电视画面构图的基本原理
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一，视觉形象 二，电视画面构图的基本概念 三，电视画面构图的基本原理 四，画面的平衡 五，电视摄像拍摄要领 六，电视摄像拍摄注意的问题
1，脚本 2，表演 3，画面造型
当我们通过自己的眼睛观察到的对象 或用摄像机对准某个对象进行拍摄时，这 个对象就是我们所说的视觉形象.
１ ．视觉形象的性质与功能
大光圈浅景深
4,镜头焦距的长短与景深的关系
在同样的光圈下，焦距越长的镜头其景深就越小， 相反则越大。
5,拍摄距离的远近与景深的关系
当拍摄时的光圈大小不变，所使用的镜头焦距也不 改变时，被摄体越远，画面中的前后清晰范围就越 大；反之，被摄体越近，前后的清晰范围也就相对 越小。
6，画面的清晰度
七，哆哆嗦嗦。 八，空洞无物。 九，起落不稳。 十，没有主题
十一， 十二， 十三， 十四， 十五， 十六， 十七，
长焦摇晃。 越轴拍摄。 患得患失。 雨天裸奔。 定期清洁。 坚持上架。 忌复印纸。
祝同学们工作顺利
谢谢
一，叙事功能； 二，真实直接功能， 三，表意功能
形象十形象=思想
形象十形象=思想
形象十形象=思想
二，电视画面构图的基本概念
1，电视画面构图的定义；
在影视艺术中，构图则是指为表现某一特定的内容和 视觉美感效果，将镜头前被表现的对象与摄影的各种 造型因素有机地组织起来，将其分布在画面中，以形 成一定的画面形式。
上方位置
当一个物体处于下方位置的时候，它会受到两种作 用力的影响。第一，下边线的张力使它产生一种被 从下面拉出去的倾向。第二，上方空间对它产生一 种压迫感，尤其是在上方物体比较大的时候。
下方位置
面积是指画面上物体的成象面积。它决定于 3 个因 素： A．被摄物体自身的大小。 B．镜头与物体之间距离的远近。 C．光学镜头焦距的长短。
(1)绝对的平衡——对称
(1)绝对的平衡——对称；
相对平衡——重力平衡; 犹如秤盘和秤砣的关系，虽然没有 对称那种的上下左右完全一致，但画面上的各种因素通过相 互支持和相互抵消而构成了整体平衡。
六，电视摄像拍摄要领
一，拍摄姿势 二， 正确曝光
三，通过白平衡、黑平衡调节，以保证彩 色还原正确。
(四)，均衡；镜头元素的运用和 造型元素的配置其根本目的是— —画面平衡
均衡指画面左右两侧或上下位置的造型
元素，在大小、形状、色彩和位置完全一样 ， 而方向相反的时候达到的一种平衡状态。
1，均衡的形式；
(1)绝对的平衡——对称； (2)相对的平衡——重力平衡.
(1)绝对的平衡——对称；其左右两侧或上下 位置的造型元素，在大小、形状、色彩和位 置完全一样
5，跟；是在运动中跟踪被拍摄的物体，使静物
产生运动的幻觉，使观众能够细致地观察在运动状 态中被拍摄的主体及所处环境的变化。vcr
6，升；通过抬高镜头，扩展景物的透视空间，
使观众能看到事物的全部。vcr
7，降；通过降低镜头，使空间透视缩短，能观
众从景物的全部逐渐集中到细节。vcr
二造型元素
电视画面造型结构元素由；
朝向的类型；
a，正面角度
b，侧面角度 c，背面角度
a，正面角度b，侧面角度c，背面角度
高度的类型；
A．平角 B．仰角 C．俯角
A平角 B仰角 C俯角
5,摄影角度的作用
1，影响情绪
2，活跃画面
3，增加观赏性 4，塑造人物，
6，线条和形状
线条；直线和曲线
形状；三角型、方形、圆形、倒三角型。
电视画面构图构成元素；
一，镜头元素
二，造型元素构成。
景别的定义；镜头与被拍摄物体的距离。 景别种类；远景、全景、中景、近景、 特写。
远景
全景
中景
近景
特写
焦距；从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。 简单的说焦距是焦点到面镜的顶点. 焦距的特点；焦距的长短直接决定了镜头的视野、 景深和透视关系，使影像产生不同的视觉效果。 焦距的种类； 1标准（焦距）镜头、 2长焦镜头 3短焦镜头（广角）。
3短焦镜头（广角）
长焦镜头；可以将远距离物象拉到近 处， 纵深被压缩，使深度空间被压缩为平面空间， 视野小，景深感也小。
2，长焦镜头
它
运动镜头；推、拉、摇、移、跟、升、降
七种基本形式。
1，推；能够突出被摄物的细节，突出画面的中
心，常常被用来引导观众的观赏注意力，同时强化 视觉的冲击效果。vcr
趣味点和趣味线
趣味点和趣味线
当一个物体处于画面中区，尤其是处于中央的垂直 平分线上的时候，由于它离左右两条边线的距离相 等，这两条边线对它的作用力相互抵消，因而这个 物体给人的第一感觉是稳定与平衡。
中心位置
左右位置是指靠近左右两条边线的位置。
左右位置
当我们把主体物处理在上方位置，而面积又比较大 时，它就会产生一种倾压感，一种压倒气势，居高 临下、泰山压顶般的感觉。
面积
主、陪体面积对比的视觉感受
主、陪体面积对比的视觉感受vcr
3，角度
摄影角度的选择和确定，就决定了画面中 的三种关系：拍摄距离关系、拍摄朝向关
系、拍摄高度关系。
4，电视摄影角度的划分；
1，朝向；是摄像机镜头与被摄对象在水平 方向上构成的夹角，这个角度我们称为朝 向。 2，高度；是摄像机镜头与被摄对象在垂 直方向上构成的夹角，这个角度我们称为 高度。
三，黑白平衡调节
光学调整（粗调） 电子调节（精调） 全自动白平衡（小机器） 黑平衡
色温；
3200K，适用于室内白炽灯、日出/日落等场 合；5600K，适用于室内日光灯、户外阴天 、薄云等场合；5600K+1/16ND，适用于 户外强阳光、湖滨、雪景等场合。
四，光环境
a. 好的光源；(1) 光源的角度较低， （2）逆光拍摄 （3）早上或傍晚的阳光 b,要尽量避免的光;(1)顶光（中午前后） (2)散射光（阴天） (3)光线直射镜头
一，拍摄姿势；
拍摄时摄像首先要掌握正确的姿势， 姿势的准确与舒适与否直接影响拍摄结果，
1，标准Leabharlann Baidu扛持机姿势
2，中低、超机位手持标准姿势
3，高机位手持姿势
4，标准机位上架姿,
,5，上架中低机位姿势
6，上架高机位姿势
二，正确曝光
用寻像器 斑纹提示 光环境 光学调节 电子调节
通过调焦保证画面清晰，可有几种途径： , (1)调节寻像器屈光镜使图像清晰，有利于聚焦； (2)长焦时，景深小，容易聚焦，常用于特写调焦 (3)大光圈时，景深也变小，有利于聚焦（调后焦） 。
八，电视摄像拍摄中应注意的问题
一，水平倾斜。 二，面壁思过。 三，横线切脖 四，顶天立地。 五，缺边少沿。 六，刀光剑影。
五，景深问题；
1,景深;景深就是照片上图像前后的清晰范围。
2,如何来控制电视画面中景物的景深呢？
景深大小的控制主要决定于三个因素。 1,摄像机镜头光圈的大小调节、 2,所用镜头焦距的长短 3,以及拍摄距离的远近。
3,光圈大小与景深的关系
光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
1，主体、 2，陪体、 3，前景, 4，背景, 5，空白组成，
1主体
2陪体
3前景
4背景
5空白
1主体
2陪体
3前景
4背景
5空白
二，造型元素：
造型元素在画面中所处的位置、面积、角 度和线条、 形状、光线、影调、均衡、色
彩等因素决定了电视画面造型特征。
我们讲的位置是指画面平面位置。
位置是影响视觉注意力的首要因素。
1）标准镜头； 标准镜头拍摄的画面接近于人的肉眼感觉和视野， 影像效果更强调对现实物像的还原；
1）标准镜头；
2）短焦镜头； （广角、鱼眼镜头）拍摄的画面被横向扩张，画面 景深加大，前后景体积对比鲜明，可造成深远的纵 深感，在表现横向的场面时可以强化场面的宏伟性， 在拍摄纵向运动时可以增强运动的速度感。
(1)趣味线和趣味点位置
(2)中央位置
(3)边缘位置 (4)上方位置
(5)下方位置
一般说来，我们通常在横向上把画面分成左中右三 等份，那两条垂直等分线就是我们说的趣味线。同 时我们还可以在竖向上把画面分成上中下三等份， 那两条水平等分线也是趣味线。这样我们就得到四 条趣味线。
趣味点和趣味线
2,拉；常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的
关系和引导观众将被拍摄主体放置在一定的参照环 境中进行观察。还可以表达；结论、远离。vcr
3，摇；可以用来改变拍摄角度和拍摄对象，也
可以对拍摄对象进行追踪，具有更大的自由度和灵 活性。vcr
4，移；可以扩展画面的空间容量，造成画面构
图的变化。当与物体同时运动时，由于背景的变化 而造成强烈的运动效果。vcr
1，脚本 2，表演 3，画面造型
当我们通过自己的眼睛观察到的对象 或用摄像机对准某个对象进行拍摄时，这 个对象就是我们所说的视觉形象.
１ ．视觉形象的性质与功能
大光圈浅景深
4,镜头焦距的长短与景深的关系
在同样的光圈下，焦距越长的镜头其景深就越小， 相反则越大。
5,拍摄距离的远近与景深的关系
当拍摄时的光圈大小不变，所使用的镜头焦距也不 改变时，被摄体越远，画面中的前后清晰范围就越 大；反之，被摄体越近，前后的清晰范围也就相对 越小。
6，画面的清晰度
七，哆哆嗦嗦。 八，空洞无物。 九，起落不稳。 十，没有主题
十一， 十二， 十三， 十四， 十五， 十六， 十七，
长焦摇晃。 越轴拍摄。 患得患失。 雨天裸奔。 定期清洁。 坚持上架。 忌复印纸。
祝同学们工作顺利
谢谢
一，叙事功能； 二，真实直接功能， 三，表意功能
形象十形象=思想
形象十形象=思想
形象十形象=思想
二，电视画面构图的基本概念
1，电视画面构图的定义；
在影视艺术中，构图则是指为表现某一特定的内容和 视觉美感效果，将镜头前被表现的对象与摄影的各种 造型因素有机地组织起来，将其分布在画面中，以形 成一定的画面形式。
上方位置
当一个物体处于下方位置的时候，它会受到两种作 用力的影响。第一，下边线的张力使它产生一种被 从下面拉出去的倾向。第二，上方空间对它产生一 种压迫感，尤其是在上方物体比较大的时候。
下方位置
面积是指画面上物体的成象面积。它决定于 3 个因 素： A．被摄物体自身的大小。 B．镜头与物体之间距离的远近。 C．光学镜头焦距的长短。
(1)绝对的平衡——对称
(1)绝对的平衡——对称；
相对平衡——重力平衡; 犹如秤盘和秤砣的关系，虽然没有 对称那种的上下左右完全一致，但画面上的各种因素通过相 互支持和相互抵消而构成了整体平衡。
六，电视摄像拍摄要领
一，拍摄姿势 二， 正确曝光
三，通过白平衡、黑平衡调节，以保证彩 色还原正确。
(四)，均衡；镜头元素的运用和 造型元素的配置其根本目的是— —画面平衡
均衡指画面左右两侧或上下位置的造型
元素，在大小、形状、色彩和位置完全一样 ， 而方向相反的时候达到的一种平衡状态。
1，均衡的形式；
(1)绝对的平衡——对称； (2)相对的平衡——重力平衡.
(1)绝对的平衡——对称；其左右两侧或上下 位置的造型元素，在大小、形状、色彩和位 置完全一样
5，跟；是在运动中跟踪被拍摄的物体，使静物
产生运动的幻觉，使观众能够细致地观察在运动状 态中被拍摄的主体及所处环境的变化。vcr
6，升；通过抬高镜头，扩展景物的透视空间，
使观众能看到事物的全部。vcr
7，降；通过降低镜头，使空间透视缩短，能观
众从景物的全部逐渐集中到细节。vcr
二造型元素
电视画面造型结构元素由；
朝向的类型；
a，正面角度
b，侧面角度 c，背面角度
a，正面角度b，侧面角度c，背面角度
高度的类型；
A．平角 B．仰角 C．俯角
A平角 B仰角 C俯角
5,摄影角度的作用
1，影响情绪
2，活跃画面
3，增加观赏性 4，塑造人物，
6，线条和形状
线条；直线和曲线
形状；三角型、方形、圆形、倒三角型。
电视画面构图构成元素；
一，镜头元素
二，造型元素构成。
景别的定义；镜头与被拍摄物体的距离。 景别种类；远景、全景、中景、近景、 特写。
远景
全景
中景
近景
特写
焦距；从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。 简单的说焦距是焦点到面镜的顶点. 焦距的特点；焦距的长短直接决定了镜头的视野、 景深和透视关系，使影像产生不同的视觉效果。 焦距的种类； 1标准（焦距）镜头、 2长焦镜头 3短焦镜头（广角）。
3短焦镜头（广角）
长焦镜头；可以将远距离物象拉到近 处， 纵深被压缩，使深度空间被压缩为平面空间， 视野小，景深感也小。
2，长焦镜头
它
运动镜头；推、拉、摇、移、跟、升、降
七种基本形式。
1，推；能够突出被摄物的细节，突出画面的中
心，常常被用来引导观众的观赏注意力，同时强化 视觉的冲击效果。vcr
趣味点和趣味线
趣味点和趣味线
当一个物体处于画面中区，尤其是处于中央的垂直 平分线上的时候，由于它离左右两条边线的距离相 等，这两条边线对它的作用力相互抵消，因而这个 物体给人的第一感觉是稳定与平衡。
中心位置
左右位置是指靠近左右两条边线的位置。
左右位置
当我们把主体物处理在上方位置，而面积又比较大 时，它就会产生一种倾压感，一种压倒气势，居高 临下、泰山压顶般的感觉。
面积
主、陪体面积对比的视觉感受
主、陪体面积对比的视觉感受vcr
3，角度
摄影角度的选择和确定，就决定了画面中 的三种关系：拍摄距离关系、拍摄朝向关
系、拍摄高度关系。
4，电视摄影角度的划分；
1，朝向；是摄像机镜头与被摄对象在水平 方向上构成的夹角，这个角度我们称为朝 向。 2，高度；是摄像机镜头与被摄对象在垂 直方向上构成的夹角，这个角度我们称为 高度。
三，黑白平衡调节
光学调整（粗调） 电子调节（精调） 全自动白平衡（小机器） 黑平衡
色温；
3200K，适用于室内白炽灯、日出/日落等场 合；5600K，适用于室内日光灯、户外阴天 、薄云等场合；5600K+1/16ND，适用于 户外强阳光、湖滨、雪景等场合。
四，光环境
a. 好的光源；(1) 光源的角度较低， （2）逆光拍摄 （3）早上或傍晚的阳光 b,要尽量避免的光;(1)顶光（中午前后） (2)散射光（阴天） (3)光线直射镜头
一，拍摄姿势；
拍摄时摄像首先要掌握正确的姿势， 姿势的准确与舒适与否直接影响拍摄结果，
1，标准Leabharlann Baidu扛持机姿势
2，中低、超机位手持标准姿势
3，高机位手持姿势
4，标准机位上架姿,
,5，上架中低机位姿势
6，上架高机位姿势
二，正确曝光
用寻像器 斑纹提示 光环境 光学调节 电子调节
通过调焦保证画面清晰，可有几种途径： , (1)调节寻像器屈光镜使图像清晰，有利于聚焦； (2)长焦时，景深小，容易聚焦，常用于特写调焦 (3)大光圈时，景深也变小，有利于聚焦（调后焦） 。
八，电视摄像拍摄中应注意的问题
一，水平倾斜。 二，面壁思过。 三，横线切脖 四，顶天立地。 五，缺边少沿。 六，刀光剑影。
五，景深问题；
1,景深;景深就是照片上图像前后的清晰范围。
2,如何来控制电视画面中景物的景深呢？
景深大小的控制主要决定于三个因素。 1,摄像机镜头光圈的大小调节、 2,所用镜头焦距的长短 3,以及拍摄距离的远近。
3,光圈大小与景深的关系
光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
1，主体、 2，陪体、 3，前景, 4，背景, 5，空白组成，
1主体
2陪体
3前景
4背景
5空白
1主体
2陪体
3前景
4背景
5空白
二，造型元素：
造型元素在画面中所处的位置、面积、角 度和线条、 形状、光线、影调、均衡、色
彩等因素决定了电视画面造型特征。
我们讲的位置是指画面平面位置。
位置是影响视觉注意力的首要因素。
1）标准镜头； 标准镜头拍摄的画面接近于人的肉眼感觉和视野， 影像效果更强调对现实物像的还原；
1）标准镜头；
2）短焦镜头； （广角、鱼眼镜头）拍摄的画面被横向扩张，画面 景深加大，前后景体积对比鲜明，可造成深远的纵 深感，在表现横向的场面时可以强化场面的宏伟性， 在拍摄纵向运动时可以增强运动的速度感。
(1)趣味线和趣味点位置
(2)中央位置
(3)边缘位置 (4)上方位置
(5)下方位置
一般说来，我们通常在横向上把画面分成左中右三 等份，那两条垂直等分线就是我们说的趣味线。同 时我们还可以在竖向上把画面分成上中下三等份， 那两条水平等分线也是趣味线。这样我们就得到四 条趣味线。
趣味点和趣味线
2,拉；常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的
关系和引导观众将被拍摄主体放置在一定的参照环 境中进行观察。还可以表达；结论、远离。vcr
3，摇；可以用来改变拍摄角度和拍摄对象，也
可以对拍摄对象进行追踪，具有更大的自由度和灵 活性。vcr
4，移；可以扩展画面的空间容量，造成画面构
图的变化。当与物体同时运动时，由于背景的变化 而造成强烈的运动效果。vcr