两句方正型乐段重复型

乐段
（二）
一两句方正型乐段—重复型
由两个乐句构成的乐段，是乐段中最常见的，并最典型的结构。

两句一呼一应，一问一答，表达完整的乐思。

也就是“上下句结构”。

谱例：3-1 东蒙民歌
两句方正型乐段是指两句的长度相等，而且每句都是4小节或4倍数构成的乐段；在复拍子的乐曲中，也有2小节的乐句构成方正型乐段的。

谱例：3-2 莫扎特《钢琴奏鸣曲》KV。

283 第二乐章
虽然也是两句等长，但每句不是由4小节或4小节的双倍数构成的乐段（3+3，5+5，6+6，7+7等等）被称为“非方正型乐段”。

两句方正型乐段在两句乐段中，既是典型的，又是基础的结构。

这种结构体现对称的，平衡美的效果。

两句乐段有三种陈述方式：1 重复型2 延伸型（连续陈述）3 对比型（运用新的材料）
所谓“重复”是指乐段下句开始时重复（包括变化重复）上句开始的音乐，即两句的句首音乐重复，句尾结束各异；也有几乎是整句重复的。

这种重复不但是加深印象，也是使音乐的进行有层次感。

重复型是两句乐段主要的陈述方式，常见的重复方式有两种：
1．上句由两个不同的乐节构成，下句同样重复这两个乐节，但终止不同。

a b, a’ b’谱例贝多芬《奏鸣曲》op.2 no.2
通过例子可以看出古典音乐中构成乐段的一些典型现象：
第一乐节是由动机重复构成的
第二乐节虽然运用了不同的材料，但对比不大。

在和声上：上句是T—D，下句是D—T。

典型的规整式。

2．另一种是下句开始乐节重复上句开始的乐节，下句第二乐节换用新的材料。

a b a’ c’
例：贝多芬《奏鸣曲》OP。

2 NO。

2
上例下句变化较大，但仍有明显的重复效果。

变化是从下句第1小节的尾开始的，接着第2小节不但旋律变化，下面流动的织体自然地引出材料C而结束全段。

和声走向也是很典型的模式上句主属和弦交替，下句全功能T—S—D—T的进行。

3．如果两句4小节都用同样的材料，形成a a a a 的结构，这就是所谓的“循环性进行”，这种进行使人感觉难以停顿下来，因此很少运用。

例：格里格《思乡曲》
上例两句四个乐节都是童谣短句的重复，并且每个短句都落于主音；虽然每个短句都落于主音，但原位主和弦直到最后终止时才出现。

这种运用和声手段赋予“停滞”的旋律进行以一定的动力。

循环性的进行由于没有什么变化，而只是量的累积，效果虽然统一但还是单调，写作时常常是有意而之，或者只是为了造就一种单调的，停滞的效果而已。

二两句方正是乐段---延伸型与对比型
如果重复是语言中把前句“再说一次”的话，那么延伸就是“继续说下去”的意思。

在延伸型两句乐段中，下句的开始不是用重复上句开始的材料，而是用另一种方式继续下去，直到表达完整的乐思。

例：贝利尼《诺尔玛》
上面旋律运用材料较多，形成a b c d的图式。

但听起来又是统一的。

另一方面，两句之间又有内在联系：下句开始的两个乐汇是上句句尾乐汇的变化重复；而下句第二乐节有像上句第二乐节的反向进行。

下句开始重复上句句尾的材料。

例：海顿《钢琴奏鸣曲》NO。

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在声乐作品中，延伸乐段运用的更多，这于歌词的内容结构有一定关系。

例：夏之秋《思乡曲》
延伸型乐段两句之间的关系多样，相互之间的“依赖性”更强。

看起来下句出现了新材料，其实这些“新材料”常常与上句有关，是从上句“流出来”或者是“一气而下”的，所以不会产生特别的比差感。

而“对比型”是另一种关系，它的上句和下句用的完全不同的材料，陈述方式也不一样。

由于乐段的篇幅不大，很难容纳两种不同的东西，所以这类型的乐段很少见。

例：贝多芬《钢琴奏鸣曲》OP。

14 NO。

2
这是处理的很顺利的对比型乐段，上句由乐汇重复构成，下句的开始用的是和上句乐汇弱拍部分一样的素材，由这个素材来引进新的材料。

对比较强烈的例子。

上句全奏有如海浪的呼啸，下句独奏有如孤舟在飘摇。

格里格《海上风暴之夜》。