2020高三语文综合题第五次周考

(2018年10月19日《人民网》 ——《改革开放40年中国电影：在探索中奏响时代主旋律》
材料二：
材料三：国家电影局2018年12月31日晚发布的数据显示,2018 年全国电影总票房为609.76亿元,同比增长9.06%,国产电影总票房 为378.97亿元,占比为62.15%。与这一华丽数字相比,中国电影呈现 的“创作暖春”更令人感到欣喜,唤起人们对未来的憧憬。这一年, 现实主义创作成绩斐然：《我不是药神》《找到你》《红海行动》 《后来的我们》《暴裂无声》《春天的马拉松》《照相师》等一 批优秀的现实主义题材影片深刻地反映了现实,引起了观众的强烈 反响；体现电影工业实力的电影《无双》《唐人街探案2》《捉 妖记2》《超时空同居》《前任攻略3》等均取得了不俗的票房成 绩,也表达了积极的价值观；关注人文品格和人性关怀的《阿拉姜 色》《米花之味》等艺术电影表现出探索者矢志不渝的追求。
(摘编自2019年01月04日《光明日报》记者 牛梦笛 通讯员 胡琪)
材料四：截至2018年底,全国银幕总数突破6万块,位居世界 首位。与高速增长的影院数量相比,近几年来,全国影院的场均 观影人次持续下降。以位居全国票房收入首位的万达院线为例
,2016年场均人次为31人,2017年为25人,2018年则再度下降至22 人。这样的情况在各大院线普遍存在。数据显示,2018年票房 前10名的影院主要集中在北京、上海、广州3个城市,票房前50 名的影院也主要集中在一二线大城市,其中,位于北京的影院占 比尤其高。“这种现象反映出当前影院建设的不平衡不充分。” 中国电影发行放映协会会长韩晓黎认为,在一些经济发达地区, 影院过度集中造成单厅人次下降,而在中西部地区特别是县级 城市及以下地区,影院覆盖明显不足。政府将鼓励企业积极投 资建设电影院,并将通过国家电影事业发展专项资金对中西部 地区县城及县级市新建影院给予毎家不超过30万元的资助,对 改扩建影院给予不超过20万元的资助,对新建或改扩建并加入 城市院线的乡镇电影院给予每家不超过30万元的资助。
因此他们对票房增长的贡献最大。
C. 2017年和201Hale Waihona Puke Baidu年两年第一季度和第三季度票房规模增长较强,
尤其是2018年这两个季度票房增长率均超过40%。
D. 从2016年至2018年30岁以上进入影院观影的用户呈下降趋势,
这是导致票房收入负增长的重要因素。
B 5. 下列材料对相关内容的概括和分析,正确的一项是(
(摘编自2019年1月23日《人民日报》)
D 4. 下列对材料二相关内容的理解和分析,不正确的一项(
)（3分）
A. 2016年至2018年进入电影院观影用户年轻化趋势凸显,18岁以
下用户占比逐年升高，从2016年的2.6%增至2018年的8.9%。
B. 2018年25岁以下的用户占比超4成,90后95后成为观影的主力，
D. 文章先提出问題,接着进行具体分析,最后明确猫是互联网
最大的赢家,层次分明。
D 3. 下面关于人和猫的关系推断不正确的一项是( )（3分）
A. 在埃及,如果谁家的猫寿终正寝了,主人必将剃眉致哀,主要原 因之一是猫能将在谷物中泛滥的毒蛇和鼠类消灭。 B. 人类历史上最伟大航海中也有猫的陪伴,猫除了能消灭船上 的鼠患以外,还能使孤独的远航者获得放松和愉悦。 C. 中世纪欧洲大规模的黑死病(鼠疫)蔓延的主要原因之一就是 老鼠的天敌——猫被大量屠杀。 D. 猫在陪伴人类的历史中也曾惨遭厄运,这主要跟人们在它身 上赋予的神性被消解有关。
C 1. 下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是( )(3分)
A. 人们之所以心甘情愿地养猫,主要是因为家猫不捕鼠甚至丧失 了捕鼠功能。 B. 将可爱猫咪的相关视频、图片发布在互联网上获取巨大的流 量,这个产业叫“云吸猫”。 C. 用“生荣死哀”这个词用来形容古埃及家猫的生活再合适不过, 无论王室还是平民,对死去家猫都要予以哀悼。 D. 因城市化进程的加速发展和现代人无处宣泄的情感焦虑,不少 人选择养猫。
我国唐宋时期,从皇宫贵族到平民百姓,爱猫者也大有人在。诗文书画 中,猫嬉闹花间月下的身影常常可见。想得到一只猫不是件容易事,得用 盐和茶叶来换,如宋代曾几的《乞猫》：“春来鼠壤有余蔬,乞得猫奴亦 已无。青蒻裏盐仍襄茗,烦君为致小於菟。”得到猫以后,也要费心照料, 给予其他家畜完全不同的级别待遇,如陆游的《赠猫》：“裹盐迎得小狸 奴,尽护山房万卷书。惭愧家贫策勋薄,寒无毡坐食无鱼。”
猫比狗的面部肌肉少,能做出的表情也少。“面瘫”的表情也许琢 磨不透,但在互联网时代的表情包里,却能随意被加上对话,作为人类对 于自身情绪的某种表达。猫曾为其招致杀身之祸的性格,如今却帮助其 打了一个翻身仗,一跃成为互联网时代的大“赢家”。在英国,每天上 传到互联网的自拍照片是140万张,而上传的猫咪照片却有380万张。人 们喜爱在网上用猫来社交,因此诞生了许多流量不低于明星的“网红 猫”,即使不养猫,年轻人也喜欢交流分享猫咪图片与视频,将这种对猫 的喜爱方式称为“云吸猫”。
面反映出中国电影题材单一,以致观众减少。因此要警惕重蹈
市场萎缩、票房不佳的历史悲刷。
D. 在一些经济发达地区,影院过度集中造成单厅人次下降，特
别是县级城市及以下地区影院覆盖明显不足,这种现象反映出
当前影院建设的不平衡不充分。
6. 根据所选材料,请简要概括2018年国产电影票房收入增加的 原因有哪些。（6分）
B 2. 下列对原文论证的相关分析,正确的一项是(
)（3分）
A. 文章主要使用引证法和例证法,全方位展示了猫在互联网迅
猛发展、城市化加速发展的今天的处境。
B. 文章在对猫和狗的对比论证中言之凿凿地说明了猫更受都
市人宠爱的原因。
C. 文章引用曾几的《乞猫》和陆游的《赠猫》主要是为了说
明猫通人性,可供差遣,对人的影响至关重要。
猫的热度甚至延伸到了工作场所：一二线城市的互联网企业喜欢将 养猫作为公司福利的一部分,如同下午茶放松员工的神经,加班夜晚的 “猫咪精神鼓励员”也是互联网公司的独特企业文化。养多只猫于店 中,供客人就餐时观赏逗摸的猫咖啡和猫餐厅也同样火爆。
2014年,互联网的发明者蒂姆·伯纳斯·李接受采访,当被问到网络 最出乎他意料的应用是什么时,他毫不犹豫地回答：“小猫”。
第五次周考——综合题训练
一、现代文阅读(36分) (一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分) 阅读下面的文字，完成1——3题
宠物猫——占领都市圈与互联网 在进化与人工培育繁殖过程中,家猫的面部特征相比野猫更加圆润,拥有 更圆的脸型、更大的眼睛和更小的嘴。这种形似人类婴幼儿的幼态化长相 激起了人类原始的保护欲,也让人类在猫面前更容易放松且获得愉悦。因此 很久之前,即使家猫不捕鼠甚至丧失了捕鼠功能,人们也心甘情愿养猫。 最早的“猫奴”还要追溯到古埃及时代。希腊史学家希罗多徳在游览埃 及时曾记述说：“在埃及,如果谁家的猫寿终正寝了,主人必将剃眉致哀； 如果谁家宅子不慎发生火灾,主人通常先抢救家里的猫。”他甚至记录了赫 赫有名的“培琉喜阿姆之战”中埃及人失利的原因：公元前525年,波斯帝 国国王冈比斯为了征服埃及,率领大军,骑在骆驼背上穿越90千米的沙漠,来 到埃及的前哨站培琉喜阿姆,在那里与埃及军队遭遇,但后者竞因波斯人盾 牌上画的圣猫像而不愿进行反击。
给美君的第一封信 龙应台
①很多年以来,当被问到“你的人生有没有一件后悔的事”,我多半自以为豪情万 丈地回说：“没有。决定就是承担,不言悔。”
②但是现在,如果你问我是否后悔过什么,有的,美君,其中一件后悔的事,和你有 关。
③我真的可以看见好多个你。 ④我看见一个扎着两条粗辫子的女孩,跟着大人到山上去收租,一路上蹦蹦跳跳, 时不时停下来采田边野花,又滔滔不绝地跟大人说话,清脆的童音和满山嘹亮的鸟鸣 交错。我看见一个穿阴丹士林旗袍的民国姑娘,在绸缎铺里手脚利落地剪布卖布,仪 态大方地把客人送走,然后叉腰跟几个蛮横耍赖的士兵当街大声理论,寸步不让。我 看见一个神情焦虑的妇人手里紧紧抱着婴儿,在人潮汹涌的码头上盯着每一个下船 的男人,寻找她失散的丈夫；天黑时,她蹲在一条水沟边,拎起铁锤钉钉子,搭建一个 为孩子遮雨的棚屋。我看见一个在寒冬的清晨蹑手蹑脚进厨房做四盒热便当的女
（1）中国电影制片、发行、放映的准入门槛逐步降低，电影 投资主体愈发多元 （2）中国电影产业化水平日益提高，创作生产能力稳步提高 （3）进入影院观影的群体不断扩大 （4）现实主义题材大有成就，符合观众的观影需求 （5）全国电影银幕数量不断增加
(三)文学类文本阅读(15分) 阅读下面的文字,完成各题。
)（3分）
A. 站在纪念改革开放40周年的历史节点上,梳理中国电影变革
的来龙去脉,可以发现其经历了三个重要阶段后，逐渐形成了“
互联网＋电影”的大产业格局。
B. 中国电影制片、发行、放映领域的准入门槛逐步降低,电影
投资主体愈发多元,这反映出中国电影业以市场经济规律为指
导的运作方式日益成熟。
C. 近几年来,全国影院的场均观影人次持续下降，这可以从侧
今天,世界上家猫的数量是家犬的三倍,随着城市化进程的深入,未 来会有越来越多的养猫人。究其原因,一是猫的活动领域相比狗要小得 多,很多家猫对于常年独处一室悠然自得,甚至可以一辈子不出门。二 是猫若即若离的神游性格并不像狗那样需要主人陪伴。猫与主人的关 系如同一个低要求的房客,既可以满足主人的情感陪伴,又不用其负担 陪伴压力。因此不少人都选择了养猫。
(二)实用类文本阅读(本题共3小题,12分) 阅读下面的文字,完成4-6题。
材料一：站在纪念改革开放40周年的历史节点上,回顾中国电影这一路 的艺术轨迹,其美学流变与文化变迁之脉络清晰可辨。八十年代,随着国家层 面改革开放的推进,中国电影业逐渐从六七十代"八亿人民八部戏”的荒芜寂 静中复苏,创作思维突破了以往的诸多思想桎梏,主体创新意识越来越强。从 九十年代以后,电影业开始探索以市场经济规律为指导的企业化运作方式,在 发行环节上引入竞争机制,推进国有制片业股份制改革。面对初兴的电视业 和风靡内地的港台影视剧的激烈竞争，中国电影业感受到了成长的阵痛，市 场萎缩，观众锐减,票房不佳。在低迷之中,《甲方乙方》《不见不散》等以 风趣幽默自成一派的喜剧电影在市场上打开了局面,找到了一条类型探索之 路。新世纪以来,中国电影业逐渐从20世纪末的低潮中走了出来,开启了高速 发展的黄金时代。这一变化最突出的表现是票房,十几年间涨了数十倍。中 国电影制片、发行、放映领域的准入门槛逐步降低,电影投资主体愈发多元, 产业化水平日益提高,创作生产能力稳步提高,类型生产和艺术探索也呈现出 多样性和丰富性的发展态势。特别是信息时代来临,互联网技术与思维介入 电影业,带来了电影媒介融合、理念变革和人才跨界的新可能,逐渐形成了 “互联网＋电影”的大产业格局。
人。我看见一个姿态委屈、语调谦卑、为了孩子的学费向邻居朋友开口借钱的女 人。我看见一个赤脚坐在水泥地上编织渔网的女人,一个穿长筒雨靴涉进溪水割草 喂猪的女人。我看见一个对丈夫坚定宣布“我的女儿一样要上大学”的女人。我看 见一个身若飘絮、发如白芒的女人,在丈夫的告别式上不胜负荷地把头垂下……
⑤我清清楚楚看见现在的你。 ⑥你坐在轮椅中,外籍看护正在一口一口喂你流质的食物。我坐在你面前, 握着你满布黑斑的瘦弱的手,我的体温一定透过这一握传进你的心里,但同时 我知道你不认得我。 ⑦我后悔,为什么在你认得我的那么长的岁月里,没有知觉到：我可以,我 应该,把你当一个女朋友看待？ ⑧女朋友们彼此之间做些什么？ ⑨我们常常约会——去看一场特别的电影,去听一次远方的乐团演奏,去欣 赏一个难得看到的展览,去吃饭,去散步,去喝咖啡,去医院看一个共同的老友。 我曾经和两个同龄女友清晨五点摸黑到寒冷的擎天岗去看日出怎样点亮满山 芒草。我曾经和几个年轻的女友在台东海边看满天星斗到凌晨三点。我曾经 和四个不同时代的女友在沙漠里看柠檬黄的月亮从天边华丽升起。我曾经和 一个长我二十岁的女友在德国菜茵河畔骑脚踏车,在纽约哈得孙河畔看大河 结冰。 ⑩而你,美君,从来就不在我的“女朋友”名单里。 11你啊,只是我的母亲而已。一旦是母亲,你就被拋进“母亲”这个格子里,定 格为我人生的后盾。后盾在我的“后面”,是保护我安全、推动我往前的力量,但 是因为我的眼睛长在前面,就注定了永远看不到后面的你。