第四章电视综艺娱乐节目策划
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的家务活，以及临时安排的任务，这些任务通过一个看不见的“老大哥”， 传达给选手们，目的是考验选手们的团队精神和凝聚力。选手每周可以获 得一笔津贴，用来购买食品和生活必需品，任务完成的情况，和津贴多少 关联。 每一周，每名选手要私底下选出两名希望淘汰的室友，得票数最多 的3个人的名字将公布在电视上，观众可以拨打热线电话或发短信，投票选 出他们最想淘汰的选手。计票结束后，被淘汰出局的选手要接受电视采访。 最后一个留在屋子里的人，将成为节目的优胜者，并获得一笔丰厚的奖金。
5、益智竞技类 基本模式：知识＋财富。在基本模式上后又融入了游戏、
真人秀和谈话等节目元素，使节目在益智的基础上增添了竞技 的色彩，这也是将此类节目并称为益智竞技类的主要原因。
节目特点：因其具有博彩性质，特点一是竞争性，二是刺激性， 三是真实性，这些特点在港台此类节目中表现得更为直接和突 出。
代表节目：《幸运52》、《开心辞典》等。
6、“真人秀”娱乐节目 “真人秀”，泛指由制作者规定规则、由普通人参与并全
程录制播出的电视竞赛或游戏节目。具体作为一种电视节目， 一般都是动态的具有目的性的、线性的叙事模式，是对自愿参 与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所 进行的竞争行为的记录和加工。
“真人秀”娱乐的关键在于节目可以摆脱明星，使普通人成为 节目的真正主角，所以一经出现，一方面获得了观众的追捧， 另一方面还迅速融入了其他节目类型之中。
一、模式（版式）
模式：是一种成熟的、经过考验和验证的，有稳定的内在 规定性与外在指向性的标准样板，具有特定的规则和套路。
内在规定性：指模式具有一系列的理念、程序、结构和规 则等构成，是模式生发审美空间和艺术创造的内在wenku.baidu.com力；
外在指向性：它是由时代精神、价值取向、生活变迁等构 成，而这些也是模式实现与时代同行、社会同步的外在动力。
电视综艺晚会是电视综艺娱乐节目另一种主要播出样式。 最具代表性的电视综艺晚会是央视自1983起每年一度的电视春 节联欢晚会（“春晚”），还有“五一”、“十一”、中秋晚 会等节庆晚会，以及各种各样的主题晚会。
（二）按节目要素划分
1、娱乐资讯类： 节目内容：以报道近期或当日发生在明星演艺圈、大众娱
乐圈的新闻资讯为主。 呈现方式：演播室的主持人播报＋现场报道。 节目特点：这类节目具有新闻节目的性质，同时播报方式、
节目的形式是，10名参赛选手被关在同一幢房子里，共同生活10周左右的 时间。房子的每个角落都安装了摄像头，记录下选手的一举一动。在此期 间，选手们不能与外界联系，房子里没有电视、电话、收音机、因特网和 其他任何的通讯设施，甚至连写字的东西也没有。唯一可以交流的外界对 象是心理医生。
节目由四个基本元素构成：最原始的生活条件、竞争淘汰制、每周布置的 任务和一个秘密的谈话室。谈话室供选手们表达各自的想法、情绪，并说 出他们希望淘汰的对象。 在简陋的生活条件下，选手们还要完成各种各样
近年来许多电视大型活动盛行于屏幕，其中有不少是由电 视综艺娱乐栏目发起的，其中有选秀、集体竞赛、大型歌赛、 大型歌会等。例如《梦想中国》、《青春中国》、《超级女 生》、CCTV全国青年歌手大奖赛等。在活动频次上，电视活动 有的是以赛季为一个周期，有的是跨年度举办，有的是一次性 的，各种各样。
2、电视综艺晚会
电视综艺娱乐节目的界定：
电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段， 对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创 作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。
节目宗旨：电视综艺娱乐节目的宗旨是提供娱乐，这是此类节 目的内容性质所决定的。
节目对象：电视综艺娱乐节目的传播对象是有针对性的大众， 必须选择有针对性的娱乐内容。
模式的内在规定性与外在指向性共同规约着模式的生命力。 一个成功的电视综艺娱乐节目必有一个成熟的节目模式， 而一个节目类型最终走向失败往往也是因为模式。所以一个成 功的节目模式，即遵循着既定模式的内在规定性，又随时调整 模式的内在因素，以适应外在的新变化。
中国电视综艺节目几乎没有原创型的节目模式，凡在屏幕上有 影响的节目几乎都能在欧美、港台、日韩的屏幕上找到其影子。 可以说，近10几年来的中国大陆综艺娱乐节目的迅速发展与 “海外模式的本土化改造”紧密相关。
设置在各处的26台摄像机将对他们进行每天24小时不间断的拍摄，然后 通过自己的频道向观众进行不间断的播出，观众就根据他们的日常起居饮食 等诸多方面来对他们的言行举止进行评估，参赛者彼此也将进行互相评价， 不合格者将失去参与资格，被“逐出”阁楼。一直坚持到最后的一对男女将 获得位于巴黎市内的一套价值40万美元的“梦幻住宅”，如果他们俩能在这 所房子里继续共同居住六个月，还会额外有一笔丰厚的奖金。 法国的M6电视台播出这个节目空前轰动。节目的平均收视人数达520万，某 些章节更高达770万，这在法国电视业界非常罕见。
在栏目基础上派生的形式： （1）特别节目：
指的是电视综艺娱乐栏目为特定的节日、假日和主题专门 制作并在特定时间播出的节目。如《梦想剧场》的“五一三天 乐”、“十一七天乐”、《欢乐中国行》“五一特别节目”等。 （2）系列节目：
指电视综艺娱乐栏目围绕同一主题或者同一节目模式制作
并在特定时间连续播出的节目。例如《艺术人生》推出的年度 系列节目《温暖200×》等。 （3）电视活动：
车》。 电视综艺娱乐节目不单节目播出样式多种多样，而且节目
内容的构成要素丰富多彩，形成了复杂多元的电视综艺娱乐节 目格局。这一格局虽然为此类节目的理论总结增添了不少麻烦， 但也为相关的策划实践提供了丰富的手段与元素。
第二节 电视综艺娱乐栏目设计
中国电视综艺娱乐节目从单一的晚会走向多元并存的格 局才用了不到15年的时间，而游戏、益智、真人秀等名词从 诞生到世人皆知，至今也超不过十年的时间。 目前，电视综艺娱乐节目从理念到实践都处在不断的翻新更 迭之中，这种翻新更迭与国际电视娱乐新潮流紧紧联系在一 起。
节目风格具有轻松、自如、活泼的特点。代表节目：《综艺快 报》、《影视同期声》、《娱乐无极限》、《娱乐任我行》等。
2、娱乐谈话类 节目特点：是谈话节目（Talk Show）的一个分枝。 代表节目：《艺术人生》、《康熙来了》、《超级访问》。 一些追求幽默、轻松风格的夜间谈话节目也可列入娱乐节
目如《东方夜谭》、《今晚》等。
法国的“阁楼故事”与美国哥伦比亚广播公司的荒岛生存大赛几乎一样， 惟一的不同是把场景从户外搬到了室内。10名年龄在20岁到29岁之间的青年 男女将共同生活在巴黎市北部圣丹尼斯区的一处拥有室内健身房、豪华家具、 花园、泳池和篮球场的住所，在长达70天的时间里，他们不需要做什么事， 可以尽管“培养感情”。
《电视艺术学》对综艺节目的界定：充分调动电子的技术手段，对各种 文艺样式进行二度创作，即保留原有的文艺形态的艺术价值，又充分发 挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节 目形态。
上面两种界定偏重于对传统电视综艺节目的概括，很难涵盖新 世纪以来的娱乐性较强的综艺节目。面对电视综艺娱乐栏目/ 节目观念、样式、形态多元化的现状，电视综艺娱乐节目需要 做出明确的界定。 随着欧美、日本等国家以及我国港台地区娱乐节目的引入，从 传统的表演到游戏娱乐、从益智博彩到“真人秀”，电视综艺 的观念日益走向多元化、娱乐化和综合化。
真人秀节目种类繁多：野外生存(贵州台的《峡谷生存营》)、 室内(湖南经视的《完美假期》)、表演选秀(湖南卫视的《超级 女声》、中央电视台的《梦想中国》、东方卫视的《我型我 秀》)、职场、整容、装修、教育、娱乐、公益、婚恋、法制、 旅游不一而足。
7、泛娱乐类节目
泛娱乐类的由来：从益智、竞猜、竞技、真人秀、表演、 谈话等形态中择其二三融为一体的娱乐局面。由于内容涉及广 泛所以称之为“泛娱乐类节目”。
《广播电视辞典》：集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式 于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场 串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视 化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体， 具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点。
节目手段：所有的电视化手段，这些手段的目的使节目内容更 适宜电视表现。
节目内容：主要包括一是各种文艺样式的二度创作；二是能够 提供娱乐的非文艺性内容。
二、电视综艺娱乐节目的分类
（一）按播出样式分
1、电视综艺娱乐栏目 栏目是电视综艺娱乐节目存在的主要样式。栏目有着固定
的播出时间、固定的时段时长以及相对固定的主持人、节目模 式、节目流程等。例如：《开心辞典》、《幸运52》
第四章 电视综艺娱乐节目策划
第一节 地那是综艺娱乐节目界定与分类
一、电视综艺娱乐节目的界定
电视两大核心功能：资讯与娱乐 收视前三名节目类型：电视剧、新闻、综艺节目 新闻和专题提供的是资讯，电视剧、电影、综艺节目提供 的是娱乐。 电视剧、电影受欢迎的主要原因：以虚构叙事为基础，靠 故事与情节取胜，符合中国人的审美习惯与心理需求。 综艺节目受欢迎的主要原因：它在功能上能使观众得到心 理的放松与精神的愉悦。 在电视节目类型中，电视综艺娱乐节目是电视节目体系中 最多元化的节目形态之一。
电视综艺娱乐节目策划既要有宽广的国际化视野，即接 轨世界电视娱乐的前沿潮流，同时又要有切实可行的本土化 视角，即根据中国本土国情，把国外电视娱乐理念与国内观 众可以接受的节目样式进行本土化的“嫁接”，打造出即引 领潮流，又受观众喜爱的新栏目，或者用新理念、新模式改 造原有栏目，在改版中实现栏目品质的提升。
3、《美国偶像》
2005火爆的《超级女声》节目美国原版。起源于英国的《流行偶像》， 实际是美国的业余歌手大奖赛。节目自2002年6月在FOX播出以来一直是美 国Neilson收视率排行榜第一名，短期内即红遍美国。
节目每周两期。节目形式是：三位评委Simon Cowell、Randy Jackson、 Paula Abdul 和主持人Ryan Seacrest在全美国寻找“美国偶像”－－流行天 皇、天后。节目前部分为三位评判和一位嘉宾（都是流行音乐界的大腕儿） 到各地挑选人才，被选中的参赛者可以到好莱坞参加下一轮的比赛。他们从 上千名选手中，选出30名选手，每周10名选手表演，观众通过电话给他们认 为可以进入下一轮比赛的选手投票，裁判再进行一轮挑选，接着观众再通过 电话确定最后谁将成为“美国偶像”，会有唱片公司和她签约。 此节目的 看点有很多：首先，选手选择的歌曲都是非常著名的，而且很多都是经典中 的经典，可以让我们更进一步了解美国流行乐；其次，很多选手都有很多故 事，关于他们为什么想成为美国偶像，为了参加节目下了多少功夫等等；再 次，每次宣布投票结果都扣人心弦，选手的态度也差异很大；最后，三位评 判对选手的评述或幽默、或尖刻。 《美国偶像》在美国非常流行的原因是 美国人有一种美国梦的说法，很多人一生都在追寻着这个梦，节目正是为那 些想成为明星的人提供了一个向全国观众展示自己的舞台。
具体包括： 生活娱乐类节目：《冰冰好料理》《全国电视烹饪擂台
赛》、《八方食圣》、《周日八点党》等。 旅游游戏类节目：《正大综艺》、《天地英雄》、《快乐
大篷车》。 体育娱乐类节目：《全明星猜想》、《城市之间》、《金
牌之路》。 剧情类娱乐节目：《心灵俱乐部》、《大话欢乐游》、
《忽悠姐妹花》。 少儿娱乐节目：《人小鬼大》、《第二起跑线》、《大风
（一）欧美模式 中国电视向欧美学习更多的娱乐节目模式是“真人秀”类。 目前美国有线电视和无线电视网络播出的真人秀节目已经
超过100种，在欧洲各国也是难以计算。
1、《老大哥》（BIG BROTHER）
“老大哥（Big Brother）” 这个节目的名字出自乔治·奥威 尔著名小说《1984》中的一句话： “老大哥在看着你呢”。是最早 的真人秀节目之一，国外荧屏十 分火爆的真人秀节目。节目由 Endemol公司制作。节目于1999 年9月在荷兰电视台首次亮相， 随后有19个国家出现了《老大哥》 的克隆版。。
节目因为巨额奖金，很多选手在节目中不惜暴露自己的隐私，还刮起了一 股色情之风。 在不同的国家播出时，节目的规则也有所调整。但无论如何， 节目播出后，收视率都非常高，而且引起了观众广泛关注。
2、 《阁楼故事》（LOFT STORY）
对“真实电视”素来不感兴趣的法国也投身到了这股浪潮中，以浪漫为 主旨制作了大型“真人秀”《阁楼故事》。
5、益智竞技类 基本模式：知识＋财富。在基本模式上后又融入了游戏、
真人秀和谈话等节目元素，使节目在益智的基础上增添了竞技 的色彩，这也是将此类节目并称为益智竞技类的主要原因。
节目特点：因其具有博彩性质，特点一是竞争性，二是刺激性， 三是真实性，这些特点在港台此类节目中表现得更为直接和突 出。
代表节目：《幸运52》、《开心辞典》等。
6、“真人秀”娱乐节目 “真人秀”，泛指由制作者规定规则、由普通人参与并全
程录制播出的电视竞赛或游戏节目。具体作为一种电视节目， 一般都是动态的具有目的性的、线性的叙事模式，是对自愿参 与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所 进行的竞争行为的记录和加工。
“真人秀”娱乐的关键在于节目可以摆脱明星，使普通人成为 节目的真正主角，所以一经出现，一方面获得了观众的追捧， 另一方面还迅速融入了其他节目类型之中。
一、模式（版式）
模式：是一种成熟的、经过考验和验证的，有稳定的内在 规定性与外在指向性的标准样板，具有特定的规则和套路。
内在规定性：指模式具有一系列的理念、程序、结构和规 则等构成，是模式生发审美空间和艺术创造的内在wenku.baidu.com力；
外在指向性：它是由时代精神、价值取向、生活变迁等构 成，而这些也是模式实现与时代同行、社会同步的外在动力。
电视综艺晚会是电视综艺娱乐节目另一种主要播出样式。 最具代表性的电视综艺晚会是央视自1983起每年一度的电视春 节联欢晚会（“春晚”），还有“五一”、“十一”、中秋晚 会等节庆晚会，以及各种各样的主题晚会。
（二）按节目要素划分
1、娱乐资讯类： 节目内容：以报道近期或当日发生在明星演艺圈、大众娱
乐圈的新闻资讯为主。 呈现方式：演播室的主持人播报＋现场报道。 节目特点：这类节目具有新闻节目的性质，同时播报方式、
节目的形式是，10名参赛选手被关在同一幢房子里，共同生活10周左右的 时间。房子的每个角落都安装了摄像头，记录下选手的一举一动。在此期 间，选手们不能与外界联系，房子里没有电视、电话、收音机、因特网和 其他任何的通讯设施，甚至连写字的东西也没有。唯一可以交流的外界对 象是心理医生。
节目由四个基本元素构成：最原始的生活条件、竞争淘汰制、每周布置的 任务和一个秘密的谈话室。谈话室供选手们表达各自的想法、情绪，并说 出他们希望淘汰的对象。 在简陋的生活条件下，选手们还要完成各种各样
近年来许多电视大型活动盛行于屏幕，其中有不少是由电 视综艺娱乐栏目发起的，其中有选秀、集体竞赛、大型歌赛、 大型歌会等。例如《梦想中国》、《青春中国》、《超级女 生》、CCTV全国青年歌手大奖赛等。在活动频次上，电视活动 有的是以赛季为一个周期，有的是跨年度举办，有的是一次性 的，各种各样。
2、电视综艺晚会
电视综艺娱乐节目的界定：
电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段， 对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创 作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。
节目宗旨：电视综艺娱乐节目的宗旨是提供娱乐，这是此类节 目的内容性质所决定的。
节目对象：电视综艺娱乐节目的传播对象是有针对性的大众， 必须选择有针对性的娱乐内容。
模式的内在规定性与外在指向性共同规约着模式的生命力。 一个成功的电视综艺娱乐节目必有一个成熟的节目模式， 而一个节目类型最终走向失败往往也是因为模式。所以一个成 功的节目模式，即遵循着既定模式的内在规定性，又随时调整 模式的内在因素，以适应外在的新变化。
中国电视综艺节目几乎没有原创型的节目模式，凡在屏幕上有 影响的节目几乎都能在欧美、港台、日韩的屏幕上找到其影子。 可以说，近10几年来的中国大陆综艺娱乐节目的迅速发展与 “海外模式的本土化改造”紧密相关。
设置在各处的26台摄像机将对他们进行每天24小时不间断的拍摄，然后 通过自己的频道向观众进行不间断的播出，观众就根据他们的日常起居饮食 等诸多方面来对他们的言行举止进行评估，参赛者彼此也将进行互相评价， 不合格者将失去参与资格，被“逐出”阁楼。一直坚持到最后的一对男女将 获得位于巴黎市内的一套价值40万美元的“梦幻住宅”，如果他们俩能在这 所房子里继续共同居住六个月，还会额外有一笔丰厚的奖金。 法国的M6电视台播出这个节目空前轰动。节目的平均收视人数达520万，某 些章节更高达770万，这在法国电视业界非常罕见。
在栏目基础上派生的形式： （1）特别节目：
指的是电视综艺娱乐栏目为特定的节日、假日和主题专门 制作并在特定时间播出的节目。如《梦想剧场》的“五一三天 乐”、“十一七天乐”、《欢乐中国行》“五一特别节目”等。 （2）系列节目：
指电视综艺娱乐栏目围绕同一主题或者同一节目模式制作
并在特定时间连续播出的节目。例如《艺术人生》推出的年度 系列节目《温暖200×》等。 （3）电视活动：
车》。 电视综艺娱乐节目不单节目播出样式多种多样，而且节目
内容的构成要素丰富多彩，形成了复杂多元的电视综艺娱乐节 目格局。这一格局虽然为此类节目的理论总结增添了不少麻烦， 但也为相关的策划实践提供了丰富的手段与元素。
第二节 电视综艺娱乐栏目设计
中国电视综艺娱乐节目从单一的晚会走向多元并存的格 局才用了不到15年的时间，而游戏、益智、真人秀等名词从 诞生到世人皆知，至今也超不过十年的时间。 目前，电视综艺娱乐节目从理念到实践都处在不断的翻新更 迭之中，这种翻新更迭与国际电视娱乐新潮流紧紧联系在一 起。
节目风格具有轻松、自如、活泼的特点。代表节目：《综艺快 报》、《影视同期声》、《娱乐无极限》、《娱乐任我行》等。
2、娱乐谈话类 节目特点：是谈话节目（Talk Show）的一个分枝。 代表节目：《艺术人生》、《康熙来了》、《超级访问》。 一些追求幽默、轻松风格的夜间谈话节目也可列入娱乐节
目如《东方夜谭》、《今晚》等。
法国的“阁楼故事”与美国哥伦比亚广播公司的荒岛生存大赛几乎一样， 惟一的不同是把场景从户外搬到了室内。10名年龄在20岁到29岁之间的青年 男女将共同生活在巴黎市北部圣丹尼斯区的一处拥有室内健身房、豪华家具、 花园、泳池和篮球场的住所，在长达70天的时间里，他们不需要做什么事， 可以尽管“培养感情”。
《电视艺术学》对综艺节目的界定：充分调动电子的技术手段，对各种 文艺样式进行二度创作，即保留原有的文艺形态的艺术价值，又充分发 挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节 目形态。
上面两种界定偏重于对传统电视综艺节目的概括，很难涵盖新 世纪以来的娱乐性较强的综艺节目。面对电视综艺娱乐栏目/ 节目观念、样式、形态多元化的现状，电视综艺娱乐节目需要 做出明确的界定。 随着欧美、日本等国家以及我国港台地区娱乐节目的引入，从 传统的表演到游戏娱乐、从益智博彩到“真人秀”，电视综艺 的观念日益走向多元化、娱乐化和综合化。
真人秀节目种类繁多：野外生存(贵州台的《峡谷生存营》)、 室内(湖南经视的《完美假期》)、表演选秀(湖南卫视的《超级 女声》、中央电视台的《梦想中国》、东方卫视的《我型我 秀》)、职场、整容、装修、教育、娱乐、公益、婚恋、法制、 旅游不一而足。
7、泛娱乐类节目
泛娱乐类的由来：从益智、竞猜、竞技、真人秀、表演、 谈话等形态中择其二三融为一体的娱乐局面。由于内容涉及广 泛所以称之为“泛娱乐类节目”。
《广播电视辞典》：集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式 于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场 串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视 化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体， 具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点。
节目手段：所有的电视化手段，这些手段的目的使节目内容更 适宜电视表现。
节目内容：主要包括一是各种文艺样式的二度创作；二是能够 提供娱乐的非文艺性内容。
二、电视综艺娱乐节目的分类
（一）按播出样式分
1、电视综艺娱乐栏目 栏目是电视综艺娱乐节目存在的主要样式。栏目有着固定
的播出时间、固定的时段时长以及相对固定的主持人、节目模 式、节目流程等。例如：《开心辞典》、《幸运52》
第四章 电视综艺娱乐节目策划
第一节 地那是综艺娱乐节目界定与分类
一、电视综艺娱乐节目的界定
电视两大核心功能：资讯与娱乐 收视前三名节目类型：电视剧、新闻、综艺节目 新闻和专题提供的是资讯，电视剧、电影、综艺节目提供 的是娱乐。 电视剧、电影受欢迎的主要原因：以虚构叙事为基础，靠 故事与情节取胜，符合中国人的审美习惯与心理需求。 综艺节目受欢迎的主要原因：它在功能上能使观众得到心 理的放松与精神的愉悦。 在电视节目类型中，电视综艺娱乐节目是电视节目体系中 最多元化的节目形态之一。
电视综艺娱乐节目策划既要有宽广的国际化视野，即接 轨世界电视娱乐的前沿潮流，同时又要有切实可行的本土化 视角，即根据中国本土国情，把国外电视娱乐理念与国内观 众可以接受的节目样式进行本土化的“嫁接”，打造出即引 领潮流，又受观众喜爱的新栏目，或者用新理念、新模式改 造原有栏目，在改版中实现栏目品质的提升。
3、《美国偶像》
2005火爆的《超级女声》节目美国原版。起源于英国的《流行偶像》， 实际是美国的业余歌手大奖赛。节目自2002年6月在FOX播出以来一直是美 国Neilson收视率排行榜第一名，短期内即红遍美国。
节目每周两期。节目形式是：三位评委Simon Cowell、Randy Jackson、 Paula Abdul 和主持人Ryan Seacrest在全美国寻找“美国偶像”－－流行天 皇、天后。节目前部分为三位评判和一位嘉宾（都是流行音乐界的大腕儿） 到各地挑选人才，被选中的参赛者可以到好莱坞参加下一轮的比赛。他们从 上千名选手中，选出30名选手，每周10名选手表演，观众通过电话给他们认 为可以进入下一轮比赛的选手投票，裁判再进行一轮挑选，接着观众再通过 电话确定最后谁将成为“美国偶像”，会有唱片公司和她签约。 此节目的 看点有很多：首先，选手选择的歌曲都是非常著名的，而且很多都是经典中 的经典，可以让我们更进一步了解美国流行乐；其次，很多选手都有很多故 事，关于他们为什么想成为美国偶像，为了参加节目下了多少功夫等等；再 次，每次宣布投票结果都扣人心弦，选手的态度也差异很大；最后，三位评 判对选手的评述或幽默、或尖刻。 《美国偶像》在美国非常流行的原因是 美国人有一种美国梦的说法，很多人一生都在追寻着这个梦，节目正是为那 些想成为明星的人提供了一个向全国观众展示自己的舞台。
具体包括： 生活娱乐类节目：《冰冰好料理》《全国电视烹饪擂台
赛》、《八方食圣》、《周日八点党》等。 旅游游戏类节目：《正大综艺》、《天地英雄》、《快乐
大篷车》。 体育娱乐类节目：《全明星猜想》、《城市之间》、《金
牌之路》。 剧情类娱乐节目：《心灵俱乐部》、《大话欢乐游》、
《忽悠姐妹花》。 少儿娱乐节目：《人小鬼大》、《第二起跑线》、《大风
（一）欧美模式 中国电视向欧美学习更多的娱乐节目模式是“真人秀”类。 目前美国有线电视和无线电视网络播出的真人秀节目已经
超过100种，在欧洲各国也是难以计算。
1、《老大哥》（BIG BROTHER）
“老大哥（Big Brother）” 这个节目的名字出自乔治·奥威 尔著名小说《1984》中的一句话： “老大哥在看着你呢”。是最早 的真人秀节目之一，国外荧屏十 分火爆的真人秀节目。节目由 Endemol公司制作。节目于1999 年9月在荷兰电视台首次亮相， 随后有19个国家出现了《老大哥》 的克隆版。。
节目因为巨额奖金，很多选手在节目中不惜暴露自己的隐私，还刮起了一 股色情之风。 在不同的国家播出时，节目的规则也有所调整。但无论如何， 节目播出后，收视率都非常高，而且引起了观众广泛关注。
2、 《阁楼故事》（LOFT STORY）
对“真实电视”素来不感兴趣的法国也投身到了这股浪潮中，以浪漫为 主旨制作了大型“真人秀”《阁楼故事》。