外国艺术设计史第三章一、希腊二、罗马手工艺设计
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动物塑像陶壶
( 约公元前 3000年左右 )
这种偶像是否与器物的用途有何关系？还 是仅仅作为单纯的装饰我们尚不明了，但无 视器物功能性的这类 复杂的造型，给人以 超然、滑稽的印象却 十分强烈。同时，作 为其他的形式，以白 色的磨研陶器和极度 抽象化形态的《陶板 偶像》，风格独特， 引人注目。
《陶板偶像》
（3）手工业具有享乐主义风尚，无 论是金属、玻璃、陶器和玉石雕刻工 艺的装饰，都围绕立体的表现。追求 奢华富丽的装饰效果，满足贵族的审 美需求。
古罗马既表现了强烈奔放、豪华奢 丽的风貌，又体现出和谐典雅的美 感。为后世欧洲工艺设计的审美准则 打下了坚实的基础。
1 、金属工艺设计
古罗马金属工艺，在古代欧洲工艺设计史 中占有重要的地位。特别是银器工艺和青铜 工艺，品种繁多、装饰华丽、制作精良，作 品充满了享乐主义气息，体现了宫廷贵族的 审美意识为最高标准的特点。
在古希腊的艺术中，呈现着人类纯真、高尚 的美感。正如马克思说过 ‘‘ 古希腊人得天独 厚 的地方即在于他们处在人类的青少年时代，世 界的一切在他们眼中都泛发出诗意的光辉，而 他们的创造特别是艺术创造具有后代难以具备 的那种天真的纯洁。’’
爱琴文化是爱琴海区域的文化，是以爱 琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中的 各岛屿、克里特和小亚细亚半岛的西岸地 带，这个区域称为爱琴文化。爱琴文明是 希腊半岛和希腊文明的发源地。
葡萄形玻璃杯
万花玻璃杯
波特兰德的玻璃杯
白色网状花饰玻璃碗
3、陶器与玉石雕刻
人物纹陶棺
罗马赤陶是在继承 希腊制陶技术的基础 上产生的。罗马赤陶 最初产于意大利中部 的阿雷佐等城市，随 着罗马帝国领土的扩 大，这种贴饰浮雕的 罗马赤陶的中心产地 也逐渐转移到欧洲大 陆。
罗马手工艺设计的发展概括为以下几个 特点； （1）罗马手工业设计主要受希腊等国的 影响。
罗马人以务实的态度，对外来文化艺术 采取宽容的，借鉴与融合的方式，尤其在 设计观念、工艺技法、装饰风格等影响较 大。
（ 2 ）罗马手工业设计具有较强的民族 风格和显著的世俗特征，反映了古罗马人 的现世观念积极乐观的生活态度。
小提琴形偶像（约公元 前2200年左右）
小提琴石偶，不久便向着较为接近人的姿态的 方向发展，出现了令人倍感亲切的偶像。此时单 纯的直立像和复杂姿态 的石像并不多见。
直立像多为裸体的女 性像，而男性像却都是 着衣的，特别是奏乐姿 态的很多。如《弹竖琴 石俑》及《吹笛人物》 即为优秀的范例。
吹笛人物石偶 （约公元前2200年）
古希腊其前身是爱琴文明，克里特和迈锡尼
是爱琴文明的代表中心。
克里特文明，其繁盛期约在公元前2600—前 1450 年间，通常以传说中的克里特国王米诺斯 名字分作米诺斯早期、中期和晚期。
迈锡尼文明，其繁盛期约在公元前1500—前 1200年左右。
因此，爱琴文明是希腊城邦和希腊文明的发 端期。
塞浦路斯北岸的乌奴斯遗址，出土了大量 的形制富于变化、装饰手法新颖，而且极具 独创性的各种变形壶、 复合壶等多种陶器。这 些器物也许用于祭祀， 有很多是在器壁上附加 上人物、动物、鸟兽等 雕像，十分显著。
黑绘风格 俄底修斯智斗独眼巨人
3、黑绘风格
公元前 6 世纪中叶，希腊陶器进入了黑绘风格 的盛期。陶器装饰内容以神话故事和英雄传说为 主， 常常以两耳为界， 分为两个大的画面。色 彩也变得丰富一些，除 黑色之外，也有白色的 皮肤和紫色的衣服出现。
黑绘风格 双耳陶罐
阿喀硫斯与埃阿斯 掷骰子的黑绘陶瓶
4、红绘风格；陶器的代表作品，是现藏那波利 国立考古博物馆水瓮上的《特洛伊城的沦陷》， 装饰影射了公元前480年 为波斯军队占领时的情 景，其中没有对悲壮的 希腊英雄的赞颂，而是 如实地表现了战争的残 酷，充满了恐怖与惨烈。
红绘风格 水瓮
现藏慕尼黑国 立古代美术馆的 一个双耳瓶，装 饰着画家欧狄米 德斯绘的《醉舞 图》，形象十分 生动。
2、东方风格 双耳混酒器
2、 东方风格；图案的内容出现了古埃及、 两河流域地区影响的人物和植物纹样等。
东方风格 法兰苏奥瓮
东方风格
3 、黑绘风格；
现藏于爱莱维斯美 术馆的大型双把手陶 瓶是初级阿提卡式的 代表器物，陶瓶造型 华美，沿瓶口和双把 手都经过精心雕饰， 器壁上装饰着奥德赛 挖独眼巨人波利夫莫 斯眼睛时的情节。
早期在器壁上用平 行线装饰；
涡卷纹陶壶（约公元 前1600年左右）
中期受到克里特 卡马雷斯陶器的影 响，陶器的纹饰构 成变得极为大胆， 常见的有旋涡纹、 曲线纹和植物纹等。
螺旋纹卡马雷斯式单耳陶壶
在装饰图案中，尤 其是草叶花纹颇具特 色，用笔流畅，风格 整丽，虽有明显的图 案化痕迹，但并没有 造成僵硬、程式化的 不良效果。
（1）吹制法 （2）沙芯法 （3）滚压法 （4）模铸法（热熔马赛克法） （5）雕刻法（1、雕刻 2、镂雕）
玻璃比银器廉价，比铜器轻，又比 陶器透明而亮丽，且无怪味，可以自 由地制作出各种形态来。其唯一的缺 点就是易损。
古罗马的玻璃工艺作品，不像前述的银 器那样以浮雕人像为主题进行装饰，而是 对抽象的装饰纹样和色彩美的展示。
( 约公元前3000年左右 )
基克里迪斯群岛的抽象形式的大理石偶像，是以极 度抽象化的手法雕刻出来的人像。这些石偶像，小的 只有几厘米，大的偶像与等 人之高，尺寸虽大小不等， 但它们都有一个共同特征， 就是避开写实的细部刻划。
“ 小提琴形偶像 ” 可能与 大地母神像具有相同意义的 雕像，此类雕像在东方的女 性像中常见，不很强调作为 女性或母性的特征，而皆以 抽象化的手法表现。
埃特鲁利亚人的工艺设计其主要成就反映在 青铜工艺和黄金首饰的制作方面。
青铜四轮祭器车是 早期代表作品，车高 ２９．５厘米，上部 是香炉，下部是支架 和车轮，支架间装饰 一组透雕的战士妇女 和耕牛等，其造型还 带有几何样式的明显 特征。
青铜四轮祭器
（约公元前7—前6世纪）
著名的《卡庇多尼诺的狼》是埃特鲁里 亚人的旷世杰作。作品出自埃特鲁利亚人 青铜工艺的盛期，其铸造和装饰手法都相 当出色。
新希腊文明在公元前 9 世纪再度兴起，主要 经历了以下几个阶段；
1、荷马时期（公元前12—前8世纪）希腊文 化、艺术的萌芽期。
2、古风时期（公元前7 — 前6世纪）艺术设 计风格形成与发展阶段。
3、古典时期（公元前5 — 前4世纪）手工业 设计繁荣兴盛时期。
4、希腊化时期（公元前4 — 1世纪）是希腊 文化向东方传播以及与各东方文化交融时期。
希腊在公元 1 世纪被罗马吞并，从此以 后古代西方世界的文化中心从希腊转移到 罗马。
二、古代罗马的手工艺设计
古代罗马原来是意大利的一个城邦，后来发展 成为地中海地区奴隶制唯一强国。罗马的文化和 艺术与希腊有着密切的关系。
公元前 5 世纪前的罗马处于氏族部落前期，以 后经历了共和国时期（公元前509—前30年）和帝 国时期（公元前27—公元476年）。帝国时期的罗 马成为驰跨亚、非、欧三大洲的唯一强大帝国。
植物纹陶壶
末期的纹饰多以
鸟和小动物为主， 特别是展翅飞翔的 鸟纹装饰成为这一 时期流行的主题。
人们在早期发展阶段，喜欢用抽象的几 何图形来表达自己的想象，寄托自己的感 情。我们在几何样式的陶器上所见到的各 种简单的图案，它除了起到装饰作用外， 自然也包含着某些宗教的或原始的哲学含 义。
古希腊常见形制一览表
骷髅浮雕银杯
银水瓶
《博尔特加尔的财宝》银盘、银灯
这是一件为纪念新婚而定制的银首饰盒。上部 装饰爱神维纳斯，下部装饰基督教的圣徒形象。
镀金银盒
银水瓶
2、 玻璃工艺设计
继古埃及的玻璃工艺之后，虽然地中海东 岸的腓尼基等地也有不少玻璃工艺作品相继 问世，但到了罗马时代，玻璃工艺成为与金 属工艺相并列的重要项目，深受世人瞩目。
红绘风格陶瓶
布里戈斯画的《醉 酒少年与少女》，在 无声的画面中，通过 富有特性的动作刻划， 表现出人物之间的感 情交流，如温文尔雅 的少女为醉酒呕吐少 年扶头的动作和他们 的亲昵关系，画得十 分精妙生动。
红绘风格
5、白绘风格
5、白绘‘彩绘纹’ 风格
2、金属工艺、玉石工艺设计
木制凳子
单耳玻璃罐
古希腊陶器设计的发展可分为五个时期；
1. 几何风格时期 公元前9世纪—前8世纪 2. 东方风格时期 公元前7世纪—前6世纪初 3. 黑绘风格时期 公元前6世纪初—前5世纪 4. 红绘风格时期 公元前5世纪—前4世纪末 5. 白绘风格时期 公元前5世纪后半期
（白色彩绘）
1、几何风格式陶器首先兴盛于雅典。大致可分 为两个阶段；（1）以平行线、交叉线、三角形、 S 纹和回形纹为主要特色。强调器物装饰构图上 要左右对称，造型上要有节奏感、层次感，即相 互呼应，又要 统一而富有变 化，从而达到 一种平衡、安 定的效果。
在古罗马手工艺作品中，玻璃制作工艺日 趋成熟、多样，其设计水准、装饰手段可与 其金属工艺相媲美。
罗马的玻璃工艺设计制作中心； 前期在腓尼基，是罗马重要的制造中
心； 中期罗马首都亚历山大； 后期在高卢、德国、比利时等地出现
了一批玻璃制作中心，其中尤以科隆以及 莱茵河流域的一些城市最为著名。
玻璃制作方法；
（几何风格 ） 四马盖壶
（2）以图案化的人物装饰为其特色。在内容 上主要取材于神话传说或日常生活故事，如狩 猎图、路海战图和 葬礼图等等。陶器 造型简朴，大小不 一，用于敬神和陪 葬。
（几何风格） 几何纹双耳陶瓮
从陶器的制作和 设计风格来看，几 何风格时期的制陶 中心是雅典，而东 方风格时期的制陶 地区则比较广泛， 并且在工艺制作和 装饰艺术都各具特 色。其中，以柯林 斯和阿提亚两地最 为突出。
卡庇多尼诺的狼
埃特鲁里亚人青铜工艺的主要成就还反 映在日用器皿的制作上，从《青铜容器》 和《青铜吊灯》上就可以看出其特征，同 时，这两件青铜器都较为充分地反映了埃 特鲁里亚人高水平的金工技艺和富有想象 力的装饰风格。
酒神狄奥尼索斯 与西勒惠斯
酒神狄奥尼索斯 与西勒惠斯
青铜嵌银丝梳妆盒
青铜吊灯
黄金胸针 上部有金粒组成几何纹样；下部有 浮雕带翼的狮子；期间还有七排水鸟圆雕。 从动物装饰风格上看，它还带有东方风格的 某些影响，但就工艺水平而言，可以说是欧 洲古代黄金工艺史上最杰出的作品之一。 。
古罗马的金属工艺 在古代欧洲工艺美术 中占有重要地位，特 别是银器工艺和青铜 工艺，品种繁多，装 饰华丽，制作精良， 深受人们的喜爱。
黄金胸针
古罗马银器工艺设计注重实用和享乐倾 向。在装饰的主题上以神话传说、历史英 雄人物为主，另外，还有表现世俗生活、 花草鸟兽等题材。
双耳银杯
这件以浮雕的 手法表现骸骨形 象作为装饰的银 杯，并有 “ 请看 这哀伤的骸骨 吧！在有生之年 畅饮取乐 ” 的铭 文，可见古罗马 人积极的生活态 度和乐观的人生 观。
彩色玻璃碗
彩绘玻璃制作十分繁杂，工艺技术要求 极高，在冷却后的玻璃器表面进行装饰的 手法也有若干，有以线条表现纹饰或以景 泰蓝工艺的手法描绘图案的，后者是将低 于玻璃本体温度容解的粉状玻璃用笔描绘 图案，然后置于窑内烧制完成。
在阿富汗的 古拉姆出土的 彩绘纹饰的玻 璃制品，就是 很优秀的例证。
古罗马彩色玻璃杯
公元 1 世纪希腊被罗马吞并，古希腊文明宣 告终结。
1、陶器手工业设计
克里特和迈锡尼是爱琴文明的代表中心。 克里特的彩陶代表了爱琴文明时期陶工艺 设计的最高成就。
克里特彩陶风格主要有； 1、维西尼亚陶器 2、卡马雷斯陶器
维西尼亚式 鸟嘴形斑纹陶壶
卡马雷斯式 高脚陶杯
基克拉迪斯时期， 最为流行的形式是造 型浑圆并有突出鸟嘴 状的注口陶壶。
第三章、古代西方的手工艺设计
西方艺术设计经历了三个阶段； 1、古希腊、古罗马时期；（奴隶制、手工艺
设计初步成型阶段） 2、中世纪时期；（封建制、手工艺设计早期
发展阶段） 3、文艺复兴到工业革命时期；Leabharlann Baidu从封建制向
资本主义社会过渡、手工艺设计高度发展阶段）
一、古希腊的手工艺设计
古希腊作为西方文明的摇篮，为西方 的科技、哲学、文学、艺术奠定了坚实 的础。马克思说 ‘‘ 没有希腊的艺术 与科 学，没有奴隶制，就没有罗马帝国。没 有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础， 也就没有现代的欧洲”。
( 约公元前 3000年左右 )
这种偶像是否与器物的用途有何关系？还 是仅仅作为单纯的装饰我们尚不明了，但无 视器物功能性的这类 复杂的造型，给人以 超然、滑稽的印象却 十分强烈。同时，作 为其他的形式，以白 色的磨研陶器和极度 抽象化形态的《陶板 偶像》，风格独特， 引人注目。
《陶板偶像》
（3）手工业具有享乐主义风尚，无 论是金属、玻璃、陶器和玉石雕刻工 艺的装饰，都围绕立体的表现。追求 奢华富丽的装饰效果，满足贵族的审 美需求。
古罗马既表现了强烈奔放、豪华奢 丽的风貌，又体现出和谐典雅的美 感。为后世欧洲工艺设计的审美准则 打下了坚实的基础。
1 、金属工艺设计
古罗马金属工艺，在古代欧洲工艺设计史 中占有重要的地位。特别是银器工艺和青铜 工艺，品种繁多、装饰华丽、制作精良，作 品充满了享乐主义气息，体现了宫廷贵族的 审美意识为最高标准的特点。
在古希腊的艺术中，呈现着人类纯真、高尚 的美感。正如马克思说过 ‘‘ 古希腊人得天独 厚 的地方即在于他们处在人类的青少年时代，世 界的一切在他们眼中都泛发出诗意的光辉，而 他们的创造特别是艺术创造具有后代难以具备 的那种天真的纯洁。’’
爱琴文化是爱琴海区域的文化，是以爱 琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中的 各岛屿、克里特和小亚细亚半岛的西岸地 带，这个区域称为爱琴文化。爱琴文明是 希腊半岛和希腊文明的发源地。
葡萄形玻璃杯
万花玻璃杯
波特兰德的玻璃杯
白色网状花饰玻璃碗
3、陶器与玉石雕刻
人物纹陶棺
罗马赤陶是在继承 希腊制陶技术的基础 上产生的。罗马赤陶 最初产于意大利中部 的阿雷佐等城市，随 着罗马帝国领土的扩 大，这种贴饰浮雕的 罗马赤陶的中心产地 也逐渐转移到欧洲大 陆。
罗马手工艺设计的发展概括为以下几个 特点； （1）罗马手工业设计主要受希腊等国的 影响。
罗马人以务实的态度，对外来文化艺术 采取宽容的，借鉴与融合的方式，尤其在 设计观念、工艺技法、装饰风格等影响较 大。
（ 2 ）罗马手工业设计具有较强的民族 风格和显著的世俗特征，反映了古罗马人 的现世观念积极乐观的生活态度。
小提琴形偶像（约公元 前2200年左右）
小提琴石偶，不久便向着较为接近人的姿态的 方向发展，出现了令人倍感亲切的偶像。此时单 纯的直立像和复杂姿态 的石像并不多见。
直立像多为裸体的女 性像，而男性像却都是 着衣的，特别是奏乐姿 态的很多。如《弹竖琴 石俑》及《吹笛人物》 即为优秀的范例。
吹笛人物石偶 （约公元前2200年）
古希腊其前身是爱琴文明，克里特和迈锡尼
是爱琴文明的代表中心。
克里特文明，其繁盛期约在公元前2600—前 1450 年间，通常以传说中的克里特国王米诺斯 名字分作米诺斯早期、中期和晚期。
迈锡尼文明，其繁盛期约在公元前1500—前 1200年左右。
因此，爱琴文明是希腊城邦和希腊文明的发 端期。
塞浦路斯北岸的乌奴斯遗址，出土了大量 的形制富于变化、装饰手法新颖，而且极具 独创性的各种变形壶、 复合壶等多种陶器。这 些器物也许用于祭祀， 有很多是在器壁上附加 上人物、动物、鸟兽等 雕像，十分显著。
黑绘风格 俄底修斯智斗独眼巨人
3、黑绘风格
公元前 6 世纪中叶，希腊陶器进入了黑绘风格 的盛期。陶器装饰内容以神话故事和英雄传说为 主， 常常以两耳为界， 分为两个大的画面。色 彩也变得丰富一些，除 黑色之外，也有白色的 皮肤和紫色的衣服出现。
黑绘风格 双耳陶罐
阿喀硫斯与埃阿斯 掷骰子的黑绘陶瓶
4、红绘风格；陶器的代表作品，是现藏那波利 国立考古博物馆水瓮上的《特洛伊城的沦陷》， 装饰影射了公元前480年 为波斯军队占领时的情 景，其中没有对悲壮的 希腊英雄的赞颂，而是 如实地表现了战争的残 酷，充满了恐怖与惨烈。
红绘风格 水瓮
现藏慕尼黑国 立古代美术馆的 一个双耳瓶，装 饰着画家欧狄米 德斯绘的《醉舞 图》，形象十分 生动。
2、东方风格 双耳混酒器
2、 东方风格；图案的内容出现了古埃及、 两河流域地区影响的人物和植物纹样等。
东方风格 法兰苏奥瓮
东方风格
3 、黑绘风格；
现藏于爱莱维斯美 术馆的大型双把手陶 瓶是初级阿提卡式的 代表器物，陶瓶造型 华美，沿瓶口和双把 手都经过精心雕饰， 器壁上装饰着奥德赛 挖独眼巨人波利夫莫 斯眼睛时的情节。
早期在器壁上用平 行线装饰；
涡卷纹陶壶（约公元 前1600年左右）
中期受到克里特 卡马雷斯陶器的影 响，陶器的纹饰构 成变得极为大胆， 常见的有旋涡纹、 曲线纹和植物纹等。
螺旋纹卡马雷斯式单耳陶壶
在装饰图案中，尤 其是草叶花纹颇具特 色，用笔流畅，风格 整丽，虽有明显的图 案化痕迹，但并没有 造成僵硬、程式化的 不良效果。
（1）吹制法 （2）沙芯法 （3）滚压法 （4）模铸法（热熔马赛克法） （5）雕刻法（1、雕刻 2、镂雕）
玻璃比银器廉价，比铜器轻，又比 陶器透明而亮丽，且无怪味，可以自 由地制作出各种形态来。其唯一的缺 点就是易损。
古罗马的玻璃工艺作品，不像前述的银 器那样以浮雕人像为主题进行装饰，而是 对抽象的装饰纹样和色彩美的展示。
( 约公元前3000年左右 )
基克里迪斯群岛的抽象形式的大理石偶像，是以极 度抽象化的手法雕刻出来的人像。这些石偶像，小的 只有几厘米，大的偶像与等 人之高，尺寸虽大小不等， 但它们都有一个共同特征， 就是避开写实的细部刻划。
“ 小提琴形偶像 ” 可能与 大地母神像具有相同意义的 雕像，此类雕像在东方的女 性像中常见，不很强调作为 女性或母性的特征，而皆以 抽象化的手法表现。
埃特鲁利亚人的工艺设计其主要成就反映在 青铜工艺和黄金首饰的制作方面。
青铜四轮祭器车是 早期代表作品，车高 ２９．５厘米，上部 是香炉，下部是支架 和车轮，支架间装饰 一组透雕的战士妇女 和耕牛等，其造型还 带有几何样式的明显 特征。
青铜四轮祭器
（约公元前7—前6世纪）
著名的《卡庇多尼诺的狼》是埃特鲁里 亚人的旷世杰作。作品出自埃特鲁利亚人 青铜工艺的盛期，其铸造和装饰手法都相 当出色。
新希腊文明在公元前 9 世纪再度兴起，主要 经历了以下几个阶段；
1、荷马时期（公元前12—前8世纪）希腊文 化、艺术的萌芽期。
2、古风时期（公元前7 — 前6世纪）艺术设 计风格形成与发展阶段。
3、古典时期（公元前5 — 前4世纪）手工业 设计繁荣兴盛时期。
4、希腊化时期（公元前4 — 1世纪）是希腊 文化向东方传播以及与各东方文化交融时期。
希腊在公元 1 世纪被罗马吞并，从此以 后古代西方世界的文化中心从希腊转移到 罗马。
二、古代罗马的手工艺设计
古代罗马原来是意大利的一个城邦，后来发展 成为地中海地区奴隶制唯一强国。罗马的文化和 艺术与希腊有着密切的关系。
公元前 5 世纪前的罗马处于氏族部落前期，以 后经历了共和国时期（公元前509—前30年）和帝 国时期（公元前27—公元476年）。帝国时期的罗 马成为驰跨亚、非、欧三大洲的唯一强大帝国。
植物纹陶壶
末期的纹饰多以
鸟和小动物为主， 特别是展翅飞翔的 鸟纹装饰成为这一 时期流行的主题。
人们在早期发展阶段，喜欢用抽象的几 何图形来表达自己的想象，寄托自己的感 情。我们在几何样式的陶器上所见到的各 种简单的图案，它除了起到装饰作用外， 自然也包含着某些宗教的或原始的哲学含 义。
古希腊常见形制一览表
骷髅浮雕银杯
银水瓶
《博尔特加尔的财宝》银盘、银灯
这是一件为纪念新婚而定制的银首饰盒。上部 装饰爱神维纳斯，下部装饰基督教的圣徒形象。
镀金银盒
银水瓶
2、 玻璃工艺设计
继古埃及的玻璃工艺之后，虽然地中海东 岸的腓尼基等地也有不少玻璃工艺作品相继 问世，但到了罗马时代，玻璃工艺成为与金 属工艺相并列的重要项目，深受世人瞩目。
红绘风格陶瓶
布里戈斯画的《醉 酒少年与少女》，在 无声的画面中，通过 富有特性的动作刻划， 表现出人物之间的感 情交流，如温文尔雅 的少女为醉酒呕吐少 年扶头的动作和他们 的亲昵关系，画得十 分精妙生动。
红绘风格
5、白绘风格
5、白绘‘彩绘纹’ 风格
2、金属工艺、玉石工艺设计
木制凳子
单耳玻璃罐
古希腊陶器设计的发展可分为五个时期；
1. 几何风格时期 公元前9世纪—前8世纪 2. 东方风格时期 公元前7世纪—前6世纪初 3. 黑绘风格时期 公元前6世纪初—前5世纪 4. 红绘风格时期 公元前5世纪—前4世纪末 5. 白绘风格时期 公元前5世纪后半期
（白色彩绘）
1、几何风格式陶器首先兴盛于雅典。大致可分 为两个阶段；（1）以平行线、交叉线、三角形、 S 纹和回形纹为主要特色。强调器物装饰构图上 要左右对称，造型上要有节奏感、层次感，即相 互呼应，又要 统一而富有变 化，从而达到 一种平衡、安 定的效果。
在古罗马手工艺作品中，玻璃制作工艺日 趋成熟、多样，其设计水准、装饰手段可与 其金属工艺相媲美。
罗马的玻璃工艺设计制作中心； 前期在腓尼基，是罗马重要的制造中
心； 中期罗马首都亚历山大； 后期在高卢、德国、比利时等地出现
了一批玻璃制作中心，其中尤以科隆以及 莱茵河流域的一些城市最为著名。
玻璃制作方法；
（几何风格 ） 四马盖壶
（2）以图案化的人物装饰为其特色。在内容 上主要取材于神话传说或日常生活故事，如狩 猎图、路海战图和 葬礼图等等。陶器 造型简朴，大小不 一，用于敬神和陪 葬。
（几何风格） 几何纹双耳陶瓮
从陶器的制作和 设计风格来看，几 何风格时期的制陶 中心是雅典，而东 方风格时期的制陶 地区则比较广泛， 并且在工艺制作和 装饰艺术都各具特 色。其中，以柯林 斯和阿提亚两地最 为突出。
卡庇多尼诺的狼
埃特鲁里亚人青铜工艺的主要成就还反 映在日用器皿的制作上，从《青铜容器》 和《青铜吊灯》上就可以看出其特征，同 时，这两件青铜器都较为充分地反映了埃 特鲁里亚人高水平的金工技艺和富有想象 力的装饰风格。
酒神狄奥尼索斯 与西勒惠斯
酒神狄奥尼索斯 与西勒惠斯
青铜嵌银丝梳妆盒
青铜吊灯
黄金胸针 上部有金粒组成几何纹样；下部有 浮雕带翼的狮子；期间还有七排水鸟圆雕。 从动物装饰风格上看，它还带有东方风格的 某些影响，但就工艺水平而言，可以说是欧 洲古代黄金工艺史上最杰出的作品之一。 。
古罗马的金属工艺 在古代欧洲工艺美术 中占有重要地位，特 别是银器工艺和青铜 工艺，品种繁多，装 饰华丽，制作精良， 深受人们的喜爱。
黄金胸针
古罗马银器工艺设计注重实用和享乐倾 向。在装饰的主题上以神话传说、历史英 雄人物为主，另外，还有表现世俗生活、 花草鸟兽等题材。
双耳银杯
这件以浮雕的 手法表现骸骨形 象作为装饰的银 杯，并有 “ 请看 这哀伤的骸骨 吧！在有生之年 畅饮取乐 ” 的铭 文，可见古罗马 人积极的生活态 度和乐观的人生 观。
彩色玻璃碗
彩绘玻璃制作十分繁杂，工艺技术要求 极高，在冷却后的玻璃器表面进行装饰的 手法也有若干，有以线条表现纹饰或以景 泰蓝工艺的手法描绘图案的，后者是将低 于玻璃本体温度容解的粉状玻璃用笔描绘 图案，然后置于窑内烧制完成。
在阿富汗的 古拉姆出土的 彩绘纹饰的玻 璃制品，就是 很优秀的例证。
古罗马彩色玻璃杯
公元 1 世纪希腊被罗马吞并，古希腊文明宣 告终结。
1、陶器手工业设计
克里特和迈锡尼是爱琴文明的代表中心。 克里特的彩陶代表了爱琴文明时期陶工艺 设计的最高成就。
克里特彩陶风格主要有； 1、维西尼亚陶器 2、卡马雷斯陶器
维西尼亚式 鸟嘴形斑纹陶壶
卡马雷斯式 高脚陶杯
基克拉迪斯时期， 最为流行的形式是造 型浑圆并有突出鸟嘴 状的注口陶壶。
第三章、古代西方的手工艺设计
西方艺术设计经历了三个阶段； 1、古希腊、古罗马时期；（奴隶制、手工艺
设计初步成型阶段） 2、中世纪时期；（封建制、手工艺设计早期
发展阶段） 3、文艺复兴到工业革命时期；Leabharlann Baidu从封建制向
资本主义社会过渡、手工艺设计高度发展阶段）
一、古希腊的手工艺设计
古希腊作为西方文明的摇篮，为西方 的科技、哲学、文学、艺术奠定了坚实 的础。马克思说 ‘‘ 没有希腊的艺术 与科 学，没有奴隶制，就没有罗马帝国。没 有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础， 也就没有现代的欧洲”。