论日本近现代文学巨匠夏目漱石的前期创作_愤怒的夏目漱石

2003年5月M ay.2003

天津外国语学院学报

Journal of T ianjin F oreign S tudies University

第10卷第3期

V ol.10N o.3

收稿日期:2003-03-10

作者简介:吕兴师(1957-),男,副教授,研究方向:日本文学

论日本近现代文学巨匠夏目漱石的前期创作

———愤怒的夏目漱石

吕兴师

(丹东职业技术学院外语系,辽宁丹东118000)

摘　要:1904年至1908年是日本文学家夏目漱石从事专业创作的前期。在此期间,他重视文学

的伦理性,创作态度极为严肃,他发扬江户文学的“劝善惩恶”的传统,坚持文明批判和社会批判。《我是猫》、《哥儿》等一系列富于批判精神的优秀作品是前期代表作。他批判明治初年的所谓“文明开化”,揭露明治时代黑暗的教育制度,把锋芒直指混合着封建主义和资本主义双重血液的明治社会。其创作风格迥异于风靡当时文坛的自然主义流派,形成了前期“愤怒的漱石”的形象。关键词:夏目漱石;愤怒;前期创作

Abstract :The earlier period when Natsume ,a Japanese writer ,w orked as a professional writer was from 1904to 1980.During that period ,Natsume paid attention to the ethics of literature.He developed the literary tra 2dition of encouraging the g ood and punishing the evil ,and insisted on a civilized and s ocial criticism.He wrote a series of g ood w orks full of critical spirit such as I ’m a cat ,The Lord .He criticized s o -called

“civilization ”in the earlier times of Meiji ,exposed the nasty education system in that period and criticized directly the s ociety of feudalism and capitalism.His writing style was different from naturalism which was popular at that time in literature ,and an image of “furious Natsume ”formed in the earlier period.K ey w ords :Natsume ;fury ;earlier w orks

中图分类号:I106.4 文献标识码:A 文章编号:1008-665x (2003)03-0051-05

夏目漱石的正式创作生涯是从回国后开始的。1904年2月,日本对俄宣战,一场罪恶的战争在中国国土上爆发了。5月,夏目写了一首所谓鼓舞士气的《从军行》,表现出一种极不冷静、极狂热的“爱国”热情。日本在日俄战争胜利的“喜迅”无疑等于给日本人的精神注入了一股兴奋剂,夏目漱石也冲动了,他并没有看清两个帝国主义国家互相争夺殖民地的实质,没有看到这场战争给中国及日本人民带来的灾难。在夏目的心目中,俄罗斯不仅是俄罗斯,它更是西方列强的代表,既然是西方列强,打败了它就是好,这种狭隘的国家观念,促使他写了一

首我们不能肯定的诗。但是,随着岁月的流逝,夏目日趋冷静,开始反思,初期代表作《我是猫》就是这种反思后的创作。1905年,这部作品的第一章发表在《子规》杂志1月号上,立即轰动文坛。这意想不到的反应,使夏目更加振奋,一气写到第十一章。《子规》杂志于1906年8月将全文载完。

《我是猫》是日本近代文学史上的一部优秀的、风格独具的长篇小说。它把一股新风吹进了视野狭小、人物仅限小市民、题材不外男女恋情和人情纠葛的日本文坛,从而打破了自然主义文学风靡明治天下的局面,使二叶亭四迷开

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创的近代日本批判现实主义文学得以继承和发扬。作品给夏目漱石带来了莫大的荣誉,奠定了他在明治乃至整个日本文学史上批判现实主义作家的历史地位,成为日本批判现实主义文学最重要的奠基人。《我是猫》形式独特,内容新颖,不仅把眼光越过了一般作家所热衷的恋爱和人情,而且敢于俯视自私自利的现实社会,辛辣地嘲笑其中的污秽,正如《子规》杂志所云:“一只猫的经历谈,以‘我是猫,名字还没有’开笔,寓意深远,警句叠出,堪称我国文坛首次接触此种优秀讽刺文章。”《我是猫》所反映的是明治后期的社会生活。20世纪初,日本已成为封建军国主义帝国,经过对外侵略、掠夺,对内剥削、压榨,已经完成了资本的原始积累,天皇制政权得到了进一步的巩固和加强。资本家的腰包越来越鼓,民众的日子越来越艰难,阶级分化日趋严重。在文化思想领域,保守主义、国粹主义十分猖獗,虚无主义思想也四处泛滥。一部分知识分子为追求金钱和权势,不惜依附权贵;一部分有正义感的知识分子,对丑恶的社会现实憎恶愤慨,然而,他们所憧憬的资产阶级民主主义已成泡影,内心苦闷、彷徨。夏目以其东西方兼具的文化素养和思想家的视野,敏锐地捕捉了日本社会金钱势力与封建因素畸形结合造成的种种弊端。《我是猫》就是在这种社会背景和作家思想的基础上创作的。

小说的情节十分简单,或者说它并设有一般小说所要求的故事情节。夏目自白,“这部作品既没有情节,又无结构,像海参一样无头无尾”,作品只用一只猫的眼睛视察世界的方法来展开故事。作品中出现的可笑故事都是猫的所见所闻,苦沙弥的“客厅”仿佛是明治社会的一个“窗口”,通过这个“窗口”,作家使人们看到了那个包罗万象的社会。作品中出现了众多不同阶级、不同阶层、不同思想、不同职业、性格各异的代表人物。除苦沙弥、迷亭、寒月、东风一群小资产阶级知识分子外,还有塌鼻胖脸的金田、金田得意非凡的“鼻子夫人”、穿着入时系着金表的铃木、金田未来的女婿多多良、幕府时代的遗老等资产阶级代表人物,还有打扮得不伦不类的老儒迷亭的伯父、用催眠术治病的甘木医生、专讲东方“心的修养”的哲学家杉杨独仙以及为生活而苦恼的家庭主妇、车夫、小偷、妓女、学生、警察、侦探……甚至军政要员伊藤博文、东乡大将的名字也在这“窗口”掠过。作家通过对这些人物的活动及相互交往的描写,反映了20世纪初的日本,在经济、政治、教育、文化、思想、生活等方面所存在的诸多社会问题。作家从资产阶级人道主义和民主主义的立场出发,对明治时代的丑陋现实作了前所未有的批判。作家笔路潇洒自如,嘻笑怒骂,不拘一格。时而诙谐笑语,时而庄严议论,时而讥讽个别人物和事件,时而对整个社会进行批判,随着写作的进展,作家对社会的认识也步步加深,因而创作思想也发生了变化,作家终于变为横眉冷对,而引出悲剧的结局。纵观全篇,从形式到内容,无不以崭新的面貌独标文坛。

《我是猫》以批判现实主义的创作方法从人们的精神世界到社会生活作了相当深广的描写。作品首先把锋芒指向了统治者的战争政策,揭露20世纪初所发动的对俄战争,不仅给民众在物质上,而且在精神上造成了沉重的负担。日本统治者为了适应对外战争的需要,对内大肆宣扬国粹主义,鼓吹所谓“大和魂”精神,企图以忠君、爱国服从、善斗等封建观念对民众进行麻醉、欺骗和胁迫,去充当战争的工具。社会煽起了狂热,“大和魂”的宣传已经到了“没有一个人嘴里不说它,没有一个耳朵听不见它”,以致“连猫都想组织一个混成旅,上前线用爪子抓国兵”了。与此同时,作品也指出,严酷的战争现实又教育了一些人,他们正在摆脱“大和魂”观念的束缚,“战争即光荣”的思想正在他们头脑中消失。其次,作家还死死抓住资本主义金钱关系,对明治社会进行了深刻地描写,指出金钱是转轴,金钱决定一切,不仅决定贫富,还决定地位的高低。金钱使社会变得混乱,毁坏了人们的灵魂。金钱至上充斥了逐利者的头脑,那些暴发户正是靠精通“三缺”,即“缺人情、缺人性、缺廉耻”,而不择手段发家的。猫经过长期观察得出结论:“我虽然不知道是什么作用使得地球老是围绕着地轴旋转,但是,我现在明白了,使世间一切事物运动的,确确实实是钱。”作品还把批判的笔锋直接指向了由资产阶级和封建势力畸形结合的国家机器,特别是它的统

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