豪放词与婉约词
《宋词中的婉约与豪放：不同词派的审美取向》
宋词中的婉约与豪放：不同词派的审美取向1. 引言宋词作为中国古代文学的重要流派之一，涌现了许多优秀的作品。
在宋代文化的影响下，产生了两种主要的词派：婉约派和豪放派。
这两种词派分别代表着不同的审美取向，并且形成了各自独特而鲜明的艺术风格。
2. 婉约派词2.1 背景介绍婉约派词主要兴盛于北宋初年，代表作家有柳永等人。
婉约派注重情感深沉、细腻而含蓄，以描写女性柔美、温婉的情感为主要特点。
2.2 刘永与婉约风格刘永被誉为“南宋初期最杰出、最具影响力的艺术家”，他笔下的女性形象常常以柔美、娇媚的形象出现，表达深情款款之感。
2.3 其他婉约派作家和作品除了柳永和刘永外，还有陆游、晏殊等作家也有许多优秀的婉约派词作品。
这些作品以细腻的情感描写和独特的意境构建而备受赞誉。
3. 豪放派词3.1 背景介绍豪放派词盛行于北宋中期，代表作家有苏轼、辛弃疾等人。
豪放派词注重自由奔放、率真直接的表达方式，以男性主导与世俗生活为主要题材。
3.2 苏轼与豪放风格苏轼是豪放派词的代表人物之一，他善于把个人情感与社会现实相结合，充满激情和对世事的批判。
3.3 其他豪放派作家和作品除了苏轼和辛弃疾外，还有李清照、贺铸等作家也在豪放派词领域有很大成就。
他们的词作品常常流露出激昂豪迈之气。
4. 婉约与豪放：审美取向对比4.1 情感表达方式婉约派注重情感的深沉和细腻，常借物写情并以意境构建感受；豪放派则直接、率真地表达情感，对个人感受与社会现实不加修饰。
4.2 性别视角婉约派的女性形象更加娇媚柔美，表达了女性特有的纯真和温雅之气；豪放派则更加注重男性形象和男性视角，展现了男子汉豪迈的风度与品格。
4.3 社会观察与抒怀婉约派作品更加注重对世俗生活的观察和揭示，反映了作者对社会变迁和人生无常的思考；豪放派作品则突出个人抒发的情感冲动，批判时事与自身命运。
5. 结论宋词中的婉约与豪放代表了不同的审美取向。
在婉约派中，词作着重于柔美、细腻而含蓄地表达情感；而在豪放派中，则强调自由奔放、率真直接地抒发内心冲动。
豪放派和婉约派区别
豪放派和婉约派区别
主要是风格的不同：豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量，婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。
豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。
学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。
’公为之绝倒。
”这则故事，表明两种不同词风的对比。
南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。
婉约派为中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。
婉约词与豪放词的区别
豪放词给人的感觉就是大气 磅礴，有气势，像一个铁骨铮铮的 硬汉，创作视野较为广阔，气象恢 弘雄放，喜用诗文的手法、句法和 字法写词，语词宏博，用事较多， 它不像婉约词那样重视音律的谐婉， 豪放词不拘守音律，内容比较充实。
《雨霖铃》
婉约词与豪放词的区别
1、题材上
婉约词在题材主题上多以描
写男欢女爱、儿女情长、生 离死别、感时伤世为主，所谓
“词为艳科” “无言不可入， 无事不可入”。
豪放词，词的风格日趋变雅，
并且多以军情国事等题材为主，
境界宏大，气势恢弘。
2、表达方式不同。 婉约词表达上侧重
含蓄婉约
豪放词直抒胸臆
3、意境味道不同。
《念 奴 娇 赤壁怀古》
景 寒蝉、长亭、骤雨、烟 大江、故垒、乱石、惊
波、楚天（实景）
涛（实景）
物 杨柳岸 、晓风、残月（虚景）樯橹灰飞烟灭（虚景）
人 物 帐饮、执手相看泪 （周瑜）谈笑
行 眼，竟无语凝噎 动
（我）一尊还酹江月
作 者 情 感
无绪、留恋、多情自 古伤离别、纵有千种 风情，更与何人说
多情应笑我，早生 华发。人生如梦
• 试比较苏轼的两首《江城子》 • 同样表达思念故土的爱国主题，
比较辛弃疾的《破阵子》与李清 照的《声声慢》
苏轼豪放派和婉约派的词
苏轼豪放派和婉约派的词1、豪放派：《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发，人生如梦，一尊还酹江月。
2、婉约派：《蝶恋花春景》花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
延伸阅读苏轼的虞美人那首词《虞美人》：苏轼乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人梦断瑶台曲。
又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、西风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪、两簌簌。
这是一首抒写闺怨的双调词，上片写美人，下片掉转笔锋，专咏榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。
赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。
词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。
苏轼词的特点1、苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变，苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情；2、苏词语言风格为清新朴素，多方面吸收古人语言精华，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词，丰富词的表现力；3、苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变为一种自立的抒情诗体，苏轼写词只求阅读而不求演唱，故注重抒情言志的自由，虽然也遵守音律规范但不拘不于音律。
苏轼词艺术的创新苏轼是中国文学史上的旷世奇才，他的诗、文、词都有高深的造诣，尤其是他创作的词更是开一代新风，他的词艺术的创新在于：一、豪放风格：这是苏轼刻意追求的理想风格。
探究宋词精选中的婉约词与豪放词
探究宋词精选中的婉约词与豪放词宋词是中国文学宝库中的瑰宝，代表了唐宋时期文人独特的写作风格和审美追求。
其中，婉约词和豪放词是宋词中两种不同的表现形式。
本文将探究宋词精选中的婉约词与豪放词的特点及其背后的文化因素。
一、婉约词的特点婉约词是宋词中一种深情、细腻的表达方式。
它以抒发内心情感为主要目标，通过凄婉、柔情的词句，渲染出人与自然、人与人之间微妙的情感变化。
婉约词主要通过以下几个方面来展现其独特之处：1. 唱和抒情：婉约词多以男女之间的爱情为主题，通过唱和、对答的方式，描绘出情侣之间爱情的细腻和曲折。
比如苏轼的《水调歌头》中的“明月几时有？把酒问青天。
”表达了爱情的痛苦和无奈。
2. 境界和意境：婉约词追求内心的境界和诗意的意境，通过对花鸟、山水等自然景物的描写，营造出一种深沉、唯美的情感氛围。
例如李清照的《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
”将内心的悲伤和对爱情的思念通过对自然的描绘展现得淋漓尽致。
3. 词牌与音乐：婉约词的创作离不开特定的词牌和音乐。
词牌是一种有规定的韵律和格律的韵文体裁，通过选取恰当的词牌和音乐的配合，增强了婉约词的音乐性和艺术感染力。
举个例子，辛弃疾的《青玉案·元夕》采用了“遥遥千里心相忆，晓角分明缓飞烟”的词牌，抒发了对远方爱人的思念之情。
二、豪放词的特点豪放词是宋词中一种豪迈、奔放的表达方式。
它以豪放、开朗的情感为主要特点，通过对自然景物的描绘和个人感受的表达，展现出人生欢欣和豪情壮志。
以下是豪放词的几个主要特点：1. 情感张扬：豪放词与婉约词不同，它更加直接、开放地表达情感，倾诉内心的豪迈和激情。
比如辛弃疾的《贺新郎·甚矣吾衰矣》中的“儿女忽成行，怡然敬父母。
”表达了对家庭和亲情的热爱与珍重。
2. 浩然正气：豪放词强调个体的豪情壮志和正义感，关注社会状况和时代命运。
通过对社会不公、民族兴亡等问题的关注，表达了对自由、平等的渴望和追求。
王之涣的《登鹳雀楼》中的“大江东去，浩浩汤汤”，表达了对自由和英雄气概的向往。
浅谈豪放词与婉约词的区别
浅谈豪放词与婉约词的区别词大略可分婉约与豪放。
然而这两大派别如何形成，各自有什么特点？讨论一下也很有必要。
我很孤陋，不知当代学界对此有没有专题的研究，我只根据我的理解“自定方圆”，讲错了请大家包涵并批评。
一、词的形成及豪放与婉约的分流中国的诗，最初都是歌。
《尚书。
尧典》说：“诗言志，歌永言，声依永，律和声，八音克谐，无相夺伦，神人以和”，足以说明诗和歌的关系。
《诗经》都是用来演唱的，汉有乐府，唐有教坊。
总之，诗与歌，密不可分。
词从什么时候形成？有人说远在梁朝就有了，但不可确证。
应该是起源于唐正确。
唐教坊的乐师感到过于规整的五言七言的诗句难以尽情表达情感，于是，就在原诗的基础上予以增减字数，就形成了最初的长短句。
我见过一首据说是唐人改编的王维的《阳关三叠》：渭城朝雨，一霎浥轻尘。
更洒遍，客舍青青，弄柔凝，千缕柳色新。
更洒遍客舍青青，千缕柳色新。
休烦恼，劝君更进一杯酒。
人生会少，自古富贵功名有定分。
莫遣容仪瘦损。
休烦恼，劝君更尽一杯酒。
只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。
只恐怕西出阳关，眼前无故人......如果此词确是唐教坊乐师改编，那么就可以推断，词就是这样产生的。
不必拘泥于词来源于民间的陈说。
１８９９年，敦煌石室发现了一大批唐代珍宝，其中就有著名的《敦煌曲子词》，其年代作者皆不可确考，手法也还有些稚嫩，大多是民间的作品。
可见，唐时，词这种文学形式在民间已经很流行了。
真正有年代可考并可信的，是唐代的张志和《渔歌子》，韦应物《调笑令》，白居易《忆江南》《长相思》，刘禹锡《忆江南》《潇湘神》等。
这些都是非常优美的真正的小词。
（传说为李白所作的《菩萨蛮》《忆秦娥》，不予采信。
）词的成熟，是晚唐五代时的事。
五代人编了两本词集：一本是《尊前集》，我没见过原书,没有发言权，从略。
一本是《花间集》，这是五代后蜀赵崇祚所编。
其作者以蜀人为主（１８个作者有１４个与蜀有关），词有５００余首，主要是供士大夫宴会间演唱的，故名《花间集》。
婉约词与豪放词的区别
婉约词与豪放词的区别婉约词和豪放词是中国古代文学中的两大风格，是由唐代文学大师韩愈和李白所代表的两个极端。
婉约词清新秀丽，委婉含蓄，往往表现出一种柔软的美感，代表作品有《长恨歌》、《如梦令》等；而豪放词则锐利有力，富有激情和张力，表现出一种豪迈飞扬的气息，代表作品有《将进酒》、《庐山谣》等。
在古代文学中，婉约词和豪放词的区别主要体现在以下几个方面：一、形式结构方面：1.韵律特点婉约词一般采用细腻的韵律，常常采用平仄相间的韵脚来营造出悠扬抒情的韵味。
而豪放词则更加注重韵脚的疏松和变化，常常采用多音字和一韵多词来增加节奏的变化和节奏感。
2.节奏感和音调变化婉约词往往表现出一种柔软的美感，节奏上以缓慢而柔和为主，如唐代王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”豪放词则充满激情和张力，音调变化较大，节奏感也更强烈，如唐代杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”3.句型和字词选择婉约词往往采用短小精悍的句型和字词，表达出内心的真挚情感，如唐代李之仪的《渡汉江》：“岸芷汀兰荫，沙鸥翔集饮，水村山郭酒旗风，摇曳春色中。
”而豪放词则喜欢用豪放大气的语言来表现情感，如唐代李白的《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
”二、题材主题方面：1.人物形象婉约词往往以苍白瘦弱的形象作为表现对象，表现柔弱妇人或皓月当空的意境，如唐代李清照的《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回，误入藕花深处。
”而豪放词则喜欢以热血男儿为表现对象，表现英雄的豪情壮志，如唐代杜甫的《赤壁》：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
”2.情感主题婉约词主要表现出柔软美感的情感，如唐代白居易的《长恨歌》：“美人如玉，剪不断，理还乱，是云中，谁寄锦书来？”。
而豪放词则主要表现出英雄豪情或悲壮气氛，如唐代李白的《庐山谣》：“君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
婉约词与豪放词的区别
钗头凤 唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾， 泪痕残，欲笺心事，独语斜阑．难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒， 夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢．瞒，瞒，瞒！
豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们 渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他 们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差 ，就容易愤激。他们多关注国家大事，关心民众疾苦 ，敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”， 他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。
婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大 多安于现状，对政治不很敏感。用一句人们 常说的话就是，这类词人往往“风云气少， 儿女情多”。风花雪月，儿女情长，是他们 笔下经常性的题材。
三、从词的形式上看
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律为 法度，视 “珠圆玉润”、“无一字无来处”为法宝。 以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极 。
而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动 形式为表现内容服务。最突出的是苏轼，苏轼打 破了“词必协律”的陈套 。“横放杰出，自是 曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语 。
豪放派：
代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。
词风：豪放、粗犷。
典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 高山大江等
题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦 、个人抱负等。
婉约派： 代表人物：柳永、秦观、李清照。 词风：婉约、柔美。 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、 杨柳细雨。 题材：单一，多写相思、离愁。
苏轼 三生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟
，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜
。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言
，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈
婉约词、豪放词比较分析
婉约词与豪放词的比较是“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东”的婉约派动人情，还是“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”的豪放派扣人心？婉约词是指自花间词以下,以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词"专主情致"的特点。
修辞委婉、表情柔腻的词作。
婉约词在取材方面，多写儿女之情，离别之绪，在表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，其风格是绮丽的。
婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。
《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”。
天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律。
每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。
婉约词便是在此基础上发展起来的。
豪放派是宋词的一个流派，与婉约派并为宋词两大词派。
豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》，杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”（《诗品浅解》）。
可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。
豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。
而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。
它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。
豪放派虽以豪放为主体风格，却也不乏清秀婉约之作，不名之家如此，名家亦如此。
苏词《贺新郎·乳燕飞华屋》、《水龙吟·似花还似非花》，辛词《粉蝶儿·昨日春》、《青玉案·东风夜放》等皆是可伯仲婉约词的名篇。
豪放派与婉约派对比
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• 注意：
• 1、豪放词人也写婉约的作品，婉约词人也 会写豪放格的不同，没 有高下的区别。
• 沈去矜说：“词不在大小浅深，贵于移情， 晓风残月，大江东去，体制虽殊，读之皆 若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之 至也。”
一家”说。
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小结
• 豪放派词： • 代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游等 • 词风：豪放、粗犷。 • 典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄
豪杰、高山大江等。 • 题材：多样，国家大计、民族兴衰、人
民疾苦、个人抱负等。
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• 婉约派： • 代表人物：柳永、秦观、李清照等。 • 词风：婉约、柔美。 • 典型意象：风花雪月、才子佳人、梧桐芭
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• 婉约派词人一般都更注重词的形式。 针对苏轼提出的“自是一家”说，李清照提出 词“别是一家”。李清照等婉约派词人认为词 本是不同于诗歌的一种艺术形式，如果不 注重特殊的格律、音韵和音乐要求，就会 失去其独立性，沦为“句读不葺之诗”，从而 失去其存在的意义。
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苏轼的“自是一家”
“自是一家“出自苏轼在其给朋友的一封信 《与鲜于子骏书》：“近却颇作小词，虽无柳七郎 风味，亦自是一家”（《苏轼文集》卷五三）。苏 轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自 成一家”的创作主张。苏轼继柳永之后，对词体进 行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格 局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转 变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的 发展方向。其后，受其影响，李清照提出了“别是
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• 据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉 堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何 如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿 执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词， 须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为 之绝倒。”
婉约词与豪放词的区别MicrosoftPowerPoint演示文稿
格调卑下，如寒虫之号于西风。
写婉约词，尤要戒之的是：千万莫堕入轻薄之恶道！
婉约词多写儿女情长，最要发乎情，止乎礼义。点到
而止，莫要放纵。莫叫那些不好的东西玷污了神圣的
诗词。
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３、两派均须守持其度，过犹不及。
凡事以刚胜。若不能守度，易犯粗疏叫
嚣之病，筋爪毕露，面目可憎。王国维说：“东坡之
词旷，稼轩之词豪，无二人之胸襟而学其词，犹东施
之效捧心也”，我深然其论。要想解决这个问题，还
是我那句老话：读书、养气！
婉约词以巧、以柔胜。若不能守度，则柔如无骨，
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婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸 臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词适宜合 于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌 曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。 试想，在酒宴樽前，灯红酒绿之下，依红偎翠之 时，如果真请关西大汉来高歌政治风云，大谈治 国安邦之道，岂不大煞风景！这一切都恰恰是所 谓遣宾娱兴的需要。而豪放词表达起来喜欢直抒 胸臆，开门见山地切入主题。对于“有触于中而 发于咏叹”的豪放词来说，其深邃的思想，高雅
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就是这样，内容限定了形式，形式又 反过来框住了内容，婉约派词人们牢 牢捆住了自己的手脚。在这一点上， 以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派” 更是登峰造极。
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而豪放派则不是为形式所羁，而是充分 调动形式为表现内容服务。最突出的是 苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打 破了“词必协律”的陈套，使词从音乐 的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是 完全不顾或不懂音律，而是由于他“横 放杰出，自是曲子中缚不住者”（见 《复斋漫录》引晁补之语），又“豪放 不喜剪裁以
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豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结 构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开 阔、健朗的艺术境界，格调显得清超豪 迈，固然为婉约派所不及，但在具体形 象以及人物心理状态的细致描写和刻画 上似稍逊于婉约派。
豪放词婉约词的名词解释
豪放词婉约词的名词解释引言：诗歌作为一种语言艺术形式，传承着人类情感和思想的印记。
在创作诗歌时，词语的选择和使用至关重要。
在诗歌中，豪放词和婉约词作为两种截然不同的风格，分别展现了诗人内心的强烈激情和温柔敏感。
本文将深入探讨豪放词和婉约词的名词解释，带您领略这两种独特的诗歌表达方式。
一、豪放词：热情奔放的张力1.1 名称解释豪放词，顾名思义，指的是在诗歌中展现出无拘无束、热情奔放的张力。
它强调对感官和情感的直观表达，追求生命的活力和颠覆传统的精神。
1.2 特征描述豪放词的特征可概括为三个方面：自由奔放、情感激荡和思想开放。
首先，豪放词中常使用大量的形容词和象征意象，通过丰富的描绘和比喻来传达作者情感。
其次，豪放词的情感表达强烈而直接，多以挑战和反叛的姿态呈现。
最后，豪放词常借助于思想启示和哲学倾向来传递深刻的思考。
1.3 典型代表中国古代诗人李白是豪放词的典型代表。
其作品《庐山谣》中的“有时登高望明月，无边落木萧萧下”展现了豪放的格调。
他对自然景观的热情表达和对生命奔放的追求成为了后世豪放词的榜样。
二、婉约词：温柔细腻的柔情2.1 名称解释婉约词是指诗歌中呈现出柔美、细腻的风格。
它注重对心灵内在感受的呈现，追求情感的拗别和微妙的表达。
2.2 特征描述婉约词的特点可以总结为两个方面：温柔柔美和情感内敛。
首先，婉约词通过细腻的描写和含蓄的措辞，传递出一种温和柔美的意境。
其次，婉约词更侧重情感的内敛表达，不如豪放词那般直接激烈，而是多以委婉、含蓄之法来表达。
2.3 典型代表唐代女诗人李清照被誉为婉约词的代表人物。
她的作品《如梦令》中的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”恰到好处地展现了婉约词的温柔流转。
她通过对个体情感和内心体验的真切描绘，打动了无数读者。
结语：豪放词和婉约词作为诗歌中独特的表达方式，各自展现了不同的诗意之美。
豪放词以其奔放激情和思想开放的特征让人过目难忘；而婉约词则以其温柔细腻和情感内敛的魅力引人向往。
辛弃疾的豪放和婉约的诗词
辛弃疾的豪放和婉约的诗词
辛弃疾的豪放和婉约的诗词都有很高的艺术成就。
以下是一些辛弃疾的代表作：
豪放词：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等，这些词气势磅礴，展现出辛弃疾的豪迈气概和深厚的爱国情怀。
辛弃疾的豪放词意象宏大，用典丰富，展现出他的博大胸怀和对国家命运的深切关注。
婉约词：《青玉案·元夕》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》等，这些词细腻婉转，情感真挚，展现出辛弃疾对爱情、人生、离别等细腻情感的独特感受和深刻思考。
辛弃疾的婉约词不输花间派，表现出他内心深处的柔情和思想深度。
总的来说，辛弃疾的豪放和婉约作品各有特色，共同构成了他丰富多彩的词作风格。
豪放词和婉约词
艺术特色：
直截了当，直抒胸臆，写景 则大笔勾勒，朴实明快，不用辞 藻。
艺术特色：写景则铺叙细腻，曲尽其形 ，且辞藻华美；抒情则委婉含蓄、细腻
。白描手法能够到达“状难状之景，达 难达之情”，托物言志、借物抒情。
1、(2023年山东卷) 画堂春 秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
梦江南
温庭筠
梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠， 肠断白苹洲！
题材内容及情感
例诗
之 男 月1、女、离爱恋缺愁婉情情月别约、、、绪词相酣落数：思饮红量醉、浩此欲两小歌梧繁情寄情山、桐但无彩若重计笺是叠惜、题可兼久金春影材消尺长明赏、狭除素时灭，，，花帘窄，才又鬓山幕之，下岂云长、类绝眉在欲水头朝度酒。大远，朝香知、有部却暮腮何水意分上暮雪处心！。、象是。头懒杨多写。起、为伤画蛾柳明离眉、月送，桃、别弄妆、残、梳洗 蝶、燕子、春、秋迟、。杏照花、前絮后、镜，楼花、面风交相、映花。、新江贴绣、罗溪襦、，双红双烛金、鹧鸪。 雨 物2、、，感舟二时、是伤梦庭世、院妆楼台阁多春、，少花恨秋楼三，月阁是昨何等女夜时梦了子。魂，妆主中往容。事要还知。意似多这象旧少使时。有游小婉两上楼约种苑昨词。夜：又缺一东乏是风历，自故史然国沧景 桑感，他们虽然也不写堪回历眸史月，明中但。都是对过去旳欢乐与今日旳愁 苦3之、间悼旳亡差： 距旳感十叹年生，死远两远茫茫达，不不到思量历，史自兴难忘潜。旳千沧里孤桑坟。，无处话凄凉。 轻4、歌婉借曼约咏舞词燕，合、这适咏么合才于重鸯干过失音阔伴更乐门飞加，万。好事演非旳唱，把男同它来女何旳情事艺爱不术同旳归美内？展容梧示桐，半出婉死来转清。霜柔后因美，而，白头鸳 婉 婉柳花之约含、等感派蓄咏，，，写梅 寄 抒讲景、 寓 难求则咏 身 以杨 世 明韵铺律叙驿无。细外意腻断苦桥争，边春曲,，寂尽一寞任其无群主形芳苦，妒。。且已零是辞落傍藻成晚泥华独碾自美作愁，尘,更，抒著只情风有和则香雨如委。故。
豪放派和婉约派的诗词
豪放派和婉约派的诗词豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。
豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。
下面小编收集了豪放派和婉约派的诗词，供大家欣赏。
婉约派经典诗词：1、佚名击鼓《诗经．邶风》死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
2、秦观《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
3、《秋风词》(李白) 秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。
4、郑愁予《赋别》这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
5、无题（唐李商隐）昨夜星辰昨夜风, 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通. 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
6、《我浓词》你浓我浓,忒煞多情, 情多处,热似火, 把一块泥,捏一个你,塑一个我, 将你我一起打破,用水调和, 再捏一个你,再塑一个我,我泥中有你,你泥中有我, 与你生同一个衾,死同一个椁7、卜算子 (宋)李之仪我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
8、锦瑟（唐李商隐）锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃. 沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.9、愁宗李煜诗词相见欢（南唐李煜）无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
虞美人李煜春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
浪淘沙李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
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破阵子
醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。 马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事， 嬴得生前身后名。 可怜白发生！
题材内容及情感
例诗
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何
豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱，把词 1、对建功立业 日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？ 的渴望： 曹刘！生子当如孙仲谋。 “樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不可入 ，无事不可言”（刘载熙《艺概》），山川景物、记游咏物 了却君王天下事， 嬴得生前身后名。可怜白发生！ 2、壮志难酬： 、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀，特别是军情国事等都 故国神游，多情应笑我 ，早生华发。人生如梦，一 樽还酹江月。 大量写入词中，使词能像诗文一样反映现实生活。因而意象 无所不有：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江样样 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年， 3、忧国忧民、 望中犹记、烽火杨州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神 入题。 抵抗外侮： 鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？ 豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则 靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。驾长车踏破、 直写胸臆。结构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健 贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、 收拾旧山河。朝天阙。 朗的艺术境界，但在具体形象以及人物心理状态的细致描写 4、对人生的达 和刻画上似稍逊于婉约派。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜 观心态： 马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。
豪放派：
代表人物： 苏轼、辛弃疾、陆游。 典型意象： 名胜古迹、金戈铁马、英雄 豪杰、 历史人物、高山大江等 题材多样： 国家大计、民族兴衰、人民 疾苦、个人抱负等。 艺术特色： 直截了当，直抒胸臆，写景 则大笔勾勒，朴实明快，不用辞 藻。
婉约派：
代表人物： 李清照、晏殊 、柳永 、李煜 典型意象: 风花雪月、才子佳人、梧桐 芭蕉、杨柳细雨。 题材单一： 男女相思、离愁别绪、伤春 悲秋、感时伤怀。 艺术特色：写景则铺叙细腻，曲 尽其形，且辞藻华美；抒情则委 婉含蓄、细腻。白描手法能够达 到“状难状之景，达难达之情” ，托物言志、借物抒情。
（2）词的下阕寄托了词人怎样的情怀。请作简要分析。（3分）
①有心报国却又壮志难酬的忧愤、失望之情。②迫于无奈只能逍遥江海的抑郁孤独、无 可奈何之情。（3分）（意思对即可。以上两点各为一个得分点，答对第一点得2分，答 对第二点得1分。第一点应扣住下阕“英雄恨，古今泪，水东流”来答。第二点应扣住“ 惟有”两字来答。
⒈初步认识豪放词与婉约词题材内容 及感情的不同。 ⒉了解两类词各自的意象特征 ⒊总结两类词的语言特色 4.能够初步读懂豪放词和婉约词
感性认识：
柳郎中（柳永） 词，只合十七八女 郎，执红牙板，歌 “杨柳岸晓风残 月”； 学士（苏轼） 词须关西大汉，铜 琵琶，铁绰板，唱 “大江东去”。 ——俞文豹
1、(2008年山东卷) 画堂春 秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？ （1）上阙的景物描写是如何表现无奈之情的？请作简要分析。 （4分） 【答案】上阙通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏 园、哀啼之杜鹃等残春景象，表现伤春（惜春）的无奈之情。 （2）“凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句主要使用了什 么表现手法？表现了词中人物怎样的感情变化？（4分） 【答案】这两句词主要的表现手法是：细节描写。写动作描 写也可。用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱 春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。如果逐句分析，只 要能答出由爱春、伤春（惜春）到无奈的感情变化也可。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时 候，最难将息。三杯两盏淡 酒，怎敌他、晚来风急！雁 过也，正伤心，却是旧时相 识。 满地黄花堆积，憔悴损， 如今有谁堪摘？守着窗儿， 独自怎生得黑！梧桐更兼细 雨，到黄昏、点点滴滴。这 次第，怎一个愁字了得！
梦江南
温庭筠
梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠， 肠断白苹洲！
题材内容及情感
例诗
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
婉约词数量浩繁但题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、 1、爱情、相思 欲寄彩笺兼尺素 ，山长水远知何处。 男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。故意象多为明月、残 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 之离愁别绪： 月、缺月、落红、梧桐、影、帘幕、酒、水、杨、柳、桃、 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗 迟。 照花前后镜，花面交相映。 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 蝶、燕子、春、秋、杏、絮、楼、风、花、江、溪、红烛、 雨、舟、梦、妆台、楼阁等 。主要意象有两种：一是自然 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑。 2、感时伤世 景物，二是庭院楼阁，三是女子妆容。这使婉约词缺少历史 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国 不堪回首月明中。 沧桑感，他们虽然也写历史，但都是对过去的欢乐与今日的 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 愁苦之间的差距的感慨，远远达不到历史兴潜的沧桑。 3、悼亡： 重过阔门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，白头鸳 婉约词适宜合于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美， 鸯失伴飞。 轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。因而婉 4、借咏燕、咏 柳、咏梅、咏杨 驿外断桥边,寂寞无主苦。已是黄昏独 自愁,更著风和雨。 约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉 花等，寄寓身世 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 含蓄，讲求韵律。 之感，抒难以明
言之意。
风格：委婉细腻、朦胧浪漫、缠绵悱恻
红豆： 象征爱情或相思。 鸿雁、雁书、鱼雁：指书信、音讯。 尺素、双鲤、鲤鱼、鲤素： 书信。 青鸾、青鸟： 传递书信的人。 鹧鸪： 衬托处境的艰难或思乡的惆怅。 杜鹃：渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情。 劳歌、渭城、阳关： 送别时唱的歌曲。 长亭、南浦、柳岸：送别地。 明月： 乡愁。 烟波： 离别后漂泊无依。 丁香： 愁心或情结。 梅雨： 悠悠愁绪。 孤雁、落帆、断鸿、归蓬：孤寂的游子。
①登楼北望，看见塞草连天的荒败秋景。②山河破碎，中原地区沦陷于金兵之手。③年 复一年，春去秋来，时光流逝，中原恢复无望。（3分） （意思对即可。解答本题时要注意题干中“结合词的上阕”的要求。第一点要扣住“塞 草连天”的秋景来答，第二点要扣住“何处是神州”的感喟来答，第三点要扣住“又见 新秋”的“又”字来答。本题共三个得分点，每点1分。 ）
《吹剑录》
比较
《雨霖铃》
《念奴娇》
景物 实 寒蝉、长亭、骤雨、 大江、故垒、乱石、 惊涛 （意象） 景 烟波、楚天 虚 杨柳岸晓风残月 强虏灰飞烟灭 景 景物特点 景物描写具体、细腻、 不具体写景物的外在 生动。融情于景、情 细节特征，着眼于神韵 景交融 和气象，声势雄壮。
内容与情感
男女爱情、离愁别绪
阅读下面一少闷。渐行渐远渐无书，水 阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦 又不成灯又烬。 后人在评价欧阳修这首词时认为，本词在对人物内心的思 想感情的揭示上极具特色，“字字沉着，句句推进，如剥笋抽 茧，逐层深入”。请问诗人在词中着力渲染了怎样的感情？又 是怎样逐层渲染这份感情的？ ①诗人在词中着力渲染了妻子对夫君思念的愁苦之情。 ②作者由分别---远别---无音信---夜闻风竹---寻梦不成---灯又烬，自 外及内、从现实到幻想又回到现实，使用“风吹竹”“灯又烬”借 景抒情，一层层将愁苦之情渲染得深刻、凄绝。
风格：大气磅礴、慷慨激昂、振奋人心
阅读下面一首词，然后回答问题。
月上瓜州
南徐多景楼作
[南宋] 张揖
[注]南徐，古州名，治所在京口（今江苏镇江）。多景楼，为南徐胜迹，在镇 江北固山上。
江头又见新秋，几多愁？塞草连天何处是神州？ 英雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿明月上瓜洲。
（1）请结合词的上阕，简要分析“几多愁”一句中词人生“愁”的具 体原因。（3分）
2、阅读下面的宋词，然后回答问题。 菩萨蛮 韦庄①
人人尽说江南好，游人只合②江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人③似月，皓腕④凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 注：①黄巢起义之后，藩镇混战，韦庄避乱江南长达十年之久。本词就 是他避乱江南时期所作。 ②合：应当。③垆边人：酒家女。④霜雪：形容女子手腕白皙. (1) 简要概括：词中从哪些方面写出了“江南好” ? （1）“春水碧于天”，描绘了江南水乡的景色（风景）美。（或：描绘 了江南水乡的秀色）“画船听雨眠”描绘了江南人的生活（情趣）美。（ 或：描绘了悠然自得的情趣）“垆边人似月，皓腕凝霜雪”写出了江南的 人美。【答对每1 点得1分】 (2) 客居他乡的人总是为思乡之情所苦，这首《菩萨蛮》却写道：“未老 莫还乡，还乡须断肠。”试分析这两句表达了怎样的情感 ? ①久居他乡的游子都会思念家乡，作者却说不到老就不要回乡，否则 会因为过早离开江南而遗憾、惆怅，从侧面表达了对江南的极度赞美和留 恋之情。 ②表面上写得很旷达，说“我”没有老所以不还乡，而心中却是对故 乡欲归不得的盘旋郁结的愁苦之情。因为回到那弥漫着战乱烽火的故乡， 只会有断肠的悲哀。所以有人评价韦庄词“似直而纡，似达而郁”。
语言
英雄豪杰、怀古伤今、 个人抱负、壮志难酬的 郁闷与愤慨
含蓄委婉
豪迈自由，直抒胸臆
如梦令
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭！
醉花阴
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱橱， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏後， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。