云冈石窟简介
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
护机构，石窟文物得以妥善保护，并对公众开放。
建筑特色
● 云冈石窟与中国诸多石窟寺比较，最具西来样式，即胡风胡韵浓郁。其中既有印度、中西亚艺术 元素，也有希腊、罗马建筑造型、装饰纹样、像貌特征等等。
文物价值
● 云冈石窟作为中国第一个皇家授权开凿的石窟，反映了北魏王朝的政治雄心。其诸多西来样式反 映出与世界各大文明之间的渊源关系，这在中华艺术宝库中是独一无二的，对后世中国文化艺术 的发展具有重要意义。
● 贞观十五年（641年），平城（今大同市）守臣重建（大石窟寺）。—曹衍撰《大金西京武州山 重修大石窟寺碑记》
● 辽兴宗、道宗时期，辽皇室曾对武州山石窟寺进行过延续十年之久的大规模修整。修建了石窟前 接木构窟檐的通乐、灵岩、鲸崇、镇国、护国、天宫、崇福、童子、华严、兜率十座大寺，并对 一 千 余 尊 佛 像 进 行 了 整 修 。 辽 保 大 二 年 （ 11 2 2 年 ） 金 兵 攻 占 大 同 ， " 寺 遭 焚 劫 ， 灵 岩 栋 宇 ， 扫 地 无遗"。—《大金西京重修华严寺碑》。
● 云冈石窟以其丰富的造像、鲜明的时代特征、高超的艺术表现力和感染力，夺得公元5世纪中国石 刻艺术的桂冠。云冈石窟的造像被称为“云冈模式”，其造像风格不但自成体系，且对中原周边 地区石窟的开凿也深有影响，因而被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。在云冈石窟， 我们不但能看到来自遥远的西部的造像风格的影子，也能看到汉化之后的艺术样式。云冈的特殊 地理位置及窟内的造像风格，使其成为我们观察佛教自西向东传播的典型标本。正是基于这些重 要特性，2001年云冈石窟被联合国教科文组织世界遗产委员会列入《世界遗产名录》,成为全球 性的重要文化遗产。
● 云冈石窟作为中国第一个皇家授权开凿的石窟，反映了北魏王朝的政治雄心。与我国诸多石窟寺 比较，云冈石窟最具西来样式，即胡风胡韵最为浓郁。其中既有印度、中西亚艺术元素，也有希 腊、罗马建筑造型、装饰纹样、像貌特征等等，反映出与世界各大文明之间的渊源关系，这在中 华艺术宝库中是独一无二的，对后世中国文化艺术的发展具有重要意义。
历史沿革
● 云冈石窟的开凿始于北魏文成帝复法后的和平年间（460-465年），兴盛于北魏孝文帝都平城的 太和年间（477-494年），衰微于迁都洛阳后的北魏后期（494-525年），前后约60多年。 [2]
● 初唐以后，平城（今大同市）呈现萧条景象，云冈石窟的建设因受多方面因素的影响未有大项工 程。
云冈石窟
● 金皇统三年至六年（1143-1146年），住持法师禀慧重修“灵岩大阁”（今第三窟外的阁 楼）。—《金碑》
● 元朝时期，武州山石窟寺庙院尚存。
● 明朝初年，大同云冈再度荒废。明嘉靖年间，始称云冈。明末崇祯十七年（1644年）李自成起义 军路经大同，留部将张天琳驻守后清军入关攻占大同，云冈寺院再遭兵燹，沦为灰烬。
云冈石窟简介
云冈石窟
● 云冈石窟(Yungang Grottoes)，原名灵岩寺、石佛寺。位于山西省大同市西郊17公里处的武州山 南麓，是中国著名的石窟群之一。云冈石窟的开凿始于北魏时期，北魏皇始三年（398年），道 武帝拓跋珪将都城从盛乐（今和林格尔县）迁至平城（今大同市），武州山成为盛乐与平城之间 的交通要冲。文成帝拓跋濬即位后，令沙门统昙曜主持复法大业。在文成帝的支持下，昙曜选择 了钟灵毓秀的武州山，"凿山石壁，开窟五所，镌建佛像各一，高者七十尺，次六十尺，雕饰奇伟， 冠于一世"。云冈的大部分洞窟在孝文帝元宏迁都洛阳前完工，但是造像工程则一直延续到正光年 间(520~525年)。云冈石窟的开凿历时约150年，历经北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等朝代， 现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊，是中国石窟艺术宝库中的瑰宝。
● 清顺治八年（1651年），云冈寺院得以重修。现存第5、6窟的木构窟檐和寺院即为此时重建。清 康熙三十五年（1696年），康熙皇帝于冬日回銮巡幸云冈寺并御书匾额"庄严法相"。清乾隆年间， 云冈石窟亦曾有修葺。
● 1949年，中华人民共和国成立，云冈石窟的主要洞窟和窟前木结构建筑（第5、6、7窟）均保存 完好。
建筑特色
● 云冈石窟与中国诸多石窟寺比较，最具西来样式，即胡风胡韵浓郁。其中既有印度、中西亚艺术 元素，也有希腊、罗马建筑造型、装饰纹样、像貌特征等等。
文物价值
● 云冈石窟作为中国第一个皇家授权开凿的石窟，反映了北魏王朝的政治雄心。其诸多西来样式反 映出与世界各大文明之间的渊源关系，这在中华艺术宝库中是独一无二的，对后世中国文化艺术 的发展具有重要意义。
● 贞观十五年（641年），平城（今大同市）守臣重建（大石窟寺）。—曹衍撰《大金西京武州山 重修大石窟寺碑记》
● 辽兴宗、道宗时期，辽皇室曾对武州山石窟寺进行过延续十年之久的大规模修整。修建了石窟前 接木构窟檐的通乐、灵岩、鲸崇、镇国、护国、天宫、崇福、童子、华严、兜率十座大寺，并对 一 千 余 尊 佛 像 进 行 了 整 修 。 辽 保 大 二 年 （ 11 2 2 年 ） 金 兵 攻 占 大 同 ， " 寺 遭 焚 劫 ， 灵 岩 栋 宇 ， 扫 地 无遗"。—《大金西京重修华严寺碑》。
● 云冈石窟以其丰富的造像、鲜明的时代特征、高超的艺术表现力和感染力，夺得公元5世纪中国石 刻艺术的桂冠。云冈石窟的造像被称为“云冈模式”，其造像风格不但自成体系，且对中原周边 地区石窟的开凿也深有影响，因而被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。在云冈石窟， 我们不但能看到来自遥远的西部的造像风格的影子，也能看到汉化之后的艺术样式。云冈的特殊 地理位置及窟内的造像风格，使其成为我们观察佛教自西向东传播的典型标本。正是基于这些重 要特性，2001年云冈石窟被联合国教科文组织世界遗产委员会列入《世界遗产名录》,成为全球 性的重要文化遗产。
● 云冈石窟作为中国第一个皇家授权开凿的石窟，反映了北魏王朝的政治雄心。与我国诸多石窟寺 比较，云冈石窟最具西来样式，即胡风胡韵最为浓郁。其中既有印度、中西亚艺术元素，也有希 腊、罗马建筑造型、装饰纹样、像貌特征等等，反映出与世界各大文明之间的渊源关系，这在中 华艺术宝库中是独一无二的，对后世中国文化艺术的发展具有重要意义。
历史沿革
● 云冈石窟的开凿始于北魏文成帝复法后的和平年间（460-465年），兴盛于北魏孝文帝都平城的 太和年间（477-494年），衰微于迁都洛阳后的北魏后期（494-525年），前后约60多年。 [2]
● 初唐以后，平城（今大同市）呈现萧条景象，云冈石窟的建设因受多方面因素的影响未有大项工 程。
云冈石窟
● 金皇统三年至六年（1143-1146年），住持法师禀慧重修“灵岩大阁”（今第三窟外的阁 楼）。—《金碑》
● 元朝时期，武州山石窟寺庙院尚存。
● 明朝初年，大同云冈再度荒废。明嘉靖年间，始称云冈。明末崇祯十七年（1644年）李自成起义 军路经大同，留部将张天琳驻守后清军入关攻占大同，云冈寺院再遭兵燹，沦为灰烬。
云冈石窟简介
云冈石窟
● 云冈石窟(Yungang Grottoes)，原名灵岩寺、石佛寺。位于山西省大同市西郊17公里处的武州山 南麓，是中国著名的石窟群之一。云冈石窟的开凿始于北魏时期，北魏皇始三年（398年），道 武帝拓跋珪将都城从盛乐（今和林格尔县）迁至平城（今大同市），武州山成为盛乐与平城之间 的交通要冲。文成帝拓跋濬即位后，令沙门统昙曜主持复法大业。在文成帝的支持下，昙曜选择 了钟灵毓秀的武州山，"凿山石壁，开窟五所，镌建佛像各一，高者七十尺，次六十尺，雕饰奇伟， 冠于一世"。云冈的大部分洞窟在孝文帝元宏迁都洛阳前完工，但是造像工程则一直延续到正光年 间(520~525年)。云冈石窟的开凿历时约150年，历经北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等朝代， 现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊，是中国石窟艺术宝库中的瑰宝。
● 清顺治八年（1651年），云冈寺院得以重修。现存第5、6窟的木构窟檐和寺院即为此时重建。清 康熙三十五年（1696年），康熙皇帝于冬日回銮巡幸云冈寺并御书匾额"庄严法相"。清乾隆年间， 云冈石窟亦曾有修葺。
● 1949年，中华人民共和国成立，云冈石窟的主要洞窟和窟前木结构建筑（第5、6、7窟）均保存 完好。