动词的运用

动词的运用

在艺术语言中，最重要的是动词。因为全部生活都是运动的。要是你找到了准确的动词，那你就可以安心地写你的句子。

——阿•托尔斯泰

1）“红杏枝头春意闹”。——这个“闹”字，如果换成任何一个近义动词或形容词，无法如“闹”这般形象。如果用“生”字，就会觉得春意的程度不够，太弱；如果用“浓”字，程度深了，却又太死板，远不及“闹”字能够传达出一种活生生的春光灿烂的情状。这个“闹”字的好处就在于生动。

（2）古时有人看到一本杜甫诗集，其中《送蔡希鲁都尉》中有两句：“身轻一鸟X，枪急万人呼”，脱落了一个字。于是人们纷纷揣测原文，有的说“疾”；有的说是“落”；有的说是“起”有的说是“下”。后来得到一个善本，才知道是“身轻一鸟过”。大家十分叹服诗人对于语言的敏感。原诗描写的是一位骁勇的武将驰马战斗的形象。他那勇猛敏捷的身影，好像在碧空下倏然掠过的一只小鸟。“过”字给人一闪而去的感觉，与下句“枪急万人呼”正好相对应。对比之下，“疾”字太露，“下”字太笨，“起”、“落”二字只写了状态，没有流动的感觉，又太死，只有“过”字恰如其分。（见《欧阳文忠公集》）

鲜明的人物形象，就要写“唯一”的人物时，在“唯一”的环境里选用“唯一”的动词。

1、运用动词，表现人物性格

不同人物在不同的环境中会做出不同动作。描绘人物动作的词选准了，人物的性格就能表现出来。

1）鲁迅先生在写孔乙己和阿Q要酒掏钱的动作时，选用了不同的动词，使两个人物的性格突出地表现出来。

——这里运用“排”表达了孔乙己在极强的虚荣心支配下，不甘为他人耻笑的装腔作势。

Q：他走近柜台，从腰间伸出手来，满把是银的和铜的。在柜台上一扔说：“现钱！打酒来”。

——这“伸”和“扔”两个动词，把阿Q愚昧无知、不知羞耻而又神气十足、得意忘形的形象写得惟妙惟肖。

Q的性格分明。

2）在描写孔乙己和阿Q争吵时的眼睛动作也选用了不同的动词，表现出二人不同性格。

——这“睁”表现出孔乙己无赖的性格。

Q：而阿Q自己也不说，独有和别人口角时候间或瞪着眼睛道：“我们先前——比你阔的多啦！你算什么东西！”

——这“瞪”是阿Q为了求得精神上的胜利，特意在别人面前炫耀自己。

Q是无知愚蠢而妄自尊大，性格十分鲜明。

3）但这个十来岁的白种的孩子，竟已被揿入人种与国家的两种定型里了。他已经懂得凭着人种和国家的强力，伸着脸袭击我了。（朱自清《白种人——上帝的骄子！》）

——“揿入”，表达了小儿的人种与国家的优越感和对有色人种、贫弱国家的欺凌践踏的态度是被动地却又是顽固地继承来的，是长期灌输所使然。“伸着（脸）”，活画出小儿情态，“袭击”二字，以专门语为通用语，大词而小用，而且以脸作武器，国家与人种这样大的问题全由脸上瞬间的神情中迸射出来。

2、运用动词，揭示人物的心理活动

1）华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下。（鲁迅《药》）

——“掏”中有喜、有悲，既舍不得花，又愿意把它尽快花出去。这些心理活动都是通过“掏”表现出来的。老栓接了钱，又在外面按了两下，一个“按”字描写出他感到钱来之不易，今天用之不平常，又恐有误，格外谨慎的心情。

2）老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓住洋钱，捏一捏，转身去了。

——七个动词，表示了一连串手的动作，把刽子手康大叔的蛮横、贪婪的性格和焦躁的心情，描绘的活灵活现。

3）我没有思索的从外套里抓出一大把铜元，交给巡警说：“请你给他……”。（《一件小事》）

——“抓”字把“我”忏悔、慌乱的复杂心理活动表现了出来。

4）（七斤嫂）装好一碗饭，搡在七斤的面前。（鲁迅《风波》）——一个“搡”字。把七斤嫂因七斤剪了辫子而盛怒的心理、情态和动作形象地描绘出来。

5）（白求恩大夫看到一位伤员没及时上夹板而使骨头长成畸形时），把手里的器械扔到桌子上……（《截肢和输血》）

——这一“扔”，真实地写出了白求恩当时的愤怒心情。

6）他愉快地划着快步，像一阵清风荡到了家门……（高晓声《陈焕生上城》）

——“划”与“荡”，形象地表现了陈奂生的愉快心情。

过人物的外边动作窥探出人物的内心活动，使人物更加丰满、完整。

3、运用动词表现人物的变化

1）《孔乙己》：当孔乙己还能保护他那自赏、自傲和极强的虚荣心时，他神气十足，在喝酒掏钱时俨然像个秀才，“排出九文大钱……”到了他穷困潦倒，被打折了腿时，那副神气就无影无踪了。“他从衣袋里摸出四文大钱”，这个“摸”表现出孔乙己经济拮据，精神颓唐，身体残废，已经成为穷酸迂腐、麻木不仁的人了。

——“排”和“摸”的先后运用，写出了孔乙己逐渐被逼上绝路的变化过程。

2）《祝福》：描写祥林嫂眼神的变化，揭示出她心灵上的创伤，反映出她逐渐走上死亡道路的过程。

映出祥林嫂表面上是温和顺从，但也看出她的迟钝和失意。

动作十分吃力，灵魂上的创伤正在加剧。

她心灵上的创伤永远医治不好了，只有一条通往死亡的道路。

——通过几个动词就可以描绘出一个人物半生的变化。

4、运用动词，刻画人物肖像

绘的呆板。

1）《孔乙己》：孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出。

——“涨”和“绽”配合使用来刻画孔乙己恼羞交错的神态十分形象。

2）孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼出了一层灰色。

——这个“笼”字写出了孔乙己科举不中，打击沉重，心灵上的创伤极深的痛苦相。

3）两只手支着头，教自己的头像地球仪似的在两个柱子间挂着。（鲁迅《幸福家庭》）

——“支”和“挂”形象地描绘出人物在搜肠刮肚后极饿、极困、疲倦不堪的姿态，给人以立体感。

1、运用动词描写景物，避免呆板，可收到生动逼真的效果。

1）衔远山，吞长江，浩浩汤汤……（范仲淹《岳阳楼记》）——一个“衔”，一个“吞”，写出了洞庭湖的气势。

2）几方青石，在小河边不经意地这么一抱，就是一个小小的港埠，九百年间，招来几多少女之浣，兰舟之泊；又几条青石，牵着手不经意地这么一跨，便成一拱弯弯的小桥，九百年间，迎送几多晨行孤旅，晚归渔樵。（张勇《剩下的江南》）

——用“抱”和“跨”写江南港埠形成的自然，写出江南的自然美。

3）疏星冻在天，枭鸟僵于树。（梁晓声《同代人赋》）

——“冻”“僵”形象地写出了天气的寒冷。

4）我躺在舱面上，仰望天空。深蓝色的天空正悬着无数半明半昧的星。船在动，星也在动，它们是那样低，真是摇摇欲坠呢！……我望着那许多认识的星，我仿佛看见它们在霎眼，我仿佛看见它们在低声说话。（巴金《海行》）——用动词描写天上的繁星，既写出了星空的美丽，也折射出作者当时的寂寞心情。

2、一味地写静，不易显出极静；以动相衬，反倒容易写出极度静谧来。这叫静极宜有动。这个动，若点眼得好，便会出现传神之笔。同理，动极也是宜有静的，正如口语中描写“静”，说“连根针掉在地上也听得见响。”偏要在响动中显出“静”的程度来。这也就是写静物、静景反要注意选用动词的依据。

1）月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。（朱自清《荷塘月色》）

——一个“泻”字，从“静”中写出“动”来，“动”又反衬了“静”的柔