莎士比亚介绍

性格复杂的悲剧典型： 哈姆莱特、奥赛罗、 李尔王、麦克白 反面人物典型：克劳迪斯（《哈姆莱特》王位 篡夺者。 理查三世（《理查三世》）王位篡 夺者。 伊阿古（《奥瑟罗》），阴谋家。 爱 德蒙（《李尔王》），阴谋家、冒险家。 麦 克白夫人（《麦克白》）野心家。
1、莎士比亚十四行诗
莎士比亚诗歌成就主要是十四行诗。抒 发诗人对人生、爱情、友谊的理想。 1—126首写友谊，歌颂诗人和他的朋友 的友谊。 127—152首写爱情，描写诗人对一个 皮肤黝黑的女子的爱情。 诗中的“男朋友”和“黑美人”是谁， 均不可考。
让我承认，两颗真心的答唤 是阻止不了的。爱算不得爱， 第 116 首：歌 要是人家变心了，它也得变， 颂爱情的代表 或者人家改道了，它也快改； 诗 不呵！爱是永远固定的标志， 它正视风暴，永远也不会动摇； 十四行诗，是英文 Sonnet的译名， 爱是一颗心，一切迷途的船只 Sonnet也称作 都靠它引路，把它当无价之宝。 Sonata，与音乐中 爱不是时间的玩偶，虽然美貌 的“奏鸣曲”同名。 到头来总是被时间的镰刀遗漏， 押韵格式是：ABAB， 爱决不跟随短促的韶光弃掉， CDCD，EFEF，GG 就到灭亡的边缘，也不低头。 假如我这话真错了，真不可信赖， 算我没写过，算爱从来不存在！
（三）莎士比亚传奇剧时期
有《暴风雨》 (Tempest，1612)等传 奇剧四部和《亨利八世》 (Henry VIII)历史剧
《暴风雨》：米兰公爵普洛斯彼罗 弟弟安东尼奥 荒岛 米兰达
五、莎士比亚戏剧艺术特色
1、创作原则：戏剧和表演要追求真 实
莎氏在《哈姆莱特》中提出了“镜子说”： “自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一 样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时 代看一看它自己变化发展的模型。”这是对古 希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是 人类关系的镜子”的继承和发展。
附：《罗密欧与朱丽叶》 (Romeo and Juliet,1595)：爱 战胜仇恨、代赎观念
一见钟情 窗前相会
莎士比亚悲剧《罗 密欧与朱丽叶》 （1594）是莎士比 亚在喜剧和历史剧 期的创作，和后期 悲剧风格不同。
（二）莎士比亚悲剧时期
著名的四大悲剧：《哈姆莱 特》(Hamlet)、《奥赛罗》 (Othello)、《李尔王》(King Lear)、 《麦克白》 （Macbeth ）。 还有《雅典的泰门》等共7部 悲剧 还有喜剧《一报还一报》 (Measure for Measure)。
莎士比亚的地位
德国大诗人歌德（1749－1832）在莎士比亚的 启发下摆脱了宫廷文学的影响，他在《莎士比 亚的命名日》（1771）这篇演说中谈到学习莎 氏是他创作的转折点：“我读到他的第一页， 就说我一生都属于他。”
哈罗德· 布鲁姆在《西方正典》中盛赞说：“莎 士比亚就是经典，他设立文学的标准和限度。” 与荷马、但丁、歌德并称“世界四大诗人”
《亨利四世》 最大的文学成 就是塑造了福 斯塔夫形象。 他是莎士比亚 笔下最出色的 喜剧人物，也 是欧洲文学史 上著名的喜剧 典型。他与堂 吉诃德并列为 文艺复兴时期 的两大喜剧形 象。
反面喜剧人物
福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是 英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、 雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡， 贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫， 厚颜无耻，吹牛撒谎等，各种恶习，应有尽有。 他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机 智幽默。 福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵 族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供了 贵族和平民社会“五光十色”的生活图景。
动画：伊阿古的妒忌 歌剧：奥赛罗扼死苔 丝狄蒙娜
希林福特:奥赛罗讲述他的历险
《李尔王》 (1605)：大女儿高纳里尔、二
女儿里根、三女儿考狄利娅、葛罗斯特伯爵、长子埃德 伽、次子爱德蒙 疯子与瞎子的图景象征了什么？ （参黑泽明导演《乱》）
三个女儿比孝心 考狄莉亚之死
威廉· 希尔顿:李
尔王与三个女儿
《麦克白》 (1606)
《麦克白》 题材源自霍林 西德《编年史》 苏格兰贵 族麦克白 三个女巫的预言 他本人和班柯的后人为王 麦克白夫人 国王邓肯 班 柯鬼魂 留心苏格兰贵族 麦克德夫、妇人生的杀不死 他 邓肯之子马尔康
女巫预言 敲门声
“The table is full”
恐惧使麦克白产生幻觉，在宴席上，他 看见班柯的鬼魂坐在自己的座位上，惊 恐之下只说了一句：“The table is full.” （席上已经坐满了） 这是一句非常生动的个性化语言，表现 麦克白的恐惧心理。司汤达说：“还有 什么诗，什么音律，可以再加到这句话 的美之上？”
完美喜剧性格
约翰逊称赞福斯塔夫：“无人模仿、无法模仿 的福斯塔夫”、“情理和罪恶的混合物” 英国评论家莫尔根说：“他使青春和老年、冒 险和肥胖、机智和愚蠢、贫穷和奢侈、爵位和 滑稽、目的纯洁和作法恶劣混杂在一起；坏的 原则既没有引起憎恨，怯懦也没有引起蔑视， 然而他却常常陷入使两者蒙上污点的情况之中； 作为一个笑料和一个机智的人、一个幽默家和 一个滑稽者、一个试金石和一个笑柄，一个小 丑和一个被嘲笑的对象，约翰·福斯塔夫爵士， 就他一生中我们见他的那个时期来讲，已成了 一个大概从未展示过的最完美的喜剧性格。” 恩格斯称赞莎剧具有“福斯塔夫式背景”
一、引言：莎士比亚的709－1784） 说：“莎士比亚凌驾于所有作家之上，至少是 超过所有现代作家，他是自然的诗人，为他的 读者举起了一面生活和世态的忠实的镜子。” 同时代剧作家“大学才子派”本· 琼生（1572－ 1637）评论莎士比亚（William Shakespeare， 1564-1616 ）：“ 他是时代的灵魂，我们所 击节称赏的戏剧元勋……他不属于一个时代， 而属于所有的世纪。”
莎翁时期的英国戏剧舞台
戏剧在莎翁时期是 大众娱乐。每逢集 市或节日，乡民欢
欣雀跃，赶来看戏。
莎翁时期的英国戏剧舞台
莎翁生活的伊丽莎 白时代剧 院结构由椭圆形或八角形的 围墙所构成，墙内设有舞台 和观众场。池子里的观众站 着看戏，坐位则设在剧场围 墙内四周有两层建筑构成的 廊楼里，同时舞台上也摆设
二、莎翁时期的英国戏剧舞台
据丹纳《英国文学史》和王佐良《英国文学史》揭 示，莎剧的伟大和当时时代密切相关，那是一个对 戏剧来说几乎算是空前绝后的时代，王佐良说莎翁 和同时代剧作家“做到了几件最难的事：诗与剧的 结合，创新与传统的结合，个人天才与群众艺术的 结合，还有浪漫主义与现实主义、悲剧与喜剧、文 雅与通俗等等的结合——不是勉强、生硬地凑在一 起，而是有生气、有创造性的结合，不是一个人、 几件孤零作品问世，而是一百多个剧作家带着五百 多个剧本在一个不长的时间内一起涌向前来，其中 有二十个作家和五十个剧本是至今我们还在欣赏的。 这盛况，这声势，这成就，以后没有再现”！
《哈姆莱特》（1601）
“莎士比亚成为经典的中心至少部分是因为哈姆莱 特是经典的中心。那种自由反思的内省意识仍是 所有西方形象中最精粹的，没有它就没有西方经 典，再冒昧点说，没有它就没有我们。”（哈罗 德· 布鲁姆）
《奥赛罗》 (1604):这出悲剧到底是一出
怎样的悲剧？（参王元化《莎剧解读》）
夏洛克的控诉
鲍西娅
法庭审案
3、莎士比亚历史剧
历史剧：《亨利四世》（上下HenryIV）、 《亨利五世》(Henry V)、 《理查三世》 （Richard Ⅲ）、《亨利六世》(上中下 Henry VI)、《亨利八世》等。
著名戏剧人物： 暴君理查三世、明君亨利五世、喜剧人物福 斯塔夫
福斯塔夫人物形象
低座椅招待贵族观众。
莎翁时期的英国戏剧舞台
双层舞台：层次感；易
表现约会场景（莎翁充 分利用这点来设计罗米 欧与朱丽叶窗前阳台相 会《罗米欧与朱丽叶》）
伸展入观众中的T形台：
天鹅剧院，1596年一荷 兰人根据友人之速写绘制
便于与观众沟通和进行 内心独白（莎翁充分利 用这点设计内心独白） 舞台地板上暗门：表现 鬼魂等出没（如《哈姆 莱特》）
2004年4月莎士比亚诞辰 440周年，他家乡天鹅剧 院门前的戏剧广告
悲剧的哲学
莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲 望。悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情， 这种激情的燃烧，最终导致主人公的失败与毁 灭。哈姆莱特的延宕、奥赛罗的幻灭、李尔王 的偏执、麦克白的野心，在与外力和内心的矛 盾冲突中，表现激烈、深刻、震撼人心，反映 了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的 人的共鸣，显示出悲剧的力量。这是性格悲剧， 又是激情悲剧。 俄罗斯思想家舍斯托夫认为莎翁看到了人性深 处的幽暗，展示了一种“悲剧的哲学”。
三、莎学之谜：莎士比亚的生平
由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加之他的生平 资料很少，后世一些研究者对莎士比亚写出这么伟大的作 品表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去寻找候选人，有 人认为真正作者是培根。
英国爱汶河
莎士比亚故居
生平与墓志铭
爱汶河畔斯特拉福斯镇富商家庭 18岁与26岁的哈瑟 维结婚 路西庄园事件 1585年出逃 伦敦 看马匹跑 龙套 1592年誉满伦敦 “大学才子派”的格林（1558－ 1592）称为“一只暴发户乌鸦” 1594年莎士比亚所 属剧团受到大臣保护 1599年作为环球剧院股东之一 1613年回到故乡 1616去世
四、莎士比亚创作分期
1850年德国盖尔维努斯根据对莎士 比亚戏剧诗行的研究，把莎士比亚 戏剧分成三个时期。
第一时期(1590-1600)， 诗歌、喜剧、历史剧时 期。 第二时期(1601-1607)， 悲剧时期。 第三时期(1608-1612)， 传奇剧时期。
（一）、莎士比亚诗歌、喜剧、 历史剧时期
喜剧典型：
性格简单的喜剧典型： 培尼狄克、贝特 丽丝（《无事生非》）一对欢喜冤家。 道 格培里、弗吉斯（《无事生非》）两个形影不 离的老巡警 。 马伏里奥（《第十二夜》） 一个虚荣的管家。 性格复杂的喜剧典型： 夏洛克（《威尼斯 商人》） 福斯塔夫（《亨利四世》）