浅析许嵩歌词中的积极修辞现象学习资料
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浅析许嵩歌词中的积极修辞现象目录论文摘要 (1)关键词 (1)一、许嵩歌词中辞格的运用 (1)（一）比喻，生动形象 (1)（二）引用，内涵丰富 (2)（三）拈连，自然顺畅 (3)（四）比拟，意境深远 (4)（五）夸张，宣泄情感 (5)（六）复叠，语调和谐 (5)（七）反复，表达强烈 (6)（八）排比，抒情哀婉 (7)（九）顶真，环环相接 (8)（十）倒装，强调突出 (8)二、许嵩歌词中的其他特点 (9)（一）引用诗词，古今结合 (9)（二）混搭现象，别出心裁 (10)（三）取名独特，张扬个性 (10)小结 (10)参考文献 (10)浅析许嵩歌词中的积极修辞现象【摘要】：许嵩，作为网络歌手而被人们所熟知，素有“鬼才”之称。
而他更是名创作型歌手，其所唱歌曲大多数是自己所作。
歌词，一般是指歌曲中的文词部分，是词作者借助文字来表达自己的情感，诉说自己的故事，并引起听唱者的共鸣，具有一定的艺术感染力。
许嵩所作的的歌词就以其独特的魅力俘获了无数人的心。
其所作歌词内容广泛、形式独特、思想新颖，既有古典与潮流的结合，也有个性鲜明的张扬。
语言直白而简洁，情感忧而不伤，思想叛而不逆，形成其独有的“许氏”风格。
其中，辞格的运用灵活多变，尤为突出。
本文将从其多样化辞格的运用的角度出发，分析许嵩歌词中的积极修辞现象，总结其歌词中形成的其他特点，旨在探讨积极修辞在许嵩创作的歌词中发挥的作用。
【关键词】：许嵩;歌词;积极修辞;其他特点。
一、许嵩歌词中辞格的运用积极修辞多体现在多种辞格的运用，它是以生动的表现生活体验为目的，表达方式是具体的，体验的，带有情感性的。
在许嵩的歌词中，比喻、反复、拟人等辞格运用自如，并以其独特的意象和陌生化语句使其歌词呈现出别样的艺术特点，受到广大青年人的追捧。
下面就对许嵩歌词中辞格的运用一一进行分析。
（一）比喻，生动形象比喻，俗称为打比方。
是指“思想的对象同另外的事物有了类似点，就用另外的事物来比拟这思想对象。
浅谈歌词中的修辞
浅谈歌词中的修辞歌词作为音乐的重要组成部分，在歌曲中扮演着极为重要的作用。
它不仅仅是歌曲的文字表达，更是诗歌、情感和艺术的展现。
在歌词中，修辞手法可以说是其中的重要组成部分，它能够丰富歌词的表现形式，增加歌曲的艺术价值，使得歌曲更加具有感染力和表达力。
本文将就歌词中的修辞手法进行讨论，并将其中的一些常见修辞手法进行介绍以及分析。
比喻是歌词中常见的修辞手法之一。
通过比喻，歌词作者可以用生动的形象语言来传达他们的情感和情感，从而增加歌词的表现力和感染力。
比如《风筝误》这首歌中的歌词“我是你的风筝，你是我心中的风。
”这里作者通过比喻的手法将自己比作风筝，将对方比作风，形象生动地表达出了自己对爱情的向往和追求。
拟人是另一种常见的修辞手法。
通过拟人的手法，歌词作者可以将一些抽象的东西或者是无生命的物体赋予生命和情感，从而增加歌词的生动性和感染力。
比如《时间煮雨》中的歌词“时间煮雨,你和我,一直到,那日子不再有。
”在这里，歌词作者将时间拟人化，赋予它生命和情感，表达出了对时间和爱情的深切思念和感伤。
对偶也是一种常见的修辞手法。
通过对偶的手法，歌词作者可以通过平行和呼应的文学结构来使整个句子或者整个词句具有对称和协调的艺术效果。
比如《红昭愿》中的歌词“你有没时间来看我，彷佛你失落在人海。
”在这里，歌词作者通过对偶的手法对比出了对方对自己的冷淡和迷茫。
歌词中的修辞手法丰富多样，通过这些手法能够使得整个歌词更加生动有趣，并能够更好的表达歌词作者的情感和情感。
对于歌词作者来说，熟练运用各种修辞手法可以使得他们的歌词更加具有感染力和表达力，从而达到更好的艺术效果。
而对于听众来说，欣赏歌词时也可以通过对词语、句子结构的运用和修辞手法的分析，来更好的理解和感受歌词中所蕴含的丰富情感和意境。
希望大家可以在欣赏歌曲时，更加关注歌词中的修辞手法，来更好的领略歌词所表达的情感和诗意。
流行歌曲歌词中的积极修辞现象浅析
味 ，耐心 去 品位 吧 。
四、本文的研究目的
例５ 把少女初恋的情 节描绘得淋漓尽致 ，当情窦初开 ，你 本文的理论观点 以古代诗歌 修辞和现代汉语修辞 学为依 的指尖碰到我的指尖都能让我砰然心动不止 ，脸羞得像被夏天 的艳阳火热的晒着 ，心里像有一百万的秋千 ，不能平静。这里 据，对歌词现象进行描述分析 ， 说明歌词艺术 的生命力 ，观
许嵩歌词的辞格类型及其结构格式
许嵩歌词的辞格类型及其结构格式余伟;叶莉【摘要】许嵩歌词运用了多种辞格类型，如比喻、比拟、拈连、反复、移就和量词移用等，比喻分为：明喻、有暗喻词的暗喻、同位式暗喻、偏正式暗喻、主谓式暗喻、借喻。
比拟分为：以物拟人、以物拟物、以人拟物。
拈连分为：全式拈连、略式拈连。
反复分为：连续反复和间隔反复。
移就分为：移人物性状词就抽象事物、移颜色词就本体。
不同的辞格类型具有不同的结构格式和语法功能。
各种辞格的运用丰富了许嵩歌词的意象和意境。
%Xu Song’s lyrics contain a variety of figures of speech, such as metaphor, analogy, zeugma,repetition,transferred epithet and quantifiers embezzle, metaphor is divided into simile, a metaphor of meta⁃phor, appositive, partial official metaphor, subject predicate type metaphor and metonymy. analogy is divided into the personification to quasi, the quasi physical. Zeugma is divided into: a full twist, abridging zeugma. Repetition is divided into continuous and repeated interval repetition. Transferred epithet is divided into shift character traits words abstract things, color words ontology. Different type has different structure form and grammatical function. Various rhetoric speeches rich XuSong lyrics imagery and artistic conception.【期刊名称】《毕节学院学报》【年(卷),期】2016(034)003【总页数】7页(P30-35,102)【关键词】许嵩歌词;辞格类型;结构格式【作者】余伟;叶莉【作者单位】云南师范大学文学院，云南昆明 650500;贵州工程应用技术学院学报编辑部，贵州毕节 551700【正文语种】中文【中图分类】H05许嵩歌词因具有浓浓的“中国风”味道而备受瞩目，目前对于许嵩歌词的研究屈指可数，主要是从美学的角度对许嵩歌词的“中国风”进行例析，或对其对古典诗词的传承作简要分析。
浅谈歌词中的修辞
浅谈歌词中的修辞歌词作为音乐作品的重要组成部分，具有表达情感、传递信息、激发思考的重要作用。
而歌词中的修辞手法，则是歌词表达力和艺术价值的重要体现。
本文将从比喻、拟人、夸张、排比等多种修辞手法切入，浅谈歌词中的修辞，探讨其在歌词创作中的作用和价值。
一、比喻比喻是一种通过暗喻或象征来表达思想和情感的修辞手法。
在歌词中，比喻常常被运用于对情感、人物或场景的描述，以丰富歌词的意境和表现力。
蔡健雅的《红色高跟鞋》中有一句歌词：“我踩着心碎走过。
”“踩着心碎”就是一种比喻，用来形容伤心和痛苦的状态，使得歌词更具有戏剧性和感染力。
比喻的运用可以让歌词更加丰富和富于想象力，能够让听者产生共鸣，同时也能够提高歌词的艺术性和表现力。
比喻的使用需要考虑到上下文的合理性和贴切性，以确保比喻能够准确地表达歌词作者的意图和情感。
二、拟人拟人是一种将无生命的事物或抽象概念赋予人的行为和特征的修辞手法。
在歌词中，拟人的运用可以让歌词更加生动和有趣，能够让人更容易地产生共鸣和情感连接。
陈奕迅的《浮夸》中有一句歌词：“表情尴尬五秒钟。
”这里将“表情”拟人化为有尴尬情绪的一种存在，使得情感更加饱满和生动。
三、夸张夸张是一种通过放大和夸大来表达情感和观点的修辞手法。
在歌词中，夸张的运用可以让歌词更具有戏剧性和张力，能够更好地传递情感和观点。
王菲的《红豆》中有一句歌词：“时间在转动。
”这里通过夸张手法将时间描绘为一个具有动作和主观能动性的存在，使得歌词更富有个性和张力。
四、排比排比是一种通过重复、并列和对比来增强表现力和节奏感的修辞手法。
在歌词中，排比常常被用来表达情感和观点，能够使歌词更富有韵律感和张力。
林俊杰的《江南》中有一句歌词：“我有一个梦，一直以来都在寻找。
”这里通过排比手法重复并列“我有一个梦”，使得歌词更富有节奏感和韵律感，同时也加强了歌词的表现力。
排比的使用能够增加歌词的节奏感和表现力，能够使歌词更加富有感染力和张力。
浅析许嵩的歌词艺术
浅析许嵩的歌词艺术梁妙铉2010082020007 随着网络的兴起，艺术在网络上的传播速度和广度远远超越传统媒体，因此近年也有不少艺人借网络的便利逐渐进入世人的视野。
虽然良莠不齐，但其中也不乏优的艺术作品和艺人，如现在颇受关注许嵩。
许嵩，英文名Vae，中国大陆的歌手。
出生于安徽合肥，毕业于安徽医科大学卫生管理专业。
许嵩是内地近年来网络讨论度最高的独立音乐人，目前已独立创作并制作了三张个人专辑《自定义》、《寻雾启示》、《苏格拉没有底》，无论是人气还是销量都取得了极大的成功。
听许嵩的音乐，总能让人体会到前所未有的音乐灵感。
刚柔并济的曲风搭配、率性洒脱的行文作词，自居一格的演唱方式，让人感受到一种无可拷贝的气场。
2011年3月，许嵩与海蝶音乐唱片公司正式签约。
许嵩早期作品有《烟花笑》《粉色信笺》《断桥残雪》等。
其中《烟花笑》是作者根据杜牧的《泊秦淮》有感而发，摈弃了《泊秦淮》对腐朽统治者的讽刺，而另辟蹊径地把目光转投在“伊人”身上。
大意为一位痴情女子盼望心上人归来，日渐憔悴。
歌词的最大特点是大量采用了顶针的修辞手法，琅琅上口。
“埃斯库罗斯的月光七千哀伤暗示法度”（埃斯库罗斯：公元前525~公元前458古希腊著名悲剧诗人），歌词第一句为全词定下了哀伤的感情基调。
“夕阳近似无限好痴玩年少之美妙江南三月烟花笑姑娘你为何日渐憔秦淮河边娥眉扫三杯两盏万家灯火照伊人怎会恃宠而娇凭栏左望把君找”（夕阳近似无限好：语出李商隐《登乐游原》全诗如下：“向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
”江南三月烟花笑：语出李白诗“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
”）。
高潮部分以乐景衬哀情，以秦淮河畔万家灯火的欢乐祥和景象衬托出“伊人”独自一人，茕茕孑立，“过尽千帆皆不是”的哀伤心情。
西湖十景之一的断桥残雪以冬雪时远观桥面若隐若现于湖面而称著。
作者以断桥残雪为意象创作了同名歌曲《断桥残雪》。
“寻不到花的折翼枯叶蝶永远也看不见凋谢”歌词第一句以比兴开头，以蝶的意象表达自己的孤独与寂寞。
浅谈歌词中的修辞
浅谈歌词中的修辞修辞是文学艺术中常用的一种修辞方式，通过对语言的巧妙运用，使得文学作品更具有感染力和艺术美感。
在歌词中，修辞的运用同样起到了丰富歌曲内涵、加强表达效果的作用。
下面就来浅谈歌词中的修辞。
修辞手法是歌词中常见的修辞形式。
比如同音反复就是一种常用的修辞手法，通过使用音近或相同的词语进行反复，起到加强表达效果的作用。
例如《从头再来》中的“一二三四，天地轮回”，通过对一组数字进行反复的书写，使得整个歌词更加富有韵律感，给人一种轻松愉快的感觉。
另一种常见的修辞手法是比喻。
比喻是将一个事物与另一个事物进行比较，以便通过共同点来揭示出所要表达的意义。
歌词《平凡之路》中的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，将人生与初见进行比喻，表达了人们在人生中的种种遭遇和感受，给人以启示和思考。
拟人也是一种常见的修辞手法。
拟人是将非生物事物赋予人的特性和行为，在歌词中常常用来表达作者的情感和感受。
比如《千年等一回》中的“纵然万劫不复，纵然相思入骨”，将时间和相思拟人化，使得歌曲中的爱情更加深沉和耐人寻味。
在歌词中，对比也是一种常见的修辞方式。
通过对比两种事物或情感，使得表达更加鲜明和生动。
比如《不再犹豫》中的“阳光再美也不过是昙花一现，我不再犹豫”，通过对阳光和昙花的对比，表达了对时间的珍惜和对决策的果断。
排比也是歌词中常见的修辞手法。
排比是将一组相同或相似的语法结构排列在一起，以加强表达的力度和节奏感。
比如《明天会更好》中的“人山人海，人情冷暖，不改初衷，欲实现”，通过对一系列的描述进行排比，使得歌曲中的情感更为丰富和具体。
修辞是歌词中的一种重要元素，通过对语言的巧妙运用，可以使得歌曲更具有表达力和感染力。
在歌词中常见的修辞手法包括同音反复、比喻、拟人、对比和排比等。
这些修辞手法的应用，不仅能够丰富歌曲的内涵，还能够加强表达效果，使得歌曲更加深入人心。
浅谈歌词中的修辞
浅谈歌词中的修辞
作为歌曲中的重要元素之一，歌词中的修辞在歌曲中扮演着非常重要的角色。
通过独
特的表现形式和意义内涵，歌词中的修辞手法可以更好地表现出歌曲表达的主题和情感，
增强歌曲的感染力和艺术性。
在本文中，我们将着重探讨歌词中的一些常见修辞手法，以
及其在歌曲中的作用和表现。
一、比喻
比喻是一种通过将两个相像的事物进行类比以表达意义的修辞手法，它可以让读者更
好地理解、感受和体验歌曲所表达的情感和主题。
比如在《奇妙能力歌》中，“让我变成
一只小鸟，飞越永恒”的比喻手法，生动地表达出主人公想要逃离现实压力的心情和愿望，让听众更好理解歌曲所表达的情感和主题。
二、拟人
三、排比
排比是通过用相似的语句结构进行重复表达来进行修辞的一种常见手法，它可以使得
歌曲中的表达更加精准、突出和有力度，增加歌曲的情感和艺术性。
比如在《岁月神偷》中，“岁月神偷悄悄地走，而我却在明媚的阳光中，大声地唱着歌，唱着梦想”中的排比
手法，生动地表达出主人公在岁月流逝中仍然不断追求梦想的坚定信念，增强了歌曲的感
染力和艺术性。
四、反问
五、对比
总之，歌词中的修辞手法可以使得歌曲具有更加突出、鲜明和具有感染力的表达，让
歌曲更好地传递主题和情感。
当然，不同的修辞手法在不同的歌曲中所起到的作用和表达
方式也是不同的，我们需要根据具体情况进行理解和分析。
希望我们可以在享受歌曲的美
妙之外，更加深入理解和感受歌曲中所蕴含的意义和价值。
浅谈歌词中的修辞
浅谈歌词中的修辞歌词作为音乐的重要组成部分，其表达方式也要求更直接、更感性，因此修辞在歌词中的运用显得尤为重要。
以下从常用的修辞手法和具体的实例出发，谈谈歌词中的修辞。
一、隐喻隐喻是一种比喻的修辞形式，是指用一个比喻体比喻另外一事物，但是并不直接将比喻体表述出来，而是采用暗示或象征等形式，将其融入到语言表达中。
例如《后来》中的“我曾经爱过的女孩，现在走过了我的生命，留下满地的风景，是我曾经失去的喜欢”，通过“走过”、“留下满地的风景”这些词语，暗示出歌词主人公的心境，让听众能够更好地理解这首歌曲传递的情感。
二、比喻比喻是一种修辞手法，通过将现实事物与其他事物进行类比，使其更加形象、生动地表达出语言的内涵和意义。
例如《青花瓷》中的“翻手间的云朵，握在手中变幻成了你”，通过将云朵比喻成了女主角，把女主角的美好用生动的比喻展现，给听众留下深刻的印象。
三、排比排比是一种通过将连续的词语或短语进行排列，以形成鲜明的节奏和意味的修辞手法。
例如《朋友》中的“我曾经和你约好了，不管我们将来在多么遥远的地方，要在某个咖啡馆重逢”，这里“约好了”、“不管”、“多么遥远的地方”等词语的排布，给歌曲制造了很强的节奏感和统一感，同时也加强了歌曲情感的表达效果。
四、夸张夸张是一种将事物描述得比其实际状态更高或更大的修辞手法。
例如《海阔天空》中的“我行我素天高路远", 通过表述方式的夸张，使歌词中的情感更为真实，使听众产生更深的共鸣。
五、反问反问是一种将表达的意义通过反向形式表达出来的修辞手法。
例如《明知道打错电话》中的“你凭什么不接电话，凭什么换了电话”，这样的反问方式，强调出歌词中的痛苦和愤怒，让人更能体会到歌曲的情感。
综上所述，修辞在歌词中的运用具有丰富的内涵和多样性，通过正确的运用，可以让歌词表达更为深刻、生动，给人们带来更多的音乐和心灵的感受。
歌词中的修辞手法与艺术表达
歌词中的修辞手法与艺术表达在音乐的世界里，歌词是一种重要的表达方式，通过歌词，艺术家们能够传达他们的情感和思想。
而歌词中的修辞手法则是一种常用的艺术手段，能够增强歌曲的表现力和感染力。
本文将探讨歌词中常见的修辞手法，并分析其在艺术表达中的作用。
首先，比喻是歌词中常见的修辞手法之一。
比喻是通过将两个不同的事物进行类比，以便更生动地表达出某种情感或意象。
比如，在林忆莲的《勇气》中，她唱道：“你笑起来像朵花，我笑起来像朵云。
”这里，将笑容比喻为花朵和云彩，使得歌曲更具诗意和浪漫色彩。
通过比喻，艺术家们能够用简洁的语言表达出复杂的情感，让听众更容易理解和共鸣。
其次，拟人是另一种常见的修辞手法。
拟人是将无生命的事物赋予人的特征和行为，以便更好地表达出情感和意义。
在许巍的《曾经的你》中，他唱道：“曾经的你像个孩子，幸福的笑着。
”这里，将“曾经的你”拟人化为一个幸福快乐的孩子，使得歌曲更具亲切感和感染力。
通过拟人，艺术家们能够让听众更好地理解和感受歌曲所传达的情感，增强歌曲的表现力。
除了比喻和拟人，对比也是歌词中常用的修辞手法之一。
对比是通过将两个相反或不同的事物进行对照，以便更好地突出其中的差异和矛盾。
在林俊杰的《江南》中，他唱道：“我想带你回我的江南，听想念在口中嫣然。
”这里，通过对比江南和想念，使得歌曲中的思念之情更加鲜明和深刻。
通过对比，艺术家们能够更好地表达出复杂的情感和思想，让听众更加深入地理解歌曲的内涵。
此外，排比也是歌词中常见的修辞手法之一。
排比是通过将一系列相同或相似的词语或短语进行并列，以便更好地强调其中的重要性和效果。
在邓紫棋的《光年之外》中，她唱道：“我在这里，你在那里，想你的时候就看看星星。
”这里，通过排比“我在这里，你在那里”，使得歌曲中的思念之情更加强烈和真实。
通过排比，艺术家们能够将复杂的情感和思想简化为简洁有力的语言，让听众更容易理解和接受。
最后，对比和反问也是歌词中常用的修辞手法之一。
浅谈歌词中的修辞
浅谈歌词中的修辞歌词是音乐的灵魂，而修辞则是歌词中的一种写作方式。
通过修辞手法，歌手可以让歌词更加生动有趣，更能够感染听众，令人印象深刻。
本文将从音乐学的角度出发，浅谈歌词中的修辞手法。
一、形象化手法形象是歌词中最能够打动人心，最能够表达情感与思想的语言形式。
形象化手法包括比喻、拟人、拟物等。
比喻是将一个事物比作另一个事物，以突出某种共同之处。
例如陈奕迅的《十年》中“你笑了我才知道什么是快乐”，将“笑”比喻成“快乐”，表达出笑容背后的情感。
拟人是将无生命物品赋予生命和神志，例如王菲的《传奇》中“我是一只鱼，被偷走的解药”，将鱼比喻成人的灵魂，表达出被迷惑的心情。
拟物是将生命物品或抽象概念赋予物质属性，例如《东风破》中“你在那边海角天涯的等待”，将等待比喻成一个可以看到、可以听到的物体，表达出渴望的情感。
二、重复式手法重复是歌词中一种简单而有效的修辞手法。
通过重复某些字词、短语、句型等，可以强化情感表达，让内容更加深刻。
重复字词是一种最常见的修辞手法。
例如许巍的《故乡》中“故乡的云，故乡的雨，落在我的故乡”，重复“故乡”，强调情感深度。
重复短语则可以表达出强烈的情感和思考，例如《明年今日》里“未来的日子，你是否还爱我”，重复“未来的日子”，表达出对未来的渴望和不确定。
三、比较式手法比较是一种利用语言相似或类似的事物来表达某种思想或情感的修辞手法。
对比是一种常见的比较式手法。
例如陈奕迅的《浮夸》中“一瞬间记住你是谁，就算全世界抛弃我，只要你别走”，通过对比其他人的冷漠和内心的坚持，表达出真爱的坚定和执着。
类比则是通过比较两个不同的事物，揭示其相似性和共同点。
例如《蓝莲花》中“我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海”，将跨越天地和跋涉人心相比较，表达出无所畏惧的决心和信念。
排比是一种通过反复使用相同结构的句子、词语等，来强化某种思想或情感的修辞手法。
常常用于强调重要的概念、表达气势宏伟的场合。
例如刘德华的《忘情水》中“你说你会陪我到最后，我看到了海角天涯”，反复使用“我看到了”这个结构强调自己已经看到了最深处的感受。
浅谈歌词中的修辞
浅谈歌词中的修辞歌词中的修辞手法丰富多样，包括比喻、拟人、排比、夸张等。
比喻是歌词中常见的修辞手法，通过将两种不同的事物进行类比，来传达一种深层次的情感或意境。
比如《童话》中的“如果你是我的唯一 / 我会让你骄傲的抬起头”就用了比喻的修辞手法，将对方比作“唯一”，表达了对爱情的珍视和渴望。
拟人是歌词中常用的修辞手法之一，通过赋予事物人的特征和情感，使得歌词更加生动和形象化。
比如《小幸运》中的“灰色的幽暗里 / 也许不必刻意欢喜”中的“灰色的幽暗”就被赋予了“人的”特性，增强了情感的张力和表现力。
排比是歌词中常见的修辞手法之一，通过反复使用相同的句式结构和词语，来加强修辞效果，形成烘托气氛和增加节奏感的作用。
比如《风再起时》中的“谁敢把真心说出来 / 谁敢接受这世界的嘲弄 / 有多少梦被埋没在漆黑的夜里 / 有多少人在寂寞中徘徊”就运用了排比的修辞手法，加深了对人生困境的表达，使得歌词更加富有韵律感和感染力。
夸张也是歌词中常见的修辞手法之一，通过夸大事物或情感的表达，来增加歌词的艺术性和表现力。
比如《你怎么舍得我难过》中的“你怎么舍得我难过 / 动听的情话都是骗人的 / 爱的海洋里成群的鲨鱼”就通过夸张的修辞手法，表达了对爱情的伤感和无奈，使得歌词更加生动有力。
歌词中的修辞手法能够丰富歌曲的表达方式，增强歌词的艺术性和感染力。
通过比喻、拟人、排比、夸张等修辞手法的运用，歌词能够更好地传达情感和意境，使得歌曲更加鲜活和有趣。
在写歌词时，要注意灵活运用各种修辞手法，使得歌词更加生动和具有感染力。
在欣赏歌词的时候，也要留意其中的修辞手法，从中体会歌词的深层含义和情感表达，享受歌曲带来的艺术享受。
浅谈歌词中的修辞
浅谈歌词中的修辞歌词中的修辞手法是歌词创作中非常重要的一部分，通过修辞手法可以让歌词更加生动和有趣，同时也可以增加歌词的艺术表现力。
在歌词中，修辞手法有很多种，比如比喻、拟人、排比、象征、对偶等等。
这些修辞手法可以让歌词更加富有想象力，更加具有感染力。
下面将对歌词中常见的修辞手法进行详细的探讨和分析。
比喻是一种常见的修辞手法，在歌词中经常被使用。
比喻通过对两种事物进行类比，以表达出其中的一种事物的特点。
比如在《南方的孩子》一曲中，歌词“东方的早晨下着雨，南方的孩子在念书”中，“南方的孩子”用来比喻那些在南方成长的人，反映了南方人的热情和温暖。
比喻的使用可以让歌词更加富有情感，更加深刻地表达出歌词想要传达的内容。
拟人也是一种常见的修辞手法。
拟人是指用人的行为特征来形象化非人的事物，使其更加生动、有趣。
比如在《大王受伤了》一曲中，歌词“大王受伤了，打起精神来啦”中，“大王”被拟人化了，使得歌词更加生动有趣。
拟人可以让歌词更加有趣，同时也可以加深读者对歌词的印象。
排比也是一种常见的修辞手法。
排比是指在相邻的短语、句子或句段中重复使用相同的词语、短语或结构，从而增强语言的表现力，表达作者的感情和思想。
比如在《夜曲》一曲中，歌词“我打开电视，看着新闻，看那女孩被杀的现场”中，重复的“看着”和“新闻”构成了排比，让歌词更加有力。
排比的使用可以增强歌词的语言感染力，让人更加深刻地感受到歌词想要表达的情感。
象征是一种常见的修辞手法。
象征是指用具体的事物来代表抽象的意义，从而表达作者的情感和思想。
比如在《红尘客栈》一曲中，歌词“孤独的人，淡淡的然”中，“孤独的人”被用作象征，代表了一种内心的孤独和无奈。
象征的使用可以让歌词更加深刻地表达作者的情感，同时也可以给听众留下更加深刻的印象。
对偶也是一种常见的修辞手法。
对偶是指在句子结构、词语选择等方面采取合乎对称的形式，从而增强表现力，使得表达更加生动。
比如在《岁月神偷》一曲中，歌词“你望着天边的星空，看那流星剪下一颗芳心”中，“望着天边的星空”和“看那流星剪下一颗芳心”形成了对偶结构，使得歌词更加具有韵律感。
浅谈歌词中的修辞
浅谈歌词中的修辞修辞是作为文学艺术的重要组成部分，在歌词创作中扮演着不可忽略的角色。
歌词创作者可以通过多种修辞手法，将歌曲的主题深刻、形象地表达出来，使听众更加感受到歌曲的情感与内涵。
以下是一些常见的歌词修辞手法。
1. 比喻比喻是将一个事物或概念与另一个事物或概念进行类比，以达到更生动形象的描述效果。
在歌词中，比喻可以用来描绘人物形象、情感、状态等。
比如张学友的《吻别》，歌词中用到了“眼角的泪光像星星一样闪烁”、“你的脸让我想起童年玩的玩具”等比喻句，极大的增强了歌曲的感染力。
2. 拟人拟人是将物体或抽象概念赋予人的特征，以达到更生动形象的表达效果。
在歌词中，拟人可以用来哀悼、诉说、表达情感等。
《青花瓷》这首歌中，邓紫棋运用了拟人手法，将花草、鱼儿等物品拟人化，引起人们对爱情的思考。
3. 对比对比是将两个或多个事物进行对照，以展现其差异和相似之处。
在歌词中，对比最常用于情感描写，充分表达歌曲主题。
例如《天亮了》中的歌词：“一个人在街上走，怕一个人回家”即是通过对比街上人多，而他一个人的状态，表达了他的孤独和无助。
4. 排比排比是将一系列词语或短语并列起来，以形成节奏明快、重复感强烈的结构。
在歌词中，排比可以用来做加强修辞手法，将情感状态深化、加强。
例如《再见二丁目》中的歌词“我长长的身影，疲倦的步伐，还有笑容里的无奈和寂寞”，把不同情感状态的描述并列排在一起，使得情感受到了放大，表达的效果更加深刻。
5. 借喻借喻是将两个不同的事物有意识地比较，以达到记忆深刻、印象强烈的效果。
在歌词中，借喻可以用来表达对爱情的理解，或对人生的感慨。
薛之谦的《绅士》中，歌词“爱像一条狗，你是我狗粮”的文艺比喻，引起了人们的共鸣。
修辞手法可以是歌曲传达信息、描绘情感和表达内涵的重要途径。
适度使用修辞，可以让歌曲更好地传达主题和情感，而过度的修辞虽然能营造出浓厚的艺术氛围，但却有可能让人感到矫揉造作，影响听众的接受。
因此，在创作时需要注意选择适当的修辞手法，使其优美自然，津津有味。
许嵩歌词的修辞和语言特色
025歌词本就是一种语言艺术，是一首歌曲的灵魂所在。
有的歌词词不达意，读起来味如嚼蜡；有的歌词却是妙笔生花，读起来沁人心脾，这主要在于歌词是否具有音律美。
自沈约创“四声八病”之说后，诗人便有了运用声律的自觉意识，这样一来便增加了诗歌的美感和艺术效果，作为原创歌手的许嵩，也非常注重这类技巧。
正如老舍所说的“我们不要叫文字爬在纸上，也须叫文字的声响传到空中”。
一、句子修辞句子是相对完整的表达单位，句子修辞可以称为“炼句”，主要以句子为调整对象，以调整节奏、整散、长短、搭配等为主要衔接方式。
虽然汉语没有时态的变化，但是运用汉语的某些特点，同样可以达到语言美的最终目的。
在这里我们主要通过锤炼句子中的搭配以及整散来说明句子修辞的作用。
（一）整句和散句整句指的是一组句子结构相同或相似，散句指的是一组句子各种结构、句式相互交错，各有各的不同。
整句和散句可以单独使用，也可以结合使用。
整句和散句在许嵩歌曲歌词中运用十分广泛。
①谁三言两语撩拨了情意/谁一颦一笑摇曳了星云（《庐州月》）②如果场景里出现一架钢琴/我会唱歌给你听/哪怕好多盆水往下淋（《有何不可》）例①是采用结构、成分完全对应的整句，看起来结构整齐美观，读起来声音和谐、语言凝练，这样一一对应的整句在许嵩歌词当中十分常见，并且运用到了极致，使他的歌词气势贯通，能够表达丰富的感情，给人以鲜明深刻的印象，感染性极强，体现出整句的对应美、整齐美。
例②采用散句结构，结构灵活，富于变化。
《有何不可》这首歌以叙述为主，风格比较活泼可爱，体现的是男生对女生的关怀，这样的歌曲适合采用散句结构，听起来不压抑，朗朗上口，仿佛在诉说某件事情，体现出散句的变化美、参差美。
（二）超常搭配虽然一些词语与词语之间的不当搭配会让人产生语句错误的感觉，但是运用到句子中进行超常搭配后会更加符合逻辑，甚至超过平常词语的搭配。
在歌词当中经常会用到超常搭配，这主要是因为要符合作词者和与之发生共鸣的接受者当时的心境。
许嵩中国风歌词的意象分析
许嵩中国风歌词的意象分析许嵩“中国风”歌词的意象分析中国风即中国风格。
天津音乐学院作曲系鲍元恺教授所强调的中国风是将中西音乐的精华相糅合，使传统的中国古典音乐迸发出新的活力。
当前，黄晓亮对中国风歌曲的界定是三古三新(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)结合的中国独特乐种。
歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景和现代节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。
本文谈论的中国风歌曲是在这些歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道。
此外，它还充满强烈的画面感，浓郁的文化氛围，从自然语境到东方意象形成了独具特色的文学意蕴。
可以说，中国风歌词已经成为一个不可忽视的音乐、文化及社会现象。
如今，歌坛上出现的中国风歌曲有很多。
如王菲的《明月几时有》、曹颖的《虞美人》、周杰伦的《东风破》、王力宏的《牡丹亭》，尤其是现在歌坛上诞生的一名新歌手许嵩，他虽毕业于安徽医科大学，却因爱好音乐成为原创音乐人。
我们看到许嵩的《清明雨上》、《半城烟沙》、《千百度》等歌曲中也有中国风特色，尤其是歌词中对意象的创作以及通过这些意象、典故和成语构建出的古典意境更加值得品味。
下面，我们对许嵩歌词中出现的典型意象进行分析，同时探讨许嵩是如何通过对审美意象的分析以及引用典故、成语成功构建了情景交融、虚实相生、韵味无穷的意境。
一意象的创作所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。
简单地说，意象就是寓意之象，就是用来寄托主观情思的客观物象。
在中国古典诗词意象中，意象之美是我们血液中最原初的审美记忆，更成为我们情感审美共鸣的诱因。
中国风歌词也像古典诗词一样主要通过意象的营造，实现情景交融。
许嵩的中国风歌词将意象中所体现的传统文化与现代意识相交融，构筑现代诗歌中的古典意蕴，让人获得如诗如画般的美感享受。
如下：(一)花意象花本是美好、美丽的象征。
许嵩歌词的辞格群及其修辞功能
许嵩歌词的辞格群及其修辞功能余伟;陆泽【摘要】许嵩歌词的辞格群类型分为:辞格连用、辞格套用和辞格混用.不同的辞格群,形成不同的结构格式.辞格套用常与辞格连用混合使用.辞格群具有以下修辞功能:赋予歌词简约委婉的意蕴、形成匀称稳固的歌词结构,增添歌词的语言艺术、渲染歌词的吟唱氛围.【期刊名称】《唐山师范学院学报》【年(卷),期】2017(039)003【总页数】4页(P17-20)【关键词】许嵩歌词;辞格群;修辞功能【作者】余伟;陆泽【作者单位】云南师范大学文学院,云南昆明 650500;丽江师范高等专科学校旅游与经济管理系,云南丽江 674199【正文语种】中文【中图分类】H051许嵩的歌词不但具有浓浓的“中国古典风”，里面还镶嵌着许多辞格群。
辞格综合运用，是指一个句子或句子群里出现多种辞格，这种修辞现象也称为辞格群。
辞格群是一种极高的修辞运用方式，具有超常的修辞功能和修辞效果。
关于辞格群的分类，各家自立一派，但“形变意不变”。
王志方[1]把辞格群分为四类：连用、兼用、套用和汇用。
庄关通[2]把辞格群分为五类：连类、并列、递接、包孕和复合。
连类、并列、递接属于连用的范畴；包孕即套用；复合即兼用。
（一）辞格连用从语用形式上看，辞格连用是指在同一表义完整的语言片段里，连续多次出现同一辞格或不同辞格。
在语言的线性结构上，各辞格要素在句法位置上有明显的先后顺序或部分辞格要素在句法位置上重叠，但不存在一个辞格内部包含另一个辞格。
按照连用的辞格类型，可以把辞格连用分为同格连用和异格连用。
1. 同格连用同格连用是指在同一表义完整的语言片段里，连续多次使用同一种辞格或同一辞格的不同类别。
按照连用的辞格类别，同格连用可以分为比喻连用和比拟连用。
基本结构格式如下：辞格1+ 辞格1+ 辞格1…（1）比喻连用比喻连用是指在同一表义完整的语言片段里，连续多次出现比喻辞格或比喻辞格的不同类别。
比喻连用也被学者称之为博喻，如骆小所[3]把连续使用几个比喻称为博喻。
许嵩歌词押韵解析
许嵩歌词押韵解析一、韵脚分析许嵩歌词的押韵方式多样，既有传统的押韵方式，也有一些创新的押韵方式。
他的歌词通常押在句尾，形成韵脚，使歌词具有和谐、流畅的音乐美感。
他的押韵方式主要包括以下几种：1. 句句押韵：这是许嵩歌词中最为常见的押韵方式，每句歌词的末尾都押在同一韵脚上，使整首歌词的音韵更加和谐统一。
2. 隔句押韵：这种押韵方式是将两个不同的韵脚分别押在奇数句和偶数句的末尾，形成交替出现的韵律感。
3. 押宽韵：在许嵩的歌词中，有时会采用较为宽泛的韵脚，即某些歌词句末的发音与指定的韵脚相似或相近，从而产生一种灵活、自由的押韵效果。
二、押韵方式1. 交韵：在歌词中，相邻的两句歌词分别押不同的韵脚，形成交替出现的押韵效果，使歌曲的节奏感和流畅度得到提高。
2. 抱韵：在相邻的两句歌词中，后一句的开头和前一句的结尾相同或相似，形成一种首尾相接的押韵效果，增强了歌词的连贯性和整体感。
3. 跳韵：这种押韵方式是在一些特定的词语或短语的末尾采用与主韵不同的音，形成一种跳跃、活泼的感觉，使歌词更加生动有趣。
三、押韵效果许嵩歌词的押韵效果主要体现在以下几个方面：1. 增强音乐美感：通过合理的押韵方式，使歌词更加和谐、流畅，与音乐旋律相得益彰，增强了整首歌曲的音乐美感。
2. 提高语言表达力：押韵的方式使得歌词的语言表达更加准确、生动，增强了歌词的表达力和感染力。
3. 丰富语言艺术：许嵩歌词中的押韵方式多样，通过对传统和创新方式的巧妙运用，丰富了中文语言的艺术表现形式。
四、语言运用许嵩歌词的语言运用非常出色，他的词汇丰富、表达准确、语法规范。
他的语言风格清新自然，善于运用各种修辞手法，如比喻、拟人、排比等，使歌词更加生动、形象。
同时，他的歌词中也融入了一些古典文学元素和现代元素，形成了一种独特的语言风格。
五、文化内涵许嵩歌词的文化内涵非常丰富，他的许多作品都涉及到传统文化、历史人物、人文精神等方面。
他通过对这些内容的描绘和表达，传递了对中华文化的热爱和敬意，同时也对现代社会的一些问题进行了思考和反思。
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浅析许嵩歌词中的积极修辞现象目录论文摘要 (1)关键词 (1)一、许嵩歌词中辞格的运用 (1)（一）比喻，生动形象 (1)（二）引用，内涵丰富 (2)（三）拈连，自然顺畅 (3)（四）比拟，意境深远 (4)（五）夸张，宣泄情感 (5)（六）复叠，语调和谐 (5)（七）反复，表达强烈 (6)（八）排比，抒情哀婉 (7)（九）顶真，环环相接 (8)（十）倒装，强调突出 (8)二、许嵩歌词中的其他特点 (9)（一）引用诗词，古今结合 (9)（二）混搭现象，别出心裁 (10)（三）取名独特，张扬个性 (10)小结 (10)参考文献 (10)浅析许嵩歌词中的积极修辞现象【摘要】：许嵩，作为网络歌手而被人们所熟知，素有“鬼才”之称。
而他更是名创作型歌手，其所唱歌曲大多数是自己所作。
歌词，一般是指歌曲中的文词部分，是词作者借助文字来表达自己的情感，诉说自己的故事，并引起听唱者的共鸣，具有一定的艺术感染力。
许嵩所作的的歌词就以其独特的魅力俘获了无数人的心。
其所作歌词内容广泛、形式独特、思想新颖，既有古典与潮流的结合，也有个性鲜明的张扬。
语言直白而简洁，情感忧而不伤，思想叛而不逆，形成其独有的“许氏”风格。
其中，辞格的运用灵活多变，尤为突出。
本文将从其多样化辞格的运用的角度出发，分析许嵩歌词中的积极修辞现象，总结其歌词中形成的其他特点，旨在探讨积极修辞在许嵩创作的歌词中发挥的作用。
【关键词】：许嵩;歌词;积极修辞;其他特点。
一、许嵩歌词中辞格的运用积极修辞多体现在多种辞格的运用，它是以生动的表现生活体验为目的，表达方式是具体的，体验的，带有情感性的。
在许嵩的歌词中，比喻、反复、拟人等辞格运用自如，并以其独特的意象和陌生化语句使其歌词呈现出别样的艺术特点，受到广大青年人的追捧。
下面就对许嵩歌词中辞格的运用一一进行分析。
（一）比喻，生动形象比喻，俗称为打比方。
是指“思想的对象同另外的事物有了类似点，就用另外的事物来比拟这思想对象。
”（注1）1。
就是把一物比作另外一物。
比喻在歌词中的运用是极为常见的，词人借以表达感情，将抽象的事物具体化，让听歌者可以更好地感受。
许嵩在歌词中主要运用了明喻、隐喻、借喻，其中明喻占大部分。
1、明喻明喻，即“甲如同乙”，是本体、喻词、喻体同时出现，喻词多为：“好像、如同、仿佛”等系列词。
在许嵩歌词中出现大量的明喻。
例（1）：落地窗上好像已经蒙上厚厚的雾气/刚倒的一杯热水/凉了/像极了我和你《降温》将热水到凉水的过程比喻成男女之间的关系，由初始的热烈到分开后的冰冷。
描写了人与人之间的关系的转变只在一瞬间。
运用的十分贴切。
例（2）:有些爱像断线的纸鸢/结局悲余手中线/有些恨像是一个圈/冤冤相报无了结《半城烟沙》这里把“爱”和“恨”分别比喻为“断线纸鸢”与“一个圈”。
纸鸢已脱离线而去，爱也早已不在，空留一丝断线在手中，表现出深深的眷恋感。
没完没了的恨则像缠绕的圈，剪不断、理不清，浓浓的离愁被描写的淋漓尽致。
2、隐喻即暗喻，相当于“甲就是乙”。
本体、喻体同时出现，用“是、成为、变为”等系列词代替“好像”等系列词。
许嵩歌词中部分运用到了该修辞手法。
例（3）：你已成风/幻化的雨下错了季候《城府》1陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社，2008年版，第59页。
把人比作风，形成的雨下错了季节。
比喻的形象生动，似乎在责怪别人在不恰当的时候做了不正确的事。
给听者留下了想象空间。
例（4）：暖色的梦变冰凉的枷锁《灰色头像》/ 当这所有的一切变成一组无解的方程《七号公园》把“梦”比作“枷锁”，把“一切”比作“无解方程”。
这种比喻较为新颖，前者描写了一对恋人对未来的美好向往因分手而破灭。
温暖的梦瞬间成冰冷的枷锁，充满遗憾。
后者仍是描写恋人分手的场景，过往的一切事情现在成为了一组无解的方程，没有明确的答案。
一场无疾而终的恋爱总是充满遗憾的。
3、借喻借喻比隐喻更进一层，本体和喻词都不出现，直接用喻词代替本体。
借喻的使用在许嵩歌词中出现的较少。
例（5）：我的精神世界绝不能被蚀成废铁《我们的恋爱是对生命的严重浪费》喻体是指“废铁”，本体是指没有出现的“已经没有感情的恋爱”。
虽然没有了爱却依然在一起，因为责任。
同时告诉我们，要对自己的感情负责，一旦接受就该好好珍惜。
例（6）：天空倒挂着一轮寂寞迅速下降《朝舞》喻体是指“寂寞的心”，本体指未写出的“月亮”。
冷冷的孤月总会让人感到寂寞。
在这里许嵩想表达的是自己在音乐道路上遇到的一些阻碍，一些困扰。
理想不被理解，倔强的自己不愿认输但现实很残酷，独留下孤独的月亮和自己寂寞的心。
（二）引用，内涵丰富引用分为眀引法和暗用法，许嵩歌词中主要使用的是暗用法，且大多引自古代的名诗词。
暗用法是指并不说明引自哪里，直接用引用语代本文。
引用的运用使得歌词的内涵更为丰富，更具美感。
例（7）：桥边红药叹夜太漫长《庐州月》“桥边红药”一词引自姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
”其中二十四桥又称红药桥，源于附近盛产红芍药花。
“红药”指的就是红色的芍药花。
桥边的红芍药花，仍年复一年地绽放着，却不知为谁而开。
这句话赋予了红药人的气息，同样是借景抒情。
将女子思念爱人的哀怨之情委婉的表达出来。
更为巧妙的是许嵩将古诗词进一步的化用，显得更为独特。
例（8）：金戈铁马 /替谁争天下/一将成万骨枯/ 多少白发送走黑发《半城烟沙》“金戈铁马”、“一将成万骨枯”分别化用了辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
”和唐代曹松《己亥岁》中“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。
”的词句。
许嵩将两者巧妙的结合，毫无违和之感。
歌词中为我们展现出百姓备受战争带来灾难的场景。
同时为这首爱情歌曲添上悲壮的色彩，一扫缠绵的姿态。
例（9）：太多的伤/难诉衷肠/叹一句当时只道是寻常《庐州月》该句则引自纳兰性德的《浣溪沙》：“谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香, 当时只道是寻常。
”本是纳兰性德纪念亡妻而作，表达无尽的思念。
这里被用来描述对与恋人那段美好时光的怀念，当时只是寻常的事情，至今思来是那么美好，只剩下无穷的思念与悔恨。
告诫人们要珍惜眼前的幸福，不要失去后才叹道：当时只道是寻常。
许嵩歌词中也出现了明引法，即指明引自哪里。
例（10）：三月三/小三去登山/上山又下山/下山又上山/登了三次山/跑了三里三/出了一身汗/湿了三件衫/小三山上大声喊/离天只有三尺三 ( 选自民间传统绕口令《小三登山》) 《别碰我朋友》这已指明选自民间传统绕口令《小三登山》，歌词中插入该绕口令，增强内容的趣味性，唱起来十分押韵，且节奏感很强。
（三）拈连，自然顺畅拈连指的是“甲乙两项说话时，趁便就用甲项说话所可适用的词来表现乙项观念”2（注2）。
许嵩歌词中出现的较少，但有所运用。
例（11）：爱走了/心走了/你说你要走了；天灰了/雨坠了/视线要模糊了《如果当时》前者拈连的使用还属于逆式拈连，本是你走了带走了心，爱也随之而去。
后者是由“天灰”拈来“雨坠”很自然的拈来了“视线模糊”，因为下雨的天更增添分手后伤心的心情。
词间透出的都是分手后的状态，写得很自然顺畅。
例（12）：江水悠悠/我心悠悠《你若成风》将江水悠悠的自然状态巧妙的运用到人的心情上，借用江水起伏不定的状态，来表现自己面对暗恋多年的女孩时，忐忑不安的心情。
（四）比拟，意境深远2陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社，2008年版，第93页。
比拟分为拟人（即把物比作人）、拟物（即把人比作物），在许嵩歌词中，拟人的使用占主要部分。
将人的情感与行为赋予事物，使歌词的意境充满活力，更具优美之感。
例（13）：墙角散落的花瓣/张牙舞爪的藤蔓/诉说了喧嚣弥漫/叫时光打散《寻风新小样》赋予了静止的生物鲜活的生命，“藤蔓”可以“张牙舞爪”，可以张口“诉说”，借植物表达对这喧嚣世界的不满。
拟人的使用让歌曲的内涵更为的深刻，人与物相互融合，意境也更为深远。
同样的例子还有：例（14）：残朵停止呼吸渗入大地没人注意《玫瑰花的葬礼》/血腥的风放肆嘲笑漫天的黄叶《内线》/白堤柳帘垂泪好几遍《断桥残雪》这些精彩语句的描写，使得歌词内涵更为的丰富，语言更加优美，意境也更为深远。
静止的生物都具有了生命，展现的画面鲜活、具体可感。
更为独特的是连续拟人的使用。
例（15）：花谢的季节悲伤躲在身后/静静体会榻榻米上的温柔/凋谢的向日葵还傻傻等候/也许默默等待我说句挽留/花开的季节麻木渐渐渗透/喃喃自语早已别无奢求/七月北海道花儿日渐消瘦《北海道花季》许嵩独具匠心，大胆的使用了连续拟人的修辞方法。
含蓄的表达了对北海道花季的不舍和留念，以及分手后对恋人的不舍。
将自己的心情赋予事物，表达不会过于苍白，而显得意韵无穷。
（五）夸张，宣泄情感“说话张皇夸大过于客观的事实”3（注3），叫做夸张辞。
这种用法旨在抒发宣泄主观的情感，借用这种方式，情感的表达更为顺畅。
许嵩用起来十分得心应手。
例（16）：星光飘落你肩膀/美丽白发三千丈《幻城》星光怎能如落叶般飘落，白发怎可长达三千丈，这忽略事实的夸张，营造出了一幅唯美的画卷。
一位遗世而独立的美丽女子，柔柔的星光笼罩着她，即使披着一头白色的头发，却无损她的美丽。
例（17）：十月秋天不断的落叶/枯叶堆砌遮天《圣所菲亚教堂》/ 我已等过花开满楼/你怎么还不归/等过秋凉星转百斗/已物是人非/我已等过残烛流泪/你怎么还不归/等过白雪覆盖黑色的眉《花满楼》前者是对秋天萧瑟景象的描写，夸张的运用更突显秋天的萧瑟悲凉。
后者的夸张更为的明显深刻，描写痴心的人苦苦等待恋人，却一直没见到他的身影。
深深地期盼，也透出浓浓的失望。
哀怨之情表达的十分顺畅。
（六）复叠，语调和谐复叠是指“同一的字接二连三地用在一起”4（注4）。
包括复辞和叠字。
在歌词中的运用具有增强节奏感、加强感情表达的作用。
是借声音的反复增强语感，使语调更加和谐。
1、复辞复辞是指重叠时词与词之间是间隔的，或相连接但意义不相同的。
在许嵩歌词中体现的是词的反复。
3陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社， 2008年版，第104页。
4陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社， 2008年版，第137页。
例（18）：我怀念/别怀念/怀念也回不到从前《素颜》通过对“怀念”这一词的重复，使情感的表达更为的清晰，不要对过去的事情过于怀念，因为那早已消失不见。
遗憾之情跃然纸上。
2、叠字许嵩在歌词中主要运用的是叠字，或者称为叠词。
指的是词或字是紧相连接且意义相等。
例(19):厚厚的雾气/渐渐的平缓《降温》/慢慢的变老/静静体会/默默等待/渐渐渗透/傻傻等候《北海道花季》/声声催天雨/涓涓心事/月影憧憧《清明雨上》这里叠字的使用属于单纯的AA式，“厚厚、渐渐、慢慢、静静、默默、傻傻、声声、涓涓、憧憧”都是属于该式的运用。