嘉莉妹妹中的象征艺术

的结尾是安德烈听到远处的音乐， 他的心灵被滋润了，
长生起气来得时候， 会计心疼那些用钱买来得东西， 不
被 高 贵 的 温 情 滋 润 。这 是 作 者 对 他 的 理 解 。铁 凝 笔 下 的
忍心破坏他们。而村长和会计有所不同， 所以村长拿着
人物总是充满关爱， 话语间流露出一种关切和温情， 这
会计的算盘摇晃着。而会计却拿起了一个最经摔的炕
影响到所谓的爱情。嘉莉和赫斯特伍私奔后， 生活发生 了翻天覆地的变化。最初对他的痴迷和崇拜随之消失， 嘉莉开始厌倦他。赫斯特伍开始干起家务， 而嘉莉开始 外出挣钱。对金钱的追求让这个世界变得冷漠至极。
３．剧 院 剧 院 在 小 说 中 的 频 繁 出 现 有 着 特 殊 的 含 义 。对 于 嘉 莉， 剧院象征着她的表演欲和虚荣心。只不过小说中剧 院里的一幕幕是虚假的， 具有讽刺意义的。例如， 嘉莉出 演 了 《煤 气 灯 下 》。女 主 角 被 男 主 人 公 真 挚 的 感 情 所 打 动 和吸引， 演绎了一出美丽的爱情故事。相反的是， 现实中 嘉莉的爱情一次次地被欺骗。为了实现自己的梦想， 嘉 莉先是被杜洛埃欺骗， 接着又被赫斯特伍欺骗， 最终得 不 到 真 正 的 爱 情 。事 实 和 她 台 上 的 演 出 形 成 了 鲜 明 的 反 差。华丽的演出更衬托出嘉莉空虚落寞的精神世界。 ４．剧 院 此外， 剧院这个词在小说中频繁的出现， 有着特殊 的含义。众所周知， 对于演员来说， 剧院是展示自我的场 所， 他们借助于舞台把观众平日的生活和感受生动的表 现出来， 尽管有些虚构和夸张， 但是还是以现实生活为 根基的。而对于观众来说， 剧院是他们的一个休闲和放 松的好地方。但是对于嘉莉来说， 剧院代表着她的表演 欲 望 和 虚 荣 心 的 象 征 。只 不 过 小 说 中 描 写 的 剧 院 里 的 一 幕幕是虚假的脱离现实基础的， 并且具有讽刺意义的。 例 如 ， 嘉 莉 出 演 的 一 部 叫 做 《煤 气 灯 下 》的 话 剧 ， 这 个 话 剧描写了一个美丽、凄惨的爱情故事。在剧中， 嘉莉出演 的女主角被剧中的男主人公的真挚的感情所打动和吸 引， 两人演绎了一出美丽的爱情故事。与之相反的是， 现 实中的嘉莉的爱情可是说是一次次的欺骗和物质交换。 为了达到自己的梦想， 嘉莉接受了杜洛埃的所谓的爱 情， 那是一次次的不负责任的欺骗。之后她又被赫斯特 伍欺骗并与之私奔， 可是最后仍然没有得到真正的爱 情 。这 些 事 实 和 她 在 台 上 的 演 出 形 成 了 鲜 明 的 对 比 和 差 距。然而， 在那个年代， 嘉莉却凭借着自己所谓的天资演 绎着各种各样的剧目， 但是随着舞台华丽的灯光熄灭， 一切又显得暗淡无光。事实上， 再华丽的演出也代替不 了残酷的现实， 无论她在舞台上多么的光彩夺目， 现实 中的嘉莉的精神世界还是那样空虚和落寞。 总之， 作者非常巧妙地借助象征手法来沟通特象世 界与内心世界， 深刻地凸现了主题， 揭示了社会本质和 赤裸裸的金钱关系。同时， 作者也揭露了美国梦对人的 腐蚀。象征使单一、抽象的物体生动而形象， 帮读者更深 刻地理解小说的主题。
闲话。作者用一种富有节奏感的风趣的语言， 营造了一
了 。’”两 个 人 你 一 句 我 一 句 的 就 开 始 了 。最 后 两 个 人 终
种独特的情调。
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于 动 了 手 ， 那 语 言 很 是 惟 妙 惟 肖 ， 生 动 幽 默 。 “村 长 说 ：
心， 但又犹豫、希望和幻 想 。 ”无 尽 的 渴 求 和 与 杜 洛 埃 的 不稳定的关系使嘉莉不满足现状， 摇椅不停的摇晃暗 示： 旧的生活已经丧失了根基。同时， 摇椅上的梦想填补 了嘉莉的失落， 给她前进的勇气和力量。
２．金 钱 小说中作者描写了一个金钱至上和精神空虚的社 会 环 境 。金 钱 在 文 中 起 着 举 足 轻 重 的 作 用 。金 钱 对 每 个 人物都有着特殊意义。对嘉莉来说 ， 金钱就是幸福指数， 她认为金钱可以使她获取渴望的一切， 包括奢华的生活 和华丽的服饰。对她的两个情人来说， 金钱有又着不同 的含义。在杜洛埃的眼里， 挣钱易如反掌。凭着三寸不烂 之舌， 他四处推销， 只要签了订单， 他就可以得到佣金。 对赫斯特伍来说， 金钱最初不成问题， 他便是凭借金钱 俘获了嘉莉的心。让他始料不及的是， 私奔后， 他竟会为 金钱发愁并付出惨重代价。 金 钱 象 征 着 地 位 和 身 份 。这 一 点 从 嘉 莉 对 金 钱 的 渴 望 和 拥 有 中 体 现 出 来 。嘉 莉 来 芝 加 哥 的 目 的 就 是 实 现 美 国梦 ， 拥有金钱和地位。因此， 她对金钱的渴望被刻画得 入木三分。火车初遇， 她就为杜洛埃的阔绰所痴迷。“他 伸手到裤子的后袋里， 掏出来一只鼓鼓囊囊的钱包 …… ”在 嘉 莉 的 眼 里 ， 原 来 那 些 对 她 献 殷 勤 的 男 人 都 不 曾拥有这么多的金钱。那时， 她还没有完全被金钱冲昏 头脑。但在失业后不得不考虑回老家的时候， 她经受不 住金钱的诱惑， 收下了他“两 张 软 软 的 ， 漂 亮 的 绿 色 十 块 头 钞 票 。”这 也 象 征 她 接 受 了 金 钱 的 提 供 者 — — — 杜 洛 埃 。 接着， 她又屈服于赫斯特伍的诱惑， 因为和杜洛埃相比， 后者的地位更高金钱更多。 此外， 金钱的追求使人与人之间的关系变得疏远和 冷漠， 亲情爱情也毫不例外。初到芝加哥， 姐姐之所以收 留她， 不是出于亲情， 而是因为嘉莉每周要交的膳宿费。 姐 姐 根 本 不 关 心 嘉 莉 的 内 心 是 否 快 乐 。这 种 冷 漠 的 感 情 是相互的， 嘉莉成名后也丝毫不考虑姐姐。金钱观念也
当
《嘉莉妹妹》中的象征艺术
代
作
家
□北华航天工业学院外语系 田庆轩
看
台
廊坊师范学院外语学院 杨 洁
摘 要： 《嘉莉 妹 妹 》是 美 国 自 然 主 义 小 说 家 德 莱 塞 的优秀作品。作者运用大量象征来刻画人物和表达主 题。本文通过对摇椅， 金钱， 剧院等四个重要象征的分析 来 揭 示 文 章 主 题 、写 作 技 巧 和 作 者 的 自 然 主 义 哲 学 观 。
在《砸骨头》中， 居 士 村 因 为 税 收 问 题 使 的 村 长 和 会
Hale Waihona Puke 状况时， 反复说： “秀色实在是有名”。秀色村的出名在于
计心急上火，因为会计和村长都心情不好，一场很精彩的
它的缺水， 更在于秀色村的妇女为了找水， 为了留住打
吵架便开始了，那语言非常生动鲜活，把村长和会计平日
井 的 人 所 持 的 独 特 的 价 值 观 。秀 色 村 的 家 长 把 水 缸 锁 起
是她的小说动人的力量。
席。“他打算把桌子上的一只暖壶投过去， 转念想到一只
三 、风 趣 的 语 言
暖壶也的七八块钱， 何况村委会就剩这么一只， 就放过
文学是语言的艺术， 构成文学作品的媒介就是语
暖壶找别的投村长。这空荡荡的屋里实在找不着别的，
言， 铁凝是一位非常研究语言艺术的作家。阅读铁凝的
除了桌椅就是一盘炕， 炕上只有一领破了边的炕席。于
无冤无仇， 却因为工作不顺利而故意找茬吵架的心情揭
来， 把钥匙带在身上。秀色村的妇女准备为打水献身的
示的淋漓尽致。“会计说： ‘看 ， 听 你 念 对 子 ， 叫 我 打 错 了
时候， 要求家长把水缸打开， 她们说“洗洗”。铁凝用风趣
算 盘 。 ’村 长 说 ： ‘还 有 个 什 么 打 的 ， 打 来 打 去 还 是 差 六
作品，我们可以感受到她语言的平中出奇， 俏皮生动， 调
是会计奔 到炕边去掀 炕 席 。 ”居 士 村 的 穷 和 会 计 心 疼 东
侃反讽， 在她的小说中制造着色彩，形成了风趣的语言风
西 爱 惜 居 士 村 的 心 态 — — — 表 现 了 出 来 。
格。
《秀 色 》的 语 言 是 风 趣 的 。小 说 在 讲 述 秀 色 村 缺 水 的
的语言讲述了一个让人震惊， 让人感动的故事。
百。’会计说： ‘大清早的你就这么大忘性， 不是你非让打
《来 了·走 了 》也 是 一 篇 用 风 趣 的 语 言 编 织 的 小 说 。
来着。’村长苦笑着说： ‘我就那么一说。’会计说： ‘当官
小说的内容十分简单， 情节也很淡， 只有老哥俩的一些
的一动嘴， 小兵子跑断腿。’村长说： ‘我看你是吃了枪药
足了勇气想自己作主活一次， 与自己朝夕相处的同事姚
来， 成为一种表现的艺术。
秀 芬 单 独 幽 会 一 次 。但 事 到 临 头 他 却 怎 么 也 找 不 到 了 幽
在细节上作者也很善于抓住符合人物心理和性格
会要进的门。他迷失了路， 却清醒的保守住了自我。小说
特征的动作进行表现。比 如 在 《砸 骨 头 》中 ， 当 会 计 和 村
关键词： 德莱塞； 象征手法
西 奥 多·德 莱 塞 是 ２０ 世 纪 美 国 自 然 主 义 的 杰 出 代 表， 一生创作了很多优秀作 品 。 在 美 国 小 说 领 域 内 ， 《嘉 莉妹妹》突破了维多利亚时代传统的写作手法和模式， 讲述了农村女孩嘉莉如何从社会底层登上百老汇宝座 的 过 程 。通 过 嘉 莉 由 贫 至 富 的 过 程 暴 露 了 美 国 贫 富 对 立 的社会现实。象征手法是本文写作特色之一， 它用一种 具体事物来代表或暗示另一事物或者思想情感， 从而蕴 含 更 为 深 刻 和 抽 象 的 含 义 。本 文 将 分 析 象 征 艺 术 在 小 说 中的具体运用。
嘉莉不满足已有的生活， 又把希望寄托在酒店经理 赫斯特伍身上。她和赫斯特伍私奔到纽约， 平生第一次 感到安顿了下来。“钢琴！ 女仆！ 精美的家具！ 窗外哈得 逊 河 的 美 景 。这 一 切 都 让 嘉 莉 感 到 轻 松 愉 快 。”但 好 景 不 长， 她逐渐感到了赫斯特伍的变化， 梦想逐渐破灭。在此 期间， 摇椅象征着嘉莉对梦中幸福爱情的渴求。与赫斯 特伍在纽约的日子里， “在 许 多 漫 长 而 又 无 聊 的 下 午 ， 她 坐在摇椅上……一 次 次 地 回 忆 起 自 己 那 次 演 出 。 ”摇 椅 上， 她又在追寻新的幸福。她坐在椅子里， 一边摇着， 一 边沉浸在想像中。小说的结尾， 嘉莉如愿以偿， 奇迹般地 成了百老汇明星。她成功了， 拥有了名誉、财富和渴求的 生活， 但还是没有那种渴望已久的幸福感。事实上， 在嘉 莉的心中， 杜洛埃和赫斯渥都曾经代表人间最大的成 功， 一旦得到了他们象征的一切， 嘉莉就会坐回到摇椅 里 边 摇 边 感 伤 边 幻 想 。摇 椅 的 摇 晃 暗 示 着 嘉 莉 梦 想 的 流 转， 也意味着她将永远跋涉在永难实现的梦境中。
沉沉的苏式大楼的夹缝中， 茫然不知所措的可怜的小人
‘今个我豁出去了！ ’会计说： ‘我也豁出去了今个儿！ ’村
物安德烈。他长了那么大， 却从来没有“自己作主选择什
长说： ‘有本事你出来， ’会 计 说 ： ‘不 出 来 算 你 没 本 事 ！ ’
么”， 有妻子没有尝试过爱 情；有 爱 好 却 没 有 过 追 求；一 切
村长说： ‘出来呀你’！ ”这 种 语 言 既 有 节 奏 感 ， 又 有 鼓 动
生 活 的 烦 恼 都 让 他 用 “生 活 要 我 这 样 呵 ”解 释 过 去 。他 就
性， 把一个人的火气越鼓动越大， 但因为语言的节奏感
这样昏昏噩噩地活了那么多年。当他要离开厂子时， 鼓
又使的这种吵架变成了一首诗， 和平时的吵架区别开
１．摇 椅 作品中， 作者二十三次使用摇椅的意象。最常见的 一幕是主人公坐在摇椅里， 赫斯特伍德和杜洛埃也经常 坐在摇椅里， 而摇椅上最常见的人物是嘉莉。身为农村 女孩， 城市对她有着无尽的吸引力。城市意味着财富， 地 位和享受， 她无时无刻不在渴求着这样的生活。她经常 坐在摇椅上沉思， 摇椅承载着嘉莉的梦想和追求。摇晃 的 摇 椅 表 明 了 她 从 未 停 止 的 渴 求 。摇 椅 第 一 次 出 现 在 小 说的开头， 嘉莉初来芝加哥， 残酷的现实粉碎了她的梦 想， 等待她的是姐姐家的冷遇和贫困的生活。对幸福生 活 的 渴 求 使 她 作 了 杜 洛 埃 的 情 妇 。但 都 市 繁 华 的 生 活 无 时无刻不在影响着她， 她对生活的看法改变了。“当嘉莉 回到自己的房间时就觉得这个地方相形见绌， 其实杜洛 埃又算什么呢？ 她坐在窗前的摇椅里， 边摇边想， 她沉浸 在哀怨里；除了摇晃， 低吟之外， 什么也不想干， 她无限伤