中国古典园林意境的营造

自然景象，叫应时而借。
• 分景是运用廊、园门、假山、墙垣等形式，把园 林分成一个个相对独立的景区，形成曲折多变、 层层深入的艺术空间。岭南庭园中的“余荫山 房”，以亭桥为界，将园林景色分成东西两区， 东区以玲珑水榭（八角亭）为中心，水池绕亭与 外界沟通；西区的深柳堂、临池别馆，中间隔以 荷花；各建筑又以风雨廊相连，极富岭南特色。
•古代园林理水之法，一般有三种：
• (一)掩。以建筑和绿化，将曲 折的池岸加以掩映。临水建筑， 除主要厅堂前的平台，为突出 建筑的地位，不论亭、廊、阁、 榭，皆前部架空挑出水上，水 犹似自其下流出，用以打破岸 边的视线局限；或临水布蒲苇 岸、杂木迷离，造成池水无边 的视角印象。
• (二)隔。或筑堤横断于水面，或 隔水净廊可渡，或架曲折的石 板小桥，或涉水点以步石，正 如计成在《园冶》中所说， “疏水若为无尽，断处通桥”。 如此则可增加景深和空间层次， 使水面有幽深之感。
如何具体表现空间与虚实呢？
• 一、空间的处理：利用借景、 点景、框景等构景方式来达到 “小中见大”的效果。
• 框景 • 园林中的建筑的门、窗、洞，
或乔木树枝抱合成的景框，往 往把远处的山水美景或人文景 观包含其中，这便是框景。
漏景
园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上， 常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕 以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以 鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美
通过墙体的黑与白来达 到山水画中虚与实的对 比。
• 在自然景观中山水的恰当组合
• 园林中各种建筑（厅堂、轩、馆、楼、台。隔、 亭、榭、等等）与自然景观的充分协调，以达到 色彩的对比，虚与实的相互呼应。
借景之拙政园
借景之北寺塔
分景
隔景之漏窗
隔景之门洞
对景
框景（层次性）
建筑物
• 如亭、台、楼、阁、 轩、榭、廊、桥等， 配合山水花木，曲径 通幽，组成不同的园 景，体现情趣各异的 诗情画意。
• (三)破。水面很小时， 如曲溪绝涧、清泉小池， 可用乱石为岸，怪石纵 横、犬牙交错，并植配 以细竹野藤、朱鱼翠藻，
那么虽是一洼水池，也 令人似有深邃山野风致 的审美感觉。
• 中国古典园林的理水工程有五： • 一曰“掘池” • 二曰“挖河” • 三曰“用泉” • 四曰“作瀑” • 五曰“造亭”
中国古典园林意境的营造
• 古典园林的造园过程中，一般要通过三个创作境界。即 “生境”、“画境”和“意境”.
• 首先是“生境”,生境就是自然美。园林的模山范水， 取局部之景而非缩小。山贵有脉，水贵有源，脉源相通， 全园生动。
• 其次是“画境”,所谓画境就是艺术美。即将自然和生 活素材通过取舍、概括，经过艺术加工，使其“源于自 然，高于自然”.
中西方园林比较
• 中国园林：崇尚自然，布局随意，不尚雕 饰，曲折变化，别有幽趣。
• 西方园林：讲究对称，构图规整严密，常 以巨大的几何图形表现征服自然
• 在传承中国古典园林意境营造 上的典型手法主要表现在以下 几个方面：
欲露而藏，含蓄有致--藏露得宜，平中
见奇
• 在园林中，不论是近景还是远景，高大的楼台还是小巧的 亭榭，全部袒露，一览无余总不如半藏半露显得含蓄、深 远。我国古典园林吸收了中国画含蓄有致的创作方法，反 对一览无余，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又一村” 的愈露先藏的抑景手法。它介于隔和透之间，园内景物之 间互为联系，同时又互为掩映。这样，就能构成层次丰富、 境界深幽、情趣无穷的城市山林胜景。如苏州拙政园，其 藏露得宜，平中见奇。进门是一座假山，挡住视线是为藏。 穿过山洞，至远香堂南的山池，主景隐约可见，是半藏不 露。至远香堂，主景映人眼帘，是为露。这样就能使园内 景观层次丰富、意趣无穷
3、植物栽种方式
• 中国古典园林中植物一般采取自然式种 植，或三五成丛，自由散聚，或点缀于水 畔山脚，树无行次，花无定位，但求野趣 横生，景色苍润。
• 从植物的自然栽植方式来看，可分为孤 植和丛植两种
四、建筑构造
• 中国古典园林都是自然风景与人文建筑的 巧妙融合，一般都采用斗拱梭柱，飞檐起 翘的古典式建筑。为了使人工建筑与园林 自然山水花草和合通融，古典园林讲究因 地制宜、因事制宜、因人制宜建筑形态。
兴成趣和深刻怀念。所以意境是中国千余年来园
林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园 林具有世界影响的内在魅力。
中国古典园林的意境美
• 首先，它崇尚自然，注重意境美。 在中国传统文 化理念中，优雅的环境具有调节生活、怡情养性 的功能。而环境之美，莫过于自然景色之美。大 自然集中了一切美好的东西，山川江河、日月星 辰、奇花异木构成了千姿百态、变化无穷的诗情 画意。可以说，中国古典园林不仅是一笔珍贵的 文化遗产，而且是人类珍视环境、保护环境、善 于利用自然环境的典范。承德避暑山庄展示了我 国北方古典园林的自然本色。
谢谢观赏
• 在空间处理上都采用“小中 见大”的手法。园林常用假 山、建筑、廊、墙来分隔空 间，还采用借景的手法，在 有限的范围内创造无限景色； 同时，园林中的假山池塘， 浓缩了大自然奇山秀水之美， 漫步庭园树石之间，仿佛置 身于山林之中，
• 注重虚实对比。在园林中虚与 实常表现为山为实，水面为虚； 近景为实，远景为虚；景物为 实，倒影为虚等许多景致的对 比；而在山水画的画面上，景 物是实，空白是虚；黑是实， 白是虚；有色为实，无色为虚。
一、堆山磊石
• 园中山景，有真假之分。大型苑园，常包入真山，有些地 方小园，亦引入山之余脉来造景。小型的文人园林，主要 还是靠堆叠假山来创造苍郁的山林气氛。假山的堆砌，离 不开峰石。古人认为，石是天地至精之气的凝集，一拳一 石，包孕了自然山林之美，在古典文人园林中，山石的峰 态变幻多姿，无一类同，它是渲染山林气氛的主要手段。
意境美
• 水光潋滟晴方 好，山色空蒙 雨亦奇。欲把 西湖比西子， 淡妆浓抹总相 宜—苏轼
• 苏州园林意境美 • 1.崇尚自然 注重意境美 • 2.巧妙置景 酿造意境美 • 3. 建筑风格 烘托意境美
取自然之精华
妙造玲珑山水
• 其次，它巧妙置景，酿造意境美。在中国 古典园林的造园艺术中，置景取得了最高 的艺术成就，成为中国古典园林的精华所 在。置景又称“造景”，是按艺术构思对 景物进行巧妙布局，突破空间局限，使有 限的空间表现出无限丰富的园景。常用的 置景手法有借景、分景、隔景、对景等。
实中求虚、虚实相生-建筑布局虚实相生， 有助于意境的提升
• 中国画家常用“密不透风，疏可走马”来 说明疏密、虚实关系在绘画构图中的重要 性。园林景物的布置，也要注意有疏有密， 有虚有实，使之形成鲜明的对比。在空间 处理上，闭合是实，开敞是虚。虚虚实实， 变幻莫测，可以加强艺术效果。
比德畅神、人化景物--托物言志、借景抒情， 深化园林意境
三、植物适配
• 植物景是园林中最具有生气和华滋之美的仿自 然景色。园林植物的第一个组景作用，即是给风 景涂上了一层富有生机的绿色。
• “纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。在中国古 典园林中，参天的古木、离离的绿草、发出沁人 肺腑芳香的花卉，营造出幽远深邃的空间气氛， 给人以身处山林，享受清新，洗脱尘俗的感觉。
1、植物配置法则
• 首先、要讲究植物的物质特性，花草树木 有斑斓之色彩，清香之气息，多姿之形态， 风拂树叶雨打琵琶之声，阳光月光下树木 的婆娑之影。这一切诉诸感官，给人以视 觉、嗅觉、听觉和触觉之美。
• 其次，要讲究植物在中国传统文化中被赋 予的文化意蕴。清·张潮《幽梦影》曰： “梅令人高，兰令人幽，菊令人野，莲令
• 最后是“意境”,即使用多种艺术手法，从“生境”和 “画境”升华，感受到美的境界。
• “意境”指作品以情景交融、虚实相生的 形式诱发和拓展出的审美想象空间，是意
识形态的境界和情调的表现。园林是一门
的造“境”的艺术，中国古典园林通过山
石亭榭花木水体等元素的营建了有形的物
境，在物境之上追求造园意境。通过对有
• “比德”就是将自然山水所具备的某些自 然特征和规律，比作人应借鉴的优良品德， 即把山水美与人的良好品德等同起来。两 者相互比拟，通过这种相互比拟使主观和 客休交融在一起，从而使审美者在欣赏山 水美景中得到思维上的陶冶，获得美感。
咫
尺
山
——
水
小 中
蕴 千
见里
大 ， 虚
江 山
实之
可 见
韵
。
中国古典园林巧妙的空间处理和虚实对比
形的园林景物的创造，托物言志，是我国 古典园林的一大特征。
• 中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、 雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境
域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信
息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景
外意。不是所有园林都具备意境，更不是随时随
地都具备意境，然而有意境更令人耐看寻味，引
人淡，春海棠令人艳，牡丹令人豪，蕉与
竹令人韵，秋海棠令人媚，松令人逸，桐 令人清，柳令人感。”
2、植物选择标准
• 中国古典园林花木选择的艺术标准有三： • 一曰“姿美”：树冠的形态、树枝的疏密曲直、
树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美。如 龚自珍《病梅馆记》之中所论即园艺花木。 • 二曰“色美”：树叶、树干、花都要求有各种 自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白 皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等。 • 三曰“味美”：要求自然淡雅和清幽。最好四 季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅、 兰花最为清幽。
• 堆山叠石是营造古典园林的重要手法，它师法于自然， 而高于自然。李渔《闲情偶记》云：“磊石成山，另是一 种学问，别是一番智巧。
1、选石
• 园林选石，看重石质。如著名的扬州个园 的四季假山，就运用了四种不同的石质， 营造了不同的意境。
• 园林选石，挑剔石形。造园师选石形标准 是：“瘦、漏、透、皱”。
景，这叫做漏景。
借景
空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和 联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以 计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有 远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的 山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟， 叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他
2、用石
• 作为分景与隔景的手段和借景的对象，通 过对石的巧妙布局来组织空间，可以扩大 空间，营造出“虚实相生”的意境。
• 二、理池
• 水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林 以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或 寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水 中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏 水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式 园林也表现水的动态美，利用自然式的瀑布。池 中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自 然。所以，园林一定要省池引水。
亭台楼阁随处可见
观花亭（点景、引景 作用）
意境美——桥
苏州枫桥
廊桥雾梦
鸳鸯桥
苏州园林之窗
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花窗
以窗为画，构思巧妙。
落地门窗
圆墙设门洞
匾、对联
吴冠中丙烯画之苏州园林
苏州园林——春天
苏州园林——夏天
浮云流水，盎然的夏天
秋天——满园春色藏不住
苏州园林——冬天
08年大雪中的苏州园林
• 古典园林在建筑分类上可以归纳为楼、阁、 亭、台、廊、斋、轩、堂、榭、馆诸类， 此外还有桥、路、栏及其他建筑小品等。 经过建筑师巧妙的构思，运用设计手法和 技术处理，把功能、结构、艺术统于一体， 成为古朴典雅的建筑艺术品。
苏州园林的典型代表：
1.沧浪亭（最古老，位于苏州城南） 2.拙政园（苏州娄门内） 3.网师园（苏州城东南部） 4.留园（苏州市阊门外） 5.狮子林（苏州城内东北部） 6.环秀山庄、退思园...
对景
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• 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏 堂、山、桥、树木…… 或在堂、桥、廊等处可观赏 亭、台、楼、阁、榭，在一个景点可以看到另一 个景点，完美的处理空间的美。
二、虚实的对比： • 虚与实、动与静、因与借、真与假、有限与无限、
有法与无法等种种关系。如此，则把园内空间与 自然空间融合和扩展开来。