宋元文学史试题库(四)

第五编宋代文学
绪论
一．填空
1、“四大书院”指、、和。

2、提出“以俗为雅”命题的有、、。

3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。

宋之、、、
、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。

”
二．简答
1、简述宋代的“文以载道”说。

2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。

3、简述宋诗对唐诗的因革通变。

4、简述宋词的突出艺术成就。

第一章宋初文学
一．填空
1、宋初诗歌三体指、和。

2、晚唐体的盟主是。

3、《山园小梅》的作者是，其中“、
”一联被称为咏梅绝唱。

4、王禹偁散文代表作有、和等。

二．简答
1、什么是白体？
2、王禹偁诗的特点是什么？
3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？
4、什么是西昆体？
三．论述
1、简述宋初散文复古的思潮。

2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。

第二章柳永与北宋词风前期的演变一．背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、
柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）
二．填空
1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。

2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。

3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。

4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。

5、“张三中”得名是因写“，，
”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。

6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。

7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。

8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。

”
9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。

”
10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。

三．简答
1、欧阳修词的开拓。

2、张先词新变的主要方向。

3、柳词对慢词的贡献与影响。

四．论述
1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？
2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？
第三章欧阳修及其影响下的诗文创新
一．背诵篇目：《醉翁亭记》。

二．填空
1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《》，其文赋代表作是《》；其散文中《》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。

2、梅尧臣论诗说“，”。

3、宋诗畅尽而“”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。

4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“”。

5、王安石咏史诗的代表作是《》、《》。

三．简答
1、“太学体”的产生与消亡。

2、欧、梅等人的诗歌主张。

3、王安石诗歌前后期的变化。

4、“三十六”体。

四．论述
欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？
第四章苏轼
一．填空
1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业，。

”
2、韩愈文依靠和、等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠、的方式达到了同样的目的。

苏文，而语言却，这是宋文异于唐文的特征之一。

3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的、。

4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，，此所以继李、杜后为一大家也。

”（《瓯北诗话》）
5、苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中以“，
”来比喻多元审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。

6、近人陈衍说：“余谓诗莫甚于三元，、、
也。

”（《石遗室诗话》）
7、苏轼《祭张子野文》说张先“，。

”
8、金人元好问认为东坡词“，。

”（《新轩乐府引》）
9、苏词既向开拓，也朝拓展。

10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是，二是。

11、宋人胡寅《酒边集序》称苏词：“，
，，，，。

”即揭示出苏轼《水调歌头》（明月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。

12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，，，弄笔者始知自振。

”
13、苏诗不仅影响的诗歌，而且对明代的和清初的有重要启示；苏轼的直接为南宋所继承，形成了与平分秋色的；苏轼的小品文，是明代散文的渊源，直到清代的、散文中仍可时见苏文的影响。

二．简答
1、简述苏轼人生观及主要经历。

2、简述苏轼的散文文论。

3、简述苏轼诗歌的题材类型。

4、简述苏轼诗歌在元祐诗人中的特点。

5、简述苏轼的意义与影响。

三．论述
1、苏轼散文的主要类型及艺术成就是什么？
2、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？
3、苏轼的词学观是什么？
4、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面？
第五章江西诗派与两宋之际的诗歌
一．解释：江西诗派
二．填空
１、江西诗派“一祖三宗”是指、、
、。

２、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了诗风，正是“有意为拙”的典型例子。

３、曾季貍《艇斋诗话》说“后山论诗说，东湖论诗说，东莱论诗说，子苍论诗说。

入处虽不同，然其实皆一关捩，要知非不可。

”
4、自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。

5、和都是江西诗派诗风转变的关键人物。

６、“新体”指晚年诗风的主体风格。

三．简答
1、简述黄庭坚诗歌的特点。

2、简述“黄庭坚体”（或“山谷体”）。

3、简述“江西诗派”
4、简述江西诗派的演变过程。

四．论述
1、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？
2、黄庭坚诗歌创作有哪些鲜明的艺术特点？
第六章周邦彦和北宋中后期词坛
一．填空
1、苏门词人群以为领袖，还有、、
等，此外和也与苏门词人过从甚密。

2、大晟词人群以为主帅，还有、
等。

3、苏轼重抒情言志的自由，其词胜于；周邦彦重词的协律可歌，对的追求重于对的开始。

其后就是沿这两种方向分别发展。

4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从和两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致，故陈振孙《直斋书录解题》卷二一说
叔原“《》，。

”
5、秦观和晏几道一样，都是“”（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在于。

秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取为意象，秦词常用来铸境。

6、苏轼开创了以词抒写的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在之中，即周济所说的“，又是一法”（《宋四家词选》眉批）。

7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其，而发展为精雕细琢的，李清照得其，而朝更加的方向发展。

8、贺铸《青玉案》得名句是“若问闲愁都几许，，
，。

”
9、贺铸一方面沿着苏轼的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐的语言风格，而影响到南宋等人。

10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了的门径。

二．简答
1、简述黄庭坚词学习苏轼和柳永的情况。

2、简述晏几道词的主要内容和艺术特点。

3、简述秦观词的主要特点。

4、简述周邦彦词的主要题材和类型。

三．论述
周邦彦词的主要艺术特征是什么？
第七章南渡前后词风的演变
一．填空
1、继元祐词人而登上词坛的是以、、
、、和等为代表的南渡词人。

2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“”之说。

3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自，不在、之下。

”
4、朱敦儒词继承和发展了抒情自我化倾向，具有鲜明的特点。

5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以最为典型。

6、岳飞代表作是《》（）。

二．简答
1、简述李清照词论的主要内容。

2、简述李清照词在文学史上的地位。

3、简述李纲词代表作的意义和影响。

三．论述
李清照词有哪些独创性？
第八章陆游等中兴四大诗人
一．解释：1、陆游 2、诚斋体
二．填空
1、中兴四大诗人是、、、。

2、陆游诗影响南宋后期诗人、、等人。

3、杨万里最著名的小诗是《》、《》等。

4、范成大诗中价值最高的是和。

三．简答
1、简述陆游诗歌的渊源。

2、简述“诚斋体”
3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。

四．论述
陆游诗歌的主要成就是什么？
第九章辛弃疾和辛派词人
一．填空
1、12世纪下半叶，以、、、
、和等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。

2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的，北宋时的和南渡初年的。

辛弃疾登上词坛则拓展出了。

3、张孝祥一方面学苏轼的“”，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。

4、如果说辛弃疾是以文为词，那么几乎可以说是“以词为文”。

5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即的形象精神。

二．简答
1、简述辛派词人的主要创作特征。

2、简述宋代目录学文献对词体的认同。

三．论述
1、辛弃疾对词境有那些开拓？
2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么？
第十章姜夔、吴文英及宋末词坛
一）填空
1、、、和、
等属辛派后劲人物。

2、、、、
和等以姜夔的“雅词”为典范，注重，，追求的艺术情趣，词的题材以为主，讲究。

3、融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。

4、浙西词派奉词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使、一时黯然失色。

5、“二窗”指、。

6、与并称“双白”
二．简答
1、简述姜夔恋情与咏物词的特点。

2、简述姜夔词的主要风格和艺术特点。

3、简述吴文英词的艺术特征。

第十一章南宋的散文和四六
（一）填空
1、岳飞政论文代表是《》。

２、胡铨政论文代表是《》。

3、辛弃疾政论文代表是《》和《》。

4、陈亮政论文代表是《》。

5、南宋笔记散文记游的有陆游《》和范成大《》，学术论著中含生动有趣散文的有陆游《》、洪迈《》、罗大经《》和周密《》。

6、南宋前期最重要的文选是编的《》，南宋后期是编的《》。

7、南宋前期四六文的代表是的《》，此外的《》和的《》，也很有个性。

南宋末、的四六文词伟气壮，慷慨激越，一扫晚宋四六的衰弊之气。

（二）简答
简述朱熹的文论。

第十二章南宋后期和辽金的诗歌
一．解释：1、“永嘉四灵” 2、江湖派
二．填空
1、永嘉四灵指、、、等四人。

2、江湖派诗人的主要代表是、。

3、南宋末遗民诗人主要有、、、
等。

4、元好问诗最著的是“”。

5、《颖亭留别》中的名句是“，。

”
6、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是《》。

三．简答
1、简述永嘉四灵派。

2、简述江湖派诗人。

3、简述宋末爱国诗人的两大群体。

4、简述元好问的诗论及创作。

第六编元代文学
绪论
一．解释：1、勾栏 2、对棚 3、末本 4、旦本
二．填空
1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。

2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与、、、等表演要素结为一体，发展成。

由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了和两种类型。

当时，许多文人积极参与的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。

3、剧本包括、、三个部分。

杂剧一般由折组成一个剧本，脚色可分、、三类，全剧只能由或一人主唱。

南戏剧本由若干“出”组成，脚色分为、、、、等类，在剧中歌唱。

杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的，甚至直接透露作者的，具有强烈的性。

4、杂剧的曲调由民间歌曲、的乐曲和传统的曲调结合而成；南戏的曲调由的民间音乐与的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由传统衍繁，彼此；
两者在音乐上的差别，实际是差异的表现，加上区域等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。

5、北方戏剧圈以为中心，包括以北的大部地区，流行；剧作多以故事、故事、传说为题材，多给人以、的感受。

南方戏剧圈以为中心，包括地区，既流行，也演出；剧作更重视的描写和的宣泄。

6、散曲是一种新体，押韵较灵活，可以平仄，句中可以增加。

作家纯以曲体，与毫无联系。

散曲的语言往往呈现化以及曲体某一部分音节化的状态。

散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“”的方式加以、。

7、元代文学创作，均体现出之美，与每以为美的传统审美观大异其趣。

三．简答
1、为什么说元代文学具有划时代意义？
2、元代戏剧创作的主要成就是什么？
3、散曲为什么大盛于元代？为什么又会在元代走向衰微？
4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么？王国维的看法是否可取？
5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么？
四．论述
1、简析元代社会对元代文学发展的影响。

2、简析元杂剧和南戏的异同。

3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学？
4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。

第一章话本小说与说唱文学
一．解释：1、说话 2、话本 3、入话 4、正话 5、平话 6、说经 7、诗话 8、诸宫调 9、搊弹词
二．填空
1、口传故事的传统，可远溯至上古，后来，人们以“”代指的“故事”。

隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。

”这是目前所知关于“”的最早记录。

2、宋代“说话”呈现出化与化特点。

据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”有、、、四家。

3、小说话本突出的题材内容是故事和故事。

4、“讲史”只是一种概称，“”才是“讲史”的全貌。

5、今存的说经话本只有《》。

6、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。

三．简答
1、宋元话本的成书情况可分为哪三类？
2、宋元小说话本由哪几个部分构成？它们的作用是什么？
3、宋元小说话本有哪些艺术成就？
4、《五代史平话》在写作上有哪些特点？
5、诸宫调与说话有什么关系？
四．论述
1、简论宋元小说话本的题材内容特点。

2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。

3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。

第二章关汉卿
一．重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、
背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞]）
二．填空
1、关汉卿，号，人。

至元、年间，活跃于创作圈中，是名震的领袖。

他深受思想影响，但生活在之路长期堵塞的元代，处于一种进则，退则的难堪境地，不过他较能调适自己的。

他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出而的特色。

一方面对十分关切、对十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同学说，甚至流露出对生活的向往。

他一方面写出感天动地的《》，另一方面又编写了充满富贵气息的《》。

其文学创作的总体风格是不脱、不离。

其创作态度，既贴切社会，敢于为大声疾呼，又不失厚、正的旨趣。

他是一位以创作来干预积极的作家，又是一位的浪子，还往往流露出在现实中之后解脱、狂逸的心态、这多层面的矛盾，是来回激荡的产物。

惟其如此，他才成为文学史上一位的人物。

他一生创作杂剧种，今存种。

其中种是否是他原作尚有。

2、[新水令]大江东去，引着这驾着这。

又不比，可正是千丈。

我觑这似社。

[驻马听]水山，年少周郎？不觉的灰烟。

可怜转伤嗟，破曹的一时绝，鏖兵的江水犹然，好教我！（带云）这也不是，（唱）二十年流不尽的！
3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小、《救风尘》中的、《望江亭》里的，本来都是的妇女，污浊的、恶劣的，激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居，但是悲剧时代了她们，使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花，照耀了漫漫。

《金线池》中的
杜、《谢天香》里的谢。

《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于，而且最终以终场，但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。

4、[端正好]没来由犯，不提防遭，叫声动惊！顷刻间先赴，怎不将也生。

[滚绣球]有朝暮悬，有掌着权。

也，只合把分辨，可怎生糊突了：为善的受更，造恶的享又。

也，做得个，却元来也这般。

也，你不分何为？也，你错勘枉做！哎，只落得。

5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性，是名副其实的“之曲”。

他在创作剧本时，注意尽快“”。

很注意处理的节奏，注意的冷热调剂，交替。

擅于设置。

他的戏剧语言，向以著称。

三．简答
1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？
2、《单刀会》构思上有什么特色？
3、《西蜀梦》的主题是什么？
4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么？
四．论述
1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。

2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。

3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。

4、简论关剧的语言成就。

第三章王实甫的《西厢记》
一．重点阅读的作品：《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折）
背诵：第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词
二．解释：1、《会真记》 2、《董西厢》 3、《王西厢》
三．填空
1、王实甫名，人，《录鬼簿》把他列入“”而位于之后，可以推知他与同时而略晚，在元成宗、年间尚在世。

2、“”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“”是第二个高潮，“”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要，把全剧冲突推向最高潮。

3、莺莺心中“”始终是摆在的位置上，她是一个追求、大胆反抗的女性形象、张生是一个执着诚挚追求的“”，是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“”，她不仅见义，而且缘反，她的侠气反映了对“”自觉追求的态度。

四．简答
1、《西厢记》在体制上有什么创新？
2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？
五．论述
1、简析《西厢记》的戏剧冲突。

2、简论《西厢记》的人物塑造。

3、简说《西厢记》的语言艺术。

第四章白朴和马致远
一．重点阅读的作品：《墙头马上》（第三折）、《汉宫秋》（第三折）。

背诵：《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]。

二．解释：元剧四大家
三．填空
1、白朴，字，“幼经，仓皇”，幸得父友抚养，长大后又曾漂流，看到社会山河，心情十分。

面对残酷，决心不参与，“放浪，期于”。

南宋灭亡，白朴长期在居住，经常和聚饮，题咏名物，时常流露出之感和之哀。

作杂剧种，现仅存《》、《》。

2、马致远，号，人。

青年时追求，中年时期一度出任行省务官，晚年以为伴，向往生活。

他在元代名声很大，有“”之称。

作杂剧种，现存种，
题材占了相当大比例。

四．简答
1、简述《梧桐雨》的内容。

2、简述《墙头马上》素材的沿革。

3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。

五．论述
1、简论《梧桐雨》的题旨。

2、简析李千金的形象。

3、简论《汉宫秋》的意蕴。

第五章北方戏剧圈的杂剧创作
一．重点阅读的作品：《赵氏孤儿》（第三折）
二．解释：1、北方戏剧圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山东作家群
三．填空
1、《赵氏孤儿》是剧，具有浓郁的色彩，基
调，作者。

屠岸贾的与程婴、等人的精神构成尖锐激烈的戏剧，最后以结局，完成了的主题。

剧中正面人物的性格是在的展示和尖锐的中凸现的。

2、《潇湘雨》是的代表作，石子章的杂剧今存《》，《救孝子烈母不认尸》的作者是。

3、李文蔚的《》有珍贵的价值。

的《柳毅传书》有浓厚的色彩，反映的是
问题。

戴善夫的杂剧今存《》。

郑廷玉写得较好的杂剧是《》。

4、康进之的《》地展示了李逵的和丰富的，还成功地运用了手法。

的《双献功》突出刻画了性格中细心机敏的一面。

《张生煮海》的主旨与《西厢记》“”的要求可谓如出一辙。

武汉臣的杂剧以《》较有特色。

5、《秋胡戏妻》的女主人公是，《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。

李潜夫的《》是剧。

吴昌龄著有西游故事杂剧3种，现存《》的两个残折。

四．问答：概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。

第六章南方戏剧圈的杂剧创作
一．重点阅读作品：《倩女离魂》（第三折）
二．解释：1、南方戏剧圈 2、次本
三．填空题
1、南方戏剧圈活动的中心是，、、
、等江南名城也是杂剧汇萃之地。

2、郑光祖作杂剧种，今存种。

《》是郑光祖的代表作，《》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。

《王粲登楼》根据东汉的《》虚构而成。

3、乔吉作杂剧种，今存《》、《》、《》，都以爱情故事为题材，创作风格与
相近，语言更。

4、宫天挺作杂剧种，今存《》、《》。

王国维称他“，独树一帜”。

5、金仁杰著杂剧种，均为剧，今存《》，曲文。

6、杨梓的《》写唐代尉迟恭的故事，《豫让吞炭》突出一个“”字。

他的杂剧多观念。

7、秦简夫是元后期派作家的代表，今存《》、《》、《》三种杂剧，以《》最有特色。

8、南方戏剧圈杂剧创作中的《杀狗劝夫》、王晔的《》、范康的《》、朱凯的《》都是较有影响的作品。

四．论述
简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。

第七章南戏的兴起与《琵琶记》
一．名词解释：1、南戏 2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇
二．填空
1、南戏用方音演唱，分四声。

角色都可以唱。

伴奏乐器以为主，以、为节。

结构以“”为单位，一本戏往往长达出。

2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外，南戏还有《》、《》、《》、《》、《》等作品，影响都很深远。

三．论述
1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。

2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。

3、简析《琵琶记》的人物塑造。

4、谈谈《琵琶记》的双线结构
第八章元代散曲
一．重点阅读作品：关汉卿[南吕·四块王]、[南吕·一枝花]（不伏老）王和卿[仙吕·醉中天]（咏大蝴蝶）白朴[双调·沉醉东风]（渔父）马致远[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思）张可久[黄钟·人月圆]（客垂虹）、[南吕·一枝花]（湖上归）乔吉[双调·水仙子]（寻梅）张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）雎景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）。

背诵：[南吕·一枝花]（不伏老）[尾]、[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思）[离亭宴煞]、[中吕·山坡羊]（潼关怀古）
二．解释：1、元曲 2、散曲 3、小令 4、套数 5、带过曲
三．简答
1、散曲与传统诗词相比，有哪些特点？
2、元代前期有哪几类散曲作家，有何特点？
3、元代后期的散文创作有哪些特色？
四．论述
1、试论马致远散曲的特色。

2、试论张可久和乔吉的散曲特色。

3、分析张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）和睢景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）的思想内容和艺术特色。

第九章元代诗文
一．重点阅读作品：刘因《白沟》、虞集《挽文丞相》、萨都刺《上京即事》（其一、其二）、王冕《墨梅》、杨维桢《庐山瀑布谣》
背诵：《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、其二）、《墨梅》
二．解释：1、“雅正” 2、“元诗四大家” 3、“铁崖体”
三．填空
1、元初诗人受诗派和的影响较深；中期诗坛以宗为主导倾向，但多止于；后期诗人大多学中晚唐之体，成就，艺术尤其不足。

元代散文有过宗与宗的不同倾向。

前期散文作家等主要是师法，颇有之风；、等师法宋文，文风趋于。

后期与的倾向又逐渐。

2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为的文学观念和的写作目的。

四．简答
1、为什么说元代前期诗文作家情况复杂？这种情况给诗坛带来了什么影响？
2、元代中期出现了什么文学思潮？给诗歌创作带来了什么影响？
3、元代后期诗坛发生了什么变化？
4、元末诗坛出现了一个什么特殊现象？
五．论述
1、试论元代诗文在中国文学史中的地位
2、简论“元诗四大家”。