中国近现代雕塑
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• 新中国雕塑分三个部分：
– 大型纪念性雕塑、园林雕塑
– 民间雕塑与大型泥塑群像
– 架上雕塑
大型纪念性雕塑、园林雕塑
•
中华人民共和国建立后，为缅怀在革命斗争中牺牲的先烈，各地先后建
造了不少纪念碑，如1949年在山东临沂建立的《革命烈士纪念塔》，1955年
在辽宁大连建立的《苏军烈士纪念碑》。
•
50年代规模最宏伟的是北京天安门广场上的人民英雄纪念碑创作活动。
其他重要的烈士纪念碑还有：《英勇就义──雨花台烈士纪念碑》，
《中国工农红军1935年5月强渡大渡河纪念碑》，《渡江胜利纪念碑》，
《红军飞夺泸定桥纪念碑》,《歌乐山烈士纪念碑》。
■ 人民英雄纪念碑浮雕设计始于1953年，由多位著名雕塑家、画家参 加。每件浮雕都表现了一定的历史事件：东边第一块是《虎门销毁鸦 片》，表现1939年湖广总督林则徐领导群众在广东虎门销毁收缴的鸦 片，作者曾竹韶；第二块《金田起义》，描写1851年1月11日洪秀全 在广西桂平县金田村率众起义，建国号「太平天国」的史实，作者王 丙召；南边第一块是《武昌起义》，表现1911年10月10日革命党人 武昌起义，号召各省响应革命，推翻清政府，作者傅天仉；第二块是 《五四运动》，表现1919年5月4日北京青年学生运动，体现人民 「外争国权，内惩国贼」的爱国热情，作者滑田友；第三块《五卅运 动》，描写1925年上海日本纱厂因共产党员顾正红被枪杀，而爆发的 示威运动，作者王临乙；西面第一块《南昌起义》，表现党领导的八 一南昌起义，开展武装斗争，作者萧传玖；第二块《游击战》，表现 人民战争中的游击战，作者张松鹤；正面浮雕是《胜利渡长江，解放 全中国》、《支援前线》、《欢迎人民解放军》，表现解放战争的伟 大胜利，体现中国全民共同斗争的精神，作者刘开渠等。十幅浮雕概 括的表现了中国近代革命史，是建国后美术家重要的集体创作。总体 风格写实，既有近现代国际美术的影响，又具有本国特色，对以后雕 塑的创作和发展具有明显影响。
《销毁鸦片烟 》曾祖韶
《武昌起义 》傅天仇
《 五 四 运 动 》 滑 田 友
《五·卅运动》 王临乙
《八一南昌起义》萧传玖
《抗日游击战》张松鹤
《胜利渡长江，解放全中国 》刘开渠
《欢迎解放军 》刘开渠
《支援前线 》刘开渠
烈士就义群雕，建于就义烈士最多的北殉难处，背靠主
峰，群雕由九位烈士塑像组成，气宇轩昂，凛然正气，再现 烈士英雄形象。群雕高10.03米，宽14.2米，厚5.6米，由179 块花岗石组装成，总重量1374吨。群雕两侧植鸡爪枫、枫香、 红枫，群雕背靠的主峰植常绿松柏，以示烈士鲜血染红大地 和革命精神万古长青。
• 十一届三中全会以后，我国重心由阶级斗争转向经济建设， 改革从农村开始。以经济建设为中心，实行改革开放。
新中国雕塑概述
• 中国辛亥革命(1911)以来的雕塑艺术，有了进一步的发展，在普及与提高方面取得了 突出的成绩。进入20世纪后，中国传统的宗教雕塑已处于衰落时期，民间小型雕塑虽 很繁荣，但未能成为主流。
1949-至今
摘要
• 中国雕塑的历史分期 • 新中国社会背景 • 新中国雕塑
–新中国雕塑概述
– 大型纪念性雕塑、园林雕塑 – 民间雕塑与大型泥塑群像 – 架上雕塑
• 新中国雕塑与西方雕塑以及与传统雕塑的比较 • 几点遗憾：
• 参考文献：
新中国社会背景
• 新中国成立时，全国拥有3亿人口的新解放区没有进行土 地改革。封建剥削的土地制度，不仅使广大雇农遭受残酷 的封建剥削和压迫，也严重地束缚着农村生产力的解放。 为废除封建剥削制度，解放农村生产力，为了使广大雇农 从地主阶级统治、压迫下解放出来，必须进行土地改革。
雨花台烈士就义群雕建成于1979年，座落在雨花台北殉 难处。这里原是国共对峙十年间，国民党反动派屠杀共产党 人和爱国志士的主要刑场。
雕像由穗、沪、京、苏、浙等省市的
艺术家共同设计，刘开渠、王朝闻、张松 鹤亲临指导，著名建筑专家杨廷宝审定。
《歌乐山烈士纪念碑》江碧波 叶毓山
在城市环境雕塑方面，较早的成功作品是北京农业展览馆两座群像雕塑，为鲁 迅美术学院雕塑系集体创作，完成于1959年。作品融汇了西方雕塑和民族雕塑技法 的长处，以群像形式表现出了中国人民昂扬奋发的自强精神。
该碑是根据1949年 9月30日中国人民政治协商会议第一届全体会议决议兴建
的。1952年 8月1日动土，1958年5月1日揭幕。
•
纪念碑按照民族形式设计，形式崇高、肃穆，碑高37.94米,碑座下层大
须弥座束腰部分嵌有10块反映中国人民近百来自百度文库来革命斗争史迹的大型浮雕，
为雕塑家、画家共同设计,由优秀民间艺人雕刻而成。内容为:《烧鸦片》、
• 中华人民共和国建立后，雕塑创作又有巨大发展，各美术院校普遍建立雕塑系，并选 派留学生、研究生到苏联学习。中央美术学院先后于50年代和60年代初举办两届雕塑 研究班，1956年还成立了中国雕塑工厂。1958年 4月北京天安门广场人民英雄纪念碑 落成，为建设城市大型纪念碑雕塑创作提供了重要经验。1982年2月，中国美术家协会 提出《关于在全国重点城市进行雕塑建设的建议》，经国务院批准，同年8月，由城市 建设环境保护部、文化部和中国美术家协会共同召开了全国城市雕塑规划、学术会议， 并成立全国城市雕塑规划组和全国城市雕塑艺术委员会，领导全国城市雕塑创作活动， 雕塑创作活动由此进入了一个新的阶段。雕塑工作者总结了1958年“大跃进”期间不 顾艺术质量，滥造大型雕塑和“文化大革命”期间大造领袖像的两次教训，提出积极 稳步的方针；制定规划，进行试点，陆续建造了一批城市雕塑，包括纪念碑雕塑、园 林装饰雕塑等。从1949年中华人民共和国建立到1984年，已建立室外大型雕塑326座， 其中大部分是1976年以后所创作的，对美化环境、改变城市景观起了重要的作用。
《金田起义》、《武昌起义》、《五四运动》、《五·卅运动》、《八一南昌
起义》、《游击战》和《胜利渡长江、解放全中国》（见彩图）、《支援前
线》、《欢迎人民解放军》。浮雕高2米,总长40.68米,参加创作的雕刻家有刘
开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、张松鹤、萧传玖、傅天仇、王丙召等（见
人民英雄纪念碑浮雕）。
•
– 大型纪念性雕塑、园林雕塑
– 民间雕塑与大型泥塑群像
– 架上雕塑
大型纪念性雕塑、园林雕塑
•
中华人民共和国建立后，为缅怀在革命斗争中牺牲的先烈，各地先后建
造了不少纪念碑，如1949年在山东临沂建立的《革命烈士纪念塔》，1955年
在辽宁大连建立的《苏军烈士纪念碑》。
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50年代规模最宏伟的是北京天安门广场上的人民英雄纪念碑创作活动。
其他重要的烈士纪念碑还有：《英勇就义──雨花台烈士纪念碑》，
《中国工农红军1935年5月强渡大渡河纪念碑》，《渡江胜利纪念碑》，
《红军飞夺泸定桥纪念碑》,《歌乐山烈士纪念碑》。
■ 人民英雄纪念碑浮雕设计始于1953年，由多位著名雕塑家、画家参 加。每件浮雕都表现了一定的历史事件：东边第一块是《虎门销毁鸦 片》，表现1939年湖广总督林则徐领导群众在广东虎门销毁收缴的鸦 片，作者曾竹韶；第二块《金田起义》，描写1851年1月11日洪秀全 在广西桂平县金田村率众起义，建国号「太平天国」的史实，作者王 丙召；南边第一块是《武昌起义》，表现1911年10月10日革命党人 武昌起义，号召各省响应革命，推翻清政府，作者傅天仉；第二块是 《五四运动》，表现1919年5月4日北京青年学生运动，体现人民 「外争国权，内惩国贼」的爱国热情，作者滑田友；第三块《五卅运 动》，描写1925年上海日本纱厂因共产党员顾正红被枪杀，而爆发的 示威运动，作者王临乙；西面第一块《南昌起义》，表现党领导的八 一南昌起义，开展武装斗争，作者萧传玖；第二块《游击战》，表现 人民战争中的游击战，作者张松鹤；正面浮雕是《胜利渡长江，解放 全中国》、《支援前线》、《欢迎人民解放军》，表现解放战争的伟 大胜利，体现中国全民共同斗争的精神，作者刘开渠等。十幅浮雕概 括的表现了中国近代革命史，是建国后美术家重要的集体创作。总体 风格写实，既有近现代国际美术的影响，又具有本国特色，对以后雕 塑的创作和发展具有明显影响。
《销毁鸦片烟 》曾祖韶
《武昌起义 》傅天仇
《 五 四 运 动 》 滑 田 友
《五·卅运动》 王临乙
《八一南昌起义》萧传玖
《抗日游击战》张松鹤
《胜利渡长江，解放全中国 》刘开渠
《欢迎解放军 》刘开渠
《支援前线 》刘开渠
烈士就义群雕，建于就义烈士最多的北殉难处，背靠主
峰，群雕由九位烈士塑像组成，气宇轩昂，凛然正气，再现 烈士英雄形象。群雕高10.03米，宽14.2米，厚5.6米，由179 块花岗石组装成，总重量1374吨。群雕两侧植鸡爪枫、枫香、 红枫，群雕背靠的主峰植常绿松柏，以示烈士鲜血染红大地 和革命精神万古长青。
• 十一届三中全会以后，我国重心由阶级斗争转向经济建设， 改革从农村开始。以经济建设为中心，实行改革开放。
新中国雕塑概述
• 中国辛亥革命(1911)以来的雕塑艺术，有了进一步的发展，在普及与提高方面取得了 突出的成绩。进入20世纪后，中国传统的宗教雕塑已处于衰落时期，民间小型雕塑虽 很繁荣，但未能成为主流。
1949-至今
摘要
• 中国雕塑的历史分期 • 新中国社会背景 • 新中国雕塑
–新中国雕塑概述
– 大型纪念性雕塑、园林雕塑 – 民间雕塑与大型泥塑群像 – 架上雕塑
• 新中国雕塑与西方雕塑以及与传统雕塑的比较 • 几点遗憾：
• 参考文献：
新中国社会背景
• 新中国成立时，全国拥有3亿人口的新解放区没有进行土 地改革。封建剥削的土地制度，不仅使广大雇农遭受残酷 的封建剥削和压迫，也严重地束缚着农村生产力的解放。 为废除封建剥削制度，解放农村生产力，为了使广大雇农 从地主阶级统治、压迫下解放出来，必须进行土地改革。
雨花台烈士就义群雕建成于1979年，座落在雨花台北殉 难处。这里原是国共对峙十年间，国民党反动派屠杀共产党 人和爱国志士的主要刑场。
雕像由穗、沪、京、苏、浙等省市的
艺术家共同设计，刘开渠、王朝闻、张松 鹤亲临指导，著名建筑专家杨廷宝审定。
《歌乐山烈士纪念碑》江碧波 叶毓山
在城市环境雕塑方面，较早的成功作品是北京农业展览馆两座群像雕塑，为鲁 迅美术学院雕塑系集体创作，完成于1959年。作品融汇了西方雕塑和民族雕塑技法 的长处，以群像形式表现出了中国人民昂扬奋发的自强精神。
该碑是根据1949年 9月30日中国人民政治协商会议第一届全体会议决议兴建
的。1952年 8月1日动土，1958年5月1日揭幕。
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纪念碑按照民族形式设计，形式崇高、肃穆，碑高37.94米,碑座下层大
须弥座束腰部分嵌有10块反映中国人民近百来自百度文库来革命斗争史迹的大型浮雕，
为雕塑家、画家共同设计,由优秀民间艺人雕刻而成。内容为:《烧鸦片》、
• 中华人民共和国建立后，雕塑创作又有巨大发展，各美术院校普遍建立雕塑系，并选 派留学生、研究生到苏联学习。中央美术学院先后于50年代和60年代初举办两届雕塑 研究班，1956年还成立了中国雕塑工厂。1958年 4月北京天安门广场人民英雄纪念碑 落成，为建设城市大型纪念碑雕塑创作提供了重要经验。1982年2月，中国美术家协会 提出《关于在全国重点城市进行雕塑建设的建议》，经国务院批准，同年8月，由城市 建设环境保护部、文化部和中国美术家协会共同召开了全国城市雕塑规划、学术会议， 并成立全国城市雕塑规划组和全国城市雕塑艺术委员会，领导全国城市雕塑创作活动， 雕塑创作活动由此进入了一个新的阶段。雕塑工作者总结了1958年“大跃进”期间不 顾艺术质量，滥造大型雕塑和“文化大革命”期间大造领袖像的两次教训，提出积极 稳步的方针；制定规划，进行试点，陆续建造了一批城市雕塑，包括纪念碑雕塑、园 林装饰雕塑等。从1949年中华人民共和国建立到1984年，已建立室外大型雕塑326座， 其中大部分是1976年以后所创作的，对美化环境、改变城市景观起了重要的作用。
《金田起义》、《武昌起义》、《五四运动》、《五·卅运动》、《八一南昌
起义》、《游击战》和《胜利渡长江、解放全中国》（见彩图）、《支援前
线》、《欢迎人民解放军》。浮雕高2米,总长40.68米,参加创作的雕刻家有刘
开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、张松鹤、萧传玖、傅天仇、王丙召等（见
人民英雄纪念碑浮雕）。
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