现代常用写作技法举隅

它往往运用象征隐喻夸张反讽意识流等多种手法只要能够达到对可怕荒唐的社会现实做无情的调侃冷峻的嘲笑营造出那种冷峻辛辣与反常荒诞交织的风格效果具体的方式是不受限制约瑟夫赫勒josephheller的第二十二条军规就突出地建立了一系列象征性形象米洛代表国际垄断资本卡思卡特代表着官僚集团斯克斯考夫象征着军界
第五讲
现代常用写作技法举隅
版权所有：詹珊教授
• 现代写作写作技法主要是指从国外借鉴而来 , 用于现代写作 实践的手段和方法。它包括意识流、蒙太奇、反讽、黑色 幽默、象征、变形、怪诞、切入、拼贴等。这里介绍前 6 种。 • 一、意识流与蒙太奇 • （一）意识流 “ 意识流”(stream of consciousnms) 是 意识流” 意识流 括内心独白、自由联想、 动的一种写作技法。它包括内心独白、自由联想、时空交 错等。 错等。 • 1、内心独白 、内心独白 • 内心独白是意识流小说中主要的叙述方法，也是表现人物 内心独白是意识流小说中主要的叙述方法 独白是意识流小说中主要的叙述方法， 意识活动时使用频率最高的技法 技法。 意识活动时使用频率最高的技法。其具体方式又可分为直 接内心独自、间接内心独白和戏剧独白。 接内心独自、间接内心独白和戏剧独白。 • 直接内心独白：直接内心独白思想流露，它可以涉及意识 直接内心独白 直接内心独白思想流露， 的任何层面。 的任何层面。直接内心独自多是在神情恍惚之中做“白日 梦”式的无规则联想，也可以表现梦的意识。在直接内心 独白中，作者不作任何解释，不介入人物的叙述，因而， 所叙述的内容有时让人一时捉
• 表现意识流的技法，其着重点在于表现人物的内心世界。 表现意识流的技法，其着重点在于表现人物的内心世界。 用它可以深入挖掘和展示人物的全部 可以深入挖掘和展示人物的全部意识领域 运用它可以深入挖掘和展示人物的全部意识领域 ( 特别是 传统心理描写所难以表现的深层意识 意识) 传统心理描写所难以表现的深层意识)可以减少甚至抹掉作 品中作者的人为痕迹，使读者直接从人物意识屏幕上“ 品中作者的人为痕迹，使读者直接从人物意识屏幕上“读” 到人物的全部意识。 到人物的全部意识。 • 与上述内容方面特点相联系 , 运用表现意识流的技法在作 多构成局部或整体的辐射式结构或象征模式 模式。 品形式上 , 多构成局部或整体的辐射式结构或象征模式。 独特的跳跃式叙述，时空交错闪回切割 又大大节约了笔 错闪回切割， 独特的跳跃式叙述，时空交错闪回切割，又大大节约了笔 扩展了作品的容量， 墨，扩展了作品的容量，使人物的各种思绪和不同层次的 意识得以自如的表达。 意识得以自如的表达。 • 〈二〉蒙太奇 • 蒙太奇是法文音译，它本是建筑术语，意为“装配”、 蒙太奇是法文音译 它本是建筑术语，意为“ 是法文音译， 构成” 转用到电影中，主要指镜头的剪辑、组合。 “构成”。转用到电影中，主要指镜头的剪辑、组合。在 写作中，是指借助某种形式，把不同时 同时空中的生活内容巧 写作中，是指借助某种形式，把不同时空中的生活内容巧 妙地组接在一起， 妙地组接在一起，以表达生活的内容和作者思想感受的一 种写作技法。 种写作技法。
• 蒙太奇的表现方式是多种多样的，我们仅介绍与文章写作 蒙太奇的表现方式是多种多样的， 和文学创作联系较为紧密的几种。 和文学创作联系较为紧密的几种。 • 1. 相似式蒙太奇 • 似式蒙太奇，是借助两个事物的某种相似点， 相似式蒙太奇，是借助两个事物的某种相似点，把两 个场景或层次联结、组合起来回方法。茹志鹃的小说 个场景或层次联结、组合起来回方法。茹志鹃的小说《剪 辑错了 辑错了的故事》中几个章节的转换联结都使用了相似蒙太 奇的手法。鲁迅的散文《风筝》也用类似的手法转换联结。 奇的手法。鲁迅的散文《风筝》也用类似的手法转换联结。 相似蒙太奇的转换联结 可以是外在形体动作的相似； 的转换联结， 相似蒙太奇的转换联结，可以是外在形体动作的相似；也 可以是心理状况的相似；还可以是画面 色彩或音响的相 画面、 可以是心理状况的相似；还可以是画面、色彩或音响的相 只要是合乎人们习惯的，都可以用来作为衔接的话诱 似。只要是合乎人们习惯的，都可以用来作为衔接的话诱 因和媒介。运用这种蒙太奇方式要注意寻找叫易 要注意寻找叫易于 因和媒介。运用这种蒙太奇方式要注意寻找叫易于接受的 形式上或内容上 转换、 形式上或内容上的转换、连结因素 • 2 、平行式蒙太奇 平行式 • 平行式蒙太奇直接把同一时间不同地点发生的事情交替表 平行式蒙太奇直接把同一 同一时间不同地点发生的事情交替表 以形成烘托、比较、补充、对照。 李自成》 现，以形成烘托、比较、补充、对照。姚雪垠的《李自成》 中对洪承畴投降一事的描写， 中对洪承畴投降一事的描写，将朝廷中嘉奖洪承畴的闹剧 与洪在清廷投降的场面同时展开，交替表现， 与洪在清廷投降的场面同时展开，交替表现，产生了极大 的讽刺效果。平行式蒙太奇转换简捷， 的讽刺效果。平行式蒙太奇转换简捷，
• 这后面富有寓意的段落，既起到了将难以言喻的思想感情 这后面富有寓意的段落， 蕴含于具体形象中的比拟作用；同时， 蕴含于具体形象中的比拟作用；同时，也是情节向下发展 转换，改变节奏的一个衔接部分。 转换，改变节奏的一个衔接部分。 • 隐喻式蒙太奇往往与作品中的具体情境相联系， 离开了这 隐喻式蒙太奇往往与作品中的具体情境相联系 离开了这 往往与作品中的具体情境相联系， 种情境，它便失去了意义。此外, 种情境，它便失去了意义。此外, 它又与民族审美的心理 和文化传统的积淀相联系。如梅示清高，竹示虚心， 和文化传统的积淀相联系。如梅示清高，竹示虚心，银河 象征分隔，红豆代表爱债。这在共同的文化传统背景下， 象征分隔，红豆代表爱债。这在共同的文化传统背景下， 是为人们普遍理解和接受的。应当注意的是： 是为人们普遍理解和接受的。应当注意的是：运用隐喻式 蒙太奇要努力从作品的情境出发， 蒙太奇要努力从作品的情境出发，寻找贴切和富有蕴含的 象征物。而不要机械地落入俗套的象征模式。 象征物。而不要机械地落入俗套的象征模式。
• 自由联想由于不受客观时间的限制，所以常在表现人物未 由联想由于不受客观时间的限制，所以常在表现人物未 受客观时间的限制 经整理的、无秩序的意识流动时，大跨度地往返于过去、 经整理的、无秩序的意识流动时，大跨度地往返于过去、 现在、 使人物的内心世界得到“自然状态”的展示。 现在、未来 , 使人物的内心世界得到“自然状态”的展示。 当然，运用自由联想表现人物意识尽管有很大的随意性和 当然，运用自由联想表现人物意识尽管有很大的随意性和 跳跃性，但也并非毫无联系地“乱流” 跳跃性，但也并非毫无联系地“乱流”。意识活动的过程 总是有着某种或隐或显的联系 总是有着某种或隐或显的联系 , 意识流程的转换又必然要 借助某种媒介和诱因。 借助某种媒介和诱因。 • 3. 时空交错 • 事实上，自由联想过程中不同时间的交错，往往也伴随着 事实上，自由联想过程中不同时间的交错， 空间场景的转换 重叠、闪回。 空间场景的转换、重叠、闪回。这就构成了意识流的另一 种重要方式——时空交错。海明威的小说 ——时空交错 的小说《 种重要方式——时空交错。海明威的小说《乞力马扎罗的 是运用时空交错方式表现人物意识的典范之作。 雪》是运用时空交错方式表现人物意识的典范之作。小说 通过对哈里的幻觉梦境、回忆联想的展示，在一天时间里， 通过对哈里的幻觉梦境、回忆联想的展示，在一天时间里， 表现出他一生的主要经历和感情历程。 表现出他一生的主要经历和感情历程。
• 联想式蒙太奇的片断展示了张思远大半生的生活经历。在 传统的按时间过程组织的作品中是难以达到这样大容量的。 • 可见，运用联想式蒙太奇，可以在有限的篇幅中跨越较大 的时空范围，使人物的思想感情得到更细致、更多方面的 展示，也使作品的生活内涵更加丰厚。 • （2）隐喻式蒙太奇 • 隐喻式蒙太奇又称比拟式或象征式蒙太奇。它是指用某些 隐喻式蒙太奇又称比拟式或象征式蒙太奇。 生活画面或形象作用于人们的思想感情， 生活画面或形象作用于人们的思想感情，暗示或隐喻某种 抽象的思想观念。 抽象的思想观念。 • 韩少华的中篇小说《红点缀》中 , 车夫五哥不屈从于威势， 宁肯摔死自己心爱 的红点缀，也不让给汉奸走狗。小说 中写道 : • “这脏了口的小孽种，整天价黄口白舌，丢人现眼的， 还留它干什么！？” 说着，抬手使劲一摔， 把个小生灵 给摔死在青石甬路上……
• 省却了不必要的过渡和交待。运用这种方式，可以同时展 省却了不必要的过渡和交待。运用这种方式， 示两个以上空间范围的事件和场景 常常能在对 空间范围的事件和场景, 示两个以上空间范围的事件和场景, 常常能在对比中表达 作者的态度，给读者以强烈深刻的印象 此外， 深刻的印象， 作者的态度，给读者以强烈深刻的印象，此外，还可以用 交替出现的相关场面造成或加强作品的紧张感。 交替出现的相关场面造成或加强作品的紧张感。 • 上述两种方式主要从结构方面着眼，属于叙事蒙太奇。 上述两种方式主要从结构方面着眼，属于叙事蒙太奇。 另一类着重从思维方式上入手 入手的属于理性蒙太奇 另一类着重从思维方式上入手的属于理性蒙太奇 , 其方式 主要有联想式蒙太奇和隐喻式蒙太奇。 主要有联想式蒙太奇和隐喻式蒙太奇。 • （1）联想式蒙太奇 • 联想式蒙太奇是人物在特定情境中受外界事物的触发产生 联想式蒙太奇是人物在特定情境中受外界事物的触发产生 定情境中受外界事物的触发 的对以往生活经验回忆再造的形象画面与现实生活的画面 以往生活 的对以往生活经验回忆再造的形象画面与现实生活的画面 的租界方式。 可以是在时间和空间接近基础上联想 和空间接近基础上联想； 的租界方式。它可以是在时间和空间接近基础上联想；也 可以在相类似事物的出发下联想； 可以在相类似事物的出发下联想；还可以是在相对或相同 物的诱导下产生联想。 论是逻辑内容上还是外在形象上， 物的诱导下产生联想。无论是逻辑内容上还是外在形象上， 甚至是在错觉的指引下， 甚至是在错觉的指引下，都可以产生联想并生成与现实生 活相关的生活画面。王蒙的小说《蝴蝶》 活相关的生活画面。王蒙的小说《蝴蝶》的主要结构便采 用了这种联想式蒙太奇。 用了这种联想式蒙太奇。小说除了首尾两部分是现实生活 之外 ,中间部分都是由现实的返乡行程中所见所闻触发产 生的联想回忆。 生的联想回忆。这些
• 摸不透，需要仔细思考后才能准确把握。在那些涉及深层 摸不透，需要仔细思考后才能准确把握。 思考 意识的直接内心独自中往往不用标点 的直接内心独自中往往不用标点， 意识的直接内心独自中往往不用标点，句子往往也是不连 支离破碎的。詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》结尾， 贯、支离破碎的。詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》结尾， 莫莉那段有名的内心独白，和王蒙《铃的闪》 莫莉那段有名的内心独白，和王蒙《铃的闪》中 ，主人公 的内心独白便是适例。 的内心独白便是适例。 • 间接内心独白：间接内心独白它是一种使用第三人称描述 间接内心独白 间接内心独白 人物意识活动的方法。作者采取“半介入”的态度， 人物意识活动的方法。作者采取“半介入”的态度，但所 表达的意识仍然是直接的而不是从外部做心理描写。 表达的意识仍然是直接的而不是从外部做心理描写。在间 接内心独白中，作者处在人物心理与读者之间， 接内心独白中，作者处在人物心理与读者之间，起着现场 向导的作用。由于作者的阐释指点连缀， 向导的作用。由于作者的阐释指点连缀，间接内心独自较 为连贯，读者易于把握其意识内容与现实的联系。 为连贯，读者易于把握其意识内容与现实的联系。伍尔夫 达罗卫夫人》谌容的《人到中年》 运用了这种 的《达罗卫夫人》谌容的《人到中年》，都运用了这种方 很好地展示了人物的意识活动。 法，很好地展示了人物的意识活动。 • 2. 自由联想 • “自由联想”是指人们在外界环境的某种刺激下所产生的 由联想” 没有既定目标和方向的意识流动过程 没有既定目标和方向的意识流动过程。它不是按照正常的 时间过程向前发展而是在人的想象中将过去 想象中将过去、 时间过程向前发展而是在人的想象中将过去、现在和未来 联想的方式之一。 交织在一起 ，它是联想的方式之一。