第九章《穿墙记》赏析（马塞尔埃梅）（可编辑）

第九章《穿墙记》赏析(马塞尔埃梅)
如何理解杜蒂耶尔的堕落？杜蒂耶尔就在对墙的的自由穿越和报复行为中，获得了真正的人性舒展和人生的快意。

而这样的“舒展”和“快意”终于激活了他身上蛰伏的人的欲望和幻想，如果说报复行为仅仅是他对无法再承受的人性压抑给予的被动反抗，而后来洗劫银行，盗窃珠宝店，戏弄典狱长则是他对现存的种种秩序的一种主动挑战，他想凭此赢得社会的尊敬，满足其自由愿望的淋漓渲泄。

杜蒂耶尔为何成为墙中之囚？杜蒂耶尔之前成功了，他获得了他所渴望的“崇敬”，甚至还得到了一位金发美女的青睐并与其一夜春风。

但他最终失败了，他被永远地嵌入了石壁。

先前的“大喜”，目的即在于用来衬托此时的“大悲”。

那“发自坟墓的低沉声音”，既似在倾诉他的一腔幽怨，又似在表达人类必须忍受种种束缚而不得解脱的深沉喟叹。

让??保尔这个人物在
小说中有什么作用？埃梅通过一首小人物的狂想曲，用颇具黑色幽默的手法，抒写人性在现实社会状态下所受到“墙”的种种阻隔和抑制。

这“墙”曾经是保护杜蒂耶尔个性渲泄的屏障，竟然却是他永远葬身其中的坟墓！总结中西文学比较：
《崂山道士》与《穿墙记》第九章《穿墙记》赏析
马塞尔?埃梅 Marcel Aymé Joigny（故乡茹瓦尼）蒙马特高地广场一角《穿墙记》（1943）《绿母马》（1935）《捉猫游戏故事》（1934）主要内容现实主义 19世纪中叶出现的现实主义作品，就是如实地描写事物和人生，真切而
非理想化地反映自然和人的本来面目，旨在描绘时代的典型环境和生活画面，塑造时代的典型人物。

代表作品《人间喜剧》现代主义现代主义是自19世纪末20世纪20年代产生和确立的一种与传统的创作方法相对立的文艺思潮，它包括象征主义、表现主义、超现实主义、新小说派、存在主义、荒诞派、意识流、魔幻现实主义、黑色幽默等各种流派。

象征主义者反对现实主义和自然主义者如实地描写客观现实。

他们认为现实的物质世界是虚幻而痛苦的，其作品中运用大量的暗示和象征来隐喻表现人的内心世界。

波德莱尔《恶之花》；叶芝《驶向拜占庭》；艾略特《荒原》表现主义文学特点：突出内心体验。

类型化的人物，体现某种抽象本质。

情节不连贯，发展线索不明晰。

以怪诞的方式表现人世罪孽和无穷痛苦。

卡夫卡《变形记》超现实主义文学宣称在现实世界之外，还有一个所谓“彼岸”世界，即无意识或潜意识的世界，后一世界比前一世界更真实。

强调诗人把梦幻和一刹那的潜意识记录下来，达到“纯精神的自动反应”。

作品追求神奇、奇特的艺术效果，充满出人意料的形象比喻，但大多晦涩难懂，语言缺乏逻辑性，规范性。

勃勒东《娜佳》七里香
作词：方文山作曲：周杰伦
窗外的麻雀在电线杆上多嘴
你说这一句很有夏天的感觉
手中的铅笔在纸上来来回回
我用几行字形容你是我的谁
秋刀鱼的滋味猫跟你都想了解
初恋的香味就这样被我们寻回
那温暖的阳光像刚摘的鲜艳草莓
你说你舍不得吃掉这一种感觉
雨下整夜我的爱溢出就像雨水
院子落叶跟我的思念厚厚一叠窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节
你出现在我诗的每一页……我接着写把永远爱你写进诗的结尾你是我唯一想要的了解
新小说派认为现实主义小说的写作方法不能反映事物的“真实”面貌。

他们小说中的人物不过是表现某种心理因素或心理状态的“临时道具”，往往面目模糊不清，有时连姓名也没有，仅用第一人称的“我”或第二人称的“你”来代表。

罗伯??格利耶《窥视者》克劳德??西蒙《弗兰德公路》萨特《恶心》加缪《局外人》荒诞派文学，是西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。

它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。

尤奈斯库《椅子》贝克特《等待戈多》意识流小说特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序而形成的单一的、直线发展的结构，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。

时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。

这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。

普鲁斯特《追忆似水年华》乔伊斯《尤利西斯》伍尔夫《达罗威夫人》魔
幻现实主义创作原则“变现实为幻想而不失其“真实”。

魔幻现实主义作家最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲的真实――黑暗现实。

“魔幻”即拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。

魔幻现实主义作家对于象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方现代主义手法，采取兼收并蓄的积极态度，并在他们的作品中留下了深深的痕迹。

加西亚??马尔克斯《百年孤独》“黑色”是与光明、欢乐对立的一种思想情绪方面的病态特征，即阴沉和郁闷，忧愁与痛绝望情绪。

而“幽默”则是对客观现实的讽刺与嘲笑。

当病态的情绪与传统的幽默相结合时，就反映了辛辣、悲愤和玩世不恭的情绪。

该派作家对现实世界感到悲哀和绝望，通过玩世不恭的讽刺、嘲笑揭露现实世界的荒谬与丑恶，以此发泄自己的痛苦与绝望的情绪。

约瑟夫??海勒《第二十二条军规》冯??尼古特《第五号屠场》埃梅的《穿墙记》巧妙地将幻想寓于现实之中，创造了将现代主义手法和现实主义手法融为一体的独特表现手法。

“墙”的隐喻我们生活的这个世界，“墙”可谓是无处不在，冰冷的“墙”，厚实的“墙”，坚硬的“墙”，它是隔阂，是樊笼，是桎梏，特别对于一个小人物来说，“墙”更是壁垒森严，令人窒息。

三等小职员杜蒂耶尔所处被侮辱与损害的恶劣境况就是这样一堵活生生的“墙”，只有非同寻常穿墙过壁的本领，才可以摆脱“墙”所造成的困境，获得自由、尊严。

只不过这种特异功能非一般人所能具有，只能靠“梦想”来暂以解脱；但是南柯一梦，梦里英雄，梦醒时分，悲剧早已注定，杜蒂耶尔最终成为墙中之囚就是小人物无法逃避的宿命。