《逃离德黑兰》的后现代女性主义解读
《逃离》的背后女性意识的觉醒与成长
《逃离》的背后女性意识的觉醒与成长一、本文概述《逃离》这部作品以其深刻的主题和独特的叙事风格，引起了广泛的关注和讨论。
作为一部以女性视角展开的小说，它不仅仅是一个简单的故事情节，更是对女性意识觉醒与成长的深入探讨。
本文旨在分析《逃离》这部小说中女性意识的觉醒与成长过程，探究其背后的深层含义和社会价值。
文章将首先对《逃离》的故事梗概进行简要介绍，以便读者对作品有一个整体的认识。
随后，将重点关注小说中的女性角色，通过她们的经历和心路历程，分析女性意识觉醒的过程及其背后的原因。
在此基础上，文章将进一步探讨女性意识觉醒对个人成长和社会发展的重要意义，以及这一过程中所面临的挑战和困境。
通过深入剖析《逃离》中女性意识觉醒与成长的主题，本文旨在引发读者对这一问题的深入思考，并期望能够为社会中女性意识的提升和女性地位的改善提供有益的启示。
二、《逃离》中女性角色的塑造《逃离》这部作品深刻揭示了女性意识的觉醒与成长，其中女性角色的塑造至关重要。
作品通过细腻入微的笔触，展现了女性在家庭、社会中的多重角色和复杂情感，以及她们如何在困境中挣扎、觉醒，最终实现自我成长。
在《逃离》中，女性角色不再是被动的受害者或单纯的依赖者，而是具有独立思考能力和行动力的个体。
她们在面对家庭矛盾、社会压力时，不再选择沉默或逃避，而是勇敢地面对问题，寻求自我救赎和成长。
这种塑造方式使得女性角色更加立体、丰满，也更具现实意义。
同时，《逃离》中的女性角色还具有强烈的自我意识。
她们清楚自己的需求和价值，不愿被束缚在传统的家庭角色中，而是追求自我实现和独立。
这种自我意识的觉醒，使得她们在面对困境时能够做出更加明智的选择，实现自我成长。
《逃离》还通过女性角色之间的互助和支持，展现了女性之间的团结和力量。
她们在面对困难时，能够相互扶持、共同成长，这种团结和力量不仅增强了女性的自信心，也为她们的成长提供了有力支持。
《逃离》中女性角色的塑造，既展现了女性意识的觉醒与成长，也揭示了女性在家庭、社会中的重要地位和作用。
艾丽斯·门罗《逃离》的女性主义解读
艾丽斯·门罗《逃离》的女性主义解读艾丽斯·门罗是加拿大著名的短篇小说家，被誉为“加拿大的契科夫”，她先后三次获得加拿大总督奖，并于2021年荣获诺贝尔文学奖。
艾丽斯·门罗出生于加拿大安大略省的牧场主家庭，母亲是一名教师，在十几岁时艾丽斯·门罗就开始了文学创作，先后创作了《影子的维度》、《快乐影子之舞》、《女孩和女人的生活》、《乞丐女孩》、《公开的秘密》、《石城远望》等作品。
门罗的作品多以安大略省的农村小镇为故事背景，以细腻的笔触描写女性的情感故事与琐碎生活，展现女性真实的生活状态。
本文从女性主义视角出发，分析艾丽斯·门罗的小说《逃离》所表达的女性意识和思想主题。
一艾丽斯·门罗的《逃离》与女性主义第一，艾丽斯·门罗的小说集《逃离》。
作为擅长描写以女性意识和妇女生活的作家，门罗多以女性生活为中心、以虚构形式为手段进行文学叙事，其作品涉及爱情、家庭、婚姻、两性关系等，多聚焦于宁静的小镇、平凡的生活、人与人之间的纠葛等，故事情节波澜不惊，人物形象温和内敛，语言风格简约自然，能够带给读者无穷的思想回味。
短篇小说集《逃离》是门罗的代表作，该书于2021年出版，出版后获得了评论界的一致好评，被誉为“故事令人难忘……读后令人回味无穷”的优秀作品。
小说集《逃离》共由《逃离》、《机缘》、《匆匆》、《沉寂》、等八个短篇小说组成，这八个故事表达了共同的思想主题——逃离。
小说中门罗以安大略省的温厄姆小镇为故事背景，以女性的成长、婚姻、生活困境等为主要内容，展现了不同年龄和生活背景的女性的内心迷惘和精神困惑以及女性对家庭和婚姻的逃离，表达了人与自然、男性与女性相互依存、和谐共处的思想主题。
从情感基调上看，《逃离》中的主人公总是带着一种莫名其妙的惆怅，不知道自己想什么，也不知道自己要做什么，冥冥中似乎只能通过逃离现实生活获得生命的解脱。
第二，女性主义的基本内涵。
电影《逃离德黑兰》另类的个人英雄主义分析
电影《逃离德黑兰》另类的个人英雄主义分析作者：吴迪来源：《学园》2014年第21期【摘要】“没有拯救全人类，你怎么称得上是英雄？”同样是一部表达个人英雄主义的美国电影，主人公托尼没有穿越时空、没有天生的超能力，也没有当今生产力所无法企及的高科技、更没有从小胸怀大志成为影响人类历史的人物，但他一样是英雄，一样是为了维护国家利益不顾个人安危的英雄。
本文全方面地探究了影片《逃离德黑兰》中另类个人英雄主义的体现。
【关键词】《逃离德黑兰》另类美式个人英雄主义自导自演【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】1674-4810（2014）21-0088-01由本·阿弗莱克自导自演并荣获第85届奥斯卡金像奖的影片《逃离德黑兰》讲述的是20世纪70年代末，伊朗发生政治危机，托尼受美国政府委托，在加拿大等国的支持下，帮助六名美国外交情报人员成功逃离伊朗的故事。
在影片《逃离德黑兰》中，对于片中主人公托尼，营救只是个任务，他可以选择放弃，但考虑到当时国际形势以及自己对国家的忠诚和热爱，明知一旦任务失败，自己和“人质”一样不能免于被处死，也义无反顾地选择接受任务，抱着视死如归的心态前往伊朗去拯救六名受困美国“人质”，彰显另类的美式个人英雄主义。
一导演另类自导自演的表现本片第一个另类在于本·阿弗莱克不仅作为本片的导演，而且也是本片的主演。
其实自导自演的电影有很多，但很明显，本片是一部成功的自导自演作品。
自导自演的优势在于不像一般类影片，导演和演员之间总或多或少有着“不可逾越的鸿沟”：演员有时不能理解导演和编剧在某个情节想要表达的情感和效果，总会对电影整体表达产生影响。
而阿弗莱克作为本片的导演和主要演员，可以使达到思想和行动的高度契合。
此外，阿弗莱克虽然在大学期间只读了一个学期就辍学了，可他主攻的是中东研究专业，这也为他在多年以后拍摄这部作品奠定了不少的基础。
从这两个角度出发，一是阿弗莱克自己对中东曾经的研究经历，对剧本的改编更能符合电影艺术性的需要；二是自导自演的优势在于对人物的细节刻画更为生动、准确，将人物形象表达地更加淋漓尽致。
影评逃离德黑兰
从大众文化的角度评析电影《逃离德黑兰》电影一开始就是作为传播大众文化的媒介登上历史舞台的，电影的内容会向人们传递和反映着不同的具体的文化现象，折射社会现象与社会现实，甚至是意识形态的输出。
由本·阿弗莱克导演的《逃离德黑兰》获得了2013年奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本、最佳剪辑奖，这部电影根据的是一篇名为“中情局如何依靠一部假冒的电影将美国人带离德黑兰”的杂志文章改编而成，片名“Argo”来源于年伊朗人质危机时期的一个典故。
电影在片头运用了纪录片似的电影美学的手法，向观众再现了一段简练、看似历史画面的故事发生背景：20世纪50年代，伊朗民选的总理默罕默德·摩萨德开始对伊朗石油工业实行国有化，这一举动触犯了驻伊美英石油公司的利益，于是两国联手煽动政变，解散了摩萨德政府，扶植以伊朗国王礼萨·巴列维为首的新政权。
但是，巴列维的奢靡腐朽和运用秘密警察萨瓦克残暴统治以及一系列背离伊斯兰传统的“白色革命”西化改革的举措很快激起民愤。
最终，伊朗人民在霍梅尼领导下于1979年发动革命，推翻了巴列维王朝，并迫使巴列维逃往美国。
电影是艺术作品的一种，艺术作品的创作源于生活而又高于生活，如此的片头似乎为观众还原了那段不为人知的历史的本来面貌，《逃离德黑兰》的故事即从这里开始。
一、西方文化与伊斯兰文化的冲突伊斯兰文明与西方文明的冲突在人类的历史上似乎就从未停止过，从早期的十字军东征到两次爆发的海湾战争，及近年在西亚、北非这些阿拉伯国家上掀起的“茉莉花革命”、利比亚内战等。
电影在纪录片似的片头即提到了伊朗国王巴列维使伊朗西方化的改革激怒了大批传统的什叶派穆斯林，影片开始也出现了伊朗人点燃美国国旗、冲击美国大使馆，绑架使馆中的美国人的画面，以及后来片中德黑兰街头的反美标语、画报，被行绞刑吊死在街头的人，几个美国人在大巴扎中与伊朗人相争执，机场的最后一关中与伊朗革命卫队相周旋，及最后一幕飞机飞离伊朗领空后可以供应酒精类饮料，这些都反映着西方文化与伊斯兰文化的冲突。
惊悚政治电影《逃离德黑兰》相关影评赏析
惊悚政治电影《逃离德黑兰》相关影评赏析《逃离德黑兰》是部整体优秀的商业佳作，传统的好莱坞叙事结构和人物塑造，大量借鉴70年代美国政治惊悚片，优秀的剧本改编/剪辑/摄影/艺术指导，配乐更有强大竞争力。
将幽默惊悚巧妙平衡，逃亡戏让人坐如针毡不能呼吸。
下面就让我们一起来欣赏一下它的相关影评吧。
篇一总体来说这部片给人的感觉就像是读书时代遇到过的特别乖觉听话的孩子。
德智体美全面发展也因而缺了那么一点个性少了那么一份特出。
老友聚会话当年的时候，可能要翻翻同学录才能想起来“哦，那个谁谁谁”，然这名字却带不出多少有趣的话题，就此打住。
而此时当年那个乖觉的孩子或被岁月洗练出了成熟稳重张驰有度内敛优雅成为一枚classic的大叔或御姐，眉目嘴角举手投足间自有一股气场张力引人入胜。
当然，只是或许……这部已经比上次小本自导自演的《城镇大盗》进步了，舍弃了各种卖弄突进的可能，乖乖巧巧的做足了准备工夫，认认真真地把故事的始末原本清楚流畅地讲给你听。
虽然不带自黑高级功能，吐不出一口好槽，看着也缺乏排局布线营造气氛掌控节奏的天赋，但是除了格外努力之外他还有个优点因稀缺而珍贵这孩子多实诚啊!就在阿拉伯之春风吹雨落尽，伊朗核问题如剑在悬，美国大使馆又成圣战目标。
在这乱纷纷乌糟糟的国际局势下，要重提79年爆发的伊斯兰革命，革命风暴引发的美帝使馆人质事件，为解救人质由CIA深入虎穴加拿大协助完成的Argo计划，如吾辈虚华浮夸者，一定忍不住翘起二郎腿啧着嘴对当年的国际局势，美帝的中东政策狂喷一气以显示姐姐知识丰富见解不凡啊有木有，或者捺不住要玩点打乱时间线搅和进CIA内部政治黑幕参杂点“人性好复杂”的话题以卖弄姐姐头脑灵活思想深沉。
可是小本这实诚的孩子把这些外部环境政治因素都作为背景因素一笔带过，眨巴着一双小狗似的眼睛专心致志在讲这个“我跟你说这六个人是肿么被救出来”的故事。
这种本身自备好莱坞所有间谍片观赏要素(中东危机+人道拯救+最后一刻)的故事增一分则太滑，跟减一分就太傻的实诚孩子或许真是绝配。
逃离德黑兰 影评
逃离德黑兰影评
《逃离德黑兰》是一部令人心悸的影片，它讲述了一对夫妇在伊朗德黑兰被迫分开的故事。
影片以真实事件为背景，展现了伊朗政治动荡时期的恐惧和压迫。
首先，影片的氛围营造非常出色。
导演利用了大量的紧张音乐和快速剪辑，使得整部影片充满了紧张和紧迫感。
观众在观影过程中会感到心跳加速，仿佛自己也置身于危险之中。
其次，影片对于政治压迫的描绘非常深刻。
观众可以清晰地感受到主人公在政府的监视和威胁下所经历的恐惧和绝望。
这种真实的情感让人不禁为主人公的遭遇感到心痛和愤怒。
最后，影片也展现了人性的美好和坚韧。
主人公在面对种种困难和危险时，展现出了非凡的勇气和毅力。
他们的爱情也在逆境中得到了升华，成为了支撑他们生存的力量。
总的来说，逃离德黑兰是一部令人印象深刻的影片。
它让观众体会到了政治压迫的恐怖，也让人感受到了人性的美好和坚韧。
这部影片不仅仅是一部娱乐作品，更是一部让人深思的作品，值得观众细细品味。
结束抑或是开始爱丽丝·门罗《逃离》中人生困境的女性主义解读
087加拿大女作家爱丽丝·门罗是世界公认的最优秀的短篇小说家之一，这位加拿大作家在她的作品中对于安大略省西部风光的描绘，对小镇人日常生活的探索，尤其是对女性问题的思考为她赢得了全世界的读者。
爱丽丝·门罗自文学创作伊始便非常关注女性的生存问题，她的短篇小说多以女性为主人公，并以独特的叙事方式阐述了女性主义的观点，成为研究女性主义的典型文本。
《逃离》八个短篇故事都围绕着女性对于自身以及自身处境的思考而展开。
门罗以细致入微的方式探索人物的内心世界和外在生活，充满同情的同时也带有强烈的讽刺，有时甚至是冷漠无情。
她毫不避讳地将自己的角色暴露在最痛苦的思想和启示之下。
精准无误地描述了女性们的情感历程，并在这些女人们摇摆不定的自我认知中揭示了小镇女性们看似平静的生活背后呈现的是逃无可逃的人生困境。
笔者将分析《逃离》中女性困境的表现、产生的原因，以及女性摆脱困境的途径，探究门罗作品中理性的、多元的女性主义观点。
一、《逃离》中女性的困境女性主义观点认为，性别的界定不仅仅是生理的，也是社会的。
女性的概念往往是由其所属的社会所赋予的，也就是社会性别的属性。
作为社会性别范畴下的女性被要求表现出所谓的“女性气质”，而父权社会制度又构建了一系列以女性为对象的伦理道德和传统习俗，将女性放置于“他者”的地位，即男性是“主体”，女性是“他者”。
作为“他者”存在的女性被要求做个好女儿、好妻子、好母亲，而这个好的标准却是男性定义下的好，这就导致女性在长期的压迫和束缚下失去了自己的话语权，甚至失去了对自我的准确认知，陷入各种人生困境。
在《逃离》中，女性角色在根深蒂固的父权压制下，失去了自我认知困境、情感困境、伦理困境。
虽然她们意识到了男女之间的不平等，但却没有争取平等的能力。
所能做的只是按照男性话语权的规则行事，并最终在男性主导的社会中迷失自我，陷入困境，无法逃离。
（一）认知困境《逃亡》中的女性大多对自己的身份感到困惑。
浅析艾丽丝·门罗在《逃离》中女性主义的释放
浅析艾丽丝·门罗在《逃离》中女性主义的释放作者：王璐周玮来源：《学理论·中》2015年第06期摘要：艾丽丝·门罗是加拿大著名作家，作品早已蜚声世界文坛，获奖无数。
《逃离》是门罗在中国最知名的作品集，由八个短篇小说组成，从不同角度讲述了一群女人为自己的感情而烦恼，被爱情所困惑，为激情而一时冲动。
她们同样渴望爱情，寻觅真爱，但同时又不知所措，面对自我否定的命运选择了“逃离”。
从女性主义的角度分析了《逃离》中女性自我意识的觉醒与释放。
关键词：女性主义;自由;平等中图分类号：I106 ; 文献标志码：A ; 文章编号：1002-2589（2015）17-0101-02艾丽丝·门罗（AliceMunro，1931-），著名的短篇小说家，加拿大女作家，她是2013年诺贝尔文学奖的获得者，2009年布克奖的获得者，并先后三次获得加拿大总督奖。
门罗声名远扬，得到国内外读者的青睐。
其作品讲述日常生活的故事，镜头对准的是人与人之间的关系，剖析人尤其是女人悲剧命运的处境。
她的作品以精致的讲故事的方式著称，表达清晰与心理现实主义是她的写作特色。
门罗的小说大多展现普通女性的爱情和家庭生活：“表达清晰”是因为门罗的作品语言朴实，句式简短，故事发展脉络极为清楚;“精致”是因为门罗的作品“轻情节、重细节”，于细微的内心活动的描写，就能展现出女性人物在命运面前的挣扎与困境。
《逃离》作为她的代表作，通过八个短篇故事细致地描写了在琐碎繁杂的生活现实中，女性的欲望与遗憾，强大与软弱之处。
作品中的女性在经济中大多依附于男人，在意识中却想摆脱男人，家庭与苦难的束缚，获得真正的自由。
一、女性主义的起源与发展女性主义又被称为女权运动，是指主要以女性经验为来源与动机的社会理论与政治运动。
在对社会关系进行批判之外，许多女权主义的支持者也着重于性别不平等的分析以及推动妇女的权利、利益与议题。
女权主义主要起源于法国大革命与启蒙运动之后，女性要求与男性有相同的经济与政治权利，女权主义思想理论在这一阶段有一定发展。
论电影_逃离德黑兰_中的美国式个人英雄主义和爱国主义_魏文静
2013年第10期（5月下）总第471期外国电影评论51论电影《逃离德黑兰》中的美国式个人英雄主义和爱国主义□文/魏文静一、电影《逃离德黑兰》概况2012年10月，好莱坞才子、新生代导演本·阿弗莱克以纪录片形式为影迷带来了他的第三部自导自演作品———《逃离德黑兰》，一部精彩的、扣人心弦的政治大片。
该片耗资4500万美元，中等制作，却在上映第三周登上票房冠军的宝座。
在受人瞩目的美国年度电影颁奖礼上，本·阿弗莱克和他的《逃离德黑兰》收获颇丰，在第70届金球奖上，《逃离德黑兰》获最佳剧情片奖，本·阿弗莱克获最佳导演奖，再次捧得“小金人”，成为金球奖史上最年轻的最佳导演之一。
在斩获“金球奖”后，《逃离德黑兰》再次问鼎“奥斯卡”，获得奥斯卡金像奖7项提名，并最终获得2012年奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本、最佳剪辑奖。
此外，有“英国奥斯卡”之称的2013年英国电影学院奖颁奖礼上，《逃离德黑兰》也把最佳影片、最佳导演和最佳剪辑奖收入囊中，本·阿弗莱克还获得了“美国导演公会奖”，成为年度电影界最大赢家。
电影《逃离德黑兰》自上映以来广受好评，在“烂番茄”专栏中的140篇评论里，94%的作家给予了积极和正面的评价。
著名电影评论家安东尼·雷恩在文章《戏里乾坤：＜逃离德黑兰＞》这样评价这部获奖影片：“这是本年度好莱坞最精彩的电影之一，它既有趣，又严肃，既荒诞不经，又残酷真实，它是一部关于拍电影的喜剧电影，也是一部扣人心弦的政治片，它充满才华和探索精神，也充斥着辛辣讽刺和敏感的信仰教分歧，但更关键的是，它居然来自于真人真事。
”（安东尼·雷恩：《戏里乾坤：＜逃离德黑兰＞》，载《电影世界》2012年12期）这部好莱坞式英雄主义电影是根据一篇名为“中情局如何依靠一部假冒的电影将美国人带离德黑兰”的文章改编而成的，这是主人公托尼·门德兹亲身经历的真实故事，17年后，中情局才将这份保密档案公之于众。
《逃离德黑兰》-德智体美劳全面发展的模范
《逃离德黑兰》:德智体美劳全面发展的模范初看本·阿弗莱克的《逃离德黑兰》时，十分犹豫该给出一个什么样的评语，因为一个东西做到完满周全之后，你的深刻印象反而不如那些很有个性很有创意很狂飙突进但留有遗憾的对象。
这就类似于整容，严格按美女标准整出的女性，能算是极致的“尤物”么？后来发现不少电影网站上的评分竟然超高，几乎跻身经典佳片之列，再后来就是第70届金球奖把剧情片最佳影片、最佳导演授予了这个片子，于是，不能不说几句，否则，对不起老美影坛的这一模范制作了。
《逃离德黑兰》是不是老美树的主旋律，可以先搁下不表，因为在下于此前的“《保镖》走过二十年”里已经唠叨了一番，再炒剩饭这滋味肯定要反胃的。
我们暂且拿了好莱坞的“三大戒律、八项主义”作为评分原则，来给小本哥掂量掂量。
坦率说，这分也不易打，小本哥的这部片子非常中规中矩，评分老师没有更多扣分的理由，给个满分吧又忐忑得很，况且还真不乐意。
先看这三大戒律。
一是不许漠视消费者，这点小本哥做的好极了，电影中既有老美感兴趣的中东问题伊朗事件，又悬念十足、紧张感保持的相当出众，传统的叙事方式，很得观众之心；二是不许美化当权者，小本哥也做的蛮到位，如果不是特工出于人道和责任感的坚持，说不定那几个人质就悬了，从故事里看，小本哥对上层的头儿乃至美国的执政者体制还是有所质疑的，虽然这一层仅仅点到为止，不痛不痒而已。
三是不许屈服于侵略者，这个更加毫无疑问了，那些德黑兰街头的“暴民”，可能在老美眼里怎么看都有点儿类近于恐怖分子——至少容易产生这样的联想。
至于那些个“主义”，我觉得小本哥费了相当的心思在往故事里装。
譬如，英雄主义，理想主义，人道主义，乐观主义，唯美主义等等。
这个电影，称之为老美2012年德智体美劳全面发展的模范制作，是名副其实的，完全没有一丝儿的浪得虚名。
具体到叙事方案，差不多做到了完备而无可挑剔:全心全意地为观众演绎冲突，既有美方与伊方的，又有自己人内部的，上下级之间，逃难者夫妻之间等等，几重的冲突纠缠在一块，加上各种必要的转折，眼看营救计划有鼻子有眼了，又得节外生点枝，直到最急迫的关头峰回路转，煞是有戏，足够喜好这种口味的观众喝一壶啦。
电影《逃离德黑兰》的现实主义影像剖析
电影《逃离德黑兰》的现实主义影像剖析作者：张静来源：《戏剧之家》2016年第20期【摘要】电影《逃离德黑兰》改编自一篇名为《中情局如何依靠一部假冒的电影将美国人带离德黑兰》的文章，它以独特的视角再现了1979年的伊朗人质危机事件。
《逃离德黑兰》的现实主义影像叙事的特点突出，高度还原事件的场景及环境，运用手提摄影进行拟真拍摄，采用高度逼真化音响效果，突破了传统的观影习惯，表现出了影片蕴含的深层内涵。
【关键词】逃离德黑兰；现实主义；影像中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0133-01巴赞认为，电影从诞生初期，影像的演进方向就是纪实主义，真实性在电影中不断被强化。
“现实主义作为一种传统，被不同地域、不同肤色的电影人继承和发扬它的本质特征，同时也展现了略有不同的艺术风貌和个性特征”。
[1]而《逃离德黑兰》作为当代的现实主义电影，有着它本身独特的影像性质，这也是该电影能够在好莱坞众多优秀影片中脱颖而出的关键，这种影像特质主要得益于以下几点。
一、根据真实故事和创作体验改编的剧本法国电影学者克卢佐认为，现实主义题材可以分为两类，“一类是有社会反响的题材，例如犯罪、住房、就业等，另一类是有政治反响的题材，例如种族冲突、战争等。
”[2]对现实主义作品改编决定了事件的真实性。
电影《逃离德黑兰》改编自一篇名为《中情局如何依靠一部假冒的电影将美国人带离德黑兰》的文章。
电影影像将视角对准了真实事件，不仅仅满足于对历史事件的还原，而是在现实主义影像的包裹下继续探讨人性的光辉，扛起了好莱坞英雄主义的旗帜，凸显了美国式爱国主义主题。
二、高度还原的场景及环境场景和环境的还原建立在现实主义影像作品的真实性理论基础之上，有利于发挥摄影的本体功能，进行物质现实的还原，使影片更加真实，承载着历史的厚重感。
作为现实主义作品的典型代表，《逃离德黑兰》把影片中所涉及到的伊斯兰国家的国情、当时避难人的心理、中情局特工人员的思维，以及全部道具和场景，尽量做到真实还原。
从女性主义角度解读《逃离》
第33卷第2期2020年3月濮阳职业技术学院学报Journal of Puyang Vocational and Technical CollegeVol.33No.2Mar.2020从女性主义角度解读《逃离》喻天琦（云南师范大学，云南昆明650500）摘要：爱；丝•门罗？女性作家敏锐而F特的眼光，通过透视女性O前和O后在家庭O姻中的遭遇，将女主人公在父性权威压抑下的困顿和焦虑浓缩在“逃离”这一具体的实际行为当中％《逃离》女主人公卡拉的两次“逃离”反映了她在不同时期产生的两种心理状态，并且在此基础之上做出了不同的选择。
关键词：女性主义；压”；生存困境；《逃离》中图分类号：1711.074文献标识码:A自从1901年诺贝尔文学奖颁布以来，共有一百多位优秀作家获此殊荣，然而其中女性作家所占的比例仅为10%左右$而爱丽丝•门罗便是其中的一位$身为当代的女性作家，女性主人公一直是门罗深入刻画的对象，她的小说文本中具有鲜明的性别意识特征。
陈为：“性别，文学作中是的，无论在视角、叙述方式和语言风格方面，都会因女作家和男作家在经验和性别认同上的而有不同的表现$”E1F*151）过去，男性视角下的女性形象，她们不是“天使”，就是“妖妇”。
但是爱丽丝•门罗的卡拉却是个有血有肉的“人”，这就意味着她既不是传统意义上那种完性期的、、的，有、和的$一、解脱或妥协：卡拉人生中的两次“逃离”在文本的时间限度之内，卡拉经历了两次“逃”$一的女期，的是的女，她人的和，对于自己的怀抱罗曼蒂克的幻想。
她刚刚中学毕业，父母要求她继续上大学，期间，卡拉在一马棚里干活遇见了克拉克，他是一故早熟的人，有学业就进入社谋并且从事过许许多多的职业，他没有任何家庭观念，甚至认为“家庭根本就是一人血液中的毒素”，些人生阅克克身上笼罩着一种神秘的流浪气文章编号:1672-9161（2020）02-0107-03息，他的出现在卡拉原本平静规矩的生命里激起了阵阵涟漪，这种截然不同的生活方式和价值观念深深地吸引$然而卡拉的父母却反对他们在一起，她的继父更是充满鄙夷，指责克克只是“失败者”和“盲流游民”，卡拉为此同他争辩，继父拒绝回应的冷淡态激了她出走的决,卜，是卡拉毫地自的家庭$中，从来有地来的活是的，有有可能会比以往更糟糕，她与所有沉浸在爱情梦幻里的少女们别无二致，盲目地将自己一生的幸福托付给克拉克，并且“他看作二人未来生活的设计师，她自为，她的从是所然的是的”$一的并有为来想中的生活。
【影评】《逃离德黑兰》想表达什么？
从知道⽩求恩那个时候起，我就对加拿⼤这个乐于助⼈的⼈道主义国度充满好感。
除了影⽚中加拿⼤驻伊朗⼤使担着巨⼤风险对⼏位隐匿在家的美国⼈给予保护外，加拿⼤政府也做了⼤量⼯作包括向被困的6名美国外交官发放空⽩护照甚⾄为此特意召开内阁会议等等，这些国与国之间、⼈与⼈之间在关键时刻互伸援⼿是⾮常感⼈的，让⼈觉得美国有这样有情有义有胆的邻国兄弟真是幸运，同时也理解美国何以喜欢全球伸⼿到处多管闲事，因为路见不平拔⼑相助的观念通过电影⽂化的熏染已根深蒂固地存在于他们的⼀代⼜⼀代⼈的⾻⼦⾥和⾎液⾥。
总的说来，西⽅普世价值观和伊斯兰⽂明和宗教的冲突、美国特⾊的爱国主义和个⼈英雄主义是这个电影所要着重表现的主题。
此类型的电影可以说是美国最主流的主旋律⼤⽚，和《拯救⼤兵瑞恩》等影⽚⼀样，通过惊⼼动魄的史实故事让你感受任何⼀个美国⼈在美国国家⼼⽬中的地位以及美国国家在任何⼀个美国⼈⼼中的地位。
简单说，就是让每个美国⼈看了此⽚后会不由⾃主地更加爱国，每个外国⼈看了此⽚后会不由⾃主地更加神往美国。
还有就是为那些⾝处愚昧、疯狂、专制世界的⼈们启蒙，以让他们快速警醒，并以观影的姿态看清⾃⼰环境和处境的险陡和悲哀，以徒增思考、忧患和改变的意识。
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从电影《逃离德黑兰》谈起
从电影《逃离德黑兰》谈起作者：李海成来源：《百科知识》2013年第08期2013年2月24日，《逃离德黑兰》赢得了奥斯卡最佳影片奖，一时激起多方争议。
伊朗方面认为：电影将伊朗人表现得异常脆弱与暴力，而将中情局特工门德斯刻画成大义凛然的英雄，这是在给美国做广告，故意扭曲与误读历史。
时任加拿大驻伊大使肯·泰勒评论道：“影片对伊朗人的描述不完全是正确的，伊朗社会还有更传统的一面，更热情好客的一面，以及他们试图寻找某种正义的一面。
”爆发与起因1979年11月4日上午，伊朗学生在伊斯兰宗教领袖霍梅尼的支持下冲击了位于德黑兰的美国大使馆，焚毁了美国国旗，将大使馆内共66名外交人员扣押起来，要求美国以伊朗前国王巴列维来换取人质。
上述事件史称“伊朗人质事件”。
事件的发生与当时的国际、国内形势密切相关。
二战结束前，伊朗由英国和苏联掌控，时任巴列维王朝国王的礼萨汗曾打算以石油开采权为诱饵，借美国之手制衡英、苏。
但事与愿违，美国拒绝了。
二战中，礼萨汗一度与纳粹德国走得很近。
美国为争取苏联战场的胜利，应英、苏请求驻军伊朗，保障援苏道路畅通无阻。
二战后，美国国力一骑绝尘，将英、法等国远远抛在了身后。
20世纪50年代，美国成为对伊朗最具影响力的外部势力，美伊关系逐渐紧密。
1953年，美国又成功地协助巴列维国王推翻了“反对势力”摩萨台政府，这既维护了巴列维国王的统治，也巩固了美国在伊朗的地位。
冷战初期，伊朗已悄然成为美国“桥头堡”，遏制苏联向中东及中亚渗透。
可是没过多久，这种“被利用”的滋味便引起“最终醒悟过来的”伊朗人民的强烈反感。
在伊朗国内，借助美国势力重获政权的巴列维也加快了“石油换武器”计划的实施。
他开始大肆购买美国的先进武器，重整军队，妄图重现“波斯帝国”繁荣景象。
他将国家财政的绝大部分用在武器购买上，而用于民生发展的非常少，伊朗民众以及其他各方势力流露出对巴列维王朝的不满。
其中以霍梅尼为首的伊斯兰宗教势力发展迅速，号召人民推翻巴列维的统治。
《逃离》-女性主义意识的苏醒和幻灭
《逃离》-女性主义意识的苏醒和幻灭
杨苗
【期刊名称】《青年时代》
【年(卷),期】2015(000)009
【摘要】加拿大女作家艾丽丝。
门罗短篇小说集《逃离》讲述了女人的女性主义意识的苏醒和破灭经历，围绕女主人公们对自由幸福生活的向往和追求而展现女性生活的方方面面，尤为关注家庭，爱情以及内心世界。
短篇小说集《逃离》提供了重新审视自己和调整自己的契机，唤醒了女性主义意识。
《逃离》可以当做一个豁口，让我们向女性的世界投以一窥。
【总页数】2页(P21-21,23)
【作者】杨苗
【作者单位】临沧师范高等专科学校外语系云南临沧677000
【正文语种】中文
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1.幻灭之路的人生启示——《幻灭》的现代意义 [J], 李楠
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5.虚幻的使命,幻灭的理想——从不可靠叙述看《上海孤儿》中命运的幻灭感 [J], 盛春来
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