钢琴调律的稳定性

论钢琴调律的稳定性

王本龙

论钢琴调律的稳定性

摘要：钢琴调律在钢琴发展中起着至关重要的作用，稳定钢琴的音准也是钢琴调律师一直关注的问题。

关键词：钢琴；琴弦；稳定；调律

钢琴起源于13世纪，发展至今经历过无数的形态，从外观还是内部结构都发生了很大的变化，但无论怎样的变化都不影响到琴弦。除了材质方面，琴弦一直处于一个只有量变没有质变的状态，影响这种状态的主要因素就是钢琴调律的稳定。

一台钢琴要有好的表现，不仅要有好的材质、工艺，更需要有钢琴调律师后天的精心调理于呵护，而一台优质的钢琴不仅需要音准正确、音色优美、丰富，具有穿透力琴键灵敏、手感舒适得以控制，也非常需要音准稳定性强、音准周期长、不容易走音。因此，调律师的水平不仅仅体现在音准上，也表现在对钢琴音准的稳定性的要求上。

钢琴调律就是将钢琴琴弦的一种张弛状态，调正成另外的一种状态，但怎样去稳定这种状态众说纷纭，我们在平时的调律中也存在钢琴琴弦跑音的情况，少则下降几个音分，多则下降到另外的一种张弛程度，就是最初设定标准的改变。如何克服，是钢琴调律师一直探讨的问题。

一架钢琴的音准是起最重要的品质之一，没有音准其他也就无从谈起。每架钢琴有220多根琴弦及相对应的装置，正常状态下音准的变化会受到自然条件的影响而改变。音准变化受自然条件改变（如温度、湿度、气压）而变化是正常现象。由于结构精细复杂要保持良好的状态特别的音准稳定状态就更加困难了。

要先克服这个问题就要从钢琴的琴弦说起。琴弦是钢琴震动的主要部分，琴弦的长度和粗细也决定钢琴的音高，在外界环境相同的情况下最粗的A弦要比其他的琴弦稳定的多，首先它被弹奏的次数少，其次它的震动频率低，再次它所相对应的止音毡大并且相对于它的表面较粗糙产生的摩擦力较大。相同情况其他的琴弦相对这些情况略有差异。琴弦震动剧烈，琴弦较长产生的拉力较大，很容易造成弦轴的松动。

音准保持是钢琴的重要技术指标。音准保持程度的优劣，直接反映了钢琴设计水平。

钢琴音准的保持，取决于钢琴张弦系统的设计水平及制造工艺两方面。

总体来说，三角钢琴的音准保持性能优于立式钢琴。这是由于三角钢琴的击弦器系统，设置在弦列的下面，弦列上面有较大的空音，使得设计师有条件在张弦铁板的上面高于琴弦平面处，设置多条粗大的杆盘，从而最大限度的避免了铁板的弯曲变形，从根本上保持了音准。

大家都知道物体的冷缩热涨、木材的湿涨干缩是不可避免的客观现象，因此虽然钢琴技师们采取了种种措施，铁板的变形在理论上是不可避免的。制作精良的工厂，对经过严格处理的木材和对加工过程的保证，可相对减少变形，但铁板的变形是对音准影响最大的因素，是音准保证的基础，这一点是行家们公认的。

钢琴琴弦的稳定性还要取决于演奏者的演奏习惯以及演奏方式。演奏者一般对中音区要求较高，这里经常被强度因人而异。因为臂力大的人在演奏的时候琴弦震动要比臂力小的人剧烈的多。

有的钢琴弦轴板用的是几层实木，这样的弦轴板的抱钉性①比使用到，从现在大多数的作品来看也是如此。当然这就造成了中音区的使用强度大于别的音域。琴弦震动较好；有些钢琴用的是多层复合的木材，把二十多层2—3毫米木片用胶粘起来，再用很大的压力将其压缩制作而成，这样的弦轴板的抱钉性较差。从弦轴上也存在差异，钢琴的弦轴一般是5条丝扣，有的是6条，丝扣越多的弦轴在调律时不会因为转动发生高度的变化，对琴弦的张弛剧烈程度的变化影响较小。

钢琴琴弦的稳定性最主要的还是取决于钢琴调律师。一个好的钢琴调律师会从钢琴的整体性来判断用何种方法来调律，使钢琴的稳定性达到最佳状态。大部分的调律师都会采用多调几遍的方式方法来稳定琴弦，但这种方法就是效率不高，并且通过多次调律，会容易引起弦轴过热，从而导致稳定性下降；还有一部分会通过多次用力敲击琴键，使琴弦的剧烈震动来降低琴弦的变化率，从而达到稳定琴弦的目的，但这种方法容易使整个的击弦装置有较大的压力，长时间的用力敲击会使击弦机内部数据发生改变而影响手感。

钢琴调律的稳定性从钢琴生产中也可得到一些启发，我从钢琴厂里看到很多调琴师在稳定钢琴的时候都非常用力的敲击琴键，从而增加钢琴琴弦的震动，迫使钢琴弦轴部分的无效琴弦一定的拉伸，这样可已让整根琴弦受到的拉力非常均匀，也可以保持钢琴调律的稳定性。

不管别人怎么看，我总是在追求：启动扳手能快则不慢、渴望能做到“闪电”；动扳幅度能做到又小又准，当然是能感觉到弦轴已转动的那种；要高度而要不了准度的“初调”除外；停转扳手准备“定音”的同时，朝一个方向用力转动弦轴，停止后反方向的扳回来，转动的角度视轴的松紧及外部感觉到那弹性的大小而定，配合另一只手用极强力度的重击键，此时扳手擎住或继续给力，视弦轴上拉时感觉到的松紧、及回放至高于标准点的多少‘几拍’而定；并拢的三四指与掌腕关节近乎呈直角、甩起小臂一尺左右高直立砸向琴键，争取初调后每个音的标准都停到稍高于标准高度；细调时每个音的标准音，尤其是中高音区以上，通过八度校正的标准音能“砸”下来的绝不去把它通过扳手的转动调下来，另外同度另两根弦，就用的小幅度的、结合小力度的、“点”到为止，这样“砸死”标准音了一根弦，即便同度调完、整台琴过后有又听起来音‘喵’的，回头‘补同度’时也就可以做到心中有数的判断与处理了。在调律完整台钢琴回去检查的时候，发现极个别的声音不统一，我都会通过再次用力敲击琴键的方式解决，如果用力敲击的情况下使这种不统一更加明显的，就需要重新通过八度确定标准音的音高，再校正其他另外几根弦。

稳定琴弦的方法还可以通过调律师的姿势和手法进行改变，一般的调律师用左手调中高音区，用右手调低音区，调中高音区的时候扳手的角度在9点至12点的方位，调低音区的时候扳手在12点至3点方位。但我认为整体的调琴姿势及方位应该站立扳手的位置在11点到1点之间最好，这样无论用那只手从什么角度，调高或调低都不会对琴弦所固定的弦轴造成很大影响。

从调琴的手法方面，钢琴的稳定性取决于调律师的拉幅②。如果是经常进行调律的钢琴，拉幅要小；反之调律时间间隔过长的钢琴拉幅稍大。

从调琴扳手移动速度来说，我认为扳手移动的次数越少越好，但这就需要调律师的手感，并且越快越好。我总是这样想：为达到‘准’前提下的‘稳’，主要就