古琴调式

铭乐堂古琴会馆

古琴调式

古琴律调

三分損一生南呂，得五寸三分三釐三豪；南呂三分益一生姑洗，得七寸一分一釐

一豪；姑洗三分損一生應鐘，得四寸七分四釐；應鐘三分益一生蕤賓，得六寸三分二釐；蕤賓三分益一生大呂，得八寸四分二釐七豪；大呂三分損一生夷則，得五寸六分

一釐八豪；夷則三分益一生夾鐘，得七寸四分九釐一豪；夾鐘三分損一生無射，得四

寸九分九釐四豪；無射三分益一生仲呂，六寸六分五釐九豪，以上便是十二律相生。

˙有人以為仲呂無法還生黃鐘，因而創立轉生四十八律，合原有之十二律為六十律。其實這樣的方法計算，本來就有除不盡的時候，人力只能求得近似值，互相運算時可

以靈活用，不用拘泥除不盡的數字。因為音律識自然之天籟，本相生周轉，非數理可

能盡。

˙琴弦雖然有七條，但是一六、二七同音，所以有只五正音，而調有五。而論調的

方式有兩種，一是「三弦為宮說」，即是以第三弦為基準音：三弦為宮是為黃鐘調，

又曰宮調（Ｃ大調）；當四弦為宮時，為太簇調，又曰商調（Ｄ大調）；五弦為宮時，為仲呂調，又曰角調（Ｅ大調）；一六弦為宮時，為林鐘調，又曰徵調（Ｇ大調）；

二七弦為宮時，為無射調，又曰羽調（Ａ大調）。

˙另是主「一弦為宮說」，即是以第一弦為基準音：一六弦為宮時，為黃鐘均，又

曰宮調；二七弦為宮調時，又曰夾鐘均，又曰商調；三弦為宮時，為仲呂均，又曰角調；四弦為宮調時，為夷則均，又曰徵調；五弦為宮時，曰無射均，又曰羽調。一般

是以「三弦為宮說」為主。以下以數字表示琴弦，括弧中代表其唱名，一一標示：˙黃鐘調（與大呂同調）

一（徵）二（羽）三（宮）四（商）五（角）六（徵）七（羽）

˙太簇調（與夾鐘、姑洗同調）

一（角）二（徵）三（羽）四（宮）五（商）六（角）七（徵）

˙仲呂調（與蕤賓同調）

一（商）二（角）三（徵）四（羽）五（宮）六（商）七（角）

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˙林鐘調（與夷則、南呂同調）

一（宮）二（商）三（角）四（徵）五（羽）六（宮）七（商）

˙無射調（與應鐘同調）

一（羽）二（宮）三（商）四（角）五（徵）六（羽）七（宮）

˙琴分為上中下三準，從岳山到四徽為上準，四徽到七徽為中準，七徽下到龍齦維下準。每一準都具有五正二變共七音。中準的各音長度為下準各音之一半，上準又等於中準之半。如果以宮弦為例：散音為黃鐘（Ｃ），十三徽外為太簇（Ｄ），十徽九分為姑洗（Ｅ），十徽為仲呂（Ｆ），九徽為林鐘（Ｇ），七徽九分為南呂（Ａ），七徽三分為應鐘（Ｂ）。而中上二準，亦如此類推。（見下表）

˙黃鐘調（與大呂同調）

˙太簇調（與夾鐘、姑洗同調）

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˙仲呂調（與蕤賓同調）

铭乐堂古琴会馆˙林鐘調（與夷則、南呂同調）

˙無射調（與應鐘同調）

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而其間調之轉換有二法，分慢宮法及緊角法，經層層轉換後皆可週而復始。慢宮法為鬆某調之宮音一律，變為另一調之角音，又名慢宮變角法。如黃鐘調變為林鐘調時，黃鐘絃為宮，林鐘調一六絃為宮，而將黃鐘調之第三絃慢一律，即成為林鐘調。而黃鐘調的第三絃，即變成林鐘調的角絃。緊角法為某一調之角音，變而為他調的宮音。如由黃鐘調轉為仲呂調，仲呂調五絃為宮，所以將黃鐘調五絃緊一律，即變為仲呂調，而黃鐘調的第五絃，即成為仲呂調的宮絃。

其間轉換，如下所列：

˙慢宮變角法（皆慢一律）

黃鐘慢三絃而為林鐘

林鐘慢一六絃為太簇

太簇慢四絃而為無射

無射慢二七絃為仲呂

仲呂慢五絃而為黃鐘

˙緊角變宮法（皆緊一律）

黃鐘緊五絃而為仲呂

仲呂緊二七絃為無射

無射緊四絃而為太簇

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太簇緊一六絃為林鐘

林鐘僅三絃而為黃鐘

由以上可以看出，此二法實為相互運用，一正一反，如黃鐘慢宮為林鐘，反之則林鐘緊角為黃鐘，其餘亦是。