学习颜体的心得

学习颜体的心得
颜真卿出色地继承了初、盛唐的书法成就，还充分地吸收了秦汉诸碑的养分，缘情而书，因志立意，从而形成自家面貌。

由于他的出现，使整个书坛打破了近四百年来几乎一
直为二王书法所笼罩的局面，开拓了一种宏博深厚的新书风，并一直影响了以后一千多年
书法的发展。

本人从《麻姑山仙坛记》入手学习颜体楷书，进而临摹其他颜体作品。

下面
我结合自己的经验，谈谈自己的心得。

在抄写之前，我们应该仔细阅读这篇文章。

同时，我们需要对颜真卿的生平有一定的
了解，从整体上把握颜体楷书的风格。

在我看来，刚健有力最能体现颜真卿的书法风格。

《二十四首诗》说：“外腓骨的伟大运用，将真实的身体冲回泥泞，将健康的积淀融入男性。

万物兼备，它可以穿越太空。

荒芜的油云，几缕长风，超越影像，可以在它的环抱之中。

如果你把强盗抓得坚强，你将走向无限。

”它展示了巨大的力量，强大的势头和令人
震惊的男性美。

当我们对燕体楷书有了一定的了解之后，我们就可以开始复制了。

从工具的选用来说，临摹颜体楷书时，选用笔锋短、弹性强的狼毫或者兼毫笔;纸张
应该选用厚一点、吸水性差的纸;墨要使用浓墨，因为颜体的书写内容大多是严肃的、庄
重的。

例如《颜氏家庙碑》是颜真卿为他的父亲颜惟贞立家庙而作，立此碑意在颂扬祖德，告慰先人。

浓墨比较能表现出雄强刚正的内蕴气度，促进这种庄严意境的表现。

在笔画方面，燕体楷书将篆刻和隶体笔画融为一体。

中央和西藏前线结合在一起。

钢
笔一圈又一圈地启动，藏人的战线反向进入。

笔被多次停止并关闭。

点画之间的动量连贯，自然回响，笔画有节奏感。

颜真卿楷书线条粗犷，气势恢弘，属《肉胜书》。

如果处理不当，笔太平，速度太慢，线条太弱，导致臃肿问题。

临摹严凯之初，为了强调线条的厚重，我把笔触写得很粗，但线条太弱，没有笔力。

随着学习的深入，这个问题已经逐步得到解决。

在我看来，解决这个问题需要从以下几个方面入手：第一，钢笔的墨水含量应该更多，更多的墨水更容易自由使用。

墨水多了，就不会把笔从砚池里提出来，而是在墨水多的前
提下，笔的正面可以保持笔直的形状。

在这种情况下，所写线条的形状是相对圆的。

第二，要注意加强刷子的控制能力。

写作要低，低才能稳；其次，我们应该注意中心前锋的写作。

写的时候要稳重端庄，控制好每一点，拿着笔要有一种感觉，就是写的时候好像受到了阻力，所以如果考虑到笔的意思，就会一步一步地挫败，一步一步地加强，就像水拖泥逆流
航行。

第三，就笔速而言，燕体楷书的书写速度相对较快。

具体来说，开笔和合笔都要慢
一点，而且书写的过程要比开笔快一点，这样才能产生力量。

第四，我们看到的大部分燕
体楷书都刻在石碑上。

石碑上的一些文字零散而模糊，这是由于侵蚀造成的。

我们无法了
解它的外观。

当我们写作时，它们会故意摇晃，这似乎很做作。

书写时，要写得更有光泽，以免显得满纸浑浊。

颜体的线条是粗壮的，但是不能一味强调线条的粗壮而写得满纸都是一根根粗壮的线条，这样的作品看起来拥挤不堪，黑乎乎一片。

其实，通过仔细观察，颜体楷书也有细小
的线条，并不是每条线都是很粗的。

所以，在书写的时候应该注意其清雄的一面，先追求
其清雄的一面，进而追求浑厚、苍茫。

通过自己临摹的习作和原帖不断进行对比，从线长
度、线形态、线位置等方面入手，找出不足之处，逐步改正缺点。

此外，我不仅仔细观察
线条，而且还认真观察线条所形成的空白，这对于更好地把握颜体楷书是一个不错的方法。

古人说过：“书在有笔墨处，书之妙在无笔墨处。

有处仅存迹象，无处乃存神韵”。

老子
所谓“有之以为用利，无之以为用”、“知其白，守其黑”说的就是这个道理。

清初笪重
光在《书筏》中说：“画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐。

”笔画和空白是互相依存、互相制约的。

有笔画的地方安排好了，就可以控制好没有笔画的空白之处。

这样“有处”
和“无处”互相依存，便显得奇妙无穷。

因此，空白具有与笔墨同样重要的审美价值。

颜
体的空白布白匀称，留白形状完整且圆浑，有大气充盈之感，而且没有一处狭窄拘谨，极
富生命力。

因此，在书写时，我们既不能使空白过于零碎而显得心胸狭窄、斤斤计较;也
不能因为空白分割过大，使线条显得过于纤弱。

总之，我们从组织线条和分割空白两方面
来观察颜体，是有助于我们准确地把握颜体的特点的。

在结构方面，由于脸部线条和笔划较重，为了不显得拥挤，颜振清试图将笔划分布在
字体周围，并将剩余的白色包含在结构中。

它的结构从左到右对称，稳定挺拔，简约厚实，外密而疏中，密实宽敞，使人充满活力和气势。

临摹时，我们往往会注意到其结构中稳定
而庄严的一面，即过于对称、缺乏变化、毫无生气。

事实上，端庄的面部结构包含着一定
的动态性和多变性。

因此，我们应该体验连贯的面部和身体动量和飞行刷。

例如，乍一看，马谷山神坛记录中的“相”一词是一个非常庄严的词，可以仔细观察。

左边和右边的竖画
都是有意的，右边的竖画是方形的，不均匀的。

此外，垂直绘画在右边不是在中间，而是
在右边，打破对称性。

此外，最后一幅画左边薄，右边厚，看起来像在飞翔。

在燕体楷书中，类似的例子包括“大”、“福”和“天”。

书写时，略去的画作略微向左移动，压印
的画作向右延伸，厚重，对比强烈，打破了绝对对称，充满变化。

这些都需要我们仔细观察，才能写出充满活力和气势的感觉。

章法上，字距和行距要紧密。

因为颜体的结构是外拓的，字的外形多为正方形或长方形，缺少字与字之间在结构上的顾盼联系，因此要缩小字距和行距，以便使作品形成一个
和谐的整体。

此外，在临摹的同时，要注意加强书法之外的功夫修养，对书法历史、书法美学和哲
学有一定的了解，从而进一步提高我们的艺术水平。