《春江花月夜》-(唐代张若虚诗作)

春江花月夜
（唐代张若虚诗作）
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。

此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。

诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。

作品名称
《春江花月夜》
创作年代
唐代
作品出处
《全唐诗》
文学体裁
七言古诗
作者
张若虚
春江花月夜作品原文
春江花月夜
唐•张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟1随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸2，月照花林皆似霰3。

空里流霜4不觉飞，汀5上白沙看不见。

江天一色无纤尘6，皎皎空中孤月轮7。

江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已8，江月年年望相似9。

不知江月待何人，但见10长江送流水。

白云一片去悠悠11，青枫浦上12不胜愁。

谁家今夜扁舟子13？何处相思明月楼14？
可怜楼上月徘徊15，应照离人16妆镜台17。

玉户18帘中卷不去，捣衣砧19上拂还来。

此时相望不相闻20，愿逐21月华22流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文23。

昨夜闲潭24梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜25。

斜月沉沉藏海雾，碣石26潇湘27无限路28。

不知乘月29几人归，落月摇情30满江树。

[2-3]
春江花月夜词句注释
（1）滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。

（2）芳甸（diàn）：芳草丰茂的原野。

甸，郊外之地。

（3）霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。

形容月光下春花晶莹洁白。

（4）流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。

在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。

（5）汀（tīng）：水边平地，小洲。

（6）纤尘：微细的灰尘。

（7）月轮：指月亮，因为月圆时象车轮，所以称为月轮。

（8）穷已：穷尽。

（9）江月年年望相似：另一种版本为“江月年年只相似”。

（10）但见：只见、仅见。

（11）悠悠：渺茫、深远。

（12）青枫浦上：青枫浦，地名。

今湖南浏阳县境内有青枫浦。

这里泛指游子所在的地方。

暗用《楚辞•招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。

”浦上：水边。

《九歌•河伯》：“送美人兮南浦。

”因而此句隐含离别之意。

（13）扁舟子：飘荡江湖的游子。

扁舟，小舟。

（14）明月楼：月夜下的闺楼。

这里指闺中思妇。

曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。

上有愁思妇，悲叹有余哀。

”
（15）月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。

（16）离人：此处指思妇。

（17）妆镜台：梳妆台。

（18）玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

（19）捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。

（20）相闻：互通音信。

（21）逐：追随。

（22）月华：月光。

（23）文：同“纹”。

（24）闲潭：幽静的水潭。

（25）复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”。

（26）潇湘：湘江与潇水。

（27）碣（jié）石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。

（28）无限路：极言离人相距之远。

（29）乘月：趁着月光。

（30）摇情：激荡情思，犹言牵情。

[4]
春江花月夜作品译文
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。

江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

月色如霜，所以霜飞无从觉察。

洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。

游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。

鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。

昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。

江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

[5]
春江花月夜创作背景
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书•音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。

叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。

”
后来隋炀帝又曾做过此曲。

《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。

张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。

具体的创作背景已不可考。

[6] 春江花月夜逐句分析
整篇诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景。

第二部分写了面对江月由此产生的感慨。

第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。

诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。

这里的“海”是虚指。

江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。

这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。

一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。

月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中。

江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。

同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。

诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。

因而“空里流霜不
觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。

细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。

这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。

[7] 在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。

”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。

诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。

[8] “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。

人生代代相继，江月年年如此。

一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。

月光下，只有大江急流，奔腾远去。

随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。

江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

[9] “白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。

“白云”、“青枫浦”托物寓情。

白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。

“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。

“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。

然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。

诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。

它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。

岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。

她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。

这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。

共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。

“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。

最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。

“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。

江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。

沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。

“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。

他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。

他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。

春江花月夜整体把握
《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。

三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，像九首绝句。

这是它整齐的一面。

它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。

开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。

在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。

“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。

月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。

在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。

这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

[10]
春江花月夜名家评论
胡应麟曰：张若虚《春江花月夜》，流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考。

[11]
王世懋曰：句句以春江花月妆成一篇好文字。

唐汝询曰：此望月而思家也。

言月明而当春水方盛之时，随波万里，靡所不照。

霜流沙白，状其光也。

因言月之照人，莫辨其始。

人有变更，月长皎洁，我不知为谁而输光乎？所见惟江流不返耳。

又睹孤云之飞而想今夕，有乘扁舟为客者，有登楼而伤别者，己与室家是也。

遂叙闺中怅望之情，久客思家之意。

因落月而念归路之遥，恨不能乘月而归，徒对此江树而含情也。

锺惺曰：浅浅说去，节节相生，使人伤感。

未免有情，自不能读，读不能厌。

……将春江花月夜五字炼成一片奇光，分合不得，真化工手。

——《唐诗归》卷六
谭元春曰：春江花月夜，字字写得有情，有想，有故。

陆时雍曰：微情渺思，多以悬感见奇。

——《唐诗镜》九盛唐卷一
周珽曰：语语就题面字翻弄，接笋合缝，铢輌皆称。

伯敬云“浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读。

读不能厌。

”诚哉斯言也。

——《删补唐诗选脉笺释会通评林》七言古诗，盛唐二黄家鼎曰：五色分光，合成一片奇锦。

不是补天手，未免有痕迹。

王夫之曰：句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。

其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局，言提唱，言关锁者，总元下口分在。

——《唐诗选评》卷一
沈德潜曰：前半见人有变易，月明常在，江月不必待人，惟江流与月同无尽也。

后半写思妇怅望之情，曲折三致。

题中五字安放自然，犹是王、杨、卢、骆之体。

——《唐诗别裁》卷五
管世铭曰：卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》、刘希夷《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》，何尝非一时杰作，然奏十篇以上，得不厌而思去乎。

非开、宝诸公，岂识七言中有如许境界。

何大复未之思也。

——《读雪山房唐诗抄》卷八，七古凡例
王尧衢曰：此篇是逐解转韵法。

凡九解：前二解是起，后二解是收。

起则渐渐吐题，收则渐渐结束。

中五解是腹。

虽其词有连有不连，而意则相生。

至于题目五字，环转交错，各自生趣。

春字四见，江字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见。

于江则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪，于月则用天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。

于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事，楼上宜月，扁舟在江。

此两种人，于春江花月夜，最独关情。

故知情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也。

——《唐诗合解》卷三
王闿运曰：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。

（陈兆奎按：《春江花月夜》：萧杨父子时作之，然皆短篇写兴，即席口占。

至若虚乃扩为长歌，秾不伤纤，局调俱雅，前幅不过以拨换字面生情耳。

自“闲潭梦落花”一折，便缥渺悠逸。

）李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流。

宫体之巨澜也。

（陈
兆奎按：昌谷五言不如七言，义山七言不如五言，一以涩炼为奇，一以纤绮为巧，均思自树一帜。

然皆原富体。

宫体倡于《艳歌》、《陇西》诸篇。

子建、繁钦，大其波澜；梁代父子，始成格律。

相沿弥永，久而愈新。

以其寄意闺闼，感发易明，故独优于诸格。

后之学者，已莫揣其本矣。

）——《王志》卷二，《论唐诗诸家源流》附陈兆奎按语
闻一多曰：在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。

……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。

——《宫体诗的自赎》
李泽厚曰：这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤，……所以，尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈。

……永恒的江山，无限的风月给这些诗人们的，是一种少年式的人生哲理和夹着悲伤、怅惘的激励和欢愉。

闻一多形容为‘神秘'、‘迷惘'、‘宇宙意识'等等，其实就是这种审美心理和意识意境。

——《美的历程》第七章
春江花月夜作者简介
张若虚（约660—约720），唐代诗人。

扬州（今属江苏）人。

曾任兖州兵曹。

生卒年、字号均不详。

事迹略见于《旧唐书•贺知章传》。

中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。

玄宗开元时尚在世。

张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。

其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

[12]
春江花月夜取景考究
初唐诗人张若虚的名篇《春江花月夜》，被前人誉为“孤篇盖全唐”之杰作。

被闻一多先生赞为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

张若虚是扬州人，无可争议。

然而，对《春江花月夜》诗的取景地点，却有不同的说法。

至今有三种不同的观点，一种说法是曲江，一种说法是大桥，一种说法是瓜洲。

春江花月夜曲江说
在众多对《春江花月夜》的介绍中，认为是写扬州南郊曲江或更南扬子津一带。

扬州文化研究所所长韦明铧说，“春江潮水连海平，海上明月共潮生。

”写的就是唐代曲江一带的景色。

秦汉时期，长江上的广陵潮便已是一大名胜奇观，曲江的广陵潮便已是一大奇观，当年潮涌上溯至广陵城南曲江江段时，因水道曲折，又受江心沙洲牵绊，形成怒涛奔涌之势。

其波澜壮阔的宏伟景象使无数骚人墨客荡气回肠，也留下许多传世的文字诗篇。

如西汉大文学家枚乘的《七发》：“将以八月之望，与诸侯远方交游兄弟并往观乎广陵之曲江。

”现今学者一般认为，广陵潮完全消失在公元766到779年唐代大历年间。

“张若虚生活的时代，广陵潮还没有完全消失，他依然能看到潮起潮涌的景象。

”韦明铧说，比他略小的诗人李白在《送当涂赵少府赴长芦》诗里，曾留下了‘便睹广陵潮’之句。

另外一位唐代诗人李绅在《入扬州郭》序中也曾说到：“潮水旧通扬州郭内，大历以后潮
信不通。

李欣诗‘鸬鹚山头宿雨晴，扬州郭里见潮生’，此可以验。

”
“在月圆之夜，诗人站在曲江边，赏月观潮，有感而发，作了这首‘春江花月夜’。

”韦明铧说，全诗以月为主体，以江为场景，刻画一幅融诗情、画意、哲理为一炉，充满幽美邈远、惝恍迷离、五彩炫目、气通苍穹的夜景。

春江花月夜瓜洲说
“初唐诗人张若虚的《春江花月夜》一诗‘孤篇压全唐’，千古传诵，让天下人皆知瓜洲。

诗中借对春、江、花、月、夜的生动描述，赞咏了千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美和邈远的人生感悟。

”长期从事瓜洲文史研究的高惠年说，瓜洲自古素有“长江运河第一古镇”的美誉，是中国唯一一座位于长江与运河交汇处的古镇。

历史上的瓜洲，既是商旅要津，又是兵家要冲，还是人文要地。

李白曾过瓜洲古渡，作《题瓜洲新河饯族叔舍人贲》。

白居易诗《长相思》中有“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁”之句。

据了解，瓜洲正在打造“春江花月夜”景区，以扬州诗人张若虚“孤篇盖全唐”的巅峰之作《春江花月夜》为主题，完美展示瓜洲的古镇风貌和独特风情。

在体现“春”之韵、“江”之景、“花”之美的基础上，充分挖掘“月”文化、发展“夜”经济，扮靓古镇的“诗情画意、浪漫情怀”。

春江花月夜大桥说
“‘春、花、月、夜’四景随处皆有，而‘春江潮水连海平，海上明月共潮生。

’这一景象，就发生在大桥镇的南部扬子江江畔。

”长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，唐代扬州的海岸线在今泰州与江都接壤的中间部位，也就是今大桥镇的东部边缘。

站在大桥镇的南部扬子江江畔，既可看江，又可望海，加上一轮明月从海上升起，就能觅得“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的诗句。

其次，晚唐诗人罗隐在开元寺写了《广陵开元寺阁上作》一诗。

他在诗中描写所见景观时有这样两句：“江蹙海门帆散去，地吞淮口树相依。

”罗隐与张若虚相距的年代只有百数十年，应该说张若虚所描写的“江”、“海”地理位置变化不大，证明了大桥镇一带是当时的长江入海口，只有在大桥镇的江畔才能取得描写《春》诗里“江”和“海”的美景。

顾仁说，大桥镇的古地名与诗中的诗句也完全吻合。

古时大桥名白沙，诗人在诗句中写道：“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

”就是说月色如霜，所以霜飞无从觉察。

水边平地上的白沙和月色融合在一起，看不分明了。

这正是古镇名称和当时实景被诗人炼成了诗句，而诗人的诗句复又印证了古镇名称和江畔的地貌。

（注：可编辑下载，若有不当之处，请指正，谢谢!）。