仿宋字体练习要点全版.ppt全版
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四、结体原理
2、疏密均匀 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的构造体系，要
求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字构造的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。
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四、结体原理
2、疏密均匀 各子部大小相称：合体构造要按各子部笔画繁简和
体量大小合理分配面积。
1
仿宋字
•一、运笔技巧 •二、根本笔画 •三、占格规那么 •四、结体原理
2
一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀
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一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免 乏味。 笔尖运行大致可分为： 1 滑行 笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横 向和竖向笔画的中段。 2 按笔 笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的 行笔。 3 提笔 笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑 画。
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1、平衡 力矩平衡
四、结体原理
17返回
四、结体原理
1、平衡 动势平衡 有些字的偏重无法调整，不可强行改变字形去 片面追求平衡。此时，应当通过笔画的动势造成向 字心聚集、靠拢的意趣，字形虽偏，字心要正。
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四、结体原理
1、平衡 重心居中 所谓“居中〞只能是大致的原那么，原因有二： 一是，人们总是把构造重心定在偏高的位置。 二是，重心高度因字形而异。一般来说，有竖 向笔画支撑的字呈站立姿态，重心宜稍高，显挺拔。 而以横向笔画为底的字呈坐卧姿态，重心宜稍低， 显安稳。
实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在 一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端 相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相 接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需 要而定。
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工程字
•工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做到排 列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。 •工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为2.5、3.5、5、 7、10、14、20mm，字体的宽度即为小一号字体的高度。书 写汉字的高度应不小于3.5mm，数字的高度应不小于2.5mm。 • 工程字汉字字号〔mm〕
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三、占格规那么
仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。
满格书写只是占格的根本原那么，要使每个字的体 量大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作 出格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
2、字形差异
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三、占格规那么
8返回
二、根本笔画
四、捺画 捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据
捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，“八 〞字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。
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二、根本笔画
五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短
撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点 和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。
10返回
二、根本笔画
六、折画 折画是由
不同方向的两 段或多段首尾 相连的复合型 笔画。
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二、根本笔画
七、挑画 挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称
提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。
12返回
二、根本笔画
八、钩画 凡属尾端出钩
的笔画都称钩画。 并按它所依附的笔 画形态命名，如横 画出钩叫做横钩， 竖画出钩叫做竖钩。
字中外延笔画与字格的关系有三种状态，即顶格 〔或称撑格〕、缩格和出格。
1、顶格
2、缩格
3、出格 在任何情况下 底部不准出格。
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四、结体原理
1、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的构造体系，要
求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字构造的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。 对称平衡
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四、结体原理
3、松紧适度 构造紧凑是仿宋字最显著的特征之一。仿宋字的结
体比楷书要紧束得多。
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四、结体原理
4、安稳 仿宋字的构造以静为主，为防止倾斜倒塌，除了把
握好轴线、重心外，支撑笔画的状态也十分重要。 横画为底，长大平直。
中竖坚实有力。
左右大致齐足
23返回
5、断连得当
四、结体原理
6返回
二、根本笔画
二竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。 曲头竖那么是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在
按笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于 和横向笔画首端相连时的场合。
7返回
二、根本笔画
三、撇画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段
可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能 “塌腰〞、“驼背〞、“翘尾巴〞。撇画落笔一般需要筑锋， 如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。
4返回
一、运笔技巧——筑锋
仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的三 角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。
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二、根本笔画
仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩 八类。 一、横画
横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5°~10°左右
四、结体原理
2、疏密均匀 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的构造体系，要
求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字构造的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。
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四、结体原理
2、疏密均匀 各子部大小相称：合体构造要按各子部笔画繁简和
体量大小合理分配面积。
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仿宋字
•一、运笔技巧 •二、根本笔画 •三、占格规那么 •四、结体原理
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一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀
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一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免 乏味。 笔尖运行大致可分为： 1 滑行 笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横 向和竖向笔画的中段。 2 按笔 笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的 行笔。 3 提笔 笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑 画。
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1、平衡 力矩平衡
四、结体原理
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四、结体原理
1、平衡 动势平衡 有些字的偏重无法调整，不可强行改变字形去 片面追求平衡。此时，应当通过笔画的动势造成向 字心聚集、靠拢的意趣，字形虽偏，字心要正。
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四、结体原理
1、平衡 重心居中 所谓“居中〞只能是大致的原那么，原因有二： 一是，人们总是把构造重心定在偏高的位置。 二是，重心高度因字形而异。一般来说，有竖 向笔画支撑的字呈站立姿态，重心宜稍高，显挺拔。 而以横向笔画为底的字呈坐卧姿态，重心宜稍低， 显安稳。
实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在 一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端 相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相 接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需 要而定。
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工程字
•工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做到排 列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。 •工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为2.5、3.5、5、 7、10、14、20mm，字体的宽度即为小一号字体的高度。书 写汉字的高度应不小于3.5mm，数字的高度应不小于2.5mm。 • 工程字汉字字号〔mm〕
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三、占格规那么
仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。
满格书写只是占格的根本原那么，要使每个字的体 量大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作 出格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
2、字形差异
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三、占格规那么
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二、根本笔画
四、捺画 捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据
捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，“八 〞字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。
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二、根本笔画
五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短
撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点 和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。
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二、根本笔画
六、折画 折画是由
不同方向的两 段或多段首尾 相连的复合型 笔画。
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二、根本笔画
七、挑画 挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称
提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。
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二、根本笔画
八、钩画 凡属尾端出钩
的笔画都称钩画。 并按它所依附的笔 画形态命名，如横 画出钩叫做横钩， 竖画出钩叫做竖钩。
字中外延笔画与字格的关系有三种状态，即顶格 〔或称撑格〕、缩格和出格。
1、顶格
2、缩格
3、出格 在任何情况下 底部不准出格。
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四、结体原理
1、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的构造体系，要
求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字构造的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。 对称平衡
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四、结体原理
3、松紧适度 构造紧凑是仿宋字最显著的特征之一。仿宋字的结
体比楷书要紧束得多。
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四、结体原理
4、安稳 仿宋字的构造以静为主，为防止倾斜倒塌，除了把
握好轴线、重心外，支撑笔画的状态也十分重要。 横画为底，长大平直。
中竖坚实有力。
左右大致齐足
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5、断连得当
四、结体原理
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二、根本笔画
二竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。 曲头竖那么是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在
按笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于 和横向笔画首端相连时的场合。
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二、根本笔画
三、撇画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段
可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能 “塌腰〞、“驼背〞、“翘尾巴〞。撇画落笔一般需要筑锋， 如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。
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一、运笔技巧——筑锋
仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的三 角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。
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二、根本笔画
仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩 八类。 一、横画
横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5°~10°左右