统与现代的冲突和选择面临着巨大的困惑和挑战。
父亲的一生中充满了矛盾和挫折，但也坚守着自己的信仰，为自己的家庭和事业奋斗。
儿子一代则是新时代的年轻人，他们在中国经济的高速发展中成长起来，享受着家庭的物质富足和社会的繁荣。
但是，他们也面临着新的问题和挑战，比如生活的压力、个人价值的追求等。
儿子们逐渐意识到传统和现代的融合是必然的趋势，他们希望通过与父辈的理解和对话，寻找到自己生活和价值观的平衡点。
通过对家庭成员的刻画，小说中展现了不同年代人们的思想、价值观和人生追求的变化。
同时也揭示了家庭在社会变迁中的重要作用和作用。
家庭是一个人成长的温床和支撑，它不仅承载着家族的历史记忆和文化传统，还能给予个体力量和支持。
同时，家庭也是一个人与社会相连的纽带，通过家庭的教育和影响，一个人能够更好地适应社会变化和应对挑战。
叶广芩：会讲故事的“格格作家”
叶广芩：会讲故事的“格格作家”◎潘彩霞1962年底，文艺界风声鹤唳，旗人作家老舍停下了《正红旗下》的创作。
最终，这部关于家族史的小说，很遗憾地成为“半部红楼”。
五十多年后，同为旗人的叶广芩继家族小说《采桑子》《状元媒》之后，又完成了描摹市井的《去年天气旧亭台》，合称“京味小说三部曲”。
纯正的京腔京味，末代旗人跌落的命运，以及热闹中的悲凉，都与老舍小说一脉相承。
因此，她被称为“老舍之后京味文学的旗手”。
同时，叶广芩还被叫做“格格作家”。
她本姓叶赫那拉，是慈禧太后的侄孙女，名副其实的京城格格。
然而，这一身份带给她的，更多的是灾难。
从20岁被“抛”出京城，扎根陕西，到48岁成为专业作家，从这时起，北京四合院赋予她的一切，才自然而然地走向笔端。
那个带花园的三进四合院，是她人生的起点。
家学渊源让艺术在血液里流淌1948年，北京东城西颂年胡同的一座大四合院里，叶家的第13个孩子出生，取名叶广芩。
叶家是旗人，祖姓叶赫那拉，父亲叶麟祥是慈禧太后的亲侄子，那时在国立北平艺术专科学校陶瓷系教书。
像众多的八旗子弟一样，他吟诗作画，鉴赏古玩，雅好戏曲，还拉得一手好胡琴。
每天晚饭后，一家人纷纷上场，生旦净末丑霎时凑全，在悠扬的琴声中，一直唱到月上中天。
热闹中，幼小的叶广芩不断穿梭期间“裹乱”，这个属鼠的淘气小人儿，大家都亲昵地喊她“耗子丫丫”。
耳濡目染，对于京剧，她天然地热爱起来。
除了是四合院里的“格格”，叶广芩还是个“胡同串子”。
因为姥姥家在穷杂之地，她经常在七哥带领下，和一帮平民家的孩子上房、出城、下河，如鱼得水。
5岁时，妹妹出生，母亲照顾不过来，叶广芩住进颐和园里的一个红门小院，跟着在颐和园工作的三哥生活。
那时，父亲去了河北工作，只偶尔才能回来。
在颐和园，叶广芩一个人满园子跑，常常望着亭台楼阁、荷花莲叶浮想联翩。
那时最开心的，莫过于父亲来看她。
父亲牵着她的小手在园子里走，看到什么，就讲解什么。
在父亲编撰的小故事中，历史文化知识悄然潜入心田。
多年父子成兄弟
5
西南联大
• 联大8年，前后任教的教授有朱自清、闻一多等300余人，他们都是 各个学科、专业的泰斗、顶级专家。学生有8000人，毕业生3343人 (1938~1946年)。 • 联大师生担任中央研究院首届院士(1949年)27人、中国科学院院士 154人(学生80人)、中国工程院院士12人(全是学生)，其中有杨振宁、 李政道2人获得诺贝尔奖(物理学奖);赵九章、邓稼先等8人获得两弹一 星功勋奖;黄昆、刘东生、叶笃正、吴征镒4位国家最高科学技术奖获 得者;宋平、彭佩云、王汉斌等人成为国家领导人。
• 知名校友
• 何泽慧，李政道，朱光亚，邓稼先，彭佩云，汪曾祺，邹承鲁，王希季，陈芳允，郭永怀， 屠守锷，吴讷孙，陈忠经，戴传曾，何兆武，李长之，何其芳，吴大观，任继愈，吴庆恒， 叶笃正，谢玮，黄昆，王浩杨，凤林景，查良钊等。
• 万里长征，辞却了五朝宫阙，暂驻足衡山湘水，又成别离。 绝徼移栽桢干质，九州遍洒黎元血。尽笳吹、弦诵在山城， 情弥切。千秋耻，终当雪；中兴业，须人杰。便一成三户， 壮怀难折。多难殷忧新国运，动心忍性希前哲。待驱除仇寇， 复神京，还燕碣。
• 著名教师
• 叶企孙，陈寅恪，赵元任，吴有训，梁思成，金岳霖，陈省身，王力，朱自清，冯友兰， 王竹溪，沈从文，陈岱孙，闻一多，钱穆，钱钟书，钱端升、吴大猷，周培源，费孝通， 华罗庚，朱光潜，赵九章，林徽因，吴晗，吴宓，张奚若，潘光旦，卞之琳，李宪之，梅 贻琦，张伯苓，蒋梦麟，杨武之，冯景兰，袁复礼，冯至，刘文典，穆旦，赵以炳等。
1.现实生活中，你们父子（父 女）关系怎么样？
2.你理想中的父子（父女）关 系又是怎样的？
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●加 拿大首届华裔 ・ 华文 文学论文奖揭 晓 ●台湾 作家首夺 “ 红楼梦奖”
香 港 浸 会 大 学 日前 宣 布 ， 将 把 第 三 届 “ 楼 梦 红
据 加拿大 《 明报》 消息， 由加拿 大中国笔会和 龙 源期 刊 网联 合 主 办 的首 届 加 拿 大 华 裔 ・ 文 文 学论 华
团体 ，多年来坚持举 办大型文学 活动，而与全球最 大 的 中 文 杂 志 在 线 阅读 站 联 手 ，还 是 第 一 次 ，使 得
这 个 奖 项 更 意义 非凡 。
首 奖分别授 予 了贾平 凹的 《 腔》 和莫 言的 《 秦 生死 疲 劳》。
●首届全球华语科 幻星云奖颁奖
●四代京沪作 家联袂 “ 小说 接龙”
包 括 加 拿 大 阿 尔 伯 达 大 学 的 梁 丽 芳 教 授 、 约克 大 学 徐学清教授 、西安大略大学休伦 学院吴华教授 、南 京 大 原 则 ， 从 初 评 到 终 评 ， 均 隐 去 了论 文 作 者 的 姓 名 。 王 列 耀 教 授 赞誉 获 奖 论 文 无 论 是 从 全 方 位 扫 描 ，还 是 专 注 于 文 本 解 读 ， 都 展 示 了加 华 文 学研 究 的 新 成 果 。据 悉 ，加 中笔 会 是 在 海 外 创 作 成 果 丰 硕 的 文 学
《 我爱罗》 《 我未来次子关于我的 回忆》 等多部小说 集，获得过 台北 文学奖 、台湾 文学奖长篇小说类 金
典 奖 等 奖项 。 第 三届 “ 楼 梦 奖 ” 决 审委 员会 主 席 、 红 中国现 当代文学专 家陈思和说 ， 《 西夏旅馆》 文 字 华 丽 ， 结 构 繁 复 ， 意 象 奇 诡 ，寄 托 深 远 ，为 新 世 纪 华 文 小 说 所 仅 见 。 全 书试 探 文 学 想 象 的 禁 区 、人 间 伦 理 关 系 的 极 限 ，尤 其 值 得 瞩 目。 “ 楼 梦 奖 ” 由 红 香 港 浸 会 大 学 文 学院 于 ２０ 年 创 办 。每 ２ ０５ 年评 选 １ ， 次 奖金 是 现 时全 球 同类 文 学 奖项 中最 高 的 。 前 两 届 的
兆 昌笔下 加籍 华人女性 身份 的文学 与跨文化研 究》 荣 获第 一名 ，胡德 才 以 《 张翎小说 的结构 艺术》 论 获 第 二 名 ， 江 少 川 以 《 层 移 民家 族 小 说 的 跨 域 书 底 写— — 论 张翎 的长 篇 新 作 （ 山） 获 第 三名 。 喻 大 金 》 翔 、王 朝晖 、蒲雅竹等分获佳 作奖。评奖 委员会主 席 由暨南大学文学院副院长 王列耀教授担任 ，评委
学 教 育
过这次 “ 以文会 友 ” 感 受 到 了他 们 身上 与众 不 同的 ， 东 西 。 据 了解 ．本 次 活 动 是盛 大文 学 “ 找 中国 １ ０ 寻 Ｄ 座 文 学之 城 ” 的 压 轴 活 动 ， 上 海 、北 京 、广 州 、 深 圳 、杭州 、武 汉、成都 、重庆 、天津 、南京等 １ 城 ０ 已经 经 过 专家 、 读 者 票 选 ，入 围十 强 。 而 最终 选 出 的最 能 代 表 中 国 文 学 水 准 的城 市 ，将 向联 合 国教 科 文 组 织 申请 “ 界 文 学 名城 ” 称 号 ， 与英 国爱 丁 堡 、 世 澳大利 亚墨尔本 、美国爱荷华等城 市并肩。
界》，科 幻作 家王晋康的长篇科 幻小说 《 字》，香 十 港 科 幻 作 家 、倪 匡传 人 谭 剑 的长 篇 科 幻 小 说 《 形 人 软 件》， 台湾太极 影音科 技 公司的科 幻片 《 星之 土 谜》， 中国 空 问研 究 院 神 舟传 媒 的３ 科 幻 动 画 片 仗 Ｄ
由 盛 大 文 学 主 办 、 １ 位 中 国 知 名 作 家 参 与 的 Ｏ “ 城 记— — 京 沪小 说 接 龙 Ｐ ” 活 动 目前 正 式 交 锋 。 双 Ｋ 相 比 当年 “ 烟 弥 漫” 的 “ 硝 京海 之 争 ” ，这 次 的 Ｐ 可 Ｋ 没有 了鲁 迅 和 沈从 文那 样 的 “ 药味 ” 据悉 ，组 成 火 。 “ 京 海 之争 ” 的阵 容 十 分 强 大 ， 知 名作 家孙 睿 、徐 新 则 臣 、 丁 天 、金 子 、邱 华 栋 组 成 “ 京 派 作 家 团 ” 新 ． 陈丹 燕 、 李 西 闽 、任 哓 雯 、 小 白 、朱 文 颖 等 知 名 作 家则 组 成 “ 海 派 作 家 团” 两 队作 家每 人 出 一个 故 新 ， 事 ，唱 一 出京 沪 “ 城 记 ” 双 ，展 现 出城 市 新 移 民 的 生 近 日 。首 届 全 球 华 语 科 幻 星 云 奖 在 成 都 颁 奖 ， 这 标 志 着 现 代 科 幻 诞 生 近 两 百 年 来 ，首 次 有 了覆 盖 世 界 华 人 科 幻创 作 的 奖 项 。 首 届 华 语 科 幻 星云 奖 一 共 颁 发 了１ 个 奖 项 。 入 围名 单 中有 中 国 新 生代 科 幻 １ 作 家 刘 慈 欣 ，全 球 发 行 量 最 大 的科 幻 期 刊 《 幻世 科
文 奖 近 日揭 晓 。 加 拿 大 华 文 文 学研 究 方 面 的 学 者 陈 中明和魏莉 以 《 重新 审视 个 人 、社 会 与价 值 观 ：余
奖”首 奖和 ３ 万港元 的奖金授 予创作 《 夏旅 馆》 Ｏ 西 的 台湾 作 家 骆 以军 。 “ 次 获 奖 简 直 是 一个 不 可 思 这