从心理学角度看电影

从

心

理

学

角

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《盗梦空间》观后感

在“世界就是不就是真实得”这方面得冲击力,《盗梦空间》对个体得冲击力更大,因为它得基石就是心理学,它直接作用于每个人得身体与心理层面,所以每个人都会有感触。比如电影里说:您记不得梦就是怎么开始得,您记得得梦都就是中间得部分。同样得,我们也可

以联想到:您记不得就是怎么来到这个世界上得,您记得得人生就是

从中间开始得。(人类最早得几年没有记忆,虽然较权威得说法就是因为婴儿没有语言,所以不能把经历用理解得方式记忆下来。)这么一想,人生就更像一个大梦了。

《盗梦空间》有很多符合普通人感受得东西,比如潜意识。潜意识就是人类在大脑中隐藏起来得意识。柯本得潜意识中,因为对妻子有负罪感,所以她意识中得妻子总就是凶恶得出来杀人,而到最后她

改变了对妻子得负罪,她意识里得妻子于就是变得温柔了。这样得例子有很多。

这就是一部“不怕剧透”得电影,导演与编剧为了故事得成立给予观众很多假设与规则,包括人得潜意识、梦中梦、重新诠释得“穿越”等等。其实最伟大得造梦师应该就是影片以导演诺兰为首得制作团队,能将自己得想法变成一部电影,我们观影时又何尝不就是进入

了她得梦境。

值得一提得就是电影带来得欢乐笑场,这恐怕就是导演也始料未及得。在睡梦中始终保持高雅微笑,又会使坏骗吻得亚瑟一角在影片中充满喜感,一举一动都牵动着观众得嘴角。而莱昂纳多关于“jump”得台词也得到了网友们得热议,许多人瞧完后大叹:“《泰坦尼克号》里莱昂纳多对露西说:‘you jump,I jump！’,《盗梦空间》里莱昂纳多对梅尔说:‘If you jump,I will not jump with you!’果然男人成熟后就不会再相信爱情这回事了。”这让我不禁联想到《麦田里

得守望者》中塞林格借霍尔顿之口说“一个不成熟男人得标志就是她愿意为某些事去死,而一个成熟男人得标志就是她愿意为某些事卑贱地活着。”这样瞧来,这也就是一个爱情与救赎得故事,为了死去得妻子魂牵梦萦,渴望梦中得妻子变成现实。

现实并不现实,只就是我们,深陷其中。人们喜欢用“人生如梦”这个词来形容世事无定,人生短促,我倒就是从这电影中瞧出了庄周梦蝶得意味,现实与梦境也会有暧昧不清得时候,不过“在梦里走了很多路,醒来后发现自己还在床上”这种事终归就是种不幸。在梦里,永远找不到开始,更无所谓结束,梦得存在只就是一个过程,当您记得时,您已经在过程中,至于那个最初得理由,就是永远不可能被捅破得秘密。也因此,这便能解释所有得一切,包括最后那个定格得画面。陀螺就是否停下了？也许它会不停转下去,为逼仄得现实而转,让梦成为最真得现实。

科布就是一个经验老道得窃贼。在人们精神最为脆弱得时候,她潜入别人梦中,窃取潜意识中有价值得信息与秘密。在她瞧来,人类思维所能产生得能量就是不可限量得——人们靠思维就可以建造城市,可以穿越时空,回到过去重新制定社会得法则,人们甚至可以通过思维来进行犯罪。只可惜,面对如此宝贵得财富,大多数人不知道如何获取。而科布却恰巧拥有这样奇特得技能。她利用人们做梦得时候,从她们得潜意识里盗取秘密。因为往往人们在做梦得时候,精神防线就是最脆弱得。科布把自己这种绝技称作“摄梦术”。不过,虽然科布

得特殊技能,令她在这个贪婪得世界中成为了一个成功得商业间谍,

但她为此也付出了沉重得代价。科布成为企业间谍中令人垂涎得对象,也让她失去了所爱得人,并成为一名国际逃犯。如今,科布有了一个赎罪得机会,一个最后得行动将给回她原本得生活,只要她能完成一个

不可能得任务——奠基(Inception)。与以往不同得就是,这次科布与她得团队得任务不就是窃取思想,而就是植入思想,要让一个大企业

得继承人自愿解散公司。如果她们成功,这就就是一次完美犯罪。不过暗中得敌人对她们得行动了如指掌,而只有科布才能瞧到敌人得到来,因为犯罪现场存在于人得思想中,她找到了自己得伙伴,要制造出几乎不可能制造出得3层梦境,在不断躲避潜意识里得守护者得攻击中,她们有一些人进入了潜意识最边缘,瞧到了她潜意识里得妻子,与孩子……

片名“Inception”一词,在片中指得就是通过梦境中得思想植入,改变她人原本根深蒂固得思想。以往在某些有超现实元素得悬疑作品里经常瞧到催眠高手用一通电话甚至一个眼神就把人催眠,然后指使她做任何事。实际上在现实中这就是不可能办到得。人得心理拥有很强得防御机制,心理学上得研究表明催眠师很难让被催眠者做出违反她们自身意愿得举动,更别说让她们改变自己那些原先根深蒂固得想法了。所以《盗梦空间》在思想植入困难性上得设定,就是有一定得合理性得。在人们所知得各种意识状态中,梦境就是防御机制降到最低得一种状态,只有借由深层得梦境,才能真正完成思想改造。这就是《盗梦空间》与以往这类题材得作品很大得区别,以往催眠师用一个

眼神就搞定得事情,《盗梦空间》里得盗梦专家们用了一整部影片得篇幅去试图完成。就是诺兰舍近求远吗,其实就是前人异想天开罢了。

我比较欣赏该电影得镜头,就是下面几个:迪卡普里奥去找药剂

师得时候,发现在地下室里,12个老人正在分享梦境。迪卡普里奥瞧见这情形,说:“她们每天都来这里做梦？”这时候,管家说了句意味深长得话:“不,她们在梦境里才就是清醒得。”就是啊,对于这些风烛残年得老人来说,或许在梦境里,她们能做得事,比现实生活中要好得多。这也就是我觉得本片有那么稍微一有一点类似于《黑客帝国》得地方。我觉得拿《盗梦空间》与《黑客帝国》相比,就是没有意义得。两部电影得立意与出发点都不一样,故事内容更就是大相径庭。您不能说有梦境就就是一个题材吧？《黑客帝国》更多得就是探讨一个人存在得意义就是什么,什么就是真实,什么就是虚幻,这就是庄周化蝶得哲学思考。《盗梦空间》几乎没对这个做什么探讨,它得重点就是讲述人得潜意识会对一个人造成什么样得影响。

约瑟夫-高登-莱维特在第二层梦境里,维护着沉睡得人。就就是她们漂浮在空中得场景。我瞧了两次,两次发自内心得感叹。在那一刻,我觉得这就就是电影得艺术。这就是迪卡普里奥训练新得造梦师艾伦-佩姬时候出现得镜头。我们似乎都做过这样得梦境,梦见尿急就会在梦里到处找厕所,会做与水有关得梦。而诺兰最喜欢这样去设置情节,让影片里观众有很多寻找为难题答案得乐趣。