什么是“十八描”？

什么是“十八描”？
“十八描”，中国画技法名。

中国古代画家曾总结有18种描线方法，简称“十八描”。

这18种方法是许多人长期经验的总结。

有些描法在唐以前就有，有些则是以后逐渐总结出来的。

约在明朝已经形成完整的体系，长期实践以后成为传授人物绘画的基本程式。

明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。

亦见于明代汪硐玉《珊瑚网》。

清王瀛将其付诸图画，并注明每种描法的要点，现简述如下：
高古游丝描：用笔尖圆匀细致描出，要有秀劲古逸之气为好。

琴弦描：用中锋悬腕，笔法须留得住，如颤笔皴法，心手相应不乱。

铁线描：用中锋圆劲之笔描写，无丝毫柔弱之迹方为合格。

混描：以淡墨皴衣褶纹，加以浓墨混成之，故称混描。

曹衣描：衣褶纹多用直笔紧束，所谓曹衣描笔法最讲沉着。

橛头钉描：用秃笔，坚强挺拔中要含有婀娜之意，最忌粗恶。

钉头鼠尾描：画有大兰叶、小兰叶两重皴法，如写兰叶法。

折芦描：此由圆笔转为方笔之法，仍须方中有圆，用隶书为之。

枣核描：亦如橄榄描法，石涛画笔中往往有之，是善于学古者唯不可于行迹拘之，多观古画自得。

马蝗描：伸屈自然，柔而不弱，无臃肿断续之迹。

橄榄描：用笔最忌两头有力中间虚弱，起讫极轻中又极沉着，如敦煌发现唐人佛像正用此意。

柳叶描：李后主金错刀书法，忌与浮滑轻薄之习。

减笔描：马远、梁楷多用减笔，以少胜多，少难于多。

竹叶描：视芦叶为短，如柳叶为长，仍用金错刀书法，中锋写之。

蚯蚓描：春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。

战笔水纹描：战战兢兢之颤，用笔要留而不滑，停而不滞。

枯柴描：山水画有乱柴皴，人物衣褶亦有枯柴描，刚中有柔，整而不乱为好。

行云流水描：用笔如云舒卷，似水转折不滞。

上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。

《芥子园画谱》有示范稿本。