古琴制作大全
古琴制作
• 岳山 。
• 前面的弧 形标准版， 先将岳山 处修至完 全服贴， 并用标准 板画在岳 山木料上
配件第三
岳山
• 线切割机，岳山厚度1.2cm • 其它工具也可以，提倡手动工具
• 效果
岳山
岳山
• 小修边机，用直刨花刀头可以开沟
• 开出1.2cm深度的深沟，要求完全密合
• 埋入后有 低于琴面 直线1.2cm 的低头， 并超出再 多1cm
定天圆
• 制作出对称弧 形板，依照排 列刨至服贴 ， 每15CM放一块。
• 当然也可以不 用这么烦，只 要两头大致弧 度，然后用直 尺量直线即可
塌腰与低头
• 不要忽略6-11徽 2mm凹陷，避 免弦的重量加上 摆幅造成打弦煞 音。还有岳山 1.5cm的低头。
• 低头也称“流 水”。
• 也有不做塌腰的。
古琴制作
传统工艺
斲琴顺序，备料第一
• 面板 • 底板 • 配件共20 • 要求不多谈…… • 足够干燥…… • 稳定……
• 工具随方便
开料
修边机定深度开沟粗挖
斲琴顺序，开体第二
• 先制作底板，因为面板需要以底板为度量 依据。
画线
手持线锯机切割
修整内外
• 主要工具：刨刀与毛锉
边墙
• 调整画出1.2公分间距
中灰第六
• 中灰宜厚，可分多 次刮。斲琴漆面是 最为重要，关系之 后能不能成为易于 操作的第一关键， 往往在为了琴面平 整，必须反复打磨。 但是却时常磨得过 薄……
珠漆灰
• 中灰第一道完工，中灰约7天可磨，约15天 可再上一次，共计3-4道 。
鹿角灰是用300目 网筛过
底灰（粗灰）
• 底漆，比 例约是 300目粗 灰=1，细 灰=2，生 漆底漆=3， 黏度，拉 高10公分 不断离
古琴制作
古琴制作音教1112班夏翔2011911075古琴是中华民族的传统乐器，是传统文化的载体。
下面我们来学习一下古琴的制作。
以仲尼式为例，面板板材要求长1.25米，肩处宽21.5公分，厚5公分（或曰高度）。
面板边缘的厚度一般为1.2公分左右（加上底板1.8公分为好，上下不可差得太多）。
凤舌处长12公分，最高点1.8公分，两边最低点0.2公分。
岳山至琴头边缘处距离为8-12公分，岳山往琴尾方向4公分处开始槽腹，从琴尾往琴头方向5公分处开始槽腹，以上所述为槽腹时所留实木最多的，最少的从琴头到槽腹为2公分，从琴尾到槽腹为2公分至5公分，槽腹左右的边宽一般为1-1.5公分（左右对称），周圈除两侧均为此尺寸。
雁足位需留大约4公分宽，或者可以更多一些，面积太小雁足不容易固定，易歪。
龙池与凤沼位置要求隆起一块，厚度一般为3公分-2.5公分厚（龙池、凤沼厚度一样），个别也有1.8公分厚的（以长方形为例）。
龙池凤沼可以是圆形或者长方形等，示情况而定，龙池凤沼的大小与琴发音有直接关系，最好龙池处长21公分，宽2.5公分（古书上的尺寸），凤沼处长10公分，宽2.4公分。
以上尺寸为大概，既有比这长的，也有比这短。
常规是越窄的，一般长度相度要长，宽的呢，长度相对短些，但再怎么变，其面积大致一样。
龙池位置以七徵为起点，向琴头方向走到合适尺度，凤沼位置以十三徵为起点，向琴头方向走。
掏腹时槽腹中间稍厚，两边薄，最厚为1.8公分，最薄处为1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量（乐器店有售）。
徵位的定置：从岳山至龙龈，对折居中即七徵，以七徵至岳山对折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折与岳山齐，四徵至岳山对折，即一徵，五徵至七徵五折，从五徵取二折则六徵，从二徵取一折则三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，与前折相同（可先用纸对折，标出徵位后贴在面板上）。
知道了尺寸，即动手用斧子砍出预计琴面的粗略大小，用铅笔在面板上画出中央基准线，然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状（肩处斜度大约在40度左右），划出岳山处位置，划出徵的各处位置，划出龙池凤沼等处的位置。
传统的古琴丝弦制作方法简体)
传统的古琴丝弦制作方法简体)古琴丝弦作为古琴的重要组成部分，对于琴的音质和演奏技巧都有着不可忽视的影响。
传统的古琴丝弦制作方法历史悠久，经过千百年的发展与积累，形成了独特的工艺和技巧。
下面是传统的古琴丝弦制作方法的简介。
材料准备古琴丝弦的制作主要使用丝线。
传统的材料是用质地柔软、弹性好的鸟腹膜纖維制造的细线，称为“鸟线”。
这种线柔软顺滑，有着较好的音质和手感，而且弹性特别适用于古琴演奏的要求。
制作古琴弦还需要用到一些辅助工具，如弦圈、弦镜、弦柱等。
制作工序首先要选择与古琴尺寸相符的丝线。
将选好的丝线用细锈钢丝弯成钩形，然后将弯钩缠在弦圈上，用力切断剪断线头，接着将丝线拉紧，用手指或弦镜的侧壁弯曲成半环，再次用弦圈覆盖住丝线缠好。
接下来，将弦柱插入弦孔中，使其通过弦圈和丝线环，并将弦柱固定在琴面上。
注意事项在制作古琴弦的过程中，有几个需要注意的地方。
首先是选择丝线的粗细。
不同的粗细将影响琴弦的音质和演奏的手感。
一般来说，细一些的琴弦音色明亮、清晰，但容易断裂；粗一些的琴弦音色浑厚、稳定，但比较难拉开。
其次是琴弦的拉紧度。
过松的琴弦会导致音色不准确，过紧的琴弦容易断裂。
在制作过程中要注意掌握适当的劲度。
最后是固定琴弦的弦柱。
弦柱要牢固地固定在琴面上，同时要保持适当的位置和角度，确保琴弦拉紧的均匀度和稳定性。
总结传统的古琴丝弦制作方法通过上述的工序和技巧，使得古琴琴弦的制作更加精细和专业。
这些方法经过几百年的不断发展和创新，已经成为了传统工艺的一部分。
同时，这些传统的古琴丝弦制作方法也在现代的古琴制作中得到了广泛应用，使得古琴的音质和演奏效果得以继承和发扬。
古琴的制作方法
The Craftsmanship of Ancient Chinese Qin (Zither) ProductionThe ancient Chinese qin, a stringed musical instrument with a long and rich history, is a testament to the profound cultural and artistic heritage of China. The intricate craftsmanship involved in its production is a blend of skill, patience, and respect for tradition. This essay delves into the meticulous process of crafting a qin, from selecting the materials to finishing the instrument.Material SelectionThe journey of qin-making begins with the careful selection of materials. The body of the qin is typically made from black wood, a hardwood species that is dense, resilient, and rich in tonal qualities. The strings are usually made from silk, nylon, or steel, while the tuning pegs and bridges are crafted from ivory, bone, or precious metals.Design and CarvingOnce the materials are chosen, the craftsman proceeds to the design phase. The body of the qin is carefully carved to achieve the desired shape and thickness, ensuring optimal resonance and sound projection. The headstock, where the tuning pegs are located, is also shaped with precision. The carvings are often adorned with intricate patterns and designs, reflecting the aesthetic sensibilities of the era.Stringing and Sound TestingAfter the basic structure of the qin is completed, the strings are carefully attached to the bridges and tuning pegs. The strings are then tuned to the appropriate pitches, and the instrument is played to test the sound quality. This process requires meticulous attention to detail, as even minor adjustments can significantly alter the tone and resonance of the qin.Finishing and PolishingOnce the sound quality is满意, the qin is ready for finishing. The surface is smoothed and polished to a high gloss, revealing the natural beauty of the wood grain. The tuning pegs and bridges are also finished to enhance their appearance and functionality.ConclusionThe craftsmanship of ancient Chinese qin production is not just a skill; it's a way of life. It embodies the philosophy of harmony with nature and respect for tradition.Each qin, crafted with such meticulous care, becomes a unique expression of the craftsman's artistry and the cultural heritage of China. The sound of a qin, rich and resonant, is a testament to the dedication and craftsmanship that have gone into its creation.古琴的制作方法古琴，这一承载着悠久历史的弦乐器，是中国深厚文化和艺术传统的见证。
非遗乐器制作方案
非遗乐器制作方案非遗乐器是中国的传统文化遗产，具有悠久的历史和独特的音乐文化价值。
制作这些传统乐器不仅能够保护和传承文化遗产，还能够表达音乐家们的个性和创意。
下面是一些非遗乐器制作方案，供音乐爱好者参考。
1. 古琴制作方案古琴是中国最著名的传统乐器之一，历史上被誉为“乐器之王”，是汉族传统乐器中的代表之一。
它由梧桐木制成，有两个听板和七根弦。
要制作一把古琴需要一定的木工经验、工具和材料。
以下是古琴制作的基本流程：1.挑选木材：挑选高质量的梧桐木，要求纹理均匀、无裂纹、无虫蛀，并且具有一定的空气干燥度。
2.切割木材：将梧桐木切割成古琴的基本形状，包括琴身、琴头、琴尾和琴脚。
3.制作琴身：在琴身上制作听板凹槽，安装弦轴，制作弦桥和弦柱。
然后用手工雕刻的方式制作上下听板和音徽。
4.安装琴弦：将弦绕在弦柱上，然后穿过弦桥和琴柱，用扳手调音。
5.涂装琴面：使用高质量的琴面漆进行涂装，涂装时需要注意均匀涂刷和晾干时间。
2. 古筝制作方案古筝是古代中国最早的乐器之一，是中国民族乐器的代表之一，发展历史悠久，制作技艺精湛。
以下是古筝制作的基本流程：1.挑选材料：挑选硬质的楠木，要求木材的纹理清晰、木质坚实、材质稳定、耐用度高。
2.切割木材：将硬质楠木按照古筝的形状进行切割，包括琴身、琴头、琴尾、琴柱和琴弦承。
3.制作琴身：在琴身上制作听板凹槽，安装弦轴和弦柱。
参考已有的古筝零件，按照比例进行雕刻。
4.安装琴弦：将弦绕在琴弦承上，穿过弦柱、弦轴和琴柱，用扳手调整音准。
5.涂色：对古筝进行涂色处理，可选择清水涂料、油漆或喷漆等不同风格。
3. 北胡制作方案北胡是中国北方民间音乐中的主要乐器之一，是在弦乐器中以“高音”和“嘶音”为特征的乐器。
以下是北胡制作的基本流程：1.材料准备：选择适合制作北胡的材料，如箭竹、红木、梨木、桃花心木等。
2.制作琴弓：根据北胡的特点，制作一把弯曲的琴弓，通常是用竹子、木头或牛角制成。
3.切割制作琴身：将选好的材料根据北胡的声音要求进行琴身的设计并切割。
古琴的制作方法
古琴的制作方法简介古琴是中国传统乐器之一，其制作过程需要经过多个环节，包括木材的选择、制板、雕刻、装配等。
古琴的制作方法历史悠久，且有着较高的工艺要求。
本文将详细介绍古琴制作的步骤和相关的工艺技术。
木材的选择古琴的制作需要选用高质量的实木作为材料，以确保其音质和耐久性。
常用的木材包括杉木、黄杨木和红木。
杉木轻巧且质地均匀，适合制作琴面和琴背；黄杨木纹理美观，可以用于制作琴颈和琴轴；红木质地坚硬，适合制作琴柱和琴脚。
在选择木材时，需要考虑其纹理、声学特性和可塑性等因素。
制板制作古琴的第一步是制板，也称为琴面。
首先，选取合适的木材切割成合适大小的块状。
然后，通过削、刮、打磨等工艺将木块修整成所需的厚度和形状。
制板过程需要细心和耐心，以确保琴面的平整度和强度。
装配在制作琴面后，需要将其与琴颈、琴轴等部件进行装配。
首先，将琴颈固定在琴身上，确保其与琴身的衔接紧密。
接着，将琴轴装配在琴颈上，并调整琴轴的位置和张力，以便调整音高。
最后，将琴弦固定在琴柱和琴轴上，并进行调音和调谐。
雕刻和装饰古琴的雕刻和装饰是制作过程中的重要环节，也是体现工艺美学的关键。
雕刻可以在琴身、琴柱和琴脚等部位进行，常见的花纹有云龙、凤凰、山水等。
装饰可以采用漆绘、金丝嵌等工艺手法，以丰富古琴的外观和质感。
涂饰和修整制作完成后，需要对古琴进行涂饰和修整。
涂饰是为了增加古琴的光泽和保护木材。
常用的涂料有清漆、蜡等。
修整则是对琴面的细节进行打磨和调整，以使其更加平整和漂亮。
结语以上是古琴制作的基本步骤和相关工艺技术。
古琴的制作是一项需要极高技巧和耐心的工艺，每个环节都非常重要。
通过制作古琴，可以深入了解中国传统音乐文化，并体验到制作艺术的乐趣。
希望本文能够对古琴制作感兴趣的人士提供一些参考和启发。
注：本文仅供参考，实际操作时请遵循专业工艺和安全规范。
自己制作古琴的制作方法
自己制作古琴的制作方法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：古琴是一种具有悠久历史的传统乐器，其制作过程需要经过繁复的工序和精湛的技艺。
下面我将介绍一下我自己制作古琴的方法。
选材十分重要。
古琴的材料一般选用梧桐木，这种木质质地坚硬且有一定的响度，非常适合制作乐器。
在选择木料的时候，要注意材质的均匀性和清晰的纹理，以保证琴身的坚固和音质的纯净。
在开始制作前，要先设计好古琴的结构和尺寸。
根据传统的古琴制作法，琴身是由主体、鳞片、底板和称为“龙鳞”的装饰片组成。
要根据这些部分的尺寸和比例来确定整个琴身的大小和形状。
这个工序需要考虑到琴弦的张力和琴身的共鸣特性，以确保古琴的音质和声音效果。
接下来是琴身的制作。
首先要将选好的梧桐木锯成合适的块状，然后用工具雕刻和磨削成琴身的形状。
这个工序非常繁琐和耗时，需要耐心和精细的技艺。
在雕刻时要注意琴身的曲线和边角的平滑度，以确保古琴的外观和手感符合传统要求。
接着是安装琴弦和调音。
古琴一般有七根弦，要将这些弦根据音高和张力逐一固定在琴身上。
在安装琴弦时要注意弦与弦之间的张力平衡和音准的调整，以确保古琴的音质明亮、纯净。
调音是一个必不可少的环节，要根据古琴的音域和音色来调整琴弦的张力和音准，以达到最佳效果。
最后是装饰和润色。
古琴的龙鳞、鳞片和底板是琴身的重要装饰，要将这些零部件精心装配和安装在琴身上。
在安装时要注意装饰的色彩和图案与整个琴身的和谐统一，体现出古琴的传统美感。
润色是最后的工序，要将琴身表面进行磨光和抛光，使其光洁细腻，展现出古琴的高贵和典雅。
通过以上几个步骤，一个完整的古琴制作过程就完成了。
制作古琴是一项需要非常专业技术和耐心的工艺活动，只有经过长期积累和精湛技艺的传承，才能制作出具有高品质和独特韵味的古琴。
我希望通过我自己的努力和创造力，能够制作出更多优质的古琴，让它们继续传承和发扬下去。
【字数：504】第二篇示例：古琴是中国古代传统乐器之一，有着悠久的历史和文化底蕴。
古琴制作方法
古琴制作方法古琴是中国传统乐器，具有悠久的历史传统，也具有独特而古老的风格，深受人们喜爱。
古琴的制作不但要求用料精良，工艺复杂，而且因乐器的实用性及艺术性而异彩纷呈。
那么，如何制作一把吉祥、美观的古琴呢？首先，制作古琴前要准备合适的材料，木材的选择非常重要。
首先要筛选材料，寻找一种比较耐用的木材，让琴体音色清晰，比如金丝楠、紫檀、桃花心木、文竹等，它们都是比较好的古琴木材，可以用来制作古琴。
经过筛选，确定木材后，就该开始动手了。
接下来介绍几个制作古琴的主要步骤：第一步是测量木材，在挑选木材后，根据琴体的尺寸精确地测量材料，确定切割尺寸，以便在拼接琴体时尽可能保证琴体每一部分的材料宽度一致，这对于 overall整体外观很重要；第二步是处理木材，在切割木材的时候要注意处理，采用木磨、木锉、木抓等工具去掉多余的木屑，以满足琴体的完美外观；第三步是拼接琴体，完成材料的拼接，把多片的木材拼接在一起，用胶水将它们紧密的粘在一起，经过高温烘烤，以便粘合木材，形成琴体；第四步是制作琴面，确定琴面长宽，让琴面完美贴合琴体，切割出琴面，整理琴头与琴体；第五步是添加调节桥，利用一定的精密木工技术，将调节桥的木头加工，经过安装、调整与校准，形成最优的音色；第六步是制作琴弦，在琴弦上悬挂各种琴弦，保持它们的均匀和调节，以使音色节奏完美；最后一步是细节处理，像安装琴柱、琴键、琴枕，确保琴弦以及琴体上的各种零部件完整，避免不必要的杂音。
以上就是古琴制作的方法，准备合适的材料、做出琴体、添加调节桥、细节处理等步骤就能完成一把美观的古琴。
此外，在制作古琴过程中还需要许多精密的技巧，在选用材料时，要求精良，用料要考究；在处理木材时，要注重木材的保护，避免木料受潮变形；在拼接琴体的过程中，要保持足够的精度，以便尽可能保证木材的拼接面尽可能光滑；在安装琴柱、琴键时，要求每一个零部件精准安装，避免杂音的产生等等。
总之，制作古琴，需要用料精良，工艺复杂，要求严格，能完成一把吉祥、美观的古琴，取决于细心且具备高超技艺的制作者。
传统的古琴丝弦制作方法
传统的古琴丝弦制作方法古琴是中国古代的一种弹拨乐器，其古老的历史使得它成为了中国传统音乐文化中的重要组成部分。
古琴的丝弦是古琴演奏的核心，丝弦的制作方法也是一项传统工艺，下面是传统的古琴丝弦制作方法。
首先，制作古琴丝弦的主要材料是丝线。
在古代，丝线通常使用的是自然丝，而现代则使用人造丝线。
选择合适的丝线非常重要，它需要具备柔软、坚韧和音色清亮的特点。
然后，制作古琴丝弦需要进行拉弦。
打弦是将丝线从大到小分别分成十几根丝线，然后进行拉尺寸。
拉尺寸是制定丝弦的直径和长度，它需要根据琴弦上的音高来确定。
拉尺寸的过程中，需要用适量的力度将丝线拉直，并将其分为上下两段，然后分别用两根镊子夹住两端，用适度的力度拉动。
拉制的过程需要非常小心，力度不均匀将会影响到丝弦的音质。
接下来，需要进行拔丝制作。
拔丝是指将细线不断地拉伸，使其变得更细更长。
拔丝过程中，需要使用细腻的技巧和耐心。
制作古琴丝弦需要将丝线按照一定的顺序交叉编织，以提高丝弦的坚韧性和音质。
拔丝制作完成后，还需要对丝弦进行调音。
调音是指将丝弦的频率调整到所需的音高。
调音需要使用琴弦调音器或在琴弦两端加上一些调音环，以便可以更容易地根据需要进行调整。
最后，还需要对丝弦进行调整和修剪。
调整是指在制作完成后，检查丝弦的张力和音质，并根据需要进行适当的调整。
修剪则是对丝弦两端进行修整，使其平整并适合安装在古琴上。
以上是传统的古琴丝弦制作方法。
制作古琴丝弦需要非常细致和耐心，才能够制作出优质的丝弦。
古琴丝弦是古琴演奏的灵魂，它的材质和制作工艺直接影响着古琴演奏音色的品质和表现力。
因此，制作古琴丝弦的工艺是古琴制作工艺中至关重要的一环。
古琴的制作方法及流程
古琴的制作方法及流程古琴是中国最具代表性的传统乐器之一，制作古琴的方法和流程有着悠久的历史。
下面我将详细介绍制作古琴的步骤。
第一步：选择材料古琴的制作需要精选优质的木材。
一般来说，制作琴身主要选用楠木、紫檀木、梧桐木等，而制作琴柄通常选用柚木、黄杨木等。
这些木材都有着均匀的纹理和优美的音色。
第二步：木材的处理在制作古琴之前，木材需要进行预处理。
首先，将木材切割成适合制作琴身和琴柄的尺寸。
然后，利用烘烤和晾晒等方式进行干燥，以确保木材的含水量达到一定标准，防止在制作过程中出现断裂、扭曲等问题。
第三步：制作琴身制作琴身是制作古琴的关键步骤。
首先，根据古琴的尺寸和比例，在木材上标出琴身的轮廓。
然后，使用刨子、锯子等工具，将木材削减成琴身的形状。
接下来，利用锉刀等工具进行打磨，使琴身的表面平滑光洁。
第四步：制作琴柄制作琴柄是制作古琴的另一个重要步骤。
首先，根据琴身的尺寸和比例，在木材上标出琴柄的轮廓。
然后，利用刨子、锯子等工具将木材削减成琴柄的形状。
接下来，使用刮刀等工具进行修整，使琴柄的曲线光滑且舒适。
第五步：安装琴弦安装琴弦是制作古琴的关键环节。
首先，根据古琴的调弦方式，在琴头和琴尾上开设弦孔。
然后，将琴弦穿过弦孔，依次固定在琴头和琴尾上的弦轴上。
调整弦轴的紧密度，使琴弦发出正确的音调。
第六步：装饰琴身为了增添古琴的艺术价值，制作过程中可以选择给琴身做一些装饰。
常见的装饰方式有雕刻、描金、彩绘等。
这些装饰既可以强调古琴的美感，又能够体现制作者的个性与技艺。
第七步：调音与调试最后一步是调音与调试。
通过仔细调整琴弦的紧密度和琴弦之间的音高差异，以使古琴发出悦耳动听的音色。
在此过程中，需要借助音叉等调音工具，以确保琴弦的音高准确。
制作古琴是一项需要经验和专业技术的工艺。
制作者需要具备精湛的木工技艺和音乐知识，并且要花费大量的时间和精力来完成每一把古琴的制作。
制作完成后，古琴不仅是一件精美的艺术品，也是一种传统文化的传承和演绎。
古琴制作大全范文
古琴制作大全范文古琴是中国传统乐器之一，历史悠久，制作精细。
下面是一个古琴制作的详细流程：1.木材选择：选择质地坚硬、具有良好音质的优质木材作为古琴的制作材料。
常使用的木材有紫檀木、檀木、枫木等。
2.制作琴身：首先将选择好的木材加工成琴身的形状，根据琴的尺寸和比例，轧出琴身的骨架。
然后使用工具修平琴身各个面，使其均匀。
接下来，将琴身的顶板和底板进行粘合，使用专用胶水将其粘贴在骨架上。
待胶水干燥后，再次修整琴身的形状。
3.制作琴弦床：琴弦床位于琴身上部，是承载琴弦的部分。
制作过程中，先将琴弦床的形状用模板标记在琴身上，然后使用刨子等工具将其挖空，并修整平整。
4.制作琴头：琴头是古琴的一个重要组成部分，也是琴弦的起始点。
根据设计要求，将琴头的形状用模板标记在琴身上，并使用刨子等工具雕刻琴头的形状。
5.装配琴弦：在琴弦床上固定调音钉，然后将琴弦绕过调音钉，并将琴弦固定在琴弦床的尾端。
根据需要，将琴弦调教至正确的音调，确保每一根琴弦都具有适当的张力。
6.上漆抛光：在整个制作过程中，古琴的表面需要进行多次涂漆处理和抛光。
首先，在琴身上涂抹底漆，然后进行砂纸抛光，使整个琴身光滑。
接下来，根据设计要求在琴身上进行彩绘或贴纹饰，经过多次上漆和抛光，使琴身的表面光滑、漂亮。
7.装配琴码：古琴的琴码是由牌友使用的部分，制作过程中，根据设计要求将琴码制作出来，并固定在琴身上。
琴码的制作常使用象牙或骨头等材料。
8.收尾工作：最后，对古琴的各个部分进行检查和修整。
检查琴身及琴弦的质量和工艺是否符合要求，如果有不符合的地方进行修整。
最后，对整个古琴进行调试和音色调节，确保其音质良好。
这就是古琴制作的整个流程。
制作一张古琴需要经过多道工序，每一道工序都需要严格按照工艺要求进行，才能制作出一张精美的古琴。
古琴的制作不仅需要精湛的工艺，还需要对音乐的理解和对琴声的把握，只有如此才能制作出一张完美的古琴。
古琴的制作
古琴的制作
琴，棋，书，画中琴指古琴，它是四艺之首”。
今天，我们来谈谈古琴的制作。
一，选材。
好的材料是古琴质量的关键。
古琴有两大结构：琴面板，琴底板。
面板大多用桐木制成，底板用梓木制成。
其中，面板与底板的通音质要好。
二，做面板。
不同样式的古琴做工也不同。
先用模具在板材上画出古琴的平面几何图，然后用刨子等工具挖腹槽，把面板加工成弧形，然后在明火上稍加烘烤。
三，做底板。
在底板挖两个传音孔，刻空轸池。
四，粘合底板与面板。
用特胶把底板与面板粘起来，晾一天左右。
五，刮灰胎。
用松楗油调配上瓦灰，鹿角霜后，均匀涂在古琴全身，晾个一周左右。
然后用砂纸包上木头刮琴身。
六，再次刮灰胎。
方法同前。
在此，要说明一下：用灰胎料只涂前一次刮灰胎时露出琴板的部分。
七，安装附件。
将轸子，承露，岳山，琴徽，冠角，龙龈，雁足安在制定位置。
八，上漆。
用松楗油调配上大漆，鹿角霜后，涂抹在古琴全身，晾个一周左右。
九，上弦。
将琴弦上在岳山上，再系到雁足上。
十，校音。
用音哨或古琴的泛音校弦，按仲吕调(正调）定弦。
以上是古琴的制作过程，仅供参考。
初一:广陵散文章。
古琴传统制作技艺
古琴传统制作技艺
古琴制作是一门历史悠久且技艺精湛的传统工艺。
以下是其主要的制作流程：1.备材：古琴的主要材料是梧桐木和杉木，这两种木材的纹理和性质适合制
作古琴。
2.定型：根据设计图纸，将木材切割成古琴的形状，包括底面、面板、侧板
等部分。
3.制作共鸣腔：在底面和面板之间形成共鸣腔，这是古琴发声的关键部分。
4.安装附件：包括岳山、轸池、龙龈、雁足等部分，这些附件对古琴的弹奏
效果和外观都有影响。
5.灰胎处理：在古琴表面涂抹生漆和鹿角霜，以增加古琴的坚固度和防腐性，
并形成保护层。
6.面漆处理：在灰胎表面涂抹多层漆料，形成光滑且坚硬的表面，使古琴外
观更加美观。
7.安装琴弦：根据古琴的种类和要求，选择合适的琴弦进行安装。
8.调音：通过调整琴弦的松紧度，使古琴的音准达到标准。
古琴的制作流程
古琴的制作流程《古琴制作流程：一场古老技艺的奇妙之旅说到古琴，那可是咱老祖宗传下来的高雅玩意儿。
可这古琴是怎么制作出来的呢？嘿，今天咱就唠唠这古琴的制作流程，那可真真是一场有趣又费工夫的大工程。
首先得选料。
这就跟挑对象似的，得精挑细选。
做古琴最好的材料那自然是老杉木或者梓木。
这些木材就像是木材界的学霸，质地好而且稳定性强。
据说啊，那些在深山老林里长了好多好多年，经历过风吹雨打依旧屹立不倒的树，才是做琴的好苗子。
你想啊，这树在大自然里都那么坚韧，变成琴之后肯定也能经得住折腾，发出美妙的声音呢！选好料后就开始开料了。
这就像是给木头做个初始造型，要把木材按照古琴的大致尺寸裁切好。
这个时候木工师傅就像是雕塑家的徒弟，初步雕琢着这块木头的未来形态。
一不小心切错了，那可不得了，就像做饭盐放多了。
所以这个环节下手可得小心谨慎，就像小姑娘绣花，一针一线都不能马虎。
接下来就是制作琴腹了。
这个步骤可神秘得很呢！要在琴身里面挖出一些独特的形状，就像在木头里面建造一个小小的神秘城堡。
这个构造和声学原理可息息相关，就像在给琴的灵魂打造一个舒适的家。
如果这个城堡挖得不好，那琴的声音就像是得了感冒的人说话，含糊不清，完全没有那种余音袅袅的韵味了。
说到刨光这一步，那简直是把糙汉子变成精致帅哥的过程。
师傅拿着工具细致地打磨，就像是在给木头做美容。
一点点地磨，要磨得手感超级顺滑，就像摸着婴儿的小脸蛋一样。
这时候的木材在师傅的巧手下，逐渐焕发出一种温润的气质，就像一位灰姑娘慢慢换上了华丽的衣裳，准备惊艳全场。
上漆又是另一番考验人的工作。
漆层要薄厚均匀，而且还得等漆一层一层慢慢干。
这感觉就像是等待一张画慢慢风干最后变成一件艺术品。
每次上完一层漆，就像给琴穿上了一层薄纱，层数到了，琴身就会闪闪发光，变得特别有质感。
琴徽的镶嵌也是个细致活儿。
小小的玉石或者贝壳做成的琴徽，要镶嵌在琴面上精准的位置。
这个就如同在给美人的脸上镶嵌漂亮的宝石，差一点点都不行。
自己制作古琴的制作方法
自己制作古琴的制作方法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：古琴，作为中国传统乐器之一，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
自古以来，古琴就被视为高雅、典雅的乐器，既可以独奏，也可以伴奏诗词，被誉为中国古代文人雅士的最爱。
而如今，越来越多的人开始尝试制作自己的古琴，将这种传统的手艺传承下去。
本文将介绍一种自制古琴的制作方法，希望能够帮助那些对古琴制作感兴趣的爱好者。
古琴的制作需要经过多个工序，包括选材、修型、装印、装束等。
选材是古琴制作的第一步，选材的好坏直接影响到古琴的声音和品质。
一般来说，古琴的主要材料有杉木、梧桐木、核桃木等，其中杉木是最常用的一种。
在选材时，要选择质地坚实、结实均匀、无腐蚀和虫洞的木料，这样才能制作出声音清脆、纯净的古琴。
选好材料之后，接下来就是修型的环节了。
修型是古琴制作的关键环节，它直接决定了古琴的外形和音质。
要将原材料切割成适合古琴制作的大小和形状，然后用锯子、刨子等工具将木块修整成琴身的形状。
在修型过程中，要注意保持琴身的平整和大小对称，这样才能确保琴体的稳固和音质的均衡。
修型完成后，接下来就是装印的工序了。
装印是古琴制作中的一个重要环节，它可以为古琴增添独特的风格和气质。
在装印之前，要先设计好印纹的图案和样式，可以选择传统的文人画、山水图案等，也可以根据个人喜好进行创新。
然后，将设计好的图案用雕刻刀或雕刻工具刻在琴身上，再用墨水或颜料进行填色，最后用砂纸打磨，使印纹更加清晰和美观。
最后一个工序就是装束，即将琴弦、琴码等部件装配到琴身上，使古琴完整起来。
首先要安装琴弦，可以选择传统的丝弦或现代的尼龙弦，然后安装琴码，用来调整琴弦的音高和音色。
在装束的过程中，要仔细调试琴弦的张力和琴码的位置，确保古琴的音质能够达到最佳状态。
通过以上几个工序，一个自制的古琴就制作完成了。
古琴制作是一个需要耐心和技巧的过程，初学者可能会遇到一些困难和挑战，但只要坚持不懈，相信一定会取得成功。
传统的古琴丝弦制作方法
传统的古琴丝弦制作方法
古琴是中国古代传统乐器之一，有着悠久的历史和独特的音色。
琴弦
是古琴的重要组成部分，影响着古琴演奏的音质和音色。
传统的古琴丝弦
制作方法是通过手工制作，经过一系列的工艺步骤来完成。
下面将介绍传
统的古琴丝弦制作方法。
首先需要准备原材料，传统的古琴丝弦一般是由蚕丝制成。
选取质量
好的蚕茧进行脱丝，然后用特制的器具将蚕丝拉成细丝。
这一步需要非常
耐心和细致的操作，以保证丝线的质量和均匀度。
接下来是对丝线进行打蓬和加工。
打蓬是将细丝两端的纤维杂质去除，保持丝线的纯净度。
然后将丝线进行拉直，用机器进行拉线处理，保证丝
线的直度和均匀度。
完成上述工序后，将处理好的丝线放置在一个装丝架上，根据古琴琴
弦的要求，将丝线缠绕成规定的长度。
这一步需要精心的操作，以保证琴
弦的长度和均匀度。
接下来是将缠好的琴弦进行编织。
这一步需要用特制的织布机进行操作。
将缠好的琴弦固定在织布机上，然后根据古琴琴弦的要求，进行编织
处理。
编织出来的琴弦需要紧密有序，丝线之间不能出现疏漏和交叉。
完成编织后，然后进行核弦处理。
核弦是将琴弦进行拉紧，使其具有
一定的张力和弹性。
这一步需要在特制的器具上进行拉紧，然后进行加工
和整形，使琴弦的张力达到要求。
最后是琴弦的调音。
将制作好的琴弦安装到古琴上，然后进行调弦操作。
根据古琴的调音要求，使每根琴弦都能发出准确的音调。
古琴制作流程
古琴制作流程古琴制作是中国古代制作传统技艺之一，历史悠久。
古琴的制作涉及多种工艺，需要经过多道复杂的工序。
下面就给大家详细介绍古琴制作的流程。
一、原材料的选取。
古琴的制作需要选取质优的材料，如胡桃木、紫檀木、柚木、沙梨木、榆木等，因为这些材料的纹理清晰，质地坚实，震音效果好。
此外，制琴所需的各种辅料如鱼皮、竹子、牛角、水牛皮、铜锭等也要用优质的。
二、制作琴板。
琴板是整个古琴的重要组成部分，供琴弦震动后产生声音。
制作琴板需要将选好的原材料切割成合适的形状，然后安装在木架上，按照特定的规范、要求进行琴板的琢磨、加厚、打磨，这需要反复多次，以确保琴板厚薄均匀并且平整，指板、齿板等各部分的比例也需要精准计算。
三、雕刻尾柱。
古琴的尾柱是旋转支点，每个古琴都必须有。
雕刻尾柱是古琴制作的关键步骤之一，因为尾柱的大小和形状会直接影响古琴的声音。
雕刻尾柱需要选用质量优良的特殊木材，然后根据设计图，使用刨子、锉刀等工具亲手雕刻出形状美观、大小适合的尾柱。
四、绑琴弦。
在琴板上绑定琴弦需要经验丰富的琴师，因为绑定琴弦时需要根据琴板的距离和琴弦的长度精确地对号入座。
绑定好琴弦后，琴师需要按照一定的比例和距离钻孔安装琴弦销，以确保琴弦在弹奏过程中完全震动。
五、上色装饰。
最后一个步骤是上色装饰，这也是古琴制作的重要环节之一、上色装饰需要用天然山柿、无方难、葫芦碳等植物材料来进行染色，并且整个制作过程需要尽可能地避免人为污染。
完成染色后，琴师需要细心地进行装饰，例如在琴柄、琴筒的交界处逐层铺嵌蕉叶片，最后在琴头处铁文或金装饰等。
古琴制作流程范文
古琴制作流程范文古琴是中国传统乐器之一，制作古琴需要经历多个步骤，下面将详细介绍古琴的制作流程。
第一步：选材制作古琴的第一步是选材。
传统古琴的琴材主要有南方红木、北方白杨木和泡桐木等。
这些木材都具有较好的音质和稳定性，因此是制作古琴的首选。
第二步：切割木坯经过选材后，木材需要被切割成合适的木坯。
一块合适的木坯需要具有足够的宽度和长度，以便能够制作琴身。
同时，木坯还需要具有一定的厚度，以确保古琴的结构稳定和音质良好。
第三步：琴身雕刻在木坯上，制作人员需要进行琴身雕刻。
古琴的琴身有前板、后板和两侧板组成，这些板需要根据琴的比例和设计进行精确的雕刻。
制作人员需要使用尖锐的刀具和雕刻刀等工具，将木材切削、雕刻成所需的形状和弧度。
同时，还需要制作琴脚和琴码。
第四步：琴身修整完成琴身雕刻后，制作人员需要对琴身进行修整，包括上轮廓、整光面、打磨、涂色等。
这一过程旨在使琴身的表面光滑且漂亮，同时保护木材。
修整的过程需要耐心和细致，以确保琴身达到最佳状态。
第五步：安装琴腿制作完琴身后，制作人员需要将琴腿装配在琴身上。
琴腿通常由木材制成，制作人员需要将其精确地连接到琴身上，并使用胶水或钉子牢固地固定。
同时，还需要调整琴腿的角度和高度，以确保弹奏时的舒适感和音质。
第六步：安装琴弦安装琴弦是制作古琴中的重要环节。
古琴通常有七根弦，制作人员需要将这些琴弦穿过琴码，并用琴桥固定在琴腿上。
安装琴弦需要一定的技巧和经验，以确保琴弦正确地张紧和调音。
第七步：调音和调试完成琴弦的安装后，制作人员需要对古琴进行调音和调试。
调音是指调整琴弦的音高，使其与其他弦和谐共鸣。
调试则是检查古琴的音质、音色和共鸣等方面，对琴身的声音进行微调，以达到最佳的演奏效果。
第八步：润色与清漆最后一步是润色与清漆。
润色是对古琴表面进行打磨和擦拭，以增加其光泽和质感。
清漆是涂刷在古琴表面的保护层，既能保护木材免受潮湿和氧化的影响，又能增添古琴的美观度。
综上所述，古琴制作流程包括选材、切割木坯、琴身雕刻、琴身修整、安装琴腿、安装琴弦、调音和调试、润色与清漆等多个环节。
古琴斫制图纸及尺寸
古琴斫制图纸及尺寸碧落子斫琴法琴长三尺六寸六分[123.7cm]定材尺寸为材之时先定头厚4.4cm，尾厚3.4cm於头量至肩得33.8cm横尽墨分定（此是123.7cm之尺度也若加减长短随肩为之）自墨已下收煞至尾就3.4cm 自墨以上收煞至头底面共4.4cm 为朴素之分寸（底1.2cm琴身尺寸头濶18.6cm ,肩濶20.3cm, 尾濶13.5cm ,头颈16.9cm岳下至颈4.4cm ,岳与龈共厚2.4cm（岳1.4cm 龈1.0cm）, 岳高1.4cm（张钺法1.5cm 盖自肩以下太薄 ,则岳虽高厚亦声浊）弦眼自宫至武相距12.5cm, 中间五眼均於宫物之间共七眼颈窝至肩21.3cm,（肩不可以21.3cm为常 ,惟琴有长短加减随时 ,即须常在三徽下三分之一）,颈中央濶13.5cm上腰在八徽1.7cm ,下腰在十二徽上1.7cm ,上下勤入1.0c m ,斜蹉0.8cm（此伶官之一样耳 ,若作他样 ,当以此腰之中取之）腹开深2.4cm ,以木作横格子 ,上安七分度以戛之取知其度深浅, 其格如斗概如肩宽18.6cm即2.0cm ,尾深2.0cm亦以六分格之 ,如肩18.6cm ,1.7cm粘缝池深1.4cm,凤足在九十徽之间 ,近九徽三分之一 ,足眼开1.4cm ,共两侧各2.0cm ,底先定上分厚1.7cm 渐渐收杀至尾取1.4cm ,轸池正对弦通濶2.4cm长13.5cm ,足面脑角各高3.7cm ,分脑心至底厚4.7cm ,煞朴1.4cm也龙池长23.6cm（贴络了阔2.0cm）,龙池上当四徽上4.0cm, 凤池长12.5cm, 阔1.7cm（上在十徽上1.4cm, 下在十二徽下1.4cm）天柱圆2.0cm 正在三四徽间, 若不能求徽定之 ,则自龙池上4.0cm,地柱方1.7cm（在龙池下5.0cm）,肩处底面相合 ,了共得6.0cm .由是计之底厚2.0cm, 中央2.4cm, 尾端相合 ,了共得4.7cm,由是计之, 底厚1.4cm, 面厚,1.4cm, 中央,2.0cm, 有两侧各厚2.4cm, 尾端两侧各厚2.2cm, 焦尾承弦横阔2.4cm, 焦尾横阔3.4cm, 焦尾两角各长8.5cm, 龙龈阔1.0cm削面法已上尺寸既定,粘缝已毕, 随面中绳两边慢慢若下, 就两侧七分[2.366cm]弱, 所以弱者, 偿灰漆之分也, 若削面时, 不得动四绳俱镑两下其势自然成,便加镑洗亦无声病.调声法凡面厚底薄木浊泛清大弦顽钝小弦焦咽面底俱厚木泛俱实韵短声焦面薄底厚木虚泛清利於小弦不利大弦面底皆薄木泛俱虚其声疾出音韵飘颺是故为琴之法必须底面相当虚实相称弦木声和然后为得桐性轻脆, 上必取2.0cm（面肉厚也）。
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古琴制作大全（专贴收集琴材、木料、斫制资料）原文地址：古琴制作大全（专贴收集琴材、木料、斫制资料）作者：之音琴社古琴面板之选材我提倡要摹习古人，这是有道理的。
古人，我在这里是狭义的指。
按理说，古代有很多种人，有不识字的农民，有市井的泼皮无赖，有教坊的歌姬，有匠人，这些都是庶民。
虽然也有值得学习的地方，但是如果论及高雅，我不得不说的还是那些士人，这些人所掌握的文化与生产方式是精细化的，是高一阶层的，如果除却阶级论的荼毒，那些文化人的道德操守是值得研究的。
古琴几乎是最古老的弹拨乐器。
在传统文化中一直于我刚才说的士人文化联系在一起，我们容易见到古代士人抚琴，却很少看到工匠抚琴，歌姬抚琴。
古琴被列为“四艺”之首，是古代文人雅士的必习之技。
同时，琴又与剑一起成为古代文人雅士所推崇的随身之物，佩长剑弄兰操寄托着他们对刚柔相济、任侠儒雅完美人格的追求。
古人心目中地位如此重要的古琴，对于选材也有特别的讲究。
汉朝的桓谭在其著作《新论.琴道》中说：“昔神农氏继宓义而王天下，亦上观法于天，下取法于地，近取诸身，远取诸物，于是始削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天地之和焉。
”认为最早的古琴是神农氏用梧桐制成的。
《诗经.庸风.定之方中》云：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”。
《后汉书》记载：“蔡邕泰山行，见焚桐，闻爆声曰：’此良木也’，取而为琴”，是为“焦尾”。
王充《论衡》中说：“神家皇帝削梧为琴”。
《齐民要术》也提到：“梧桐山石间生者，为乐器则鸣。
”这都说明，古人是梧桐来制作古琴的。
除了梧桐木外，杉木也可以用来做琴。
《琅寰记》云：“雷威斫琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨嵋，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。
”说明唐代制琴大师雷威已经开始用杉木制琴了。
但对于雷威是用新鲜的杉木，还是“木性都尽” 的，并没交代清楚。
又见其他文本记述雷威入峨眉山，“听其声连绵悠远者伐之雷氏家族在唐代制琴是非常有名的，也是非常特别的。
由于古琴面板需要满足“松”、“透”，底板相对要“坚”，“实”，才能发妙音，才能阴阳调和，所以古人在选面板材的时候非常认真仔细，也有很多典故，一般而言都是选用古旧的桐木，但是雷氏蹊径独辟，选用杉木，而历代评价胜于桐木琴，不得不说是雷氏斫琴的高妙之处。
同时，面板要选择纹理顺直的材质。
此外木材近地则音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重。
可用来斫琴，作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板，不过木质硬的要用料薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点。
旧时个别有用樟木面，也有用桐木。
樟木接近铁梨，色淡，发黄，也有人称之为硬木，而桐木则发黑，发暗。
琴材要年久干燥才不易变形，其木曲直已定，又加坚燥扣击其面而听其声，声坚劲清响，因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。
这些都适合作面板，也可作底，但作面板尤佳。
老木越来越不易得，现在为节省时间琴材多用新木高温处理来满足松透的要求，然而这种新木材音质燥，用放大镜观察，则木材中纤维已断，而自然风干的木材则木纹完整，因此后者音色相对要更好。
古琴的制作一一选材及斫琴工具（一）田双琨古时有人说好琴“轻如叶，重如铁”，其实这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的份量与选材有关，好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。
可谓良材、良工必须兼备，才有可能出一张好琴。
选材古琴的制作，首先要从选材讲起。
古琴的选料，讲究：轻、松、脆、滑。
轻字指木质要轻；松是指选用的木材要松透；脆是指选材要有脆性；滑则是指用料经打磨后要光滑。
这是对琴材的必然要求。
斫琴的木材一般讲究用老木。
首先，琴人弹老木制的琴不易有火气，其次，与新木材相比，老木不易变形、开裂，木性相对比较稳定。
老木的来源有老房梁、出土的棺木等等，但是棺木由于长年埋在地下，终年吸收地气，阴气十足，而且败棺也常裂，用此材做琴前最好先放置六、七年，行家称为返阳。
此外，老木并非越老越好，如横划木纹时木材掉面，则此木已朽，不堪再用，且木材一老，原有木性改变很多，所以选木以老而不朽为妙。
琴材的底面一般比面板要硬，也有底板和面板用相同木种的。
以下，就分不同的部位讲一下琴材的选取。
面板要选择纹理顺直的材质。
此外木材近地音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重。
可用来斫琴，作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板，不过木质硬的要用料薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点。
旧时个别有用樟木面，也有用桐木（音）。
樟木接近铁梨，色淡，发黄，也有人称之为硬木，而桐木则发黑，发暗。
琴材要年久干燥才不易变形，其木曲直已定，又加坚燥扣击其面而听其声，声坚劲清响，因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。
这些都适合作面板，也可作底，但作面板尤佳。
老木越来越不易得，现在为节省时间琴材多用新木火烤，然火烤的木材音质燥，用放大镜观察，则木材中纤维已断，而自然风干的木材则木纹完整，因此后者音色相对要更好。
琴底枫木、色（shai，三声）木：此两种木材作古琴的底板音色会很好，这也是制作小提琴底板的材料，但色木较易变形，如热处理方面做得不好就无法保证质量。
松木：白松做底是不错的材料，小提琴面就是用的白松。
落叶松也可，但落叶松易裂。
事实上除白松外的松木基本都易裂。
黄花松：阔叶材，重量好，但也易裂，注意制琴时要选用无裂隙之材为好。
黄菠萝（音）：这是东北产的一种木材，纹理粗糙，木纹接近椿木，颜色发红，比金丝楠木的味道要好闻。
它的应力好，用来制琴底声音也不错。
金丝楠：此木较香，硬度适宜做底，然而它会受气候影响产生微变。
椿木：椿木分香椿、臭椿、白椿。
椿木本身有一定硬度、脆性，易断不弯，力超则断，在古琴应用上声音还是不错的，其中以香椿为好，无杂味，材质上比前述几种松木略硬。
梓木：又称广梓木，色如紫檀，重量则较轻，其中有黑芯木，发声较好。
花梨木：一般做高级琴的底材，声音不错。
红木：不宜制琴，因其音死，共鸣少。
当然，上面说过，木材很老时，原有木性已变，则无所谓何木，敲击有响，木材不裂，就完全可以用作底材。
总之木以老为贵。
附件附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角（焦尾）、雁足、尾托等。
附件的选材以象牙第一，玉石次，紫檀木再次之，此下为老红木，花梨，枣木。
次品则有色木和硬杂木等。
实际上古琴附件用得最早的是枣木，红木等是外来的材质，中国本土并不出产。
个别的古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的，琴轸也有用景泰兰的，成套的附件则以玉为主，有极少量的以珍贵的翡翠为材。
徽徽的取材有金、银、玉、瓷、石决明、蚌、塑料？穴如珠光玻璃？雪等，目前以蚌居多。
灰胎灰胎的选材分为孜子灰？穴翡翠粉？雪、八宝灰？穴八种金石原素粉碎制成？雪、菟丝子灰、古瓷粉？穴老瓷器砸碎而得？雪、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、砖灰等。
灰胎以硬为好，不过因鹿含有长春、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比较普遍，也以鹿角灰为上。
古代只有天然漆（又称大漆），大漆与泥土相排斥，不发生化学反应，对古琴起着一个重要的作用就是保护木头，那些年代久远的古琴能很好的保留至今，大漆起了很大的作用。
所以大漆在琴上的应用最为广泛。
目前制琴用的漆还有以下几种硝基清漆：这种漆硬度相对较高，光亮度大。
还氧树脂漆：漆中含有快干剂，快干剂越多漆干的越快，但是漆脆。
聚胺脂漆：有气味且甚重，而且毒性较大还有腰果漆、过滤大漆、合成大漆等。
需要注意的是生漆是活性的自然漆，含有植物酵素酶，有毒性，会使皮肤过敏因此避免直接接触，若不小心触及皮肤用油擦去就好。
敏感的人连闻漆气也会过敏，因此须带上口罩与塑胶手套工作。
过敏情形因人而异，经常上生漆的人就不会有过敏现象，在夏天上漆时要注意通风，人在风源处施工，并选择早晚温度低时上漆，以避免夏天生漆所散发的毒气，会造成皮肤过敏起疹，奇痒难耐。
斫琴工具（以最简单工具为例，不考虑机械化）木挫刀：可以挫琴肩、腰等导角的地方木凿：斫琴的最基本的工具、负责铲腹腔等重要的部位锯子：锯木头用水砂纸：打磨面的工具（目前也有机器代之）刮刀：刮漆等橡皮手套：上漆时的保护手套刷子：上漆时主要工具劈刀：削木头时主要工具磨刀石：打磨工具刨刀：刨板时的主要工具还有些其他的工具：铅笔、墨斗、卡尺、麻绳、楔子、电钻、钻头、庞（天梯）、车床等等，工具以越精良越妙，如各个工具型号齐全，自然使用过程中会更方便。
古琴的制作一一面板槽腹□ 田双琨口述张玉萍整理上期讲到了选材、面板、琴底、附件、徵、灰胎、漆、斫琴工具。
这期我们从面板的尺寸谈起。
以仲尼式为例，面板板材要求长1.25米，肩处宽21.5公分，厚5公分（或曰高度）。
面板边缘的厚度一般为1.2公分左右（加上底板1.8公分为好，上下不可差得太多）。
凤舌处长12公分，最高点1.8公分，两边最低点0.2公分。
岳山至琴头边缘处距离为8-12公分，岳山往琴尾方向4公分处开始槽腹，从琴尾往琴头方向5公分处开始槽腹，以上所述为槽腹时所留实木最多的，最少的从琴头到槽腹为2公分，从琴尾到槽腹为2公分至5公分，槽腹左右的边宽一般为1-1.5 公分（左右对称），周圈除两侧均为此尺寸。
雁足位需留大约4公分宽，或者可以更多一些，面积太小雁足不容易固定，易歪。
龙池与凤沼位置要求隆起一块，厚度一般为3公分-2.5公分厚（龙池、凤沼厚度一样），个别也有1.8公分厚的（以长方形为例）。
龙池凤沼可以是圆形或者长方形等，示情况而定，龙池凤沼的大小与琴发音有直接关系，最好龙池处长21公分，宽2.5公分（古书上的尺寸），凤沼处长10公分，宽2.4公分。
以上尺寸为大概，既有比这长的，也有比这短。
常规是越窄的，一般长度相度要长，宽的呢，长度相对短些，但再怎么变，其面积大致一样。
龙池位置以七徵为起点，向琴头方向走到合适尺度，凤沼位置以十三徵为起点，向琴头方向走。
掏腹时槽腹中间稍厚，两边薄，最厚为 1.8公分，最薄处为1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量（乐器店有售）。
徵位的定置：从岳山至龙龈，对折居中即七徵，以七徵至岳山对折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折与岳山齐，四徵至岳山对折，即一徵，五徵至七徵五折，从五徵取二折则六徵，从二徵取一折则三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，与前折相同（可先用纸对折，标出徵位后贴在面板上）。
知道了尺寸，即动手用斧子砍出预计琴面的粗略大小，用铅笔在面板上画出中央基准线，然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状（肩处斜度大约在40度左右），戈V出岳山处位置，戈仙徵的各处位置，戈仙龙池凤沼等处的位置。
面板各处位置用铅笔标出后，用斧子将面板砍出大致雏形，之后以长型刨刀刨面板，要注意铅笔线的距离以使两边弧度一致。
开始时可以使刨刀深度大些，接近完成的弧度时，调整为细薄刨刀，以细部修正弧度，刨出一个有弧度的古琴面板形状后，从面板头处往下量大约30公分处的位置开始做低头，靠近岳山处的琴面要比琴面最高处低1公分（低头又名流线）。