美术史1-17世纪荷兰美术

扬·凡·艾克在场1434
凡·艾克 《阿尔诺菲尼夫妇》
凡·艾克《阿尔诺菲尼夫妇》 1434
《最后的晚餐》1495
坦培拉 （鸡蛋清胶粉画）
韦罗基奥、达芬奇 《基督受洗》1476
尼德兰画家则纯粹使用 油画材料作画，他们不仅解 决了油画的干燥问题，同时 也解决了油画中一系列技术 问题，如画布底子问题，油 画的衔接问题，颜色的龟裂 问题等等，在技法上他们比 意大利画家完善得多。他们 采用核桃油、罂粟油、亚麻 油及麻烟油作油画调料，而 且纯粹用油作调料，不掺水 粉，绘制过程中也不需要将 油画拿到阳光下去晒干，放 在阴影处也同样会干，用这 种新办法画的油画色彩经久 不变。
第三节 17世纪荷兰美术
由于荷兰人是通过英勇顽强的斗争而获得胜利的，他们 能够充分认识到自身的能力与价值，因此如何表现人的自尊 心、自信心，如何反映人的现实生活、人的情感与愿望，就 成为荷兰画派多数艺术家关心的主要课题。他们把自己的目 光投向多彩的现实世界，用画笔描绘周围的日常生活和他们 熟悉的各阶层人物以及美丽的自然景色。荷兰画家勇敢地挣 脱了千余年以来神话和宗教题材的束缚，而把现实生活作为 艺术创作的源泉，绝大多数画家都以现实生活为题材，新兴 的资产阶级和中下层平民开始成为绘画中的重要角色，绘画 艺术反映现实生活的深度和广度也大为增加，这是他们对现 实主义艺术的一大贡献。但是新兴的资产阶级与市民阶层有 追求进取的一面，也有满足现状、追求安乐的一面，荷兰小 画派的某些作品过多地描绘了他们的生活琐事与闲情逸致。
16世纪初，这里是 西班牙哈布斯堡王朝的 领地。1566年，尼德兰 爆发了反对西班牙统治 的人民起义，历史上称 作尼德兰革命。
碎片化的知识→使知识形成一个整体
朝代与世纪（纪年）
商前—— 1600至前1046 周前—— 1046至前256 秦——前221至前206 汉——前206至公元220 魏晋—— 220至581 隋—— 581至618 唐—— 618至907 宋—— 960至1279 元—— 1271至1368 明—— 1368至1644 清—— 1644至1911
碎片化的知识使知识形成一个整体1046至前256秦前221至前206汉前206至公元220魏晋220至5811271至1368明1368至16441644至1911朝代与世纪纪年找到同时代的画家达芬奇14521519唐寅14701523达芬奇14521519唐寅14701523找到东西方文化在空间上的交集马可波罗12541324找到历史的地理位置逐步建立历史的时空感力士唐彩塑高146厘米敦煌莫高窟第194窟休息的赫拉克勒斯高310cm大理石复制品原作为青铜利西普斯创作于约公元前四世纪意大利那不勒斯国立美术馆藏立射俑秦陶高195厘米陕西临潼16世纪的尼德兰革命是历史上第一次成功的资产阶级革命在欧洲还普遍处于荷兰共和国的独立具有重要的历史意义为北方资本主义发展开辟了道路
达芬奇 1452 -1519
找到同时代的画家
唐寅 1470-1523
找到东西方文化在空间上的交集
达芬奇 1452 -1519
马可波罗 1254-1324
唐寅 1470-1523
找到历史的地理位置
东 京 国 立 博 物 馆 藏 玄 奘 像
逐步建立历史的时空感
立射俑,秦,陶, 高195厘米, 陕西临潼
3.我们再对照彩色投影图像，按照它的明暗关系和色彩用画 笔和颜料在线描图上直接涂色，这样就可以把凹面镜“创 作”的投影图像即快速又准确地复制在画布上了。
扬·凡·艾克在场1434
凡·艾克 《阿尔诺菲尼夫妇》
很多画中人脸上会出
现太阳光的光影（被 画人物坐在或站在有 着强烈日光的室外， 而画家则在光线幽暗 的画室内调试投影器 作画）；画中很多帷 帐纹理精细但有时图 案又不对称（透镜变 形）；画中人出现了 那么多的左撇子，而 在13世纪的乔托的画 中却没有出现（因为 使用透镜产生反向逆 转……
17 世 纪 荷 兰 美 术
（第 四 章 第 三 节）
2015.3.15
学习美术史（历史）的三个维度
1.时间（时代/世纪、朝代） 2.地点（地理、国家） 3.人物（作品、事件）
第四章 17、18世纪欧洲美术
概况
第一节 17、18世纪意大利美术 第二节 17世纪弗朗德斯美术 第三节 17世纪荷兰美术 第四节 17、18世纪西班牙美术 第五节 17、18世纪法国美术
但超乎一切之上的是，他（画家）必须使他的精神 像明镜 一样光洁清净，能象明镜一样反映摄入其内的物体的五光十色。
作画时应备一面镜子，时时从中照见你的画，你看见画已 反转，好像出于另一人的手笔，这时你就能比其它时候易于发 现自己作品的缺点。
——达·芬奇
意大利技法系统代表画家
尼德兰技法系统代表画家
西方油画发明过程推测
1.尼德兰人磨制出来了成像优异的凹面镜；凡·爱克兄弟偶然间 看见了凹面镜制造出来的投影图像；在投影图像的刺激之下 凡·爱克兄弟萌生出了复制投影图像的冲动。
2.凡·爱克兄弟成功地发明了适合复制投影图像的颜料－－油画 颜料；在凹面镜的帮助之下凡·爱克兄弟摸索出了一套以复制 投影图像为基础的油画制作方法，并且用该方法完成了一系 列革命性的油画作品。
1840年左右英国率先完成第一次工业革命，成为世界工厂。 19世纪中后期法国、美国也先后完成第一次工业革命，进一步进 行殖民扩张，把越来越多的殖民地纳入资本主义世界市场之中， 以欧美为主导的资本主义世界市场基本形成。
第三节 17世纪荷兰美术
在这样的社会条件下产生了荷兰画派， 它继承了15、16世纪尼德兰民族艺术传统， 以写实、纯朴为其特点，很少受到当时流行 于欧洲的巴洛克风格的影响。（p123）
第三节 17世纪荷兰美术
16世纪的尼德兰革命是历史上第一次 成功的资产阶级革命，在欧洲还普遍处于 荷兰共和国的独立具有重要的历史意义， 为北方资本主义发展开辟了道路。（p123）
尼德兰是个地名，
意思是低洼的地方，泛 指欧洲莱因河、缪司河、 些耳德河下游及北海沿 岸一带地区，相当于今 天的荷兰、比利时、卢 森堡和法国东北地区。
首先应当拜镜子为师，在许多场合下平面镜上反映的图像 和绘画极其相似。你看到画在平坦表面上的东西可显出浮雕， 镜子也一样使平面显出浮雕。绘画只有一个面，镜子也只有一 个面。绘画不可触摸，一个看上去圆乎乎突出的东西，不能用 手去捧住，镜子也有同样的情形。镜子和画幅以同样的方式表 现被光与影包围的物体，两者都同样似乎向平面内伸展很远。
第三节 17世纪荷兰美术
17世纪前期荷兰经济繁荣、文化昌盛， 在那里有比较广泛的言论自由与信仰自由， 其他国家被迫害的异教徒纷纷逃到荷兰避难， 许多学者到荷兰著书立说。至1645年荷兰已 有6所著名的大学，在荷兰最早出现定期刊 物，报纸也逐渐普及，科学技术十分发达。 新的文化气氛培养了杰出的思想家、科学家、 艺术家。（p123）
3.意大利画家安东奈洛·达·梅西纳在学习并且掌握了凡·爱克兄 弟的油画技法之后，回到威尼斯传授油画技法，自此油画作 为一个独立的画种在欧洲大陆流行开来。
透 镜 成 像
对使用凹面镜作画过程的推测
1.先直接在画布的投影上用硬笔描绘轮廓线和其他结构线， 再移开该画布备用。
2.再在原来的位置上放置另一张同样规格的画布来呈现“干 净”的投影图像。（这时，我们就得到了两张画作，一幅 是凹面镜“创作”的极端逼真细腻的彩色投影图像，另一 张 则是用硬笔描绘的比例正确结构清晰的线描图。）
印象派绘画
★颜色不是事物固有的，它是人眼对光的感知。
一片树叶看起来是 绿色的，是因为它吸收 了阳光中除了绿色以外 所有色光，绿色是树叶 所反射的颜色。同理， 若光源中只发出红、蓝 光（或是洋红光），树 叶没有绿波长可反射出 来，树叶将呈现黑色。
两种绘画类型——“光学”的绘画和“观念”的绘 画
葡萄牙支持的迪亚士和达·伽马向东开辟航路，西班牙支 持的哥伦布和麦哲伦向西开辟航路。随后，荷兰、英国、法 国等欧洲国家也纷纷加入新航路的开辟，开辟了欧洲前往世 界各地的航路，结束了世界各地相对孤立的发展状态，世界 日益连成一个整体，世界各地之间贸易增多，世界市场雏形 开始出现。
16-18世纪葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国等欧洲国 家进行早期殖民扩张，在世界各地建立殖民地，并与世界各地 更多的地方建立了直接的经济联系，世界市场得到进一步拓展。 新航路开辟和早期殖民扩张孕育了经济全球化的萌芽。
力士,唐,彩塑, 高146厘米, 敦煌莫高窟第194窟
休息的赫拉克勒斯，高310cm 大理石复制品(原作为青铜) 利西普斯创作于约公元前四世纪 意大利那不勒斯国立美术馆藏
第三节 17世纪荷兰美术
16世纪的尼德兰革命 是历史上第一次成功的资产 阶级革命，在欧洲还普遍处 于荷兰共和国的独立具有重 要的历史意义，为北方资本 主义发展开辟了道路。 （p123）
13 ……
生的 画 反乔 中 向托 人 逆的 出 转画 现
中了 却那 没么 有多 出的 现左 （撇 因子 为， 使而 用在 透 镜世 产纪
画中很多 帷帐纹理精细 但有时图案又 不对称（透镜 变形）······
从1420年之后欧洲 为什么出现那么多 的30厘米尺寸大小 的画作（在这个尺 寸下，投影器显示 的物像最好驾驭）