电视画面构图的基本原理
浅议电视摄像画面构图
Ｉｇ＂ Ｃｎｃｏｎ ｅｎｇＲｏ ｇ ＿ａ 轴ｅｄ Ｃｏｙｅｗ Ｉ ￣ ｎ ，ｌ ｘ ｌＳ ａ Ｔｈｏ ｄ
浅议 殊节 目制作 中心 黑龙江 牡丹江 ｌ ７ ０ ０ ０） ５
［ 要 ］ 图是 摄像人 员拍摄 电影 画面 的一个 主 要环节 ，是 摄像师 将现 实形象 转变 为屏幕 形象 时采 用 的画面 结构形 式 。构 图掌 握得好 ， 摘 构 就会 使 被 摄 对 象 的位 置 、形 状 、 大 小 、 高低 、 明 暗 、色 彩 、质 感 、 线 条 等 都 成 为 画面 表 现 因素 ，发 挥 出最 大 限度 的艺 术 表 现 力 ， 在 定 的思想 内容 要 求下 ，创造 出 富有魅 力 的 电视画 面 ，为 电视节 目的主题 和 内容服 务 。同时构 图本身 具有 一种 强 烈的 表达 能力 ，有助 于 电 视 观众 感受 被 摄对 象 的外在 形 式和 内在 精神 ，并直 接从 画面 的外 在形 式上 获得 情感 信 息 ，产生 情感 共 鸣 。 ［ 关键 词］ 电视摄像 构图 电视 构图 画面 中图分 类号 ： ４ Ｊ 文 献标识码 Ａ 文章编号 ：
一
所谓 构 图 ，就 是结 构画 面 ，是摄 像师 为表 现某 一特定 的 内容 和 视觉美 感效果 ，将镜 头前被摄对象 以及摄 像的各种造 型元 素有机地 组 织 安排 在 画面 中 ， 以形成 一 定 画面 形 式 的创 作活 动 。 构 图是一种 思维过程 、一种 组织技 巧，能够帮助摄像师 从无序 的 现实世 界中找到秩序 ，把散乱 的点 、线 、面， 以及光 、色等 视觉要素 组织成 一个可 以理解 的悦 目的电视画面 ，并有力地传达 出摄 像师 的各 种情感及 想法 摄像是 电视作 品制作过程 中的关键 ，一部 电视片 的质 量 ，主要取 决于摄像 的技术与艺 术，当然后期 加工亦不 能忽视。 电视 画面是 电视造 型语言 的基 本要素 ，是组成 电视 节 目的基本单位 ，是 电 视摄像的成果 体现 。画面构 图是摄 像人员拍摄 电视画面 的一个主要环 节 ，因为它是 与 电视屏幕 效果 的好 坏、受众 的视觉反应和 思维接 收息 息相关 的。构 图能力是 电视 摄像人 员画面 造型 能力 的重 要组成 部分 ， 是检验 摄像 人 员业务 水平 的重要 标志 之 一。 电视 构图通过相对 固定 的画幅或者 画框 有 目的地表现无 限空间 中 的被摄景物 ，是对现 实空 间的省略 与暗示 。电视 画框 内部空 间是 具体 可见的空间 ，而 画外空 间则 需观众 的想 象进行补 充。这些形象化 、可 视化的过程 ，归根 结底是要依 靠一系列造 型手段 ，并通过摄像机 的取 景框 以构成 画面 造 型上 的表 现 形式 。 注 意 动 静 的 关 系 静态构 图是指画面造 型元素及 结构均无 明显变化 的构 图形式。一 般 情况下 ，被摄对象 与摄像机 均处于静 止状态 ，镜 头 内的构 图关 系基 本固定。 动态 构图是指造型元 素及画面 结构发生变化 的画面构 图形 式。动 态 构图下的被摄对象 与摄像机 同时或分 别处于运动状 态，使得 画面 内 视觉形象 的构 图组合 及相 互关 系连 续或 间断 地发 生变化 。 在拍摄构 图过程 中，静态物体要有静 感，而动态 的物 体要有动感， 要有 静中有动 、动 中有静 、动静结合 的画面 效果。 二 、 注 意 画 面 层 次 感 主体即 电视画面 中所要表现 的主要对象 。主体 的作用 是反映主题 ， 在 结构 上 分清 主 次 ，达 到 合 理 构 图的 效 果 。 陪体指在画面 中与主体 构成特定关 系 ，或辅助主体 表现 主题思想 的对象 。陪体在画面 中能对主 体起 补充说 明的作用 ，帮助主体说 明内 涵 ，构 图的首要任务是 突出主 体形象 ，处 理好主体与 陪体、主体与环 境和背景的关系 ， 以恰当的拍摄角度和 景别， 配置好光 、 色、 影调 、 线、 形等造型元素 ，以获取尽 可能完美的形式与 内容 高度统 一的电视画面。 三 、 注意 运 用 均 衡 均衡 主要 是指构 成 画面各 种 因素 在视 觉重 量上 的均 势 。由于 电 视画面是运动的 ，均衡便呈 现 出动态 ，并和心 理均衡交织 在一起 。画 面 中的均衡可分 为结构 的均 衡和色 彩的均 衡。 结构 的均衡 ，在 实际拍摄 中要 利用人们 的视觉加重作用 来制造均 衡 ，如绘画理论 中讲的 “ 白” 补 ，大面积空 白处的小面积视觉对象更 能 引起人们 的注意，使人们 的视觉集 中，因而视觉 分量相对就 重，可 以 达到突 出主 体的 目的 。将 “ 黄金分 割”借鉴到 电视画面构 图中，也具 有一定的美 学价值 。按照黄 金分割 点来安排主 体的位置 ；根据 黄金分 割率来分配 画面 空间 ；按黄 金率来 安排画面 中地平线 的位 置，这些黄 金分割式构图能够 给人 以悦 目的视觉 效果。“ 白” 黄金律 ”都是利 补 、“ 用 人们 的视 觉加 重 作用使 画 面达 到 均衡 。 色彩 的均衡是指 画面上不 同色 彩面积 的分布要避 免等量、对称和 零乱 色彩 的均衡 ，要根据 主体的颜 色，尽可 能地选择与其相 对的色 彩 背景，也可调整 主体 的颜 色 ，这样 能使主体更 加突 出，画面的整体 效果更加鲜 明。 四 、 注 意 运 用 对 比 构图中的对 比是 以两种 不 同的造 型手段 ，在画面上进行 比较，是 突出主体的有效手 段。经常运 用的手法有 虚实对 比、大 小对 比、影调 对 比和 藏 露对 比 。
浅谈电视摄像的画面构图
或分别处于运动状态 ， 使得画面内视觉形象 的构图组
合 及相互 关系连 续或 间断地 发生变 化 。 比如拍 摄会 场 的内容 时 ， 如果 开机 拍摄 时 正值 各 位领 导走 向主席 台 就座 ， 么画面 中被摄 对 象 （ 那 开会 者 ） 的行走 坐 落就 不 断改 变 了画面 的结构 关 系 ， 或是 摄 像师 拍摄 了一个摇 镜 头 ， 主席 台 （ 幅 ） 到 台下 的与 会 群众 （ 幅 ） 从 起 摇 落 ，
维普资讯
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有线 电视技 术
Ｉ
电视节 目制作 与播出
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环境是指 画面主体周围的人物 、 景物和空间。环
境 包 括前景 、 后景 及背 景 。 境 在画 面 中除 了能 陪衬 、 环
处理好 主体与陪体 、 主体与环境 和背景的关系 ， 以恰
当的拍摄 角度 和 景别 ， 置好 光 、 、 调 、 、 配 色 影 线 形等 造
我们 又如何在 有 限 的屏 幕 内进行 合 理布 局 ， 画面构 在
图上应 注意些 什么 问题 呢 ？
型元素 ， 以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的
位， 是电视摄像的成果体现。画面构图是摄像人员拍
摄 电视 画面 的一个 主要 环 节 ， 因为 它是 与 电视屏 幕效 果 的好 坏 、受 众 的视觉 反 应和思 维 接收 息息 相关 的。 构 图能力 是 电视 摄 像人 员 画 面 造 型能 力 的重要 组 成 部 分 ， 检验摄 像人 员业 务水平 的重 要标 志之一 。 是
构 图是使 主题 思想 和创 作 意 图形 象化 、 可视化 的
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第二节 电视画面构图
三
电视构图法则 主宾，均衡，对比，协调，虚实， 疏密，呼应，动静
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第二节 电视画面构图
三
电视构图法则 主宾
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第二节 电视画面构图
三
电视构图法则 均衡
第三章 电视画面透视和电视画面构图
俯视
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第一节 电视画面透视
二
透视的表现和变化规律 虚实透视
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第一节 电视画面透视
二
透视的表现和变化规律
斜面透视
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第一节 电视画面透视
二
透视的表现和变化规律 色彩透视
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第二节 电视画面构图
三
电视构图法则 对比
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第二节 电视画面构图
三
电视构图法则 协调
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第二节 电视画面构图
三
电视构图法则 虚实
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第二节 电视画面构图
三 电视构图法则
疏密
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第二节 电视画面构图
四
电视构图形式 三角形法
第二节 电视画面构图
三 电视构图法则
呼应
第三章 电视画面透视和电视画面构图
第二节 电视画面构图
电视画面构图
电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。
电视画面构图是指在电视拍摄中把被摄像对象及其造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
电视画面构图是电视造型艺术的重要组成部分，是表现拍摄内容的重要形式。
特点---（1）动态随机性；电视画面构图最显著的特点，由于被摄主体的运动和摄像机自身的运动，画面中主体的位置以及画面形象间的透视关系都会改变，因此摄像者要对运动过程有一种预见性和总体把握能力，要准确地构图。
以确保主体突出、布局合理。
（2）整体连续性；一个完整的电视节目一般都由一系列相互关联的画面组成，每一幅画面表达的内容都不是孤立的，要么是从上一个画面延续而来，要么向下一个画面发展下去，这就要求摄像者在构图时，不仅要从所拍摄的单个画面考虑，还要从上一个画面和下一个画面的整体关系和连贯性上加以考虑，形成构图的整体性和传情达意的连续性。
（3）视点多样性；电视画面可以对一个被摄主体从多个视点、多个角度、多个景别进行拍摄，使主体形象和拍摄范围在变化中展现，使观众获得更多的信息和更丰富的视觉感受。
（4）画幅和时间的限定性；电视画面大都遵循4：3或16：9的画幅比例，受电视播放限制，电视画面不能无休止的固定在屏幕上，这就要求在构图时充分考虑画面所能承载的信息量，尽可能在短时间内完整准确的传达给电视观众。
（5）现场一次性；电视画面的拍摄大都是现场一次性完成，拍摄完的画面构图就确定了。
对于那些电视直播节目，必须事先做好准备，尽量减少失误。
电视画面是一种空间艺术，还是一种时间艺术，在拍摄过程中，要根据电视画面构图的自身特点来选择、组织画面，形成内容和形式完美结合的构图。
1、电视画面构图的形式元素有哪些电视画面构图中，光线、色彩、影调、线条、质感和立体感等元素是构成画面的最基本的形式元素。
光线---构图中最重要的先决条件。
离开了光线，万物就失去了色彩，构图就无从谈起。
在电视构图中，可以利用光线来表示时间，突出主体，创造气氛，增强立体感和质感等。
电视摄像(四)画面构图PPT课件
《黄土地》中常见构图：
著名的3/4构图形式，画面中环境占据了3/4的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人 在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的 “传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。7
通常称为把画面“格
准”。
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3．摄像构图要适 当留出空白，以保 证“透气”。摄像 构图要让画面气氛 贯通流畅，既不许 拥挤闭塞密不透风， 又忌讳空空荡荡浪 费画面。 摄像构图的画面 留白包括：天头留 白，运动留白和关 系留白。
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4．摄像构图要考虑观众的视觉重心。 构图布局，主题应安排在画面接近中间部
拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用 正面的散射光来进行照明。
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四、电视画面构图的元素： 暗调：（低调、深调）是指黑暗的部
分占据主要部分电视画面。暗调给人 的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来 表现夜景和其它黑暗场景。 暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景 物为背景，采用低照度光源进行照明， 并且很多情况下逆光拍摄
1，动态性：表现运动和运动表现。 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
变。 3，多视点：运动导致画面的视点不断改变 4，画幅的固定性和场景一次性：电视画面的
结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景不 可再现。 5，构图结构的整体性：电视通过一系列画面 来表现完整的时空，在构图上必须考虑画面与 画面彼此间的联系。
软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物， 运用散射光或者平光照射
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软调画面， 场景的明暗层次不够丰富 35
中间调：又叫标准调。中间调的特征 是明暗兼备，层次丰富，反差适中。 从最亮的景物到最暗的景物，以及两 者之间的中间过渡层次，在中间调的 画面中都有表现，分布均匀。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构是电视节目制作中非常重要的一环，它可以直接影响观众对节目的观感和体验。
下面将从电视画面构图布局的基本要素、构图方法以及结构层次等方面进行分析。
1. 视点：电视画面的视点决定了观众对画面的看法和感受，它可以直接影响到观众的情感和观看效果。
通常情况下，视点一般选择在画面的正中央，这样可以使画面更加稳定和平衡。
2. 主体：电视画面中的主体是一个画面构图中最重要的要素，它可以吸引观众的目光和注意力。
在电视画面中，主体的选择应根据节目内容和表达需要进行，可以是一个人物、一个物体或一段景色等。
3. 空间：电视画面中的空间是指画面的虚拟空间，它可以通过构图手法来表现画面的深度和距离感。
在画面构图中，空间的选择和运用可以呈现出不同的视觉效果，如近景、远景、鸟瞰等。
4. 线条：电视画面中的线条是构成画面的基本要素之一，它可以通过构图手法来表达节目的情感和主题。
线条的运用可以增强画面的动感和层次感，使画面更加有趣和生动。
5. 色彩：电视画面中的色彩是画面的重要组成部分，它可以给观众带来不同的视觉感受和情绪体验。
色彩的选择和运用应与节目内容和表达需要相匹配，可以通过色彩的对比和搭配来突出画面的重点和主题。
二、电视画面构图方法1. 对称构图：对称构图是一种以画面的中轴线为基准进行构图的方法，它可以使画面更加稳定和平衡。
在电视节目制作中，对称构图常常用于表现庄重、庄重的场景，如开幕式、颁奖典礼等。
2. 黄金分割构图：黄金分割构图是一种根据黄金分割比例进行构图的方法，它可以使画面更加和谐和美观。
在电视节目制作中，黄金分割构图常常用于表现自然景观、人物素描等需要强调美感的场景。
3. 剪影构图：剪影构图是一种通过剪影的形象来表现画面的方法，它可以强调形状和轮廓的简约之美。
在电视节目制作中，剪影构图常常用于表现夜景、人物特写等需要突出形态的场景。
三、电视画面结构层次电视节目中的画面结构层次是指画面中各个元素在运动和组合中形成的层次关系，它可以使画面更加有序和统一。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面是由构图的要素所组成的，构图的布局及结构是电视画面达到视觉效果的关键因素之一。
以下是对电视画面构图的布局及结构进行分析。
一、布局1. 对称布局对称布局是指将画面分为左右两侧，左侧和右侧的元素相对称。
这种布局能够给人以秩序、平和、稳定的感觉。
在电视新闻中，新闻主播坐在中间，左右两侧是视频素材，这种布局能够使人们更加集中注意力。
2. 心理中心布局心理中心是指在画面上设定一个抓人眼球的注意点。
将画面分为左右对称的两部分，心理中心往往出现在画面中央下部。
这种布局在广告中应用广泛，因为这种布局能够吸引人们的注意力。
3. “L”形构图布局“L”形构图布局分成左上角和右下角，画面中呈现出“L”形。
这种布局能够给人们带来动感和活力感。
在比赛、电视剧中常见。
“Z”形构图布局是将画面分成上下两部分，将中部倾斜，呈现出“Z”形状，这种布局能够给人们带来递进式的视觉效果。
在隆重场合、纪念仪式中应用比较多。
二、结构1. 对比结构对比结构是指通过颜色、明暗、大小等对画面中的不同元素进行对比，增强画面的感染力和表现力。
2. 重心结构重心结构是指在画面中心选择一个重要的元素，其他元素向其靠近，形成对比和对称。
在构图中，重心是画面中最突出、最吸引人的部分，是吸引视线的关键。
3. 饱和结构饱和结构是指通过画面的色彩饱和度、灰度和亮度等来调节画面的色彩和亮度，使画面表现更加鲜明和生动。
4. 脆弱结构脆弱结构通过画面中元素之间的间距、形状大小等来调节画面的表现力。
这种结构给人们带来一种分散的、无序的感觉。
三章 电视画面基础 → 电视画面构图
一、电视画面构图的含义画面构图是指有机的组织、选择和安排被摄对象及各种造型元素，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动，也称画面布局。
构图重要的原因是：1.拍摄的题材种类多，主题和风格不同，要求拍摄的电视画面不同。
2.构图应为主题内容服务，用光线、色彩、影调和线条等造型元素，呈现一定组合关系和视觉形象。
3.构图的任务是突出主体、处理好陪体和背景。
二、电视画面构图的特点电视画面构图与绘画构图、图片摄影构图又有不同之处。
电视画面构图的特点主要有以下几点：1.动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
2.时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
3.多视点性电视画面构图可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄，使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
4.画幅固定性与现场处理的一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
5.结构的整体性。
单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。
三、电视画面构图的基本要求1.画面简洁：选择、提炼、概括所要拍摄的电视画面。
删繁就简，获取优美的画面构图。
2.主体突出：处理好主体、陪体及环境的关系，所表现的主体对象应突出。
3.立意明确：每一镜头所表达、传递的思想内容和艺术内涵应明确集中。
4.具有表现力和造型美感：画面空间配置、光线运用、角度选择具有表现力；影调、色彩、线形等造型元素应搭配合理、画面丰富多彩，优美生动。
5.运动构图时两种情况的处理：①图像中无人物时应作环境介绍、背景交代，应重视表现环境特色。
影视画面构图分析
压迫
对比性构图
自由
对比性构图下降 ຫໍສະໝຸດ 四方形：平稳旳情感、规则旳构造
圆形：循环、融合、强化圆心视觉比重
椭圆型构图能够形成强烈旳整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果
影视画面构图
一、画面构图概说1、构图——电视构图是把被摄对象及多种造型元素有机旳组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式旳一种创作活动。 2、影视画面构造特点：（1）动态性： （2）时限性:（3）多视点性：（4）画幅固定性与现场处理旳一次性： （5）构造整体性：
第一节 影视画面构成
3、画面构图要求： （1）画面简洁 （2）主体突出 （3）立意明确 (4)布局严谨 (5)画面均衡 线条正确、色彩友好（6）具有体现力和造型美感 二、画面构图旳形成元素 1、光线:光线是构成画面旳基础和灵魂。2、色彩:色彩是电视画面注入情感旳主要元素。3、影调:影调是体现电视画面明暗层次关系要素。4、线条:线条是电视画面构成旳基本形式。
三角形构图
画面具有安全感与高尚旳气氛
垂直并行构图
画面呈现稳重感，且具有幽静典雅之美
十字型构图
由垂直线与水平线交叉构成，而得到极为平衡之构图，代表安定旳感觉
水平线构图
对称式构图
动态构图
S 型曲线构图
比斜线平行构图法更具强力旳动态构图
对比性构图
渺小
对比性构图
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局和结构是指将各种元素有机地组合在一起，使画面形成具有美感和功能的整体。
一个好的电视画面构图布局和结构能够准确地传达信息，吸引观众的注意力，增强画面的艺术感和吸引力。
下面将从画面元素的选择、摆放和组合等方面进行分析。
画面构图布局和结构的首要原则是要有一个明确的主体或焦点。
主体或焦点是指画面中最具有吸引力和引导观众视线的元素。
在电视画面中，主体或焦点通常是节目主持人、演员、重要场景或物体等。
通过将主体或焦点放置在画面的适当位置，并运用角度、比例、对比、鲜明度等手法，使主体或焦点成为画面的核心，吸引观众的注意力。
在构图布局和结构的过程中，需要合理安排和运用各种元素。
首先是画面元素的选择。
画面元素包括人物、道具、景物等。
选择画面元素应与节目内容相关，并能够准确地传达信息。
其次是画面元素的摆放。
画面元素的摆放要符合人眼的观看习惯，遵循统一、对称、平衡和动线的原则。
画面元素的组合还需要考虑元素之间的空间关系，以及元素的大小、形状和颜色等因素。
画面构图布局和结构还需要考虑画面的层次感和透视感。
层次感是指画面中前景、中景和背景等元素的交叠和远近关系。
通过合理地安排元素的大小、位置和透明度等，可以使画面呈现出明确的前后层次感。
透视感是指画面中元素的远近感。
通过运用透视法、对角线和线条等手法，可以增强画面的立体感和空间感。
画面构图布局和结构还要考虑画面的整体协调性和统一感。
在选择画面元素、摆放元素和组合元素的需要考虑画面的整体效果和统一风格。
画面的整体协调性和统一感能够增强画面的艺术感和观赏性，使观众产生更好的视觉体验。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局及结构是指在电视节目制作中，如何将画面元素有机地组合起来，形成具有丰富层次和视觉美感的画面。
良好的画面构图可以有效地引导观众注意力，让观众更好地理解和感受节目内容。
下面就电视画面构图的布局及结构进行分析。
电视画面构图的布局可以分为横向布局和纵向布局。
在横向布局中，画面元素主要沿水平线排列，如左右分割、左右平移等。
这种布局适用于场景环境复杂或画面元素较多的情况下，可以让观众清晰地看到各个元素之间的关系。
在纵向布局中，画面元素主要沿垂直线排列，如上下分割、上下平移等。
这种布局适用于强调节目主题或突出某一画面元素的情况下，可以给观众一种精简而集中的感觉。
电视画面构图的结构可以分为对称结构和非对称结构。
在对称结构中，画面元素以中心点为基准左右对称排列或上下对称排列，形成一种平衡和谐的美感。
这种结构适用于讲究稳定和均衡感的场景，如室内访谈、音乐表演等。
在非对称结构中，画面元素不规则地分布在画面中，形成一种动感和不确定性。
这种结构适用于强调画面元素的独特性，并且可以给观众一种生动和有趣的感觉。
电视画面构图还可以运用一些应用技巧来增强画面效果。
比如利用对比来突出重点，通过颜色、亮度、焦距等手段让重要的画面元素更加突出。
运用线条、形状、纹理等元素来增加画面的层次感和丰富度，使观众在观看中能够感受到更多的细节和质感。
适当运用移动和变焦等技巧来增加画面的动感和节奏感，使观众能够更好地参与节目内容。
电视画面构图的布局及结构是一项综合技术，需要根据不同的节目内容和风格来确定。
良好的画面构图可以提高观众的观看体验，使节目更具有视觉冲击力和观赏性。
在实际制作中，制片人、导演和摄像师等工作人员需要不断探索创新，灵活运用各种技巧和方法，以获得最佳的画面效果。
电视画面的构图法则5
被摄对象的动静 等
电视画面构图的总体把握规律 多样统一 （1）通过线条求统一 （2）通过色彩和色调的连贯性求统一 （3）通过照应组合求统一 （4）通过对比求统一 变化和谐 节奏变化
电视画面的构图
节奏
节奏在电视画面中发挥着重要作用、它
维系着画面诸要素。 线条的流动、色块形体、光影明暗等因 素的反复有规律的运动，引起欣赏者的 生理感受，进而引起心理情感的活动。 节奏一旦确立后，观众就会产生预期心 理
电视画面的构图
电视画面的构图法则 1、平衡法则 电视画面构图诸因素的组合排列能给人带来视
觉上和心理上的力的统一均等感觉。 平衡包括对称平衡和非对称平衡 2、对比法则 使具有明显差异、矛盾和对立的双方，在一定 条件下共处于一个完整的艺术统一体中，形成 相辅相成的呼应关系。
电视画面的构图法则
电元素 主体运动速度的快慢 主体运动方向是否一致 一致：平稳、流畅;相反：跳跃、急促 景别大小 越大节奏越慢 横向运动物体广角拍慢 长焦快 纵向与之相反
电视画面的构图
影响节奏的诸要素
主要构图元素的重复 相同的曲线反复出现 色彩的鲜艳与否
3、比例法则
4、参差法则 5、主次法则
6、整齐法则
7、呼应法则
电视画面的构图法则
8、集中法则
依据景物的空间定向、趋势以及人物的
视向、动态、表情或景物的明暗、线条 结构、色彩关系等，使画面有机结合成 一个整体，具有突出主体，加强主题表 现的作用。
电视画面的构图
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局和结构是指在电视节目制作中，如何通过摄影角度、图像镜头的选择和画面元素的排列，来呈现清晰、有序和具有感染力的画面效果。
下面将分析电视画面构图的布局和结构，重点包括画面的对称性、比例关系、线条构成和颜色运用等要素。
电视画面构图的布局在一定程度上要考虑对称性。
对称的画面布局可以给人以舒适、稳定的感觉，更易被观众接受。
比如在新闻节目中，新闻主持人通常会出现在画面的中央位置，左右两侧可以是新闻背景图像、字幕或其他与新闻内容相关的素材。
这样的对称布局能够使观众更加集中注意力，从而更好地接收新闻信息。
电视画面构图的布局还需要考虑画面元素的比例关系。
比例关系直接影响着画面的美感和艺术效果。
良好的比例关系可以使画面更加协调，给人以视觉上的舒适感。
在体育节目中，球场的比例应该合理，场景中的各个元素（如球员、球门、广告牌等）的大小也应该相互协调。
这样可以使观众对比赛过程有更清晰的认识，增加观赏的乐趣。
电视画面构图的布局还要考虑线条的构成。
线条是构成画面的基本元素之一，它可以引导观众的目光和焦点，增强画面的层次感和动感。
在电视画面构图中，线条的构成可以通过物体的形状、位置、运动方向等来实现。
在纪录片中，摄影师可以通过描绘一条弯曲的小溪，犹如一条流动的线条，来将画面分成不同的空间，增加画面的艺术感和立体感。
电视画面构图的布局还需要考虑颜色的运用。
颜色是电视画面中的重要组成部分，它可以传达情感、营造氛围、增加视觉效果。
在电视画面构图中，颜色的运用可以通过背景的选择、物体的颜色搭配等来体现。
在情感节目中，温暖的色调（如橙色、黄色）可以增加观众的共鸣和情感表达。
而在纪录片中，自然色调的使用（如绿色、蓝色）可以模拟大自然的环境，使观众身临其境。
电视画面构图的布局和结构是电视节目制作中至关重要的一部分。
通过考虑对称性、比例关系、线条构成和颜色运用等要素，可以使电视画面更加有吸引力、有表现力，从而更好地传达电视节目的内容和情感。
电视摄像画面构图要素
电视摄像画面构图要素1.电视摄像画面构图要素——运动1）影视画面不是静止的，它是动态的画面，其中大部分景物，人物都是活动的。
因此画面中的景物之间的关系也在变化，由此会引起构图的变化。
2）电视画面既能表现运动，也能在运动中表现。
电视画面上的视点不但可以作上下左右方向上的运动，还可以作前后左右距离上的运动，这对于展示空间，表现运动是极为有利的。
3）摄像师应充分利用电视画面对运动的表现与揭示作用，去反映生活中最有起，最生动，最有说服力的那些动态变化过程。
不能只停留在绘画画面的结构中，陶醉于单幅静止画面的审美之中。
如果这样，精心设计的画面不仅会被画面中的活动画面全部推翻，而且还会用静止扼杀了电视画面表现运动的能力。
电视画面中的物体大多数是经常运动的，其运动的姿态和走向，在不断变化，因此外部轮廓也在不断变化。
由于视觉暂留特性，运动物体的轨迹线同样给人心理产生作用。
画面中被摄体的移动方向会给观众一不同的感觉。
从左往右移动，显得自然，反之就是有意识的运动。
2.电视摄像画面构图要素——明暗光线是画面构图的重要因素，没有光线谈不上成像，没有合理的布光，很难拍摄出理想的画面。
从这种意义上说摄像是"光的结晶""光的艺术"是有一定道理的，光线在构图时有以下几方面作用：1）光线可以表现时间环境。
光线效果不仅可以标定特定的环境和时间，而且可以塑造典型的环境和时间。
光线作用在被摄物时，有自己的规律。
如光线较低时，被摄物的投影就长；光线高时，被摄物的投影就短；光距被摄物近时，投影就大；光距被摄物远时，投影就小。
根据这个规律，我们就可以从录像片中，看出拍摄的时间。
如果画面上主体物投影很明显，又很短，拍摄时间是中午；画面上主体投影较长，景调层次比较柔和，时间是下午。
2）利用光线效果突出被摄体。
利用光线效果突出主体，可以把观众的视觉注意力引导到特定的地点和事物上。
如窗口一束光照射在一个身上。
还可以利用光线造成不同明、暗背景去衬托主体。
电视画面构图
线条有粗细、曲直、浓淡、虚实 之分，并给予人不同的视觉形象。 这种视觉感受来自于人类生活的 经验，也来自观众自己的审美感 受，也有来自人类普遍的共识等。
一般的讲：
水平线条给人 的视觉效果是 垂直线条给人 的视觉效果是 平静、广阔、安稳 高大、庄严、力量、稳定……
暖色：红、橙、黄等，使人联想阳光、火焰、 灼热的金属，炎热干燥的土地……，引起兴 奋，产生活跃、扩散、突出的感受。
冷色：青、蓝、蓝绿、蓝紫等，使人联想 水、冰、夜色、凉爽、阴暗等，使人感觉 趋向抑制，产生收缩、退避、宁静、低沉 的感觉。 绿蓝、淡紫、玫瑰色等称中性色或温色。
色彩的轻重之分：色感与重量感联结而产生的色 感。如：白、淡青、淡黄、淡绿，使人产生与白 云、蓝天、绿叶等的联想，给人的色感轻一些。
另外，应注意各种对比中 影调的调和，注意中间过渡， 使强烈的对比中有柔和的过渡， 既缓和强烈对比，又使画面影 调富于变化。
色
彩
即画面的主要色彩，在现代电视 摄像技术中，它同时也决定电视画面 的影调。
人类对颜色的感受主要分为：暖色与冷色， 这是人眼的色觉与肤觉对温度的感觉联结的 一种色彩心理感受现象。
一般讲：
主体与背景的影调应有对比。主体同陪体 及周围景物的影调应有对比，不能让陪体影调 与主体在影调上形成对峙关系，陪体及周围景 物的影调要服从主体同背景的影调对比。 主体同前景的影调对比是再现空间，表达 透视的需要，前景景物深而暗，背景及远处景 物浅而淡，能较好地拉开画面层次，加强空间 透视感。
与一些沉重物体相联系的颜色如：黑色、暗褐色、 暗青色，使人联想到金属、土地、岩石等。
电视画面构图的基本原则
环境 介 绍 和 背景 交 待 时 ， 不论 是 起 幅 还是 落 幅 ， 应 都
找 出 能够 表 现环 境 特 色 的主 要 对象 作 为构 图的依 据 和 画面运 动 的依据 。 果有 人 物的 画面则 是 以人 物 为 如
画 面构 图和 画面 运动 的依 据 ； 摄像 机 的运 动或者 是 作 出复 杂 的场 面调度 等 等 ，都 应 根 据 内容或 环 境 的 特
至终要 注意运 动 方 向 、 动速 度 和运 动节 奏等 因素 的 运 起 伏变 化 。基 本 的一 点 是运 动 构图必 须有 其合 理 、 充 分 的运 动依据 ， 那种 仅仅 为 了炫 耀摄像 技 巧而 “ ” 硬 作 出的 运 动 构 图 ， 但 不 能 达 到刨 作 意 图 ， 而 只能 引 非 反
3减少延长放大器的级数多采用信号集中分配在工程设计中我们尽可能采用信号集中传送集中供电合理分配安装时必须考虑预留电缆损耗和电缆老化余量尽量不使用或少用串接分支器在电缆的使用当中必须注意一5电缆不得作过流使用4加强避雷措施整个网络中的贵重设备器材如野外光接收机干线放大器延长放大器供电器可寻址分配器等都采取多点接地即在这些设备的安装点的前后水泥杆乃至楼栋的每个分配器都良好地接地在整个网络里形成一个大的接地网点良好的接地可提高整个系统的抗干扰能力和避雷作用
美 的形 象 结构 和画 面造 型效 果 归根 结底 是 要依靠 一 系列 造 型手段 并 通 过 摄像 机 的取 景框 以构 成 画面 造
型上 的表现 形式 。无 论构 图形 式 怎样 变幻 多 姿 ， 一 有 些 基本 的构 图要求 和正 确 的造 型观 念 是我 们 必须 了
择， 以及 调 动影调 、 彩 、 色 线条 、 形状 等造 型元 素 ， 造 创 出丰 富多彩 、 优美 生动 的构 图形式 。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构，是指电视画面中各个元素之间的位置、角度和大小等关系及其排列组合特点。
一个好的电视画面构图，除了具备美学价值和视觉吸引力外，还需符合电视传播的语言规范和现代传播技术要求。
因此，下面就从不同方面进行分析。
一、画面构图对称对称布局即画面中的元素在水平或垂直方向上各自对称或重复，从而形成了整体感和平衡感。
这种布局关注画面的平衡，几何形状具有对称性，如中心对称、上下对称、左右对称等。
重心布局即画面中的元素是按照一个中心点来排列的，画面元素都是围绕这个中心点来布置的，形成一个向心的布局。
这种布局效果显得简单而大气，一般可以将镜头的焦点置于中心位置，这种布局便很容易抓住观众的视觉注意力。
对角线是画面中线条突出的构图之一，它巧妙地运用了视觉效果，使画面具有一定的层次感和动态感。
当某一物体放置在画面的对角线上时，表现出一定的对比效果，更容易引起观众的视觉注意。
四、画面构图分割线分割线布局是画面中线条排列的一种方式，它通过将画面分成几个部分，强调画面元素之间的相互关系，从而达到突出重点的目的。
这种布局常常用于电视新闻的风格中，可以将画面分割成左右、上下、大小等不同的部分，让观众更加清晰地了解节目的内容。
五、画面构图空间感空间感是电视画面构图的重要指标之一。
现代电视技术已经可以实现对画面的不同深度范围实时控制，摄影师可以通过运用不同的视角、光影和景深等构图方式来创造出不同的空间效果。
综上所述，电视画面的构图布局及结构是非常重要的，它不仅影响着电视台的整体形象和视觉感受，而且也直接影响着观众的观感体验。
因此，我们在进行电视画面设计时，必须充分理解电视画面构图的各种规律，挖掘出电视画面的最大艺术潜力，使其更加生动真实，更为人们喜爱和关注。
讲述动画原理
讲述动画原理星期六早晨，我在电视上看了一部好莱坞电影《怪物史瑞克》，电影里描述了许多有趣的事情。
随着技术的不断改进和发展，我们可以观赏到许多更加精彩的画面了，那么这些神奇的动画效果是怎样做出来的呢？一、根据画面特点构图先拍摄角色再拍摄背景，所谓“知己知彼”。
利用镜头的特殊性（移动），在取景范围内，选取合适的角度进行拍摄。
经过剪辑师的二次加工、合成，一个完整的画面就呈现在眼前了。
二、物体被放大的程度分为三级：原画、中间画和最后完成画。
通常我们看到的动画片都是由美术师设计好画面的比例和格局，然后再将其中的内容画出来，因此原画又叫作“动画草稿”，它是一个十分重要的概念。
一幅画只有先经过原画师的手，才能成为中间画，经过中间画师的手之后，才会转交给动画师，动画师要根据中间画的草图，将它画成动画，这个过程就叫做中间画的转化。
到了最后，只有由动画师才能够最终将它完成。
三、动画片的制作分三个阶段：写实动画、平面动画和二维动画。
动画的每一个过程都必须依靠技术来实现。
从一开始我们的摄像机就应该发挥自身的作用了，通过镜头调焦、光圈大小、白平衡等来决定电影的风格和创意。
同时，摄像机的画面处理器应该具备十分高的数据运算速度，所以一般的电影摄像机都是配备了快速的运算芯片的，或者直接采用多个快速运算芯片的集合。
当然，也有很少的摄像机没有配置快速运算芯片，但他们通常是配置非线性编辑芯片的。
我国80年代的部分专业电影摄影机使用的还是那种机械编码方式，尽管它已经显示出其缺点。
四、关于动画原理：一般情况下，动画的构思到设计再到绘制草图的过程是很严谨的，但是，想象毕竟不是科学，只有通过精密的运算才能设计出最佳的动画结果。
在动画的制作过程中，一切的科学技术都只是动画艺术家手中的工具，不存在绝对的权威，不同的动画家可以根据自己的审美感受和文化修养来进行动画创作，有时候为了达到自己的理想，他们甚至会尝试不同的手段。
动画制作的每一个环节都充满着科学和幻想的气息。
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五，景深问题；
1,景深;景深就是照片上图像前后的清晰范围。
2,如何来控制电视画面中景物的景深呢？
景深大小的控制主要决定于三个因素。 1,摄像机镜头光圈的大小调节、 2,所用镜头焦距的长短 3,以及拍摄距离的远近。
3,光圈大小与景深的关系
光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
趣味点和趣味线
趣味点和趣味线
当一个物体处于画面中区，尤其是处于中央的垂直 平分线上的时候，由于它离左右两条边线的距离相 等，这两条边线对它的作用力相互抵消，因而这个 物体给人的第一感觉是稳定与平衡。
中心位置
左右位置是指靠近左右两条边线的位置。
左右位置
当我们把主体物处理在上方位置，而面积又比较大 时，它就会产生一种倾压感，一种压倒气势，居高 临下、泰山压顶般的感觉。
一，拍摄姿势；
拍摄时摄像首先要掌握正确的姿势， 姿势的准确与舒适与否直接影响拍摄结果，
1，标准肩扛持机姿势
2，中低、超机位手持标准姿势
3，高机位手持姿势
4，标准机位上架姿,
,5，上架中低机位姿势
6，上架高机位姿势
二，正确曝光
用寻像器 斑纹提示 光环境 光学调节 电子调节
大光圈浅景深
4,镜头焦距的长短与景深的关系
在同样的光圈下，焦距越长的镜头其景深就越小， 相反则越大。
5,拍摄距离的远近与景深的关系
当拍摄时的光圈大小不变，所使用的镜头焦距也不 改变时，被摄体越远，画面中的前后清晰范围就越 大；反之，被摄体越近，前后的清晰范围也就相对 越小。
6，画面的清晰度
一，视觉形象 二，电视画面构图的基本概念 三，电视画面构图的基本原理 四，画面的平衡 五，电视摄像拍摄要领 六，电视摄像拍摄注意的问题
1，脚本 2，表演 3，画面造型
当我们通过自己的眼睛观察到的对象 或用摄像机对准某个对象进行拍摄时，这 个对象就是我们所说的视觉形象.
１ ．视觉形象的性质与功能
(四)，均衡；镜头元素的运用和 造型元素的配置其根本目的是— —画面平衡
均衡指画面左右两侧或上下位置的造型
元素，在大小、形状、色彩和位置完全一样 ， 而方向相反的时候达到的一种平衡状态。
1，均衡的形式；
(1)绝对的平衡——对称； (2)相对的平衡——重力平衡.
(1)绝对的平衡——对称；其左右两侧或上下 位置的造型元素，在大小、形状、色彩和位 置完全一样
1，主体、 2，陪体、 3，前景, 4，背景, 5，空白组成，
1主体
2陪体
3前景
4背景
5空白
1主体
2陪体
3前景
4背景
5空白
二，造型元素：
造型元素在画面中所处的位置、面积、角 度和线条、 形状、光线、影调、均衡、色
彩等因素决定了电视画面造型特征。
我们讲的位置是指画面平面位置。
位置是影响视觉注意力的首要因素。
5，跟；是在运动中跟踪被拍摄的物体，使静物
产生运动的幻觉，使观众能够细致地观察在运动状 态中被拍摄的主体及所处环境的变化。vcr
6，升；通过抬高镜头，扩展景物的透视空间，
使观众能看到事物的全部。vcr
7，降；通过降低镜头，使空间透视缩短，能观
众从景物的全部逐渐集中到细节。vcr
二造型元素
电视画面造型结构元素由；
电视画面构图构成元素；
一，镜头元素
二，造型元素构成。
景别的定义；镜头与被拍摄物体的距离。 景别种类；远景、全景、中景、近景、 特写。
远景
全景
中景
近景
特写
焦距；从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。 简单的说焦距是焦点到面镜的顶点. 焦距的特点；焦距的长短直接决定了镜头的视野、 景深和透视关系，使影像产生不同的视觉效果。 焦距的种类； 1标准（焦距）镜头、 2长焦镜头 3短焦镜头（广角）。
(1)绝对的平衡——对称
(1)绝对的平衡——对称；
相对平衡——重力平衡; 犹如秤盘和秤砣的关系，虽然没有 对称那种的上下左右完全一致，但画面上的各种因素通过相 互支持和相互抵消而构成了整体平衡。
六，电视摄像拍摄要领
一，拍摄姿势 二， 正确曝光
三，通过白平衡、黑平衡调节，以保证彩 色还原正确。
七，哆哆嗦嗦。 八，空洞无物。 九，起落不稳。 十，没有主题
十一， 十二， 十三， 十四， 十五， 十六， 十七，
长焦摇晃。 越轴拍摄。 患得患失。 雨天裸奔。 定期清洁。 坚持上架。 忌复印纸。
祝同学们工作顺利
谢谢
2,拉；常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的
关系和引导观众将被拍摄主体放置在一定的参照环 境中进行观察。还摄对象，也
可以对拍摄对象进行追踪，具有更大的自由度和灵 活性。vcr
4，移；可以扩展画面的空间容量，造成画面构
图的变化。当与物体同时运动时，由于背景的变化 而造成强烈的运动效果。vcr
朝向的类型；
a，正面角度
b，侧面角度 c，背面角度
a，正面角度b，侧面角度c，背面角度
高度的类型；
A．平角 B．仰角 C．俯角
A平角 B仰角 C俯角
5,摄影角度的作用
1，影响情绪
2，活跃画面
3，增加观赏性 4，塑造人物，
6，线条和形状
线条；直线和曲线
形状；三角型、方形、圆形、倒三角型。
上方位置
当一个物体处于下方位置的时候，它会受到两种作 用力的影响。第一，下边线的张力使它产生一种被 从下面拉出去的倾向。第二，上方空间对它产生一 种压迫感，尤其是在上方物体比较大的时候。
下方位置
面积是指画面上物体的成象面积。它决定于 3 个因 素： A．被摄物体自身的大小。 B．镜头与物体之间距离的远近。 C．光学镜头焦距的长短。
一，叙事功能； 二，真实直接功能， 三，表意功能
形象十形象=思想
形象十形象=思想
形象十形象=思想
二，电视画面构图的基本概念
1，电视画面构图的定义；
在影视艺术中，构图则是指为表现某一特定的内容和 视觉美感效果，将镜头前被表现的对象与摄影的各种 造型因素有机地组织起来，将其分布在画面中，以形 成一定的画面形式。
面积
主、陪体面积对比的视觉感受
主、陪体面积对比的视觉感受vcr
3，角度
摄影角度的选择和确定，就决定了画面中 的三种关系：拍摄距离关系、拍摄朝向关
系、拍摄高度关系。
4，电视摄影角度的划分；
1，朝向；是摄像机镜头与被摄对象在水平 方向上构成的夹角，这个角度我们称为朝 向。 2，高度；是摄像机镜头与被摄对象在垂 直方向上构成的夹角，这个角度我们称为 高度。
三，黑白平衡调节
光学调整（粗调） 电子调节（精调） 全自动白平衡（小机器） 黑平衡
色温；
3200K，适用于室内白炽灯、日出/日落等场 合；5600K，适用于室内日光灯、户外阴天 、薄云等场合；5600K+1/16ND，适用于 户外强阳光、湖滨、雪景等场合。
四，光环境
a. 好的光源；(1) 光源的角度较低， （2）逆光拍摄 （3）早上或傍晚的阳光 b,要尽量避免的光;(1)顶光（中午前后） (2)散射光（阴天） (3)光线直射镜头
通过调焦保证画面清晰，可有几种途径： , (1)调节寻像器屈光镜使图像清晰，有利于聚焦； (2)长焦时，景深小，容易聚焦，常用于特写调焦 (3)大光圈时，景深也变小，有利于聚焦（调后焦） 。
八，电视摄像拍摄中应注意的问题
一，水平倾斜。 二，面壁思过。 三，横线切脖 四，顶天立地。 五，缺边少沿。 六，刀光剑影。
3短焦镜头（广角）
长焦镜头；可以将远距离物象拉到近 处， 纵深被压缩，使深度空间被压缩为平面空间， 视野小，景深感也小。
2，长焦镜头
它
运动镜头；推、拉、摇、移、跟、升、降
七种基本形式。
1，推；能够突出被摄物的细节，突出画面的中
心，常常被用来引导观众的观赏注意力，同时强化 视觉的冲击效果。vcr
(1)趣味线和趣味点位置
(2)中央位置
(3)边缘位置 (4)上方位置
(5)下方位置
一般说来，我们通常在横向上把画面分成左中右三 等份，那两条垂直等分线就是我们说的趣味线。同 时我们还可以在竖向上把画面分成上中下三等份， 那两条水平等分线也是趣味线。这样我们就得到四 条趣味线。
趣味点和趣味线
1）标准镜头； 标准镜头拍摄的画面接近于人的肉眼感觉和视野， 影像效果更强调对现实物像的还原；
1）标准镜头；
2）短焦镜头； （广角、鱼眼镜头）拍摄的画面被横向扩张，画面 景深加大，前后景体积对比鲜明，可造成深远的纵 深感，在表现横向的场面时可以强化场面的宏伟性， 在拍摄纵向运动时可以增强运动的速度感。