比较巴赫两首c小调赋格曲中的复调思维特征

∋ - 2: 也是 一 首 三部 曲 式赋 格 曲, 呈 示 部 作收 拢 性 结 束, 但中间部、再现部的调性布局与 ∃ - 2赋 格曲不同。 中间 部是乐曲的展开性段落, 但调性始终保持在主调 ( c小 调 )上, 只在紧接段 1(见例 2)有 短暂 的离调; 这 一紧 接段落 的调 性 采用下四度连续处理, 形 成了调 性的五 度循环。再 现部作 为 全曲总结, 密集的主题叠 合构成 第二个 紧接段。为 了加强 终 止的稳定感, 主 持续音持续使用, 构建在主、属调内。
三、对位声部的多变特征
对位声部作 为伴随、衬 托主 题 (答 题 ) 出现 的副 旋律, 写 作上有其很大的自由度。对 位声部 的进入 是自由 的, 可 以在 主题没有陈述完时就进 入, 也 可以伴 随答题 进入。对位 声部 的旋律进行是自 由的, 可 以是 某个 Βιβλιοθήκη Baidu机 的发 展, 也 可以 是全 新的材料。对位声部在整个 乐曲中 的出现 可以是 固定的, 也 可以是自由的。这两首 c小调赋格曲的对位声部运用了不同 的写作手法。
一、主题形态特征的多样化
赋格曲中, 主题是乐曲的核 心。不同 的主题形 态表现 不 同的音乐风格, 不同 的主 题特 征预 示乐 曲不 同的 发展 手法, 为乐曲的发展奠定基础。两首 c小调赋格曲主题的表现形态 是不同的, 因而 主题 发展 手法 也不 同, 突出 了主 题形 态的 多 样化特征。
∃ - 2: 是首共 31小节 的赋格 曲, 主 题进入 8次, 分别 采 用了主调陈述 ( c小 调 )、五 度答 题 ( g 小 调 )、平 行大 调 ( b E ) 的发展、最后以 调性 回归 的主 题陈 述方 式结 束, 运用 了赋 格 曲中最传统、清 晰的主题表现形式。 例 3: ∃ - 2赋格的主题旋律
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就尤为重要了。
四、严谨的间插段布局
间插段在赋格 曲中 的直 接作 用是 过 渡在 两个 不同 调性 上陈述主题的段落。正因为 如此, 在赋 格曲这一 特定程 式化 写作的框架下, 如何 构出 既有 逻辑 层次, 又有 独特 创意 的间 插段落, 其间 更能 集 中体 现 出作 曲 家的 创 作 思维 与 写作 技 术。间插段布局的 严谨 性直 接体 现了 乐 曲整 体结 构的 严谨 性。
两首 c小调赋格曲呈现出不同的对位声部写作手法。 ∃ - 2赋格对位 声部运用主 题动 机发展, 乐 曲的 旋律音 调就 具 统一性。 ∋ - 2赋格的对 位声 部作自 由化 处理, 使每 次主 题 的出现都被赋予新 的含 义, 对 位声 部挥 洒自 如的 节奏、音 调 运用与节奏规范 的主 题旋 律构 成了 丰富 的音 响效 果。为 了 使赋格曲产生各种不同的声部 效果, 所以 对位声部 的变化 性
主题密集的乐 曲必 然要 求对 位声 部产 生更 多的 对比 因 素, 用不同的变 化的 乐思 与固 定的 规则 化的 乐思 相结 合, 造 成声部间的对比, 而巧妙的将各种 看似不 同的对位 声部从 核 心上将其统一, 是复调手法运用上一个极大的启示和发现。
平均律钢琴曲集 !∃ - 22赋格 曲也运 用了自 由对题 这 种写作手法, 对 位声部间既有对比又与节奏的密切联系。
∃ - 2: 正 如例 1 中所示, ∃ - 2赋格 中有两 个固定 对位 声部 ( 对题 )始终伴随主题 (答题 )出现, 而对位声部的 音调素 材完全来源于主题动机, 使之与 主题形 成对比的 同时不 乏高 度的统一性。 例 5: 主题:
对题 ∃ :
对题 ∋:
如图所示, 对题的音调 核心出 自于主 题。动机 a、b 保持 着原形, 动机 c进 行了扩展并 有时值上 的变化。将 3 个动机
为了方便比较说明两首 赋格曲 的整体 结构, 先将曲 式结 构图列表如下: ∃ - 2赋格 % 例 1&
这是一首带完全再现 的三声 部赋格 曲, 结构规 整。有两 个固定对题一直伴随, 5个间插段连接全曲。
∋ - 2赋格 ( 例 2)
这是一首带变 化再 现、主题 高密 度 集合 的四 声部 赋格。 有两个主题的紧接模 仿段; 无固 定对 题, 为自由 对题; 3个 间 插段出现在呈示部。
按照传统 布局, 呈示 部 中主 题 应 在各 声 部 进入 至 少 一 次, 而这首赋格 曲第四声部的主题 进入直 至中间部 方第一 次 出现。此处采用了 最明 确的 调性 布局 来突 出这 种特 殊的 声 部处理方式, 这 种形式与 ∃ - 2赋格曲是不同的。
相同调性布局方式在 平均 律 钢琴 曲集 !赋 格曲 中并 不
平均律钢琴曲集 !赋格曲 ∃ - 6、8、12、14、20、∋ - 3、6、 8、22 中也对主题形态采用了各种变化手法。
两首赋格曲 主 题呈 现出 的形 态特 征是 变化 多样 的。 ∃ - 2赋格曲主题采用的 3个 动机作 为乐 曲的核 心素 材, 以各 种形态交替出现 在对 位声 部、间插 段中, 使乐 曲达 到了 素材 的高度统一, 演绎了乐 曲的整 体结 构。 ∋ - 2赋格 曲主 题则
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多见, ∃ - 14的调性布局与之作比 较: # f- # c - # f, # c, # ,f 会 发现有些相似之处。
两首同调性又 同为 三部 曲式 结构 的 赋格 曲所 表现 出的 调性布局方式是不同的。 ∃ - 2是一首规 范调性布局 的三部 曲式赋格, 巧妙的运 用主 和弦 音 来构 架全 曲的 调性 线条 链, 调性布局呈现出灵 活、多变的 特征。而 ∋ - 2赋格 曲运 用了 最清晰的调性布局来表现 乐曲的结 构特征, 运用 最简洁 的调 性结构来表现最自由的声 部关系, 将灵 活的调性 布局与 多变 的组织结构完美的结合 在了一 起。调性布 局的灵 活性, 构筑 了乐曲整体结构的灵活性 。
运用单一主题形 态来 进行 展开, 始 终将 主题 原型 贯穿 全曲, 并运用紧接段来 加深 主题 的形 象。为 了表 现音 乐内 部的 对 比和外部的统一, 主题各 形态犬 牙交错 达到极 致的效 果。赋 格曲主题形态特征的多样化, 构筑了乐曲结构的多样化。
二、调性灵活的布局
赋格曲中调 性的 布局 是灵 活多 变的。不 同的 调 性布 局 体现不同的乐曲结构, 更 体现乐 曲的整 体思维。调 性布局 在 形成赋格曲曲式 结构 方面 有着 重要 的意 义。当 赋格 曲遵 循 了开始部分以主、属调为 框架, 中 间部分 作调 性的 ∀ 自 由 #运 动, 结束时回到 主调这样一个布 局原则时 , 就 具有了 呈示部、 展开部、再现部 三部曲式的特点。
上述主题是 一个 独立 短小 的乐 句, 不由 动机 构成, 主 题 旋律围绕主和弦的三个音 ( c- b e- g ), 构成 ∃ - ∗ - ∃ - + - ∃ 的和声进行。旋律悠扬, 略带忧伤。
这一主题在乐曲之后 的发展中 采用了 多样的 表现手 法: 改变主题开始音的节奏、将主题 开始音 作装饰、主 题倒影、主 题扩大、主题的 和声 变奏。它 们穿 插于 各个 声部 、渗透 于不 同调性 ( 主题在中间部有多次离调 ), 使多 次出现的同 一主题 不断产生新的音乐发展活力。其中两个主题 紧接段 (见例 2) 的运用加强了音乐形象的 集中性, 使主 题与主题 的结合 形态 呈现出多样形式。第一个紧 接段为 三声部 关系, 低音声 部还 未进入。有两个声部总是相 互模仿, 与 另一个不 构成模 仿的 声部形成对位, 这样 就形 成了 主 题卡 农与 对位 声部 的结 合。 第二个紧接段仅 3. 5小 节, 其中 叠置了 5次主题原形 、1次主 题倒影、剩余部分亦都是主题 的紧缩 形态。这是 一个主 题高 度重叠的部分, 构成了主题与主题的多重结合。
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例中所见, 主题由 3个核 心动机 构成。动机 a为主 导动 机, 这一助音音型成为主题的 中心并 一直围 绕它展 开。动机 b总是 跟随在 后面, 一次次 作音程 的扩大。动 机 a经过 3次 反复后, 级进音 型的动机 c原 形进行并 作反向处理。 这 3个 动机音型成为乐 曲的 核心 音调, 曲 中对 位声 部、间 插段 的旋 律素材都来源于 此, 成为 乐曲 发展 的细 胞, 为 乐曲 内容 的统 一奠定了基础。
组合后形成的两 个固 定对 题衬 托着 主题 的每 一次 出现。 这 样的写作手法能够很好的统一作品乐思。
平均律钢琴曲集 !赋格曲 ∃ - 3、7、13、∋ - 10、12、18中 的对位声部也是这样的处理方式。
∋ - 2: 与 ∃ - 2赋 格相 反, 对 位声 部没 有固 定形 态, 表 现出自由化写作。由于主题节 奏的均 匀规范, 必然 要求对 位 声部有更多非规 则的 形态 与之 相交 织。对 位声 部的 节奏 组 织呈现出简单 .. . 复杂的形态, 但 对位声 部的音调 相互间 密 切联系, 是由相 同的细胞材料发展而成的。
乐曲中, 贯穿全 曲的 8 次主题 依次出 现的调 性为: c- g - c- b E- g - c- c - c。由 此可 见, c小 调 主 和弦 3 个音: c - b E- g - c构筑 了全曲 的调性 链。这种巧 妙的布 局方式 使 主调调性灵活的贯穿于曲中。
这一典型三 部 曲式 调性 布 局的 应 用 在 平 均 律钢 琴 曲 集 !赋格曲中较多见: ∃ - 6、9、16、21及 ∋ - 1、4、20中都 可以 见到这样的运用。
比较巴赫两首 c小调赋格曲中的复调思维特征
邹舒
( 南京艺术学院 江苏南京 210013) 摘 要: 平均律钢琴曲集 !是巴赫复调音乐的代表性著作, 两册共 48 首前奏曲与赋格曲, 均 以 24个 大小调式 半音上行作顺。在相同调式调性、具有规范形式的赋格曲中巴赫采用的是不同的复 调手法, 在技术手 法的运用 上巴赫的驾驭能力是独具特色的。本文以 平均律钢琴曲集 !中的两首 c小调赋格曲为对象, 分别 就主题形态、 调性、对位声部、间插段 4个方面进行复调思维特征的比较。 关键词: 平均律钢琴曲集; 巴赫; 赋格曲; 复调思维特征 中图分类号: J614. 2 文献标识码: A 文章编号: 1004- 2172 ( 2007) 04- 0056- 05
这种主题形态的处理 方式 在 平均 律钢 琴曲 集 !赋 格曲 中较为多见, ∃ - 3、7、9、10、17, ∋ - 1、4、7、12中都有呈现。
∋ - 2: 在 28小 节的乐曲中 共出现主 题的原形及 各种变 形 26次, 主题的表现形态呈 现出了 多样化。 这一点与 ∃ - 2 赋格截然不同。 例 4: ∋ - 2赋格的主题旋律
以下列举几个对位声部进行比较: 例 6: / 2
2 当调性答题第一次出现时, 对位声 部保持着 平稳的 四 分音符及少量的八分音符。但由此产生的旋律动机 a成为之 后对位声部的内在细胞材料。 19 此时的 对位声部 已呈现 出 复杂化, 但核心音调还是 来自于动机 a。 19产 生的动机 b又 将 19与 20联系起来。整曲对位声部 的节奏、音调 处理是 一 环扣一环, 紧密 相连的。
被誉为 ∀ 音乐圣经 - 旧约 全书 #的 平均 律钢琴 曲集 !是 巴赫复调音乐的 代 表性 作品, 两 册计 有 48 首 前奏 曲与 赋格 曲。每册均以 24个 大小调式 半音上 行作顺。在 相同调 式调 性、具有规范 形式 的 赋格 曲 中巴 赫 采用 的 是 不同 的 复调 手 法, 在技术手法的运用上巴赫 的驾驭 能力是 独具特 色的。巴 赫超非凡的复调写作能力 在他历 经 22 年完成的 两册曲 集中 发挥的淋漓尽致, 本文选择了 同为 c小 调的两首 赋格曲 进行 复调思维特征的比较。
两首 c小调赋格曲, 从整体的调性来看, 都采用了三部曲 式的结构布局 ( 见例 1、2 )。呈 示部 调性 稳定, 在 c 小调 ( 主 调 )、g小调 (属调 )之内, 有明显 的终止 式。而展开 部与再 现 部不同的调性安排体现了调性布局的灵活性。
∃ - 2: 这首赋 格曲 采用 了巴 洛克 时期 三部 曲式 赋格 曲 典型的调性布局: 主调 - 属小调 , 平行 大调 − , 主调 , 。呈 示部作收拢性结束, 再现部回归主调。