千禧教堂 王新利

9建筑立面分析
其外形设计可谓前无古人、 后无来者。三片白色弧墙， 如船帆状。教堂高57～90尺 不等，如船帆状的三片白色 弧墙，层次井然地朝垂直与 水平双向弯曲，似球状的白 色弧墙曲面。 建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型 的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺， 看上去像白色的风帆。玻璃屋顶和天窗让自然光 线倾泻而下。
代表作
代表作
• 史密斯住宅
2 建筑概况
• 教堂建筑面积 108414平方英尺， 包括教堂和社区中心， 两者之间用4层高的 中庭连接。外形设计 为三片白色弧墙，如 船帆状。教堂高 57～90尺不等，层 次井然地朝垂直与水 平双向弯曲，似球状 的白色弧墙曲面。建 筑材料包括混凝土、 石灰华和玻璃。
3 建筑与环境
建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝土 翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的 风帆。玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂 的灯光营造出一份天国的景观。与周围环境有机结合，特 别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经 过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。“白”是迈耶建筑 不 可缺少的元素，而白的墙就像画纸， 光影就在其上自由的作着移动的图 画。 “白”是迈耶的作品给我们的 第一印象。尽管白色派的建筑未必 白，就迈耶而言，这个称号却是名 副其实的，在以色彩浓艳的墙，红 黄蓝绿的管线，眼花缭乱的装饰为 标志的种种时髦设计面前，他的白 色建筑自有一种超凡脱俗的气派。
三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色 的风帆。建筑者对光线的敏感，使得教堂显得更充满美感和神秘感，光 与影的相互关系使得建筑与周围环境有机结合，玻璃屋顶和天窗让自然 光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出一份天国的景观，，室内光线 经过三片弧墙的反射，显得静谧和洒脱。
禧年堂是迈耶设计的第三座教会建筑，前两座分别是 美国加利福尼亚州的水晶教堂(2003)和康涅狄格州的哈 特福德神学院(1981)。禧年堂工于1995年开始启动， 当时邀请了安藤忠雄、S· 卡拉特拉瓦、彼得· 艾森曼、 弗兰克· 盖里等著名大师参加设计竞赛。最终，迈尔在 1996年获得授权，1998年开始施工，于2003年完工。 禧年堂的得名则是因为它是罗马地区第50座新教堂。
虽然他的局部素材来自于现 代建筑，整体却没有枯燥的气氛， 原因在于内外某些部分的体量 被巧妙地增减，赋予建筑明显 的雕塑风味。 一个个新颖的形象展现 在我们的面前：在以直线为主， 不时穿插曲线的几何体中，透过 比例优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些 又纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特殊 的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构图因素的多次重 复，也不是出自单方面强调水平或垂直感，而是通过某种 内在的呼应起作用，使他的建筑充满了某种艺术的品味， 让人有一种舒适，柔和的感觉，也让人的心灵得到净化。
THE
END
谢谢欣赏
制作人 王新力
6 建筑结构形式
美钢 结结 合构 & 混 凝 土 完
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钢结构以直线为主，不时穿 插曲线的几何体中，透过比 例优雅的玻璃墙壁，清楚地 显示出内部的景象，这些有 纵深感的空间与白色实墙的 交替更迭，产生了某种奇特 的韵律感和节奏感，他们不 是出自同一构图因素的多次 重复，也不是出自单方面强 调水平或垂直感，而是通过 某种内在的呼应起作用，使 得教堂冲面了某种艺术的品 味，让人有一种舒适，柔和 的感觉，也让人的心灵得到 净化
7建筑空间分布特点
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关系，将 公共空间，过度空间，私密空间循序附于交通空 间而构成 • 空间之间的组织形式为综合关系 • 小礼拜堂预祝礼拜堂之间 是主从关系，而社区中心 与礼拜堂之间为并列关系。 • 空间对人造光自然光利用 巧妙
在光线的照射下， 各建筑巧妙，正确而且高贵的组合在一起
圣殿旁那三座曲面墙是用三百多片预先铸好的灰白色混 凝土版所制成的。墙在这栋建筑里占有决定性的因素，并 具有许多功能。空间上来说，这些墙以极简的方式勾勒区 隔内外，并于内部分隔出了礼拜室。这三面墙高耸入云的 线条强而有力的展现了哥德式教堂的垂直风格；靠近内侧 的两面墙隔出的不稳定的方形空间也令人联想到传统的哥 德式圣殿。天主教廷更是视这三座墙为圣父、圣子、圣灵 三位一体的象征，虽然Meier本人予以否认。
十字架后面的洞口没有至于正中，却偏向右上方，不规则的 梯形斜坡和右上角的开窗利用透视的原理拉长了视线，使十 字架背后的空间深远了许多
。
教堂的白色瓷片混凝土完整的表面，使得他在任何 一个时候都是一个闪光的物体，即使在夜晚和灰色 的天空下也是如此
中殿内部空间是连 绵不绝的复合的， 非对称空间，类似 于直角梯形体，不 过斜面是弧面，这 类由边缘空间至中 殿空间依次升高， 仿佛在引导人们仰 视天国的建筑，符 合基督教空间的一 贯特性
10 建筑材料的运用与细部处理
• 建筑 材料 为混 凝土、 石灰 华和 玻璃。
教堂南面是由一个半径一分为三而成的大型弧形预 制混凝土墙，喻意天主圣三。这三个预制混凝土墙 主要为教堂减少建筑物内的温度变化而有效地利用 能源；而在墙上含有的二氧化钛是为了维持教堂白 色的外观。
教堂内部的北面采用石头及木为原材料，以直线的 墙身和南面弧形设型的墙身为场内音量形成相互作 用；地板、祭坛及本堂神父的椅子都采用石头作为 材料；圣咏团位于教堂的东面的阁楼；而西面则是 利用玻璃崛起成一个半透明的屋顶，让光线射进教 堂
与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，他做的白 色光洁表面具有明显的非天然效果。这就是迈耶建筑的特 点，也是他建筑的魅力所在——纯净。然而，纯净不等于 单调，精练的设计可以同时是一个富于艺术表现力的设计， 如果说密斯（Mise Van der Rohe)后期那些钢加玻璃的大 空间给人于冷峻之感，那么罗马千禧教堂却有另一番情调。 虽然他的局部素材来自于现代建筑，整体却没有枯燥的气 氛，原因在于内外某些部分的体量被巧妙地增减，赋予建 筑明显的雕塑风味。罗马千禧教堂在以直线为主，不时穿 插曲线的几何体中，透过比例优雅的玻璃墙面，清楚地显 现出内部的景象，这些又纵深感的空间与白色实墙的交替 更迭，产生了某种特殊的韵律感和节奏感，它们不是出自 同一构图因素的多次重复，也不是出自单方面强调水平或 垂直感，而是通过某种内在的呼应起作用，使他的建筑充 满了某种艺术的品味，让人有一种舒适，柔和的感觉，也 让人的心灵得到净化。
罗马千禧教堂
—国际式
国际式
• • 国际式又可以称为现代派建筑 国际式指20世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建 筑。这种建筑的代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的 束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件和要求的崭新的 建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩。又称现代 派建筑。 代表人物：格雷夫斯与彼得.艾森曼（Peter Eisenman）、查尔
4 建筑平面分析和功能组织
• 千禧教堂中殿平面由三面方形和一面弧形 平面组 • 合成教区的主平面,并用连续三条弧组成两 组狭长的弧形平面, • 且与主教堂中殿平面在形式上既有联系又 有区别。教堂区非对 • 称平面形式完全不同于此前任何教堂的中 殿平面形式。 • 多个出入口保证交通不会拥堵
一 层
听着管风琴的演奏，眺望远方，聆听自然的声音办 公区域设在二楼可以不受一楼宗教活动的影响
自然光分析
自然光
人造光
wk.baidu.com
人
时间轴
6：00———12：00———17：00
8 建筑交通流线组织
外部：与步行系统的平面连接，即教堂一层有六个 不同方向的步行入口，与车型系统的平面连接，即 地下一层设有车库，可方便车辆直接驶入
内部：公共空间，过渡空间，私密空间循序附于 交通空间，简洁流畅的几何流线，为中殿腾出巨 大空间，教堂和社区中心，两者之间用4层高的 中庭衔接，；既保持一定联系，也明确划分出不 同功能区域，加大深入的同时交通方便而不重叠， 使得整体中有局部，局部之间又具有整体性
二 层
生活区域与教堂分离，住宅两边紧邻生活区和出入口，生活 便利，且较好的保证了教皇的神秘感
三 层
底层的会议室为简单的长方形，前后门都有通往中殿的宽大 走廊，使得人们不产生压抑感
底 层
5 建筑形体特征
相比直的墙面， 弧形墙面具有 更强的方向性 和延伸性，更 能赋予建筑形 体强烈的动态 感和轻盈感。 因此，迈耶的 罗马千
斯.加斯米（Charles Gwathmey）、约翰.海杜克(John Hejduk)、理查
德.迈耶(Richard Meier) • 理查德.迈耶(Richard Meier)
•
——罗马千禧教堂为例
1 Richard Meier 的介绍
1 美国建筑师，现代建筑中白色派 重要代表 2 1934年出生于美国新泽西州 3 1957年毕业于康奈尔大学建筑系 4 1963年在美国独立开业 5 纽约五杰之一，后现代主义大师 6 1984年获得普利策奖
罗马千禧教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是 一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座 公共花园。教堂建筑面积108414平方英尺，包括教堂和 社区中心，两者之间用4层高的中庭连接。
教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年 代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。而现在这 座地标性的建筑已为教堂设计的一个典范。
三座大型的混凝土翘壳从几何意义上看就是来自于球体的三个 弧形结构相比直的墙面，弧形墙面具有更强的方向性和延伸性， 更能赋予建筑形体强烈的动态感和轻盈感 ，因此，迈耶往往 选择建筑的主体、建筑人口或者局部 交通流线密集的部位， 运用弧形 墙 面 叠 置 的 手 法予 以强调和 突出。 罗马千 禧教 堂采用了三 片同 方向的弧 形墙面 叠置 的手法 ，不仅赋 予 了建筑 独特 的造 型 ，不同方 向立面 产 生 了不 同 的层 次 感和 虚 实 变 化 ， 而 且巧妙 解决 了遗 阳、采光和 结构 等 功能 要求。三片弧形 的外 壳墙面是整个 工程的亮点所 在 ．它们直接担任 7教堂部 丹的结构角色 这三段弧形墙体是 彻底 的垂直悬臂构件 。内部是预应力钢筋疆凝土 板，外层是 白色面板 ，施工质量很 高，看起来更像是大理石 ，它们形 成T一个 巨大 的光的容器 ．这 是 迈 耶 这 一 作 品最 具 有 纪 念 意 义 的特征 ，并体现干教 堂的中殿 空间，满足了宗教 建筑所要求的神秘气氛。千禧 教堂项目从某种程度上体现现 代建筑 流行趋势对迈耶 的影响 ，而三片悬挑结构的墙壳不仅 体现了现代建筑技术的精巧和 典雅，同时，也是迈耶 “ 剥洋 葱“设计手 法的一 次突破性运用
禧教堂采用了三片同方向的弧形墙面叠置的手法，不仅赋 予了建筑独特的造型，不同方向里面产生不听的层次和虚 实变化，而且巧妙地解决了遗阳、采光和结构等功能要求。
三片弧形的外壳墙面是整个工 程的亮点所在，这三段弧形墙 体是彻底地垂直悬臂构建。内 部是预应力钢筋疆凝土板，外 层是白色面板，施工质量很高， 看起来更像大理石，他们形成 一个巨大的光的容器。 这是迈耶这一作品最具有纪念意义的特征，并体现 于教堂的中殿空间，满足了宗教建筑所要求的神秘 气氛。千禧教堂项目从某种程度上体现现代建筑流 行趋势对迈耶的影响，而三片悬挑结构的墙壳不仅 体现了现代建筑技术的精巧和典雅，同时，也是迈 耶“剥洋葱”设计手法的一次突破性运用