申平关于小小说的语言和结构

有人说，小小说应具备三个特点：即小说的情节，散文的篇幅，诗歌的语言。

我认为有一定
的道理。

我们说它要用诗歌的语言来写，并不是说它要合辙押韵，而是指它的凝练概括性，鲜
明生动性和跳跃性。

首先它叙事要简捷明快，直截了当，一般不进行具体描写，即使有描写，场景和画面往往都
是压缩的，点到为止的。

我写小小说，总是千方百计地“长话短说”。

我的一些作品，如果拉开来写，完全可以写成短
篇小说或中篇小说，比如《红鬃马》、《猎神》等，都可以写的长些，但我都用了一千多字便
结束了战斗。

我摒弃一切没必要的描写，用最明白简练的语言告诉读者我的故事，实在要描写了，比如红鬃马的鬃，我也只写了一句话：“夕阳也照着它的红鬃，那顺着脖子拖下来的长长
的鬃毛一跳一跳，正如一团火焰在燃烧。

”我觉得，这就够了。

第二，语言一定要鲜明生动，要有自己的风格。

我不敢说我的语言有多鲜明生动，但起码我
的语言比较平实，比较幽默，人家读我的小小说，往往会捧腹大笑。

这种幽默不仅指的是某一
句俏皮话，而是你所营造的那种语言氛围。

比如我写《杀牛》，开头这样写道：“牛肉。

炒牛肉，炖牛肉、牛肉馅饺子，牛肉丸子。

月亮爬上半天央，大家还端着盆子在那耗着。

或蹲、或坐、或站、把蛤蟆叶子烟嘬咕了一地；一边假装吞烟圈往肚子里咽唾沫，一边在心里合计分到
牛肉咋个吃法。

可牛呢，还他妈的没有杀倒。

”本来是很闹心的事情，可经这么一叙述，就让
人想笑起来。

第三语言要有跳跃性。

诗的语言讲究跳跃，小小说当然也可以跳它几下。

比如我写《惶惑》，开头是这么两句话：“那件事他永远忘不了。

这件事他永远理解不了。

”等把两件事说清楚了，
最后又把这两句话重复了一遍。

诗歌往往也有句式重复，这样，给人的印象就更为深刻。

第四，要“言有尽而意无穷。

”写小小说，一定要惜墨如金，注意不要把话说得太满，要给读
者创造一个想象空间。

仍以我的《红鬃马》为例，最后的结局是马被狼吃掉了。

这里也可以写
马的尸体或剩下的骨架，写血淋淋的场面。

但我没有这么写，我写道：“主人骑马去找，他走
过山头，希望再看到儿马子对着红日嘶鸣；他走过山岗，希望再看到儿马子与野狼搏斗，然而
他只在草地上发现了血迹（现在看，这句话也是多余的）……。

主人对着草原呼喊，草原沉默，冷冷地把他的声音抛掷回来。

主人不由浑身发抖。

远处，传来得意的狼嗥”。

我觉得这就创造
了一种让人反思、让人揪心的意境，特别是最后一句话，给了读者充分思考想象的余地。

关于小小说的结构，我的体会是有两点必须注意，一是切入点，二是点线的有机结合。

短篇小说本身就是生活的横断面，而小小说选择的横断面就更小，这一刀从哪里切入，十分
关键。

我的直接经验是，第一刀最好挑最热闹的地方切，一刀下去，立即抓住读者的眼球，几
句话就把故事的来龙去脉弄得个“大概齐”。

举几个例子说：《功臣》开头这样写道：“村子里出
了事，刚退伍不久的二等功臣王连生在撒酒疯！”正因他撒酒疯，才扔了功劳牌子，引来了老
闷罐。

这对短篇小说来说，应该是高潮的地方，要在前面做许多的铺垫。

但小小说不一样，小
小说上来就介入高潮，又如《怪兽》，第一句话说：“他第一眼看见那兽，就料定自己今天必
死无疑，谁叫他犯了山规。

”同样，也直接进入高潮。

所谓点线结合，讲的是小小说的结构。

小小说的结构有多种多样，但我常用的是点线结合的
办法。

所谓点，是指故事的“核”，或叫“中心事件”。

杨晓敏、冯辉先生在点评我的小小说时写道：“申平的小小说的精短取决于他的结构方法。

他的大部分小小说是点式结构，即聚焦于一
个简练的情节，一切都通过这一个情节去表现。

“以一斑而窥全豹。

”这个方法并不复杂，但困
难在于，选取这个点要有质量，它要投射出较浓厚的思想蕴涵和较深广的人文背景”。

例如
《爷爷的毡帽》是爷爷的毡帽里是否有钱；《通灵》是黄鼠狼爬高桌等等。

有了这个“点”或叫
做“核”，你就可以发挥想象，“放射”出一些线来。

这个“线”就是情节的发展、思想的延伸。

这样点线紧密结合起来，小小说就有写头、也有看头了。