电影《紫日》中俄国人形象分析

电影《紫日》1中俄国人形象分析

（吴继杰20120101101）

摘要：俄罗斯联邦国徽上的双头鹰，不但象征着俄罗斯横贯东西，疆域辽阔的地理形象，同时也象征着俄罗斯民族形象的双面性。电影是新兴的艺术形式，它作为一门综合艺术，与传统的文学艺术相比，其塑造的形象更为具体可观。冯小宁“战争与和平”三部曲中的《紫日》，创造出了既有理性一面，又充满人性的俄国人形象，不同于以往影视作品中俄国人单一的人物形象。《紫日》中俄国人形象的出现，既是导演兼编剧的冯小宁情感的抒发，更是中俄关系转变的一个体现。

关键词：《紫日》俄国人形象多重性

研究综述：俄罗斯是我国最大的邻国，中俄两国边境线长达4300公里，历史上中俄两国的交流也十分频繁。中俄两国经济、政治、文化交流越发频繁，表现在各类文学作品里的俄国人形象也愈发全面具体，不但有大量俄国本土的艺术作品中的俄国人形象，更有大量中国人创作的俄国人形象。对俄国本土作家，如列夫托尔斯泰、屠格涅夫以及他们的作品学者们进行了大量的研究，几近饱和。中国的人由于很少有以俄国人形象为核心的作品，其作品中的俄国人形象零散破碎，研究难度较大。虽然中国作家所创造的俄国人形象研究起来比较困难，但仍有很大的研究价值，一方面可以从不同的视角和立场对俄国本土作家笔下俄国人形象进行补充和重新解读，另一方也可以一窥中俄两国国际关系的转变。影视文学作为一门新兴的艺术形式，在飞速发展的同时也得到了普遍的认可，相比较传统的文学艺术形式，影视文学可以对生活作出高度综合的反映，能够运用形象思维和通过塑造生动可感的艺术形象来反映社会生活、表达思想感情，可以将文学作品中人物形象具象化，直观的呈现在观众面前。通过影视文学这一艺术形式来研究中国人创造的俄国人形象，便可以弥补传统文学中其形象零散破碎的缺点。上海电影制片厂2001上映的《紫日》使用了一位俄国女兵作为贯穿全片的主角以及影片叙述者之一，在中国电影史上并不多见，所以选取这一部电影作为分析对象，探究中国人眼中的俄国人形象。

一、谨慎理性的老大哥

电影《紫日》所讲述的故事并不曲折，讲述了一位憨厚忠实的中国农民杨玉福2，被俄国红军救下后，与伤员一起转移到后方，但途中误入敌军军营，一场混战之后仅杨玉福和女军人娜佳3几人逃脱，但却在大兴安岭林区迷失方向，后又遇到日本女孩秋叶子4，几人一起为了逃出森林而发生了一系列的故事。电影中俄国人的形象也并不算多，除去电影前十几分钟里出现的俄国军人，就只剩下娜佳一人，但就是这为数不多的几个人物，却生动饱满的刻画出了俄国人形象的多重性。首先表现的就是俄国人理性，严谨的一面。

在成功从日军军营突袭出来后，只剩杨玉福、娜佳和一名男军官。这名男军官电影中并没有过多的介绍，连名字也没有留下，但他使用的武器并不同于娜佳等其他士兵是步枪，而是手

1上海电影制片厂2001年，导演冯小宁

2富大龙饰

3Anna Dzenilalova饰

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枪，手枪在二战时多为军官才会使用，所以我们推测这位没有名字的军人是一位军官。军人是理性的，有着严明纪律性和责任感，军官则更是如此。《紫日》中的俄国士兵和这无名得俄国军官将这种理性、谨慎的性格表现的淋漓尽致。杨玉福一行人误闯日军军营，和日军发生了一场混战5，家属平民四散奔走，双方火拼非常激烈，枪林弹雨，大炮、手榴弹等重武器都用上了，场面之混乱与危险可见一斑。但即使是在这样环境下，那些奔走逃散的家属平民仍没有被误伤，甚至许多人都从俄国士兵的身边跑过。在这大约4分钟的激战里，没有任何一个平民受伤。这样的镜头绝对不是导演无意为之的，因为在二战中，日本军人不论什么军衔，都不能携带随军家属，而影片中这一军营里却有大量的家属平民，可见是导演刻意为之的，正是为了表现俄国士兵谨慎理性的形象，表现战争中正义一方的正面形象。在杨玉福一行人闯入军营前，一名日本军官正在神情激愤的给军营里的平民家属做作战动员，但镜头切换到下面的家属平民脸上，一个个都是茫然不屑的表情，这个镜头也能佐证上面的说法。

从日军军营逃出来后，前文提到的俄国男军官陪着杨玉福等人走了一小段路，虽然只有短短的一段路，不过对其人物的刻画，导演冯小宁也没省一滴笔墨。杨玉福一行人遇到日本女孩秋叶子之前，行经一座小桥6。桥边四处无人，只有桥下的小溪哗哗的流淌，桥的尽头，只有一个十分不起眼的小木屋。男军官在走到这里时，十分谨慎的停了下来，示意杨玉福和娜佳在后等待，而自己去前方探路。他端着枪，弓着腰，踮着脚尖，轻轻地向前走去，此时一切都是静悄悄的，似乎连蝉都沉默，溪水都断流。果然，在男军官走到一半的时候，从那个不起眼的小木屋里扔出一枚手榴弹，幸好这颗手雷并没有拉开引线，男军官顺势破门而入，发现并俘虏了藏在木屋中的秋叶子。娜佳本想杀掉这名日本少女，但男军官组织了他，因为在敌占区，日本人更熟悉地形，能带着他们走出这片森林。因为这个理性的决定，男军官虽然牺牲了，但救活了两人，改变了一人。在杨玉树一行人过雷区时7时，也体现了男军官的谨慎仔细。首先是男军官发现带路的秋叶子神色不安，敏锐的察觉到危险，果然在脚下发现了一颗拉线地雷。此时的秋叶子已经不能再相信，前方还有没有地雷不得而知，男军官边匍匐在地上，用刺刀一寸寸的刺探，排除危险。此时身后传来嘈杂的枪声，日本兵快要追来了，但他仍不紧不慢，一步步的探进。终于排除了危险，这时他回头吹了一声口哨示意杨玉福娜佳，之所以吹口哨是因为不能引到日本兵的注意。

贯穿电影始终的女主角娜佳也表现出这种理性与谨慎。娜佳对秋叶子始终保持着高度的警戒，并不信任她，还几次秋叶子试图逃跑，这时娜佳完全有理由击毙她，但娜佳始终没有这么做。这可以看做是因为娜佳人性的光辉让她不忍下手，但也可以认为是理性思考的结果。前文提到的男军官组织娜佳杀秋叶子的理由也是此时娜佳不杀秋叶子的理由，秋叶子作为日本人，对敌占区就算再不熟悉，也要比从没来过这里的杨玉福和娜佳熟悉，更何况后来杨玉福和娜佳得知秋叶子是这里林场主的女儿8，对这里的林子十分熟悉。

二、善良感性的大姐大

电影《紫日》中，娜佳这个形象是导演冯小宁重点着墨的人物之一，她和那位短命的男军官比起来，不但有他的谨慎理性，更有在以各类作品中往很少出现的善良与感性。杨玉福和伤员们乘车前往后方时9，车上正播着俄语的广播，杨玉福拧着眉毛，也听不懂电台里叽里

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