曹禺作品全录
中国现当代作家简介
中国著名作家简介中国现代、当代作家鲁迅（1881-1936）原名周树人，浙江绍兴人，我国现代伟大的文学家、思想家和革命家。
1918年第一次以“鲁迅”为笔名发表中国现代文学史每一篇白话小说《狂人日记》，随后连续发表《孔乙已》《药》《阿Q正传》，成功地塑造了阿Q这一典型形象，成为具有世界影响的不朽名著。
1923年集成小说集《呐喊》，为革命现实主义的新小说奠定了基础，其后又发表了《祝福》等著名小说和《藤野先生》《范爱农》《野草》等著名散文。
“四•一二”大屠杀后，定居上海，专门从事写作，成为坚定的无产阶级战士，先后主编刊物和写作杂文《记念刘和珍君》《“友邦惊诧”论》等，此外还翻译果戈里、法捷耶夫等外国作家的作品。
他是现代世界文坛最有成就的作家之一，建国后出版《鲁迅全集》二十卷。
（1）作品集简况：①小说集两部：《呐喊》（1918-1922）；《彷徨》（1924-1926）②历史小说集一部：《故事新篇》（1922-1935）③散文集一部：《朝花夕拾》（1928，原名《旧事重提》）④散文诗集一部：《野草》（1927）⑤杂文集十六部：《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》（1926）《而已集》（1927）《三闲集》《二心集》（1930）《南腔北调集》（1922-1933）《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》（1934-1936）《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》⑥翻译了俄国作家果戈里的《死魂灵》，原苏联作家法捷耶夫的《毁灭》等作品。
（2）鲁迅小说集所收作品①《呐喊》：《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》《风波》《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》《免和猫》《鸭的喜剧》《社戏》。
②《彷徨》：《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《肥皂》《长明灯》《示众》《高老夫子》《孤独者》《伤逝》《涓生、子君》《弟兄》《离婚》。
③《故事新编》：《序言》《补天》《奔月》《理水》《采薇》《铸剑》《出关》《非攻》《起死》《怀旧》。
《雷雨》课堂实录(2)
《雷雨》课堂实录这篇教学实录获得首届全国中学语文信息技术应用教学大赛一等奖,可知分量很重,很有创意.教学目的：品味戏剧语言，把握人物心理与个性。
教学方法：朗读品味法；讨论点拨法教学手段：Authorware课件（文字图片投影，电影片断欣赏）教学时数：第一课时导入：（显示按钮页面）上世纪60年代，有一位年轻的日本作家访问中国，他专程登门拜访了剧作家曹禺先生，并表达了这样的愿望：“我希望日后也能写出像您的《雷雨》那样的杰作来。
”这位日本作家是谁呢？他就是1994年诺贝尔文学奖得主——大江健三郎先生。
同学们，我们都知道，《雷雨》是曹禺在中学时期开始构思，在大学毕业时完成的话剧处女作。
那么，究竟是什么原因，使得这部年轻的作品，成为大江先生眼里“丰碑”式的巨著呢？单元知识短文告诉我们，语言、人物与戏剧冲突是构成一个剧本的三要素。
其中，语言是剧本的基础，是第一要素。
（投影：“话剧语言”）戏剧语言包括人物语言和舞台说明。
人物语言也叫台词，包括对话、独白、旁白等，是人物心理、动作的外观。
舞台说明是一种叙述性语言，用来说明人物的动作、心理、布、环境等等，直接展示人物的性格和戏剧和情节。
《雷雨》的成功，可以说首先就是语言上的成功。
（投影：“钱谷融语”。
全体齐读：）我确实太喜欢曹禺剧本中的语言了，每次读曹禺先生的剧本，总有一种既亲切又新鲜的感觉，他那色彩明丽而又精练生动的语言，常常很巧妙地把我带进一个奇妙的艺术世界，给予我无限的喜悦。
（钱谷融《令人憧憬和痴迷的艺术境界——关于〈雷雨〉欣赏答问录》）原来，曹禺先生的剧作，正是以其精致的语言，创造了无比美妙的艺术境界。
下面，就让我们一道，经由一个个具体的语言场景，进入《雷雨》那“令人憧憬和痴迷”的艺术世界吧。
一、片段一：洋火（投影：“洋火”一）朴（忽而）你在无锡是什么时候？鲁光绪二十年，离现在有三十多年了。
朴哦，三十年前你在无锡？鲁是的。
请大家看投影上的文字，与课本原文有什么不一样？（顿）对，“是的”后面遗漏了一句话。
[专业精品]曹禺《原野》赏析专题课件
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人
物叁
分 析
仇虎：善良的悲情英雄
开场时作者对仇虎的外貌描写，是十分凶恶、丑陋的。他丑陋，离不开 他被焦阎王打入大牢这8年中所忍受的折磨，他凶恶是因为他为复仇而来。 而当白傻子说出“阎王早已进棺材了”，仇虎瞬间跌入前所未有的愤怒与难 以置信当中。这样的消息对仇虎来说是致命的，苦苦等待8年的机会，却即 将落空。
谢谢欣赏
所以像金子这样一位生命力强劲的女性，在见到仇虎时，不管他的身份，不管他的外形，不管他的贫富， 瞬间被征服了。就是因为仇虎身上拥有的那股豪爽、洒脱、干练、视金钱如粪土的英雄气概。还有，大星给 金子的生活，只是停留于物质层面。他用自己的钱财，给金子买各种首饰，买靓丽服装，这些在金子的眼里 早已没有新鲜感和吸引力。而仇虎做不到这些，却可以给金子一种极具想象力的、乌托邦式的未来之景，让 她脱离眼下这个腐朽的世界。仇虎说那个美好的地方是这样的：“坐火车得七天七夜。那里有金子铺的地， 房子都会飞，张口就有人往嘴里送饭，睁眼坐着，路会往后飞，那地方天天过年，吃好的，穿好的，喝好 的。”
仇虎之所以走不出那片不大的黑森林，除了自身的心理折磨， 还有另外的一大因素就是焦母不断地、疯狂地追赶。那一刻，焦母 抱着自己死去的小孙子，想着自己死去的儿子，就像一只带着仇恨 的魔鬼跟着仇虎，加剧了仇虎崩溃的程度。
所以正是因为这样一位强者的存在，才让仇虎有了可以对抗的 对手。如果没有焦母，仇虎也许不会对焦大星下手，也无法一直保 持复仇的念头，观众也不会对仇虎有深刻的同情，《原野》也变不 成一出成功的心理剧。这都离不开焦母这一角色。
地契来换人，结果交换之后，焦阎王却打破承诺，
将仇虎的父亲撕票，又把仇虎年幼的妹妹卖到窑
原
子里，又为仇虎戴上罪名将其打入大牢。时隔8年，
曹禺《日出》
现代文学戏剧曹禺《日出》教学目的：通过作品学习，认识《日出》的价值和曹禺对现代戏剧的贡献；学习如何评析话剧作品。
教学时数：2学时教学重点：分析人物形象，解析戏剧结构。
教学难点：《日出》人物形象的生命意义。
教学内容：一、作者简介曹禺（1910――1996），祖籍湖北潜江，生于天津，原名万家宝，字小石。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名。
父亲万德尊清末曾留学日本东京士官学校，与阎锡山同学。
1909年初回国，辛亥革命前（1916）任黎元洪的秘书，中华民国成立后，获中将军衔，曾任宣化府镇守使、察哈尔督统等职。
母亲薛氏出生于商人家庭，生下家宝后三天因患产褥热病逝。
曹禺曾说：“我从小失去了自己的母亲，心灵上是十分孤单而寂寞的”。
薛氏胞妹薛泳南后成为家宝继母，始终把家宝看作是自己的亲生骨肉，并终身未生育。
她喜欢看戏，曹禺从小就跟着母亲看了很多京戏、地方戏和文明戏等等。
1922年（12岁）进入南开中学二年级学习，与靳以（章方叙）同学，并成为终身好友。
1923年开始热衷于新文学作品，1925年先后参加南开中学文学会和南开新剧团（这是我国话剧界较早的剧团之一，由南开学校创始人严范孙、张伯苓创建于1909年，中华人民共和国总理周恩来曾经是其中的活跃分子），开始了他的演剧生涯。
在1925年5――6月参加“南开中学五卅后援会”，演出戏剧，宣传反帝爱国思想。
1926年（16）岁开始在天津《庸报》副刊《玄背》上连载小说《今宵酒醒何处》，并第一次使用笔名“曹禺”。
后陆续发表诗歌、杂文，以及莫泊桑的翻译1949年7月参加第一次文代会。
1950年任中央戏剧学院副院长。
1951年自编《曹禺文集》，对《雷雨》、《日出》、《北京人》作大量修改。
同年任《剧本》《人民文学》编委。
1952年6月，北京人民艺术剧院（专演话剧的国家剧院）成立，任院长。
同年，为创作一个知识分子思想改造未主题的剧本《明朗的天》收集素材，1954年开始创作，1956年获“第一届全国话剧观摩演出”剧本、导演、演出一等奖。
《雷雨》教案精选6篇
《雷雨》教案精选6篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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曹禺——中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志
第6 页
第一节
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生平及创作
第7 页
内容框架
LOGO 正文 . 第二章
曹禺（1910-1996），有一个很俗 的名字，万家宝，字小石，在清华读书 时有“小宝贝儿”的绰号。 “曹禺”是他在1926年发表小说《今 宵酒醒何处》时第一次使用的笔名。
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1、早年的家庭生活 2、南开中学时代
目录页
后来的香港学者司马长风在他的《中国新文学史》 中面对《雷雨》的问世作出了高度的评价：
称《雷雨》一经面世，话剧界前辈和诸位大家如欧 阳予倩、洪深、熊佛西、田汉等的著作，便立刻黯然无 光了。这些老大家都不禁瞠目而视这个年方26岁的后进 小子。
LOGO 正文 . 第一章
第 28 页
总结
著名京派戏剧家兼评论家刘西渭（李健吾） 发表《〈雷雨〉》一文称：这是“一出动人的戏 ，一部具有伟大性质的长剧”。
1930年夏天，曹禺免试升入南开 大学政治系学习，但他对政治经济 学课程不感兴趣。
1930年暑假专程去北京报考清华 大学，9月，曹禺与八位同学一起转 入清华大学，插入西洋文学系二年 级就读。
LOGO 正文 . 第一章
1933年，又入该校研究院深造，专攻戏 剧。期间，研读奥尼尔等戏剧大师的创作中汲 取了丰富的文化艺术修养，系统地了解了西 方戏剧艺术的发展历程。
LOGO 正文 . 第二章
第3 页
内容框架
现代文学经历了“第一个十年”的发展，小说、散文、诗歌 都产生了经典之作。相形之下，中国现代话剧发展较为缓慢。 尽管郭沫若、田汉、欧阳予倩、丁西林、熊佛西等老一辈戏剧 艺术家筚路蓝缕开辟道路，并在其初期尝试阶段也留下了许多 探索者艰辛的脚印，但客观地说，整个新文学的第一个十年， 甚至到20年代末30年代初出现了田汉的《名优之死》、洪深的 《农村三部曲》等一批较为出色的现实主义剧作为止，话剧艺 术并没有在中国的读者和观众的心中真正产生具有震撼力的影 响。
《雷雨》公开课(课堂PPT)
04
主题思想与社会意义
Chapter
《雷雨》主题思想阐述
1 2 3
揭示封建家庭制度的腐朽和罪恶
通过周朴园、繁漪等人物形象的塑造，曹禺深刻 揭露了封建家庭制度的虚伪、冷酷和罪恶，以及 它对人性的扭曲和摧残。
呼唤人性的解放和自由
作品通过描写周冲、四凤等年轻人对自由、爱情 的追求，表达了对人性解放和自由的渴望，以及 对封建礼教的反叛。
力。
曹禺在《雷雨》中巧妙地运用了戏剧冲 突和悬念等手法，使得剧情跌宕起伏、 扣人心弦。同时，他还通过细腻的心理 刻画和深入的社会分析，揭示了人性的
复杂性和社会的黑暗面。
02
剧情梳理与角色分析
Chapter
主要人物关系图谱
周朴园
01
某煤矿公司董事长，五十五岁。
蘩漪
02
其妻，三十五岁。
周冲
03
周朴园与蘩漪之子，十七岁。
生动鲜明的人物形象
《雷雨》中的人物形象生动鲜明，各具特色，通过人物的语言、动 作和心理描写，展现了人性的多面性。
富有诗意的语言
曹禺在《雷雨》中运用了富有诗意的语言，通过比喻、拟人等修辞手 法，增强了戏剧的艺术感染力。
当代观众审美体验分享
情感共鸣
当代观众在观看《雷雨》时，能 够感受到剧中人物的情感纠葛和
角色性格特点解读
周朴园
伪善、冷酷、自私、专制、独断专行；
蘩漪
敢爱敢恨、追求自由、具有反抗精神；
周萍
懦弱、自私、虚伪；
角色性格特点解读
周冲
鲁侍萍
鲁四凤
鲁大海
单纯、热情、充满着幻 想；
坚强、正直、善良、忍 辱负重；
单纯、善良、天真烂漫 ；
勇敢、坚定、有apter
中国现当代优秀文学作品推荐
5．钱锺书《围城》——无法突围的“城堡”
6．张爱玲《传奇》——普通人的“传奇”和“传奇”中的普通人
7．林语堂《京华烟云》——道家文化、个人性灵、爱情理想国
8．郁达夫《沉沦》——从性的沉沦到国的沉沦
9．萧红《呼兰河传》——哀婉低沉的抒情诗
中国现当代优秀文学作品推荐
孙良好
一、小说
1．鲁迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》——画出国民灵魂
2．沈从文《边城》《八骏图》《看虹录》——“乡下人”的人性探索
3．老舍《四世同堂》《骆驼祥子》《月牙儿》——市民世界的全面展示
10．鹿桥《未央歌》——理想诗意的大学传说
11．丁玲《莎菲女士的日记》——一个时代女性的自白
12．路翎《财主底儿女们》——旧家庭儿女的不同选择
13．废名《竹林的故事》《桥》——现代田园牧歌
14．徐訏《鬼恋》——人鬼情未了
15．施蛰存《梅雨之夕》《将军底头》——现实和历史的“新感觉”
16．艾芜《南行记》——漂泊者的行吟
24．王蒙“季节系列”长篇小说——共和国知识分子的成长史
25．张承志《黑骏马》《北方的河》《心灵史》——从理想主义的歌吟到宗教的皈依
26．张炜《古船》《九月寓言》《柏慧》——融入野地的行吟者
27．史铁生《命若琴弦》——寻找光明的美丽谎言
28．阿城《棋王》——棋道即人道
29．路遥《平凡的世界》——平凡的世界，不平凡的人生
30．贾平凹《废都》——在精神废墟中游荡
31．陈忠实《白鹿原》——从历史命运看人性悲剧
32．莫言《红高粱》——高粱地上的生命张力
33．余华《活着》《兄弟》——坚忍地活着、人性的闪光和迷狂
曹禺
侍萍 性格善良，有自我牺牲的母性。但 无法摆脱悲剧命运。 四凤 单纯、朴实、善良，易于受感情的 摆布。
鲁大海 周家“外部”的代表。有坚定 的斗争精神，但尚不成熟。 周冲：单纯无暇，心地善良。生活在飘 渺的憧憬和梦幻之中。 鲁贵 趋炎附势、不知羞耻的奴才，既 奴性十足，又阴险狡诈。
序幕和尾声
• （1）增加宗教的成分。 • （2）减缓悲剧带来的巨大冲击力。 • （3）让周朴园独自承担悲剧的痛苦。
《日出》海报
《北京人》剧照
曹禺1938年在重庆
• 1949年人中央戏剧学院副院长； • 1950年北京人民艺术剧院院长。 • 后又有《明朗的天》（1954）《胆剑篇》 （1961）《王昭君》（1978）等剧作。 • 【黄永玉《给曹禺的一封信》：“我不喜 欢你解放后的作品，一部也不喜欢，你失 去了伟大的通灵宝玉。”】
1、潘月亭：银行经理。荒淫无耻、心狠手辣。 2、顾八奶奶：富孀。庸俗愚蠢、故作多情。 3、胡四：面首。油头粉面、下流卑鄙。 4、张乔治：洋奴，装腔作势、趋炎附势
地狱里生活着的“可怜的动物”们，是“不足者”
1、翠喜：妓女，心地善良。 2、“小东西”：被摧残、被折磨、被损害。 3、黄省三：小职员，贫病交加、毒死亲儿。 4、李石清：银行秘书。狡黠毒辣，洞察人情世故， 性格复杂而鲜明。
3、其他人物： 周萍：自私，懦弱。精神状态空虚颓废 。
他约莫二十八九，颜色苍白…是一个美丽的 空形…空虚脆弱。在他灰暗的眼神里，你看见 了不定，犹疑，怯弱同冲突。…他是这样无能 …他明白自己的病，他在改，不，不如说在悔 ，永远地在悔恨自己过去由直觉铸成的错误… 他痛苦了，他恨自己…他要把自己拯救起来… 他见着四凤,当时就觉得她新鲜,她的“活”！ …在蘩漪面前,他感觉一丝一丝刺心的疚痛;于 是他要离开这个地方——《雷雨·第一幕》
曹禺《日出》(四幕剧)
曹禺《日出》（四幕剧）“天之道其犹张弓与？高者抑之，下者举之，有余者损之，不足者补之。
天之道损有余而补不足，人之道则不然——损不足以奉有余。
”——老子《道德经》七十七章“上帝就任凭他们存邪僻之心，行那些不合理的事。
装满了各样不义、邪恶、贪婪、恶毒。
满心是嫉妒、凶杀、争竞、诡诈、毒恨。
行这样事的人是当死的。
然而他汀不但自己去行，还喜欢别人去行。
”——《新约·罗马书》第二章“我的肺腑啊，我的肺腑啊！我心疼痛，我心在我里面颂躁不安，我不能静默不言。
因为我已经听见角声和打仗的喊声。
毁坏的信息连络不绝。
因为全地荒废。
我观看地，不料地是空虚混沌；我观看天，天也无光；我观看大山.不料，尽都震动，小山也都摇来摇去；我观看，不料，无人；空中的飞鸟也都躲避。
我观看，不料，肥田变为荒地。
一切城邑都被拆毁。
”——《旧约·那利米书》第五章“弟兄们，凡有弟兄不按规矩而行，不遵守从我们所受的教训，就当远离他。
我们在你们中间未尝不按规矩而行，未尝白吃人的饭。
倒是辛苦劳碌，昼夜作工。
我们在你们那里的时候，曾吩咐你们说，若有人不肯工作，就不可吃饭。
”——《新约·帖撒罗尼迦后书》第三章“弟兄们，我劝你们都说一样的话，你们中间也不可分党。
是要一心一意，彼此相合。
”——《新约·哥林多前书》第一章“我是世界的光，跟从我的，就不在黑暗里走，必要得着生命的光。
”——《约翰福音》第八章“复活在我，生命也在我，信我的人虽然死，也必复活。
”——《约翰福音》第十一章“我又看见一片新天新地，回为先前的天地已经过去了！”——《启示录》第二十一章人物陈白露——在××旅馆住着的一个女人，二十三岁。
方达生──陈白露从前的“朋友”，二十五岁。
张乔治——留学生，三十一岁。
王福升——旅馆的茶房。
潘月亭——××银行经理，五十四岁。
顾八奶奶——一个有钱的蠕妇，四十四岁。
李石清——××银行的秘书，四十二岁。
曹禺先生作品及生平简介
曹禺先生作品及生平简介过8部剧本。
曹禺祖籍湖北潜江。
清宣统二年八月二十一日（1910年9月24日）生于天津，原名万家宝，字小石。
在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名（姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”）。
曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演大学出版社，1986年）。
这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。
曹禺的妻子李玉茹是著名京剧旦角演员。
曹禺，卓越的中国现代戏剧家。
原名万家宝，祖籍湖北潜江。
生于天津一个没落的封建官僚家庭。
在天津南开中学学习期间参加戏考入清华大学外文系，广泛钻研从古希腊悲剧到莎士比亚戏剧及契诃夫、易卜生、奥尼尔的剧作。
的处女作，也是他的成名作和代表作。
1936年和1937年，《雷雨》在一天时间(从上午到半夜)、两个场景(周家和鲁家)里，集中展开了周、鲁两家前后30年错综复杂的矛盾冲突，显示了作品严谨而精湛的戏剧结构技巧。
该剧反复写蝉鸣、蛙噪，写雷雨到来前后的闷热，其用意不仅是渲染苦夏的"郁热"氛围，而且还在于暗示人物的情绪、心理、性格。
更值得称道的是剧作的语言：首先，《雷雨》是以高度个性化的语言进行写作--从它的台词里，观众(读者)能听(看)得出各位角色的年龄、性别、地位、性格、心理；其次，《雷雨》的语言带有浓烈的抒情味--它的语言发自人物的肺腑，带有强烈的情绪色彩，某些场合的台词(如第三幕周冲对四凤畅谈未来理想的台词)本身就是没有分行的抒情诗。
《雷雨》以自己富有动感而精美的语言，充分展示了话剧这门“说话的艺术”的魅力。
在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。
1931年，“九??一八”事变爆发，清华大学的学生们组织起抗日宣传队，开展抗日宣传，曹禺担任了宣传队长。
这年10月12日一大早，他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传，在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉，是长辛店铁厂的工人。
第七章 曹禺《雷雨》
话剧传入
中国话剧
话剧是什么 话剧是以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以使用少 量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴 奏的对白或独白。 中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古 希腊戏剧因大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。
话剧传入
中国话剧
话剧特点 舞台性：借助舞台完成，主要目的为便于演员表演剧情，利于观
曹禺生平及创作
曹禺生平
曹禺创作
曹禺生平及创作
曹禺生平
曹禺（1910—1996），中国杰出的现代话剧剧作家，原名万家宝， 祖籍湖北潜江，生于天津。其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在 家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷 而内向。1922年，入读南开中学，并参加了南开新剧团，演出过 《压迫》、《玩偶之家》等戏剧。 曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹禺自小随继母辗转 各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的种子。其代表作 品有《雷雨》（1933年）、《日出》（1936年）、《原野》（1937 年）、《北京人》（1940年）。
曹禺生平及创作
曹禺创作
以典型的没落士大夫家庭曾家的经济衰落为全局 矛盾冲突的线索于戏剧冲突发生的具体背景，以 曾家三代人为主人公，展开家庭中善良与丑恶， 新生与腐朽，光明与黑暗的冲突。通过这些冲突， 深入封建家庭这一躯体深处，着力反映出封建主 义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下 对人生的追求，以及这种精神统治必然破产的结 果。
曹禺生平及创作
曹禺创作
《日出》以30年代具有中国特色的半封建半殖民 地都市天津为背景，展示了“有余”和“不足” 两个社会阶层完全不同的生存状态，实现了对 “损不足以奉有余”的社会的揭露。
曹禺生平及创作
高中素材中国当代作家及作品有哪些
中国当代作家及作品有哪些当代作家有很多，他们的代表作大家读过多少?以下是小编给大家整理的中国当代作家及作品汇总的内容，欢迎大家查看。
阿城——钟阿城《棋王》《孩子王》《树王》《威尼斯日记》《会餐》《树桩》《傻子》《卧铺》《迷路》艾青——蒋正涵《大堰河——我的保姆》《芦笛》《煤的对话》《春》《浪》《笑》《黎明的通知》《宝石的红星》《复活的工地》《茫茫夜》《向太阳》艾芜汤道耕《南行记》《百炼成钢》《丰饶的原野》《石青嫂子》《山野》《艾芜文集》巴金——李芾甘激流三部曲《家》《春》《秋》《火》《龙.虎.狗》《神.鬼.人》爱情三部曲《雾》《雨》《电》《还魂草》《萌芽》《憩园》白桦陈佑华《妈妈啊，妈妈》《溪水.泪水》《流水无归程》《鹰群》《爱，凝固在心里》《孔雀公主》《苦恋》《曙光》《远方有个女儿国》《猎人的姑娘》《槐花曲》《今夜星光灿烂》柏杨——郭衣洞《丑陋的中国人》《皇后之死》《中国人史纲》《异域》《凤凰集》《高山激鼓集》北岛——赵振开《回答》《一切》《太阳城札》《波动》《陌生的海滩》《峭壁上的窗口》《走廊》《旧雪》《午夜之门》《开锁》《蓝房子》毕淑敏《昆仑殇》《送你一条红地毯》《补天石》《血玲珑》《红处方》《补天石》《血玲珑》碧野——黄潮洋《丹凤朝阳》《月亮湖》《阳光灿烂照天山》《情满青山》《我们的力量是无敌的》《天山景物记》《蜜工》冰心——谢婉莹《繁星》《春水》《寄小读者》《去国》《往事》《南归》《超人》《小桔灯》《再寄小读者》《三寄小读者》《樱花赞》《空巢》《斯人独憔悴》《还乡杂记》《闲情》曹靖华——曹连亚《春城飞花》《望断南来雁》《飞花集》《天涯处处皆芳草》曹禺——万家宝《雷雨》《日出》《王昭君》《全民总动员》(《胆剑篇》《蜕变》《原野》《北京人》《迎春集》《正在想》陈忠实《白鹿原》《信任》初夏》《四妹子》《告别白鸽》《十八岁的哥哥》《立身篇》《乡村》《到白杨树背后去》《夭折》从缨——丛维熙《大墙下的红玉兰》《第十个弹孔》《北国草》《远去的白帆》《南河春晓》《鹿回头》戴望舒——戴梦鸥《雨巷》《寻梦者》《草恋者》《烦忧》《狱中题壁》《我用残损的手掌》《灾难的岁月》《我的记忆》《望舒草》译作《少女之誓》丁玲——蒋伟《莎菲女士的日记》《暑假中》《一颗未出膛的枪弹》《太阳照在桑乾河上》《水》《母亲》《夜》《在医院中时》《在黑暗中》《韦护》杜鹏程——杜红喜《保卫延安》：《在和平的日子里》《光学的里程》《历史的脚步声》《夜走灵官峡》《速写集》鄂华——程庆华《水晶洞》《翼王伞》祭红》《幽灵岛》《女皇王冠上的钻石》《在蓝色的波涛下》《归去来兮》《天池幻想曲》《世纪之战》《百年星光》《他看见了海》《让燕子归来》冯德英《苦菜花》《迎春花》《山菊花》《大地与鲜花》冯骥才《神鞭》《神灯前传》《珍珠鸟》《啊!》《雕花烟斗》《铺花的歧路》福春——冯雪峰《卢代之死》《真实之歌》《春的歌集》《有进无退》《跨的日子》冯友兰《新理学》《新原人》《新事论》《新原道》《新知言》《一种人生观》《人生哲学》《人生理想之比较研究》高玉宝《我要读书》《半夜鸡叫》《春艳》《我是一个兵》《高玉宝》《高玉宝续集》顾城《黑眼睛》《白昼的月亮》《对宇宙大声发问》《我的幻想?美》《北方的孤独者之歌》《割草谣》《幼芽》《我赞美世界》管桦——鲍化普《小英雄雨来》《将军河》《蒋敌伪合流》《国军现行记》《蒋敌伪合流》《国军现行记》《五虎山故事大合唱》郭沫若——郭开贞《女神》《屈原》《护符》《蔡文姬》《武则天》《棠棣之花》《孔雀胆》《凤凰涅槃》《瓶》《前茅》《新华颂》《百花齐放》《星空》《漂流三部曲》郭小川——郭恩大《将军三部曲》《团泊洼的秋天》《望星空》《春秋》《秋歌》《甘蔗林——青纱帐》《向困难进军》《闪耀吧，青春的火花》《在社会主义高潮中》韩寒《三重们》《零下一度》《毒》《长安乱》《象少年啊飞翔》《就这样飘来飘去》《一座城池》《纸上的青春》《头发》浩然——梁金广《喜鹊登枝》《艳阳天》《珍珠》《蜜月》《苹果熟了的时候》《金光大道》《西沙儿子》《山情》《苍生》何其芳——何永芳《夜歌》《画梦录》《还乡日记》《汉园集》《预言》《星火集《刻意集》贺敬之《白毛女》《雷锋颂》《翻身道情》《七支花》《乡村的夜》《西去列车的窗口》《回延安》《并没有冬天》《笑》《朝阳花开》胡适《尝试集》《中国哲学史大纲》《白话文学史》《胡适文存》《卢山记》《四十自述》《南游杂记》《藏晖室札记》《实验主义》纪宇《金色的航线》《风流歌》《五色草》《船台涛声》《97诗韵》《山海魂》《喜剧人生》《美的遐想》季羡林《天竺心影》《朗润集》译作《罗摩衍那》《牛棚杂忆》贾平凹——贾平娃《满月》《腊月.正月》《浮躁》《商州》《白夜》《废都》《我是农民》蒋子龙《开拓者》《燕赵悲歌》《新站长》《蛇神》《子午流星》《拜年》《赤橙黄绿青蓝紫》《三个起重工》《一个秘书的日记》《乔厂长上任记》《一个秘书的日记》柯岩——冯恺《奇异的书简》《雷锋》《小兵的故事》《周总理，你在哪里》《相亲记》《他乡明月》《仅次于上帝的人》《船长》《高压氧舱》《道是无情》老舍——舒庆春《骆驼祥子》《四世同堂》《猫城记》《无名高地》《老张的哲学》《茶馆》《龙须沟》《樱海集》《二马》《赵子日》《离婚》《正红旗下》《四位先生》《取钱》雷抒雁《小草在歌唱》《父母之河》《悬肠草》《秋思》《踏尘而过》《激情编年》李敖《李敖快意恩仇录》《北京法源寺》《中国性研究》《传统下的独白》《为中国思想趋向求答案》《要把金针度与人》李存葆《高山下的花环》《大王魂》《十月》《大河遗梦》《鲸殇》《山中哪九十九座坟茔》《百年老屋》《我为捕蛇者说》李季《王贵与李香香》《杨高传》《玉门诗抄》《生活之歌》李准《李双双小传》《黄河东流去》《芦花放白的时候》《清明雨》《两代人》《老兵新传》《白杨树》《孟广泰老头》《农忙五月天》梁斌——粱维周《红旗谱》《播火记》《翻身纪事》《夜之交流》《父亲》《烽烟图》梁实秋——梁治华《骂人的艺术》《荷花池畔》《偏见集》《清华八年》译作《结婚集》《暴风雨》《雅舍小品》《槐园梦忆》《秋实杂文》梁晓声《政协委员》《雪城》《那是一片神奇的土地》《年轮》《今夜有暴风雪》《恩师难忘》《浮城》《泯灭》《九三断想》《一个红卫兵的自白》林白——林白微《红艳见闻录》《妇女闲聊录》《回廊之椅》《同心爱者不能分手》《说吧》《房间》《万物花开》《一个人的战争》林默涵《在激变中》《浪花》《林默涵文论集》《林默涵劫后文集》《狮和龙》《心言散集》刘白羽《长江三日》《黄河之水天上来》《芳草集》《心灵的历程》《日出》刘半农——寿彭《稗史醉言》《催租叟》《可怜之少年》《呜呼三月—十八》《D——!》《奴才》《我之文学改良观》刘流刘其庚《烈火金刚》《红茅》刘绍棠《青枝绿叶》《蒲柳人家》《荇水荷风》《峨眉》《西苑草》《地火》《春色》《运河的桨声》《狼烟》《田野落霞》《京门脸子》《山楂村的歌声》刘心武《班主任》《公共汽车咏叹调》《如意》《锻炼锻炼》《四牌楼》《栖凤楼》《立体交叉桥》《风过耳》《5.19长镜头》流沙河——余勋坦《理想》《锯齿啮痕录》《故国别》《农村夜曲》《游踪》《独唱》《丫先生语录》《庄子现代版》柳青——刘蕴华《创业史》《种谷记》《铜墙铁壁》《地雷》《待车》《废物》《牺牲者》《一天的伙伴》《土地的儿子》鲁迅——周树人《呐喊》《彷徨》《伤逝》《坟》《二心集》《且介亭杂文集》《孔乙己》《阿Q正传》《野草》《故乡》《而已集》《祝福》《朝花夕拾》《狂人日记》《药》《华盖集》《社戏》陆文夫《美食家》《小巷深处》《围墙》《小贩世家》《井》《清高》《人之窝》《献身》路遥——王卫国《人生》《平凡的世界》《白夜静悄悄》《惊心动魄的一幕》《在困难的日子里》《黄叶在秋风中飘落》《风雪腊梅》。
论新世纪“曹禺剧本奖”获奖话剧--以曹禺经典话剧为尺度
论新世纪“曹禺剧本奖#获奖话剧——以曹禺经典话剧为尺度洪宏"（南京大学文学院，南京210023）内容摘要：本着“曹禺剧本奖”获奖话剧之于当代中国话剧文学发展所具有的代表性、显示度、影响力及其与中国话剧传统和戏剧文学精神的内在关联，本文以曹禺的《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等经典剧作为尺度，考察新世纪曹禺剧本奖获奖话剧的创作成就、缺失及其所折射出的中国当代戏剧文学境遇。
新世纪中国话剧要继续以曹禺经典剧作为典范，更深入地挖掘人的灵魂，广泛深刻地表现社会、人生、人性和人类文明，拓展、深化话剧文学创作方法和艺术表现力，克服各种戏剧实用主义，从而创造中国现代民族话剧新经典。
关键词：“曹禺剧本奖”；曹禺经典话剧；戏剧体诗；实用主义“曹禺剧本奖”是“中国戏剧奖•曹禺剧本奖”的简称，是由中国文联和中国戏剧家协会主办的全国性戏剧文学类奖项！这个奖的前身是全国优秀剧本奖！1979年《剧本》月刊复刊后，文化部和中国剧协决定联合举办全国优秀剧本评奖，1982年评出首届全国优秀话剧%戏曲、歌剧剧本72个°截至2019年该奖一共评选了二十三届,其中奖项名称、主办方以及评奖周期等经历了多次变动。
“由于全国优秀剧本奖是专家评奖性质,它和政府评奖不同,因此有人建议把此项剧本奖改个名称。
这时中国作家协会已设立茅盾奖、巴金奖、冰心奖等奖项，有的同志建议把全国优秀剧本奖改名为曹禺戏剧文学奖。
”②于是,1994年第七届评奖时该奖项更名为曹禺戏剧文学奖，此后由两年一次评选改为每年评选一次。
在2006年的评选中，该奖项定名为首届（总第十七届）“中国戏剧奖•曹禺剧本奖”,评奖周期基本稳定在每两年一次。
首届全国优秀剧本奖由文化部和中国剧协联合主办，从1984年第二届起评奖改"作者简介：洪宏，文学博士，南京天学文学院副教授,研究方向：中国话剧、中国电影#基金项目：本文系江苏省社会科学基金项目“'五四'以来中国现实主义话剧文学的三种叙事范式及其流变研究"（17ZWB002）阶段性成果#—促进戏剧创作作繁荣发展》，《中国戏剧）/009年第10期，第15页。
曹禺戏剧文学奖
文学奖项
01剧文学奖是中国戏剧文学领域一项具有重要影响力的艺术评奖活动。其前身是中国戏剧家协会于1980 年创办的全国优秀剧本奖，1994年该奖项更名为曹禺戏剧文学奖。由中国文联、中国戏剧家协会主办的中国曹禺 戏剧文学奖·剧本奖，始评于1981年。20多年来，这项国家级戏剧文学大奖，对当代戏剧文学创作和发展，产生 了重大影响。已故的曹禺、于伶、黄佐临等戏剧大师，都曾是这项奖的评委。
概况
奖项名称：曹禺戏剧文学奖 每年评选一次，每届评出10个正式奖和10个提名奖。
历届获奖名单
1994年 1994年曹禺戏剧文学奖·剧本奖 话 剧：《北京往北是北大荒》《李大钊》《结伴同行》《水下村庄》 戏 曲：《山歌情》《大河谣》《铁血女真》 《风流小镇》（后改名《红果红了》）《金龙与蜉蝣》《甲申祭》 《贵人遗香》 歌 剧：《张蹇》 儿童剧：《潇洒女孩》 1995年 1995年曹禺戏剧文学奖·剧本奖 话 剧：《同船过渡》《徐洪刚》《警钟》《甘巴拉》《午夜心情》
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曹禺蜕变
曹禺其人
• 曹禺先生，生于1910年，是中国二十世纪最优秀 的剧作家之一。他出生在天津一个封建官僚家庭。 从小爱好文学和戏剧，读了很多古今中外的文学 作品。升入中学开始涉猎新文学作品，写小说和 新诗。1933年，曹禺大学尚未毕业，就创作了他 的处女作、成名作、也是代表作《雷雨》。这是 中国现代话剧史上第一部多幕剧，这部作品的出 现，宣告了一个伟大的剧作家、一个大师级剧作 家的诞生，也奠定了曹禺在中国现代戏剧史上的 地位。
曹禺 《 蜕变》
• 曹禺第一次成功地把西方悲剧观念及艺术手段有 选择地引进本土，并加以民族化的改造，使之中 国化，从而使中国戏剧走上了与世界戏剧同步的 现代化道路；曹禺成功地创造了以现实主义为主 导，结合浪漫主义及多种现代主义创作方法为一 体的戏剧表现手法，实现了戏剧文学创作的整体 性突破；曹禺第一次成功地尝试了话剧多维结构 模式的探索，使中国话剧在结构艺术上呈多姿多 彩的健康发展格局。曹禺的剧作，代表着中国话 剧文学的成熟，他的中国戏剧文学创作的现代化 做出了卓越的贡献。
创作背景
• 蜕变.doc
• 《蜕变》是曹禺先生抗战时期创作的一部重要话剧,很多评论者认为 《蜕变》一剧与曹禺抗战前“三部曲”《雷雨》、《日出》、《原野》 相比有极明显的变化。比如,茅盾就曾经认为:“在此一剧中,曹禺的处理, 题材的手法,形象思索的过程,特别是提问题的方式,和他以前的三个剧 本,是大不同。”[1]把《蜕变》与曹禺抗战前“三部曲”《雷雨》、 《日出》、《原野》相比较,笔者发现,《蜕变》一剧除了语言上依然 保持着曹禺剧作的语言特点以外,剧作题材、人物、主题到创作风格等 都有极明显的变化。从剧作题材上看,曹禺抗战前“三部曲”都选择的 是爱情、复仇等世俗化的,但是又充满着象征意味的题材,而《蜕变》 选择的则是一个纯粹现实的,与抗战时期腐败现象有关的发生在一个抗 战后方的伤病医院的故事。从人物塑造上看,曹禺抗战前“三部曲” 《雷雨》、《日出》、《原野》中,无法找到一个代表着正义力量的角 色,而《蜕变》中则出现了像丁大夫、梁公仰等类似于救世主的代表正 义力量的人物。从主题上看,曹禺抗战前“三部曲”都没有一个非常明 确的主题,也就是说,剧作者在这三部剧作中并没有表现出明显的倾向 性。要赞美什么,否定什么?在剧本中并不明确。有位先生曾为《蜕变》 发表过这样一篇文章：【在word里】
浅谈曹禺《日出》的结构特色
浅谈曹禺《日出》的结构特色摘要：《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社会的大都市生活为背景的四幕话剧。
《日出》在思想上，注重现实，把眼光伸展到社会，明确批判“损不足以奉有余”的不合理社会。
在艺术上，力求创新，《日出》的结构与《雷雨》不同，它不是把剧情集中在几个人身上，而是用众多的人生的零碎来揭露这个社会的黑暗现实，让剧中人物各自按照生活的逻辑活动，穿插式结构的巧妙运用，更显出作者的匠心独运，作者把第三幕穿插于第二幕和第四幕之间，起到了画龙点睛的作用。
“有余者”和“不足者”形成了强烈的对比，被损害被压迫者与金钱化的半殖民地半封建社会的冲突，构成了剧作的基本矛盾，作者正是从这里切入，审视金钱社会的人生世相，暗示着一个伟大、公平、合理的社会即将到来。
关键词：日出、深化主题、结构创新、巧妙穿插。
目录一、开放式结构，连环扣布局 (2)（一）截取了当时半殖民地大都市群众生活的某些画面 (2)（二）常见的“人生零碎”贯穿在一起 (3)（三）以“高等旅馆”的起居室为背景 (4)二、用喜剧来表现悲剧的人生 (5)三、框架创新 (6)（一）采用的是人像展览的形式，进行横断面的描写 (6)（二）情节刻画的是人生的零碎，减少情节的起伏 (6)四、穿插式结构的巧妙运用 (7)（一）具有揭示社会黑暗的现实意义 (7)(二) 对于表现作者在剧作上的创新有很重要的作用 (8)（三）时间的安排巧妙起到了连接和画龙点睛的作用 (8)参考文献： (10)。
二三十年代的曹禺是一位既年轻又有广泛影响的接触剧作家。
《日出》是曹禺早期继《雷雨》之后的又一代表作，也是我国三十年代话剧舞台上具有强大生命力的优秀剧作。
《日出》一剧在戏剧艺术上取得的成就，则不仅标志着中国戏剧的成熟，同时也标志着曹禺现代戏剧艺术的成熟。
《日出》力图在思想上、艺术上都有新的追求。
思想上，把眼光伸展到社会，明确批判“损不足以奉有余”的不合理社会；艺术上，追求一种新的结构方式，采用有多少人物便安排多少相关的剧情来安排结构，以一幅相关的社会画面来阐明主题。
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01 《雷雨》
02 《日出》
03 《原野》
04 《北京人》
05 《王昭君》
06 《蜕变》
07 《争强》
08 《家》
09 《艳阳天》
10 《黑字二十八》
11 《胆剑篇》
12 《桥》
13 《明朗的天》
14 《财狂》
15 《镀金》
16 《冬夜》
17 《新村正》
18 《正在想》
二、小说诗歌
01. 今宵酒醒何处
02. 诗两首
03. 四月梢，我送别一个美丽的行人
04. 不久长，不久长
05. 南风曲
06. 贺词——张校长七十大庆
07. 赠友人
08. 前进，英雄的中国人民
09. 谁活在我们心当中
10. 拉紧绞索
11. 我们要歌唱——敬读毛主席词二首
12. 胜利的奠基
13. 赠一六六中学一百二十年校庆
14. 编钟
15. 悼董行佶同志
16. 贺唐代梨园遗址碑剪彩揭碑
17. 游汨罗江悼屈子祠
18. 悼屈子
19. 病中噩梦
20. 二人
21. 花
22. 冬菊
23. 病中偶记
25. 如果
26. 无题
27. 一片绿叶
28. 无题
29. 玻璃翠
30. 《巴金国际学术讨论会》题诗初稿
31. 老了
三、文艺评论
01. 我对于大会的一点意见
02. 永远向前
03. 文学艺术的裔嘲就要到来
04. 要深入生活
05. 必须认真考虑创作问题
06. 不断努力，写更好的作品
07. 让我们的事业飞跃前进
08. 提高戏剧艺术的质量
09. 切忌浅尝辄止
10. 谈读书
11. 杂谈文艺工作
12. 多读书，读透书
13. 语言学习杂感
14. 奋起金棒驱迷雾好锄大地种新花
15. 不容抹煞的十七年
16. 迎接霞光灿烂的文艺春天
17. “黑线专政”论抹煞不了毛主席、周总理的丰功伟绩
18. 团结全国戏剧工作者，高歌猛进！
19. 北京市文联第三届理事会第二次扩大会议开幕词
20. 几点随想
21. 多写、多写、再多写
22. 思想要解放创作得繁荣
23. 道路宽广大有作为
24. 迎接社会主义戏剧繁荣的新时代
25. 北京市文学艺术工作者第四次代表大会开幕词
26. “黄泉前后人，少壮须努力！”
27. 满怀信心
28. 学习鲁迅
29. 出色的贡献
30. 在全国中青年话剧作者读书会上的开幕词
31. 对中青年剧作者的希望
32. 重视编辑工作，办好戏剧刊物
33. 热烈的祝贺真诚的希望
34. 不要辜负人民的期望
35. 空谷足音
36. 肩负起时代交给我们的重托
37. 振奋精神繁荣戏剧
38. 能开天地春
39. 为心爱的事业奋斗
40. 在中华梨园学研究会成立大会上的讲话
41. 北京市第五次文代会开幕词
42. 我的希望
43. 在全国文联工作座谈会上的讲话
四、剧评剧论
01. 关于话剧的写作问题
02. 编剧术
03. 悲剧的精神
04. 十月革命与《带枪的人》
05. 漫谈《英雄万岁》对战争题材的处理
06. 漫谈剧作
07. 赞《激流勇进》
08. 话剧的新收获
09. 两出好话剧
10. 迎接百花怒放的季节
11. “从此旧剧开了新生面”
12. 重看《龙须沟》
13. 读剧一得
14. 纪念易卜生诞辰一百五十周年
15. 看话剧《丹心谱》
16. 看《最后一幕》
17. 话剧《杨开慧》座谈撷要
18. 一声惊雷
19. 谈吉剧
20. 惊雷的回响
21. 大胆地睁开眼睛
22. 与宗福先谈《于无声处》
23. 闪闪发光的一出好戏
24. 看秦腔《西安事变》有感
25. 道路宽广大有作为
26. 《求凰集》序
27. 谈《报春花》
28. 戏剧创作漫谈
29. 《〈茶馆〉的舞台艺术》序言
30. 写在《威尼斯商人》上演之前
31. 《老舍的话剧艺术》序
32. 深刻地观察时代
33. 赞维吾尔族歌剧《艾里甫——赛乃姆》
34. 漫谈小剧本创作
35. 一代名家，不同凡响
36. 我对戏剧创作的希望
37. 少壮须努力
38. 作莎士比亚的知音
39. 《西游记》与美猴王
40. 看话剧《金子》随想
41. 工人阶级真是了不起
42. 一出鼓舞人心的好戏
43. 要生活，也要胆识
44. 《攻坚集》序
45. 为评弹说几句话
46. 评论需要学识与胆识
47. 《莎士比亚研究》发刊词
48. 和剧作家们谈读书和写作
49. 神妙的舞台
50. 《广播剧选》序言
51. 新年的祝愿
52. 我所喜爱的舞剧
53. 谈我国电视剧的发展
54. 关于《绝对信号》的通信
55. “威利，你为什么要这样？”
56. 《李宏林电视剧本集》序
57. 谈电视连续剧《红楼梦》的改编
58. 为振兴川剧欢呼
59. 一面镜子
60. 让《火热的心》更多一些吧！
61. 潜江新花
62. 一部值得一读的好书
63. 看了《青丝恨》的排练
64. 回忆蒲州梆子
65. 我所知道的奥尼尔
66. 永远珍美的玫瑰
67. 创造我们民族的舞台美术
68. 话剧的新时代就要到来了
69. 危机里蕴有着生机
70. 人的悲剧
71. 莎士比亚属于我们
72. 我对歌剧的几点意见
73. 为中国莎士比亚戏剧节而作
74. 美玉
75. 群众是我们心中的圣人
76. 喜听广播剧《陈妙常》
77. 赞“大学生电视剧”
78. 一部电激雷鸣的史剧
79. 我的感受
80. 谈徐晓钟的导演艺术
81. 谈川剧《田姐与庄周》
82. 我看《火神与秋女》
83. 演课本剧好
84. 大力繁荣小剧场戏剧
85. 《论北京人艺演剧学派》序。