视听语言《赎罪》

最后一次打字机声是在这一场景的最后一个镜头时： 罗比被抓，塞西莉亚悲痛欲绝，布里奥尼透过窗户看见这 些。打字机的音乐再次响起，却在高潮时戛然而止，音画 同时进入二战时期的法国战场。
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当打字机再次响起时已经是四年之后，布里奥尼当上护士之后的 出场。与此同时，那段熟悉的配乐再次响起，布里奥尼在一群护士出 场后亮相。在医院的阁楼上，布里奥尼开始了她的创作，她的第一部 小说《赎罪》。本片最后一次打字机声是在罗拉表姐的婚礼上出现的， 布里奥尼再次确认当年的罪犯并不是罗比，于是她鼓起勇气找到姐姐 和罗比，并向他们道歉。可是本片最后却告诉我们这个场景是她自己 虚构的。
但此后随着误会的产生与发 展，影片的色彩则进入到灰暗 阶段，再加上残酷的二战背景， 用灰暗的色调更能突显主人公 压抑的情绪和悲惨的命运。
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（二）画面与构图
本片在摄影构图上十分出色 ，画面唯美而且干净 ，富有绘画般 的美感 。 片中运用了许多长焦景深镜头 ， 同时运动镜头也十分到位 。 另外还有一些巧妙的 设 计 ，例 如，男 主 角 罗 比 独 自 一 人 在 草 地 上 看 着西西莉娅留给他的照 片 时，导 演 设 计 将 镜 头 缓 缓 地 从 门 里 推 出 去， 画 面 逐渐明亮 ， 进而看见夕 阳、云彩、以及整片草地。门的运用带来了视觉上的冲击 ，使得画 面内容更加生 动 ， 恰 如 其 分 的 表 现 出 罗 比 内 心 的 苍 凉与失落 。 虽然画面节奏缓慢 ， 却充满了震撼力 。
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在这一长镜头中，主角罗比及其他等待撤退的士兵，充当着角色
调度的任务，他们不停向前移动，带领着镜头记录下这一二战经典场 面的震撼：大片的海滩聚集着成千上万的士兵，他们在远景代表着曾 经的和平和辉煌的旋转木马、摩天轮前酗酒、狂欢、祈祷、斗殴、屠 杀战马、捣毁车辆、遗弃伤员，罗比们的移动带领着镜头记录下这一 历史时刻的震撼瞬间。在人物调度的同时，导演运用小型滑轨、人力 推车等拍摄工具用跟拍的方式跟随角色移动拍摄，这看似自然简单的 镜头运动拍摄起来却异常复杂，没有成熟的脚本及排练是无法完成的 。
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打字机声音影片中可谓重复出现，并且每一次出现都与布里奥 尼的误会有关系。在影片的前半阶段，也就是误会开始产生时，打字 机声总共出现了五次。
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第一次是布里奥尼在打字，钢琴与打字机有序地控制 节奏，乐曲的起伏常伴着脚步，或疾走或结队而行，在高 潮处以小提琴瞬间结束，恰如其分地表达了极度的不安。 罗比在打道歉信时也出现了，接着是罗比将拿错的信交给 布里奥尼 时 ，打字机音乐伴随着布里奥尼的奔跑出现，急 促的节奏和快速奔跑相结合，预示着一个致命的误会将发 生。第四次出现已是在向警察讲述案件发展的过程中，布 里奥尼交出那封带有猥亵意味的信件，打字机滴滴答答的 音乐缓缓而来。
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顾名思义角色调度即摄影机保持固定不动，影像运 动靠角色的动作和位置变化而产生的，这与度与方位镜头的运 动和变化来完成的影像运动，而角色或景物的动作和位置 不发生变化来拍摄。
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场面调度中最为复杂的莫过于组合调度，这一调度是指角色和 摄影机都发生较明显物理意义上的位移，两者一起制造出镜头的运动 空间。
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（四）声音与配乐
除了叙事、摄影等因素以外，音乐也成为《赎罪》中 最大的亮点之一。该片的音乐表现出了精致的结构、细腻 的情感与深层次的文化意蕴，堪称当前欧洲电影音乐的代 表作。为影片担任配乐的电影作曲家达里奥·马里安那利 曾经为电影《格林兄弟》、《傲慢与偏见》作曲，并凭借 着影片《傲慢与偏见》荣获了 2005年奥斯卡最佳电影配 乐奖的提名。影片《赎罪》更是将他的配乐事业推至了高 峰，使其一举赢得第 65 届金球奖最佳原创音乐奖和第 80 届奥斯卡奖的最佳电影配乐奖。
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本片的音乐素材主要由“布里奥妮主题”、“爱情 主题”和“战争主题”三大部分组成。三段旋律在影片中 各司其职，分别代表着不同的情绪色彩，它们围绕着剧情 铺陈、发展，并最终发展成支撑全片音乐的重要框架。
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其中最为重要的音乐 素材“布里奥妮主题”是 围绕影片的核心人物布里 奥妮而作的（见谱例 1） ，它是布里奥妮出场的预 示，是她主观世界的象征 ，也是她开始虚构和幻想 的标志。
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（三）场面设计与调度
场面调度和蒙太奇可以说是电影讲述的两个基本手段 ，也是导演艺术的重要表现手段之一。场面调度一词来源 于法文“dccor”，在法语中，它的原义是“布置”，“ 装置”，它的动词含义是“放入场景中”。
对影视艺术讲，场面调度极其复杂，从具体运作方式 上来看，可以分成三种方式：角色调度、镜头调度以及组 合调度。
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这是一段激动、急躁 的旋律，演奏速度较快， 具有流动感，体现出敏感 中略带神经质的人物性格 特点。然而，将打字机的 音响融进“布里奥妮主题 ”，是影片配乐最为显著 的特点。打字机从随性的 敲打逐渐变成有规律的节 奏，以律动的形式作为影 片音乐的一部分，并最终 发展成节奏织体中必不可 少的音乐语汇，这种配器 手法是较为新颖独特的。
文章名字。。。。。。。。
解读影片《赎罪》
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小组成员： 刘晓阳 姜晓鹏 尹梅 王青
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三、视听语言分析
（一）光影与色彩 （二）画面与构图 （三）场面设计与调度 （四）声音与配乐
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（一）光影与色彩
在影片开始阶段，电影的 画面非常唯美，色彩鲜艳、亮 丽。你会发现，每个画面都很 刺 眼，导演用强 烈 的 太 阳 光 作 为 光 源，每 个 镜 头 都 十 分 明 亮。这 些“ 沐 浴在阳光里 ” 镜头相结合， 使得整个画面像西西莉娅那条 绿色长裙一样养眼。
影片《赎罪》中描述英法联军著名的敦刻尔克大撤退的长达 4 分 27 秒的长镜头中所运用的场面调度，就是场面调度中最为复杂的组 合式调度。
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这一调度的运用使影片的这一段落形成一个整体性 的叙事体系，摄影机一方面忠实的展现了令人震撼的撤退 场面，另一方面又有重点细节的揭示，使观众从画面中不 断地得到新的视觉和听觉的信息。这一调度形式在影片中 运用得恰到好处，使整个镜头看起来给人一种真实客观的 感觉，不带有任何窥探角色情感的色彩。