李煜《浪淘沙令》ppt课件
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3
罗衾不耐五更寒
五更的寒冷，即使身盖罗衾，也抵挡不住， 忍耐不了。故“罗衾不耐五更百度文库”，是在 写梦醒后之所感。这“感”，首先是感觉 到五更时天气的奇寒，而这样的奇寒，又 是通过“罗衾不耐”来表现的。这是古典 诗词中常用的一种借外物以抒写王观感受 的艺术手法。
4
梦里不知身是客，一晌贪欢
这种以梦后之苦去与梦中之乐相映衬，从 而更见梦后之苦的可憎与梦中之乐的可爱 的写法，确实是很高明的。可惜，梦中之 乐是虚幻的，梦后之苦是实在的、残酷的， 并且，不管主观上如何贪恋那梦中之乐， 终究不过是“一响”而已。这样写进一步 突出了国亡被俘后处境的可悲可怜。
5.欧阳修《踏莎行》“离愁渐远渐无穷，迢
迢不断如春水。”
15
落花（落红、残红）——多隐含好景 不长、青春易逝、人生苦短、好事 难再的深沉喟叹和哀愁。
1 ．张若虚《春江花月夜》“昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家”
2．晏殊《浣溪纱》“无可奈何花落去，似曾 相识燕归来。”
3．晏几道《临江仙》“落花人独立，微雨燕
所以，“莫凭栏”，不是词人不想凭栏，而
是不能凭栏，是为避免思见故国而勾起无限
悲苦所采取的一种强制行动，这种心绪实际
上更为凄楚、更为悲凉。
6
别时容易见时难
别时”，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴 京之时；“见时”，指现在囚禁汴京，思念故国， 欲再重见旧地之时。前者“容易”后者“难”， 在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少 故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！要知道， 这里的“别”，不是暂时的别离，而是永久的别 离，因而也是人世间最为痛苦的别离，更何况这 样的别离是如何的“容易”——国家竟是那样轻 而易举的就灭亡了，这岂不是痛上加痛吗？这样 的难于再见，不就是对词人的死刑宣判吗？
深刻地表现了词人的故国之思、亡国之痛和囚 徒之悲，生动地刻划了一个亡国之君的艺术形 象。
10
个性阅读与探究
•
“独自莫凭栏”这句词中
“莫”有两解：一解为“勿”意思
是不要凭栏。另一解为“莫”同
“暮”，黄昏，意思是在黄昏凭栏。
•
那么你赞成哪一种理解，请
再次阅读，想象词境，揣摩词情，
谈谈你的看法。
11
一作“莫”解
7
流水落花春去也，天上人间
这里词人以生动的比喻，进一步把集合着悲凉、
痛苦、伤心、悔恨，交织着绝望与希望的感情，
推向了高潮。这种从“天上”降到“人间”，亦
即由至高无上的皇帝成为被人轻贱的俘虏的生活
巨变，对李煜个人来说，是个悲剧，但也正是这
样的特殊经历，给李煜的创作带来了活力。一方
面，被囚禁、被侮辱的“人间”生活，使他的内
双飞”
4．刘希夷《代悲白头翁》“洛阳女儿惜颜色，
行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花开
复谁在？”
16
笛、箫、笙 ——多暗含离别之苦、 相思之情和内心的孤寂及思乡愁绪。
1.王之涣《凉州词》“羌笛何须怨杨柳，春风
不度玉关。”
2.李白《忆秦娥》“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”
3.李璟《浣溪沙》“细雨梦回鸡塞远，小楼吹
5
独自莫凭栏，无限江山
独自”，说明词人的孤独；“莫凭栏”，则
是因为凭栏远眺，是为了要看到昔日的宫阙
阁楼，以满足思念故国之情，然而，汴京距
金陵甚远，中间有“无限关山”的阻隔，因
而只能是欲见不得，徒唤奈何而已。更何况
这“无限关山”，也不再是南唐的国土，而
是宋朝的属地，看到这已经沦丧的国土和易
主的江山，岂不是只能增加心中的悲苦吗？
春意衰残 哀愁凄苦
身寒更是心寒
下思
囚念 的及
梦 梦里不知身是客，
一晌贪欢
无作
独自莫凭栏，
限为
无限江山
哀亡 心
痛国
别时容易见时难
反衬现实中的 极度哀怨愁苦
对故国思念 与悔恨
之
国家灭亡
君
景 流水落花春去也， 美好
天上人间
已逝
个人
人上君
遭遇 阶下囚
9
分析
这首词表达了什么情感？刻画了一个怎样的 人物形象？
1
门帘外传来雨声潺潺，浓郁 的春意又要凋残。罗织的锦 被受不住五更时的冷寒。只 有迷梦中忘掉自身是羁旅之 客，才能享受片时的欢喜。
2
帘外雨潺潺，春意阑珊
以倒叙起始，描写梦醒之后的所闻：帘垂夜深， 潺潺的雨声透过帘栊，不断地传入耳中；眼看那 美好的春光，在这潺潺雨声的伴和之下，即将成 为过去。词写晚春深夜，雨声潺潺，表现出无限 惜春、伤春之情，环境是清苦的，情调是凄楚的。 特别是这“春意阑珊”，既是眼前节令的实况， 又是国家衰亡、个人的生命亦即将完结的象征。 如此情景，又怎能不引起词人心头的阵阵悲凉呢？ 更何况又是在“五更寒”的这样一个时刻！
彻玉生寒。” 4.赵嘏《长安晚秋》“残星几点雁横塞，长笛
一声人倚楼。” 5.李白《春夜洛城闻笛》谁家玉笛暗飞声，
散人春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不
起故国情。
17
18
心极其痛苦，并得以在创作中极其真实的表现出
来，使作品具有感情上的动人力量；另一方面，
从帝王到俘虏的生活经历虽然是李煜所特有的，
但经历生活的巨变却是一般人也常有的，这就使
得那些虽然没有李煜那样独特经历的人，也能受
到感染，从而使作品获得了长久的生命力。
8
对 景帘外雨潺潺，春意阑珊
故 阶国
感 罗衾不耐五更寒
• 作者说“莫凭阑”是有经验的，正 因为凭阑后使自己感到更伤心，所 以才劝自己不要再去凭阑了。
12
二作“暮”解
• 这首词从时间顺序来看是从黎明写到黄昏， 作“暮”字比较自然，而且与下文“无限 江山”相连贯。
• 从声调上来看，连用两个去声字，显得心 情格外沉重。
• 先说自己凭阑所见，而眼前所见的“无限 江山”并不属于自己所有；而曾为自己所 有的“无限江山”却又无从见到，这才引 起“别时容易见时难”的感叹。
13
诗词中意象
14
流（水春）水 ——多表示人生苦短，命
运无常的无尽哀伤与愁怨。
1.李煜《虞美人》：“间君能有几多愁，恰 似一江春水向东流。”
2.李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东。”
3.李白《金陵酒肆留别》“请君试问东流水， 别意与之谁短长？”
4.张若虚《春江花月夜》“江水流春去欲尽，
江潭落月复西斜。”
罗衾不耐五更寒
五更的寒冷，即使身盖罗衾，也抵挡不住， 忍耐不了。故“罗衾不耐五更百度文库”，是在 写梦醒后之所感。这“感”，首先是感觉 到五更时天气的奇寒，而这样的奇寒，又 是通过“罗衾不耐”来表现的。这是古典 诗词中常用的一种借外物以抒写王观感受 的艺术手法。
4
梦里不知身是客，一晌贪欢
这种以梦后之苦去与梦中之乐相映衬，从 而更见梦后之苦的可憎与梦中之乐的可爱 的写法，确实是很高明的。可惜，梦中之 乐是虚幻的，梦后之苦是实在的、残酷的， 并且，不管主观上如何贪恋那梦中之乐， 终究不过是“一响”而已。这样写进一步 突出了国亡被俘后处境的可悲可怜。
5.欧阳修《踏莎行》“离愁渐远渐无穷，迢
迢不断如春水。”
15
落花（落红、残红）——多隐含好景 不长、青春易逝、人生苦短、好事 难再的深沉喟叹和哀愁。
1 ．张若虚《春江花月夜》“昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家”
2．晏殊《浣溪纱》“无可奈何花落去，似曾 相识燕归来。”
3．晏几道《临江仙》“落花人独立，微雨燕
所以，“莫凭栏”，不是词人不想凭栏，而
是不能凭栏，是为避免思见故国而勾起无限
悲苦所采取的一种强制行动，这种心绪实际
上更为凄楚、更为悲凉。
6
别时容易见时难
别时”，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴 京之时；“见时”，指现在囚禁汴京，思念故国， 欲再重见旧地之时。前者“容易”后者“难”， 在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少 故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！要知道， 这里的“别”，不是暂时的别离，而是永久的别 离，因而也是人世间最为痛苦的别离，更何况这 样的别离是如何的“容易”——国家竟是那样轻 而易举的就灭亡了，这岂不是痛上加痛吗？这样 的难于再见，不就是对词人的死刑宣判吗？
深刻地表现了词人的故国之思、亡国之痛和囚 徒之悲，生动地刻划了一个亡国之君的艺术形 象。
10
个性阅读与探究
•
“独自莫凭栏”这句词中
“莫”有两解：一解为“勿”意思
是不要凭栏。另一解为“莫”同
“暮”，黄昏，意思是在黄昏凭栏。
•
那么你赞成哪一种理解，请
再次阅读，想象词境，揣摩词情，
谈谈你的看法。
11
一作“莫”解
7
流水落花春去也，天上人间
这里词人以生动的比喻，进一步把集合着悲凉、
痛苦、伤心、悔恨，交织着绝望与希望的感情，
推向了高潮。这种从“天上”降到“人间”，亦
即由至高无上的皇帝成为被人轻贱的俘虏的生活
巨变，对李煜个人来说，是个悲剧，但也正是这
样的特殊经历，给李煜的创作带来了活力。一方
面，被囚禁、被侮辱的“人间”生活，使他的内
双飞”
4．刘希夷《代悲白头翁》“洛阳女儿惜颜色，
行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花开
复谁在？”
16
笛、箫、笙 ——多暗含离别之苦、 相思之情和内心的孤寂及思乡愁绪。
1.王之涣《凉州词》“羌笛何须怨杨柳，春风
不度玉关。”
2.李白《忆秦娥》“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”
3.李璟《浣溪沙》“细雨梦回鸡塞远，小楼吹
5
独自莫凭栏，无限江山
独自”，说明词人的孤独；“莫凭栏”，则
是因为凭栏远眺，是为了要看到昔日的宫阙
阁楼，以满足思念故国之情，然而，汴京距
金陵甚远，中间有“无限关山”的阻隔，因
而只能是欲见不得，徒唤奈何而已。更何况
这“无限关山”，也不再是南唐的国土，而
是宋朝的属地，看到这已经沦丧的国土和易
主的江山，岂不是只能增加心中的悲苦吗？
春意衰残 哀愁凄苦
身寒更是心寒
下思
囚念 的及
梦 梦里不知身是客，
一晌贪欢
无作
独自莫凭栏，
限为
无限江山
哀亡 心
痛国
别时容易见时难
反衬现实中的 极度哀怨愁苦
对故国思念 与悔恨
之
国家灭亡
君
景 流水落花春去也， 美好
天上人间
已逝
个人
人上君
遭遇 阶下囚
9
分析
这首词表达了什么情感？刻画了一个怎样的 人物形象？
1
门帘外传来雨声潺潺，浓郁 的春意又要凋残。罗织的锦 被受不住五更时的冷寒。只 有迷梦中忘掉自身是羁旅之 客，才能享受片时的欢喜。
2
帘外雨潺潺，春意阑珊
以倒叙起始，描写梦醒之后的所闻：帘垂夜深， 潺潺的雨声透过帘栊，不断地传入耳中；眼看那 美好的春光，在这潺潺雨声的伴和之下，即将成 为过去。词写晚春深夜，雨声潺潺，表现出无限 惜春、伤春之情，环境是清苦的，情调是凄楚的。 特别是这“春意阑珊”，既是眼前节令的实况， 又是国家衰亡、个人的生命亦即将完结的象征。 如此情景，又怎能不引起词人心头的阵阵悲凉呢？ 更何况又是在“五更寒”的这样一个时刻！
彻玉生寒。” 4.赵嘏《长安晚秋》“残星几点雁横塞，长笛
一声人倚楼。” 5.李白《春夜洛城闻笛》谁家玉笛暗飞声，
散人春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不
起故国情。
17
18
心极其痛苦，并得以在创作中极其真实的表现出
来，使作品具有感情上的动人力量；另一方面，
从帝王到俘虏的生活经历虽然是李煜所特有的，
但经历生活的巨变却是一般人也常有的，这就使
得那些虽然没有李煜那样独特经历的人，也能受
到感染，从而使作品获得了长久的生命力。
8
对 景帘外雨潺潺，春意阑珊
故 阶国
感 罗衾不耐五更寒
• 作者说“莫凭阑”是有经验的，正 因为凭阑后使自己感到更伤心，所 以才劝自己不要再去凭阑了。
12
二作“暮”解
• 这首词从时间顺序来看是从黎明写到黄昏， 作“暮”字比较自然，而且与下文“无限 江山”相连贯。
• 从声调上来看，连用两个去声字，显得心 情格外沉重。
• 先说自己凭阑所见，而眼前所见的“无限 江山”并不属于自己所有；而曾为自己所 有的“无限江山”却又无从见到，这才引 起“别时容易见时难”的感叹。
13
诗词中意象
14
流（水春）水 ——多表示人生苦短，命
运无常的无尽哀伤与愁怨。
1.李煜《虞美人》：“间君能有几多愁，恰 似一江春水向东流。”
2.李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东。”
3.李白《金陵酒肆留别》“请君试问东流水， 别意与之谁短长？”
4.张若虚《春江花月夜》“江水流春去欲尽，
江潭落月复西斜。”