《名利场》上的宫廷式爱情
名利场翻译评析
• “熙熙攘攘”是中性的表达，不及“闹哄哄”符合语境。
• 3. There is a great quantity of eating and drinking, making love and jilting, laughing and the contrary, smoking, cheating, fighting, dancing, and fiddling;
综上所述，文学翻译一定要遵从的原则和标准就是：在 通顺忠实的翻译基础上，让原文与译文达到“形似”和 “神似”。
1.语言风格及表达形式
①打破字的桎梏
• 1. As the Manager of the Performance sits before the curtain on the boards ……
• 4. A pretty child looking at a gingerbread stall
• 1）：这儿有一个漂亮的孩子，眼巴巴的瞧着卖姜汁面包 的摊儿
• 2）：一个孩子贪婪地望着姜饼摊 • 3）：一个漂亮的小孩儿直盯着姜饼摊儿
• 1）：口语化，更能显示儿童的纯真、可怜的神态使读者 产生同情
名利场
Outline: ➢Part1. 作者简介 ➢Part2. 作品赏析 ➢Part3. 译者简介 ➢Part4. 文学翻译标准 ➢Part5. 译文对比赏析 ➢Part6. 译作评价
1.语言风格及表达 形式
2.翻译策略
作者简介
萨克雷(William Makepeace Thackeray，1811～1863），英国小 说家。萨克雷是一位可以与狄更斯 齐名的小说家，这不仅是因为他们 生活在同一个时代，又同为现实主 义小说家，更是因为萨克雷在创作 中所显示出的与狄更斯迥异的对现 实社会冷嘲热讽的创作风格所取得 的非凡成就，他和狄更斯一样享有 着世界声誉。他的《名利场》发表 后立即引起轰动，被认为是英国文 学的一个里程碑，是他生平著作里 最经得起时间考验的杰作，奠定了 他在文学史上的地位。
名利场
对话翻译
"It is Mrs. Sedley's coach, sister," said Miss Jemima. "Sambo, the black servant, has just rung the bell; and the coachman has a new red waistcoat." （选自第一章） “ 姐姐，这是赛特笠太太的马车，” 吉米玛小姐说， “三菩，就是那个长得黑黑的佣人，刚刚已经按过铃了。 还有，那个马车夫穿了新的红色背心。” （个人一试） 吉米玛小姐说：“姐姐，赛特笠太太的马车来了。 那个叫三菩的黑佣人刚刚按过铃。马车夫还穿了新 的红背心呢。” （杨必先生译文)
“ 赛特笠小姐离校前的所有必要准备手续办好了吗，吉米玛小姐？” 平克顿小姐问到。这是位雷厉风行的女士。她是海默斯密士这一带地方 的赛米拉米斯，也是约翰逊博士的朋友，并且经常和夏博恩太太夏通信。 （个人一试） “赛特笠小姐离校以前的必要手续办好没有，吉米玛小姐？”说话的是一 位威风凛凛的女士，也就是平克顿小姐本人。她算得上海默斯密士这一带 地方的赛米拉米斯传，又是约翰逊博士塞的朋友，并且经常和夏博恩太太 夏通信。（杨必先生译文） 发现：对话翻译可以更口语化一点，这样可以使文学场景更接近现实
第一章第一句
While the present century was in its teens, and on one sunshiny morning in June, there drove up to the great iron gate of Miss Pinkerton's academy for young ladies, on Chiswick Mall, a large family coach, with two fat horses in blazing harness, driven by a fat coachman in a three−cornered hat and wig, at the rate of four miles an hour.
萨克雷小说《名利场》的生态女性主义解读
萨克雷小说《名利场》的生态女性主义解读【内容摘要】《名利场》是萨克雷的代表作，萨克雷在这部小说中，无情地揭露了资本主义社会名利场中的种种丑恶，表明追求名利未必得逞，到头来还是落空。
即使如愿以偿，也未必真正幸福快乐。
从生态女性主义最核心的观点来看，小说主要把男权社会对自然的压迫和对女性的歧视联系起来，在反对男权压迫与支配的斗争中寻求解放女性的出路。
这部小说不仅女性主义色彩愈加明显，同时萨克雷也越来越关注社会与人的关系，萨克雷的社会生态意识亦是循序渐进的。
在这部小说中，他把女性命运放在具体的历史环境下，从而刻画出栩栩如生的女性形象。
【关键词】萨克雷《名利场》生态女性主义一、引言萨克雷是英国19世纪批判现实主义小说家。
他于1848年写成的长篇小说《名利场》是一部成名作，甚至可以说是代表作。
在这部小说中，作者主要写了两个女孩利蓓加和爱米丽亚动人的故事。
利蓓加本是一个机灵乖巧的漂亮姑娘，她父母早逝，经历过艰难困苦的生活。
她不屈从命运的安排，决心要掌握自己的命运，摆脱困境。
为此，她在英国19世纪现实的名利场中善于抓住每个机会，她不择手段，凭借谄媚奉承，钻营，攀附权贵，最终过上了奢侈的生活，成功进入上流社会。
艾米丽亚是一个富商的女儿。
她善良懦弱，遵从命运的安排，对丈夫乔治愚忠，而忽视对她一贯倾心的都宾上尉。
后来在了解事实真相后，与都宾结婚，也由于继承丈夫的遗产而变得富有。
萨克雷在这部小说中，无情地揭露了资本主义社会名利场中的种种丑恶，表明追求名利未必得逞，到头来还是一无所有。
即使如愿以偿，也未必真正幸福快乐。
这部小说颠覆了强势的男权话语和男女二元对立的传统叙事模式，使女性由被征服者成为征服者，从被动接受变为主动进取，通过不择手段获得财富，从而揭露了资本主义社会唯利是图的本质。
传统女性主义批评多从社会角度解读文学作品，主要分析作品中主要的人物性格，主要人物与社会的联系以及人与人之间的关系，尤其是女性与男性之间的关系，来展现女性在父权制社会中的际遇与生存状态。
读书笔记·英国萨克雷《名利场》
读书笔记·英国萨克雷《名利场》第一篇：读书笔记·英国萨克雷《名利场》浮华新世界——关于《名利场》的几点感悟一、作品及作者简介《名利场》是英国伟大的批判现实主义作家和幽默大师萨克雷的代表作。
作者以讽刺的手法和辛辣的口吻，创作了该部副题为《一部没有主角的小说》，即现代所说的“非英雄”题材的典型批判现实主义文学作品。
该作品主要叙述了在维多利亚时代的英国社会，两个出身、性格截然不同的女子跌宕浮沉的人生历程：一个是穷苦画家和法国舞女的女儿蓓基·夏泼，她出身卑微，聪明精干，但虚荣心重，为跻身上流社会而不择手段，利用人的心理和自身才貌的双重魅力逢场作戏，混迹于一个个社交圈，甚少关心自己的家人朋友，最终她拥有了相当可观的财产和一定的社会地位，却失去了其它所有的一切，爱情、友情、亲情全都离她远去；另一个则是出身于富裕的实业家家庭的爱米莉亚·塞特利，她生性善良而单纯，但生活空虚，对爱情充满幻想，后来家境在互相倾轧中衰落，虽然如愿嫁给了青梅竹马的乔治·奥斯本，但却未得到一直期待的纯真的爱情，甚至差点遭到丈夫的背叛，在不幸成为寡妇后，更是艰辛地独自抚养小乔治，所幸在故事的最后，她幡然醒悟，接受了爱慕她十几年的多宾中校，算是收获了幸福的结局。
本书作者萨克雷生活在十九世纪上半叶的一个英国驻印收税官家庭，年幼丧父，受过高等教育，但由于理财能力低下、早期婚姻的不快，使他的生活一度很艰难，使他不得不与上流社会家庭保持着较稳定的关系。
他本身就出身于资产者中间，对上层资产阶级和贵族的生活很熟悉，因而在该部作品中深刻揭露了资本主义社会的丑恶，将人们过分追求名利的嘴脸刻画得淋漓尽致。
二、人物形象分析《名利场》中，作者大量运用语言和心理描写，塑造了蓓基、爱米莉亚、乔治、多宾等一个个个性鲜明的经典人物形象。
蓓基·夏泼是社交界的“乱世魔女”，是精明能干的女冒险家。
出身低贱，父母双亡，使她明白自己想要的东西只有靠自己的双手去争取；生活贫苦，人情冷漠，使她对名利有着超乎寻常的执着追求；她的姿色和聪明才智，更使得她自觉不输于甚至高于很多富家小姐，虚荣心急剧膨胀，加深她对命运不公的不甘之情和反抗之意；极强的目标性，使她为了跻身上流社会不择手段，自私自利，虚伪做作。
命运跌宕起伏,双女主英剧《名利场》,阶层与爱情的冲突
命运跌宕起伏，双女主英剧《名利场》，阶层与爱情的冲突由英国名著改编的英剧《名利场》在观众中取得了不错的反响。
早在2004年就已经被翻拍成电视剧，不过经典名著的内涵是永远不会过时，一部好的作品，翻拍也能接踵而至。
从故事的人物对话中我们可以了解到女主的父亲是一个画家，他的母亲是一个戏剧演员，而这两个职位在当时的英国都是非常低贱，令人看不起的，在当时的英国社会阶层非常的尖锐，对穷人非常的残忍，不仅富人看不起穷人，而且穷人自己看不起穷人，所以女主当时也是被沦为笑柄。
后来女主用手段威逼修道院院长给她一份推荐信推荐她去当一户人家的家庭教师，而院长当然也不愿意就这样妥协，所以她给了最差的一份推荐信给女主。
女主也没有其他办法只好接过这份推荐信。
但是她没有钱乘车去那户人家家里，而且她也非常不情愿去那户人家。
所以去他家里当家教应该是下下之选了。
克劳利家族也是一个十分奇怪的家族。
克劳利男爵小气得不肯花钱修缮庄园。
而且他花心又好色。
在这里贝塔也苦受克劳利男爵的骚扰。
还有的就是虔诚的基督教徒，克劳利男爵的大儿子还有他那尖酸刻薄而且打扮保守，有着一副讨人厌嘴脸的克劳利男爵的大儿媳。
克劳利男爵和他儿子之间的矛盾就是关于家产的矛盾。
极为讽刺的是，最是推崇基督教的克劳利男爵大儿子却也是一个非常小气，窝囊，妻管严。
而且对父亲的家产虎视眈眈的人。
表面的推崇与内心的丑恶，成为了鲜明的对比，真是让人感到啼笑皆非。
而贝塔在这样险恶的环境中凭借着她的巧言令色混得如鱼得水。
原本是两个小姑娘的家庭教师的贝塔，争取到了为克劳利男爵管理账本的权利。
至于怎么争取到的，当然是告诉克劳利男爵自己会算账，而且能为日益亏损的庄园带来一丝丝收益。
还有十分有钱的姑妈来到庄园后，最会察言观色最会讨巧的贝塔也受到了姑妈的喜爱，于是姑妈把她接回自己的庄园让她陪她逗她开心。
英法战争快爆发前夕。
在这时贝塔的地位身份突然改变，因为有了大军官的追捧，贝塔因此进入了当时所谓的高级圈子，而她的朋友艾米利亚，因为不懂得交际，一心只在丈夫身上，所以不可避免地被众多官太太排挤。
名利场
看来我还是喜欢那种令人满意的结局，虽然算不上皆大欢喜，不过也够令人为主人公欢呼喝彩的了。
好人终究有好报，这估计是大多数英国作家所推崇的英国式的结局，不管中间主人公经历过多少风风雨雨，到最后必然是雨过天晴。
名著的精神自然希望把人往好的一方面带，是金子终究会发光。
现在想来，这算是我看过的第二部跨越时间较长的小说了，虽然萨克雷没有像罗曼罗兰描写约翰·克里斯多夫那样描写都宾和爱米利亚的一生，但既然这对好人终成眷属，不仅拥有名位和财产，还拥有了子女和真诚的朋友们，接下来的岁月不用说读者也能猜得出来，所以萨克雷还是让他们早点谢幕休息去吧，其他人也别再打扰他们了。
这部著作的情节在我看来并不算很老套，虽然它难逃从贫困到发达，从发达到贫困，从发达到贫困再到发达，从贫困到发达再到贫困这几种老路子，但它描写的内容却是多方面的。
蓓基和爱米利亚两个人在这部小说中走的就是不同的路子，甚至可以说她们是名利场上两个截然不同的两方。
蓓基为了能在名利场上混个出头之日，实在是使劲了花招。
我看着她一步步向着她期望的东西迈进，心里不仅不为她高兴，反而觉得她很可耻，心中的厌恶之情一步步加深，估计大多数读者都是类似的想法。
对于并不喜欢钻营，甚至有些傻里傻气的爱米利亚，心中自是另一番情形。
她甚至比都宾还要诚实，还要好，以至于我认为如果没有都宾，她也根本不可能有最后幸福的生活。
名利场对于她来说，实在是一部难读的巨作。
我不知道萨克雷究竟把谁放在了中心位置，或许是爱米利亚，或许是蓓基，亦或许是都宾。
至于美与丑一下子就能区分的很清楚，这出戏告诉我们的也就是美与丑的碰撞，就在现实中，就在名利场上，就在你眼前发生。
时代变了又变，但名利场依然是不变的。
既然自己也将要走向社会，我只担心自己碰不到像都宾这么好的朋友，而不担心遇见类似于蓓基这样的善于钻营之人。
现实有多么美好，我实在说不清楚，如果要按照十分制的话，我估计能给个5分就不错了。
萨克雷的戏从来没有断过，名利场这部戏终究会一直演下去，都宾，爱米利亚，蓓基只是许许多多人中的代表罢了，他们虽然走了，还会有更多的人上来，有你，有我，还有我们的子孙们。
名利场
Buny an，1628—1688）的讽寓体小说《天路历程》 （The Pilgrim 'sProgress，1678）。 • 名利场》故事取材于英国19世纪初的上层社会。19世纪初 期的英国处于维多丼亚时代，妇女受到传统道德的约束。 • 当时的英国，正值资本主义经济蓬勃发展的时代，工商业 更是成为了国家的经济支柱。各种知名的富商大贾狠狠地 剥削、压榨着处于最底层的劳工，并主宰着当时的社会。 社会底层的贫苦人们与社会上层富得流油的资本家们之间 的对比，一边是贫困交加的、吃不上饭的、还深受剥削的 老百姓，一边不断挥霍着堆积如山的资产、不断追名逐利 迷失自我的上层人士。当时的社会就是“天下攘攘，皆为 利往，天下熙熙，皆为利来”的状态。各种拜金主义，追 逐名利、权势、利禄等掺杂在一起，构成了整个社会上人 们的生活状态
故事梗概
故事主角蓓基·夏泼是一个机灵乖巧的漂亮姑娘。她尝过贫穷的滋味，一心 要掌握自己的命运，摆脱困境。她不择手段，凭谄媚奉承、走小道钻后门，飞上 高枝，构成一个引人关怀又动人情感的故事。 《名利场》以两个年轻女子蓓基·夏泼和爱米丽亚·赛特笠的一生为主线，展示 了19世纪初期英国上层社会的生活画面。《名利场》的故事以两条线索展开，从 同一个起点出发，相互交织，最后到达同一个终点。其中一条线索讲述善良、笨 拙、生活在富有家庭中的女子爱米丽亚·赛特笠；另一条线索讲述机灵、自私、 放荡不羁的孤女蓓基·夏泼。两人于1813年乘坐同一辆马车离开平克顿女子学校， 都在遭到家庭反对的情况下于1815年结婚，分别嫁给即将参加滑铁卢战役的两名 英国军官。新婚不久，那场具有历史意义的战役打响了。爱米丽亚·赛特笠的丈 夫战死沙场，蓓基·夏泼的丈夫战后生还。接下来的十年中，蓓基·夏泼生活一 帆风顺，在社会的阶梯上不断攀升，直至有幸觐见国王，而爱米丽亚·赛特笠却 因父亲破产承受着极大的不幸。到了1827年，命运发生了逆转，蓓基·夏泼的生 活落入毁灭的深渊，这其实是罪有应得；爱米丽亚·赛特笠却转而变得富裕幸福。
[《名利场》中的介入性评价分析] 名利场小说
![[《名利场》中的介入性评价分析] 名利场小说](https://img.taocdn.com/s3/m/055ce3a9d0f34693daef5ef7ba0d4a7302766ce4.png)
[《名利场》中的介入性评价分析] 名利场小说
交叉对生活作了有力的评价。 有专家曾经高度评价《名利场》中的介入性评论，认为这种介入性评
论是小说中不行或缺的重要组成部分。也有一部分人认为在《名利场》这
威廉萨克雷(William Makepeace Thackeray)是 19 世纪英国最杰出的 类小说中穿插的评论太多而且显得说教性过于強烈，这种令人反感的说教
者们展开深入的思索，充分发掘读者内心的情感和思维，使得他们对作品 律，规定除了店铺的收条之外，一切文字字据，过了适当的短时期，统统
的了解更为深入。就像在描写爱米丽亚和奥斯本的爱情时，萨克雷就通过 应当销毁。〞这样极端的话语，让读者也能深刻感受到名利场法则的強大
达者对此刻的情景进行分析，并且阐述自己的见解来引导读者，使他们能 心的社会现实。
够充分认清这个名利场其实就是现实社会的行为准则以及生存法则，并且
二、充分调动和激发人的推断力和想象力
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威廉萨克雷在小说的场景中插入表达者的话，其实并不像许多人认为 读者感到一丝无奈甚至是失落。在让读者认识到名利场潜规则強大的同时，
的那样仅仅根据个人的思想意图对读者进行说教，影响读者。他常常会向 更激起了其愤慨与抵抗的心情，这也正是的真实意图。
读者们提出各种问题让读者自己做出解答，展开与读者们思想上的沟通与
例如，在小说中有两次特殊的商量。其中一次是别德太太想方设法找
互动，让读者进入到小说中，设身处地地感受四周的环境和形式，以小说 到利蓓加在学校时写的一些旧信，对其进行曲解，引起克劳莱小姐对利蓓
了比较饱满的人物形象，描绘了宽阔的社会生活画面，并通过人物命运的
道德剧威廉萨克雷的《名利场》.
简介小说《名利场》是公认的经典，而此篇书评则是一篇难得的好文Every year, when winter descends on the country, one of English literature’s great works always finds itself pulled down from my bookshelf: namely, William Thackeray’s immortal Vanity Fair. The reason is simple: no degree of chilliness in the air can extinguish the book’s incredible warmth and humour. It is a tonic.每年，随着冬季的降临，总有一部英国文学的伟大作品从我的书架上取下——威廉·萨克雷不朽的《名利场》。
原因很简单：空气中的寒意无法驱散书中那不可思议的激情和幽默。
它可是滋补品。
Being an accepted classic, Vanity Fair is no doubt familiar to many readers. But its indelible characters and set-pieces still deserve mention. From the sly anti-heroine Becky Sharp to the gentle-mannered Dobbin — and from the mistreatment of a dictionary to the battlefield death of one character (I won’t reveal whom!) — there is not one component of the story which detracts from the whole.作为一部公认的经典，《名利场》无疑广为读者所熟知。
外国文学——解读《名利场》女主人公蓓基
解读《名利场》女主人公蓓基·夏泼概述：威廉·麦克皮斯·萨克雷是英国著名作家，其代表作《名利场》描写了 19 世纪英国资产阶级的生活状态并塑造了非常丰满的人物形象——蓓基·夏泼。
蓓基出身于贫穷的画师家庭，从小父母双亡，在平克顿女子学校受尽歧视。
离校后她凭着美貌和机智，不择手段地猎取金钱，通过投机和冒险，力图挤进上流社会。
几经坎坷，几度荣辱，在英国社会的名利场中，她最终还是默默无闻地度日。
接下来，我结合蓓基的生活环境和其所处的社会背景来具体分析一下蓓基这一人物。
一、因为卑微，所以勇往直前蓓基出身低微，母亲是歌女，父亲是嗜酒如命的潦倒画匠。
蓓基从小缺少父母的关爱，她自强自立甚至很小就能应付各类讨债者。
蓓基到平克顿女校半工半读，她不放过任何学习的机会，不光在音乐方面颇有造诣，并且在极短时间内就修完了当时被认为上流社会女必须掌握的一系列课程。
如此聪明过人的蓓基因为下层人们出身竟然没有得到平克顿女士的赏识和同学的尊敬。
这是一个残酷的现实社会，蓓基深谙其中的道理。
所以她立志要不惜一切代价进入上流社会享受荣华富贵，改变自己卑微的命运。
离开平克顿女校进入社会后，蓓基迫切地需要通过嫁人来改变自己的命运。
尽管未能如愿嫁给乔斯，蓓基还是一直未放弃她嫁个好丈夫的愿望。
因为这是她唯一能改变命运的方法。
在克劳来爵士家当家庭女教师期间，蓓基的聪明乖巧俘获了极有可能继承富婆姑姑遗产的罗登·克劳莱的心，并秘密结婚。
但是罗登的继承权被剥夺，向往荣华富贵生活的蓓基还要继续前进，为自己的目标，她始终走在路上。
二、因为梦想，所以坚定不移蓓基无疑坚强理智成熟女性的典范,甚至兼有一种大智慧。
在战争来临,丈夫即将征战沙场时,已经怀孕的她含泪对丈夫说道:“去吧,我不会怪你的,国家需要你!”我们看到的是一个深明大义，坚强无比的蓓基。
而艾米利亚却只会发疯般的在街上寻找自己的丈夫乔治,希望他能留下来,因为没有他她就没法活下去。
_名利场_中女性命运解读2008.27
参考文献 ［１］ 西 蒙 娜·德·波 伏 娃 ． 第 二 性 ［Ｍ ］． 北 京 ： 中 国 书 籍 出 版 社 ，１９９８． ［２］马 克 思 恩 格 斯 选 集 ：第 ４ 卷 ［Ｍ ］． 北 京 ：人 民 出 版 社 １９９４． ［ ３ ］ （英）萨 克 雷·名 利 场 ［Ｍ］．杨 必 译．北 京 ：人 民 文 学 出 版 社 ，１９５７．
正面解读《名利场》主人公蓓基夏泼
解读《名利场》女主人公蓓基·夏泼中文摘要威廉·麦克皮斯·萨克雷是英国著名作家，其代表作《名利场》描写了19 世纪英国资产阶级的生活状态并塑造了非常丰满的人物形象——蓓基·夏泼。
关于蓓基·夏泼，学界众说纷纭，本文将从当时的社会状况正面剖析蓓基·夏泼。
关键词：名利场；蓓基·夏泼；正面前言威廉·麦克皮斯·萨克雷（1811-1863）英国批评现实主义学家，其代表作《名利场》生动刻画了19 世纪英国社会中上层阶级的生活状态：底层人们为了获取社会地位，谋取利益，他们会采用各种卑劣手段以达到自己的目的。
天下攘攘，皆为利往，天下熙熙，皆为利来”，名利、权势、利禄，在这个社会里原是相连相通的。
聪明漂亮的女主人公蓓基出身于贫穷的画师家庭，从小父母双亡，在平克顿女子学校受尽歧视。
离校后她凭着美貌和机智，不择手段地猎取金钱，通过投机和冒险，力图挤进上流社会。
几经坎坷，几度荣辱，在英国社会的名利场中，她最终还是默默无闻地度日。
围绕蓓基，小说成功地塑造了爱米丽亚、乔治、罗登、乔瑟夫、克劳莱小姐、都宾等人物的形象。
原作副题是《没有英雄的小说》，这里的人物不是简单化的或好或坏，他们都有着复杂而深刻的内心活动。
对于蓓基的形象，学者表现出了褒贬不一的态度：有人说她“此人道德败坏、诡计多端，堪称是当时英国社会势利小人的典型代表。
”当然，也有人持完全不同的观点：“她不仅活跃、富有很强的生命力，而且能在特殊的社会环境中，身处弱势却不悲观，以个人的力量寻找进攻社会的目标。
”到底蓓基是怎样一个人呢？孤立地看蓓基的行为，也许很容易就得出很多负面的评价，但是如果结合蓓基的生活环境和其所处的社会背景来看，对她会有完全不同的解读正文一、因为卑微，所以积极勇往直前蓓基出身低微，母亲是歌女，父亲是嗜酒如命的潦倒画匠。
蓓基从小缺少父母的关爱，她自强自立甚至很小就能应付各类讨债者。
萨克雷《名利场》主要内容概要及赏析
萨克雷《名利场》主要内容概要及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《名利场》电影解说文案
《名利场》电影解说文案绿茶婊是如何炼成的这个女孩堪称绿茶界的天花板可以制作一本结婚指南她是贝丽欧19世纪伦敦著名的拜金女贝丽欧声称母亲是流亡贵族但只是酒鬼和舞女的女儿虽然出身贫寒但是她骨子里很自私梦想把自己送上上流社会一天侯爵想买他父亲的画年纪小的贝丽欧硬是要价比平时高一倍后来父亲去世了就被评克顿女子学校的校长收留并且认识了富家千金艾米丽凭自己的聪明才智很快就和艾米丽成了好朋友并顺理成章把艾米丽当做跻身上流社会的跳板从女子学校结业那天贝丽欧狠狠羞辱了一番那个经常刻薄她的校长她向校长要了毕业时理应送给学生的词典却在马车启程时毫不犹豫的将那本词典扔在校长脚下嘴上还说着我恨透这个学校了简直是把富家小姐艾米丽给惊呆了与精明攻于算计牙滋必爆的备机不同艾米丽这位富家小姐天真善良还有点儒弱也许被记当初就是看中了这一点才会选择艾米丽作为好闺蜜不过艾米丽虽然是个傻白甜但因为有着良好的家世已经与军官乔治订婚对方家境富裕父亲还是银行家有些人真的一出生就赢在了起跑线上这是贝丽欧羡慕不来的但好在贝丽欧有脑子有野心有实力还有演技暂住在艾米丽家里的这段时间里很好的抓住了迄今将艾米丽的表哥乔瑟夫作为了自己的攻略目标乔瑟夫在印度担任收税官这个职位真的是体面又赚钱如果能做一个收税官夫人那也是相当不错的于是即使乔瑟夫比他大了12岁而且身材肥胖性格蠢笨但贝丽欧照样下得去手很快就凭借自己八面玲珑的性格将乔瑟夫哄得服服帖帖的故意夸乔瑟夫长得帅很迷人还投其所好的说自己喜欢印度的一切尤其是印度美食哪知乔瑟夫听闻后大方的将自己从印度带回来的咖喱饭和他分享贝丽欧的脸绿了1秒钟后便恢复如常然后拿起一小块吃了起来即便是被胡椒面呛得眼泛泪花还强颜欢笑故作镇定的表示简直是人间美味这种眼说瞎话的本事成功引起了家里女主人的反感但耐不住养瑟夫还就吃这套很快就被贝晶拿捏的死死的小心肝小心肝的叫着但艾米丽的未婚夫乔治却对贝丽欧不屑一顾还忍不住出言提醒乔瑟夫如果乔瑟夫一意孤行和贝丽欧结婚那必将会影响自己与艾米丽的婚姻是不会接受一个出身贫的女子的迫于压力两人没能发展下去被记得收税管夫人梦碎了他被推荐去碧托男爵家里担任家庭教师但当时家庭教师的地位并不高和女佣差不多贝丽欧还没有见过公爵一路上思绪万千他幻想着这位男爵穿着宫廷的服装戴着羽毛帽子铺着昂贵的香粉开门浑身脏兮兮的秃头就是男爵走进里面更是大势所望寒酸破败的宅底处处显露出穷酸的贵族气息男爵的大儿子保守刻板已经与伯爵家的小姐订婚小儿子罗登是上位被过去给了男爵有钱的姐姐男爵唯一的希望他能继承姐姐的亿万家产改善家里的生活状况而精灵的贝丽欧也早已把目光放在了罗登身上很快他就等来了机会他是19世纪欧洲有名的拜金女有头脑有野心有手段从贫家女逆袭成国王的座上宾仅仅用了几年的时间八面玲珑的她很快就适应了新角色将男爵家的两个女儿调教的服服帖帖甚至还当上了男爵的秘书将整个家里管理的井井有条这天他们收到通知男爵的姐姐克莱尔夫人即将登门拜访男爵一家瞬间如临大敌因为克莱尔夫人出了名的挑剔贝丽欧却觉得是自己的机会到了凭借着在艾米丽家里见过的世面和高超的鉴赏审美能力将男爵破败不堪的家整理的焕然一新克莱尔夫人果然不是好伺候的主还未进门就给了男爵一家一个下马威让他们别拍马屁了进屋后更是以指气使但贝丽欧却是个聪明会来世的知道自己如果抓住了这个富婆的心自己有的是好日子于是心事以一口流利的法语引起了克拉尔夫人的注意交谈时则谎称母亲出身法国显赫贵族因为家道中落只能打工为生之后凭着一手不动声色拍马屁的好本领很快便赢得了克拉尔夫人的喜欢与此同时还不忘在罗登面前表现一番而他优雅的谈吐和出众的美貌也迅速赢得了罗登的好感这晚老太太因为食用了龙虾导致身体不适贝丽欧在旁精心服侍同候此举彻底感动了克莱尔夫人当即决定要带他去伦敦留在身边陪侍贝丽欧到达伦敦后发现克拉尔夫人的邻居私丹巡决就是当年买走母亲肖像画的人一时间心神不定为了讨备机欢心罗登便邀请了贝丽欧好友艾米丽和乔治前来做客打牌贝丽欧丝毫不给面子狠狠嘲讽了乔治一番稍后罗登又赢了乔治的钱算是为贝丽欧出了一口昔日的恶气宴席结束后刘登借着醉意向背脊表白贝丽欧的目标本就是他哪有不存的道理两人就这么看克莱尔夫人私下里眉来眼去这日碧托男爵突然上门向贝丽欧求婚他的夫人去世了希望贝丽欧能嫁给他贝丽欧表示他不能因为他已经和他的小儿子罗登结婚了克莱尔夫人得知后大怒他是喜欢贝丽欧但也仅限于对一个侍女的喜欢在他的心里贝丽欧如果嫁给一个小商人或者牧师还配得上但要嫁给他最疼爱的侄子他绝对不答应姑妈一气之下将罗登和贝丽欧都赶了出去并且取消了罗登继承财产的资格而此时贝丽欧的好友艾米莉家宣告破产艾米莉成了一个贫穷的没落贵族在艾米丽家的财产拍卖会上贝丽欧原本想怂恿罗登买下艾米丽的钢琴但乔治的好友多宾上位出高价买走了钢琴而他送给艾米丽的画作则被斯丹巡决买走艾米丽家破产后乔治不闻不问整日在外面花天酒地艾米丽却一心私募他多宾将拍下的钢琴给艾米丽送去艾米丽还以为是乔治买下的十分感动这让对其一腔深情的多宾痛苦万分又不忍说出真相乔治的父亲因为艾米丽家破产单方面宣告婚事告吹还安排了一个富家小姐与乔治相亲当乔治看到相亲的女孩是外族女子后肺都气炸了但乔治父亲却一意孤行让两人尽快完婚两人发生了争吵乔治一气之下直接与艾米丽结婚乔治父亲则直接将乔治从族谱上去除乔治因此失去了财产继承权而这段时间贝丽欧却过得顺风顺水他是英国史上臭名昭著的拜金女为了名利不惜抛夫弃子然而一夜之间却又回到最初的起点被克拉尔夫人扫地出门后罗登便带着贝丽欧去了法国凭借罗登家族的姓氏罗登成功跻身贵族圈过起了奢靡的生活艾米丽这段期间生活陷入迫境地而他那懦弱的性格又根本融不进上流贵族圈乔治虽然娶了他但只不过是为了和父亲赌气依旧不改风流本性看到贝丽欧攀上了上位乔治急不可耐的邀请其跳舞甚至还送上火辣情书搞得贝丽欧尴尬不已只能应付一下但为了不让闺蜜伤心她决心不告诉对方此事正当他们跳舞时外面传来英法开战的消息他们都是想要逃回伦敦乔治罗登和都宾都是当兵的自然要奔赴前线罗登离开将自己的财产和一批宝马留给了贝金贝金用宝马换了一个返回伦敦的座位正当他离开时碰见了在大街上疯狂寻找乔治的艾米丽出于同情和友情贝丽欧决定留下来照顾艾米丽两个女人在战乱中相互扶持他们也在此期间都生下了一个孩子后来多宾尚未和罗登都平安归来乔治却战死沙场多宾尚未在清理战场时碰见了乔治父亲恳求他照顾一贫如洗的艾米丽但乔治父亲认为都是这场婚姻的错害死了乔治因而拒绝了请求多宾即将被调往印度任职离开前他对艾米丽说只要你让我留下但艾米莉正沉浸在丧夫的悲痛中想也没想一口拒绝说两人只是好朋友之后艾米莉把孩子送给乔治父亲抚养自己靠看做农活维持生计期间曾写信给杜斌上位暗示自己生活困苦对方得知后立马推脱了定好的婚事回去准备好好照顾艾米丽贝丽欧和罗登返回伦敦后日子过得穷困撩倒不管是姑妈还是父亲去世都将遗产留给了罗登的大哥再加上罗登好赌欠下了一笔不小的债务两个生活结局的人在一起难免会吵架感情早已不负从前有天贝丽欧在与一个催债人发生争执时被四丹勋爵看到出手相助之后四丹勋爵认出他是多年卖给他画的小女孩便拿出1,000磅的支票表示愿意照顾他还邀请他和丈夫出席今晚的宴会并表示会给罗登安排一个肥差贝丽欧哪能经得住这种诱惑便接受了侯爵的潜规则并借助他的势力重回上流社会最显赫的一次就是进攻朝拜了首相进攻可是一件大事当天他盛装出席十分光彩夺目跳舞时更是勾人男人根本就离不开眼首相也不例外直接站起来为其喝彩罗登看到错意大发又无可奈何只能眼不见为净出门散心结果刚出门就被人抓走因为欠债170磅被关进了拘留所他写信给妻子和大哥请求帮助却没想到妻子和大哥一个也没来还是好心的大嫂将其救出等他回到家时却看见妻子正被另一个人压在身下事实上收到信后便要去营救丈夫但勋爵不肯出力还极力阻最后答应他明天一早去但前提是他要拿到报酬贝丽欧只能屈服没想到刚好被罗登撞见罗登揍了勋爵一顿勋爵却狡多端说自己早已出钱买下了贝丽欧还从抽屉里拿出信封当罗登看到那1.000的支时便与贝丽欧决裂罗登也被勋爵调到偏远的地方离开将儿子托付给了大嫂没想到因为水土不服死在了另一个国家生活也是从云端坠入地狱生活窘迫的她成了女郎负债累累并且碰到了艾米丽艾米丽继承了公公的一部分遗产好好生活但就是放不下乔治多宾走了贝丽欧拿出乔治写给自己的情书并揭露了钢琴被买回的真相艾米丽醒来跑去挽回督兵至于贝丽欧继续流浪途中遇到了最初攻略的目标艾米丽的哥哥对方还迷恋着他贝丽欧跟着他回了印度实现税官太太的梦想。
名利场
主要人物分析
聪明伶俐，城府颇深，积极主动 八面玲珑， 聪明伶俐，城府颇深，积极主动, 八面玲珑， 工于心计。（虽最终跻身名流, 却众叛亲离, 。（虽最终跻身名流 工于心计。（虽最终跻身名流 却众叛亲离 遭人 唾弃） 唾弃） • 温柔善良，迂腐懦弱，安于现状, ：温柔善良，迂腐懦弱，安于现状 逆来 顺受, 历经艰辛, 节选中不是很明显） 顺受 历经艰辛 终得幸福 （节选中不是很明显） • 爱米丽亚与蓓基对婚姻、对亲朋、对社会所表现 爱米丽亚与蓓基对婚姻、对亲朋、 出的不同的心态和行为 ,显现出她们不同的性格 , 显现出她们不同的性格 形象。 她们一为痴情淑女形象 ,一为乱世魔女形象。两 一为 个人性格迥异, 命运也截然不同, 然而细细品味, 个人性格迥异 命运也截然不同 然而细细品味 俩人却有着黛钗合一的酸楚与无奈。 俩人却有着黛钗合一的酸楚与无奈。 •
作品及成就
• 萨克雷还创作有长篇小说《彭登尼斯》、 萨克雷还创作有长篇小说《彭登尼斯》 亨利·埃斯蒙德 埃斯蒙德》 纽克姆一家》 《亨利 埃斯蒙德》、《纽克姆一家》、《弗 吉尼亚人》 中篇小说《巴利·林顿的遭遇 林顿的遭遇》 吉尼亚人》，中篇小说《巴利 林顿的遭遇》 ， 短篇小说集《 势利眼集》 其中以《 短篇小说集《 势利眼集》等。其中以《亨 埃斯蒙德》 纽克姆一家》最为出色。 利·埃斯蒙德》和《纽克姆一家》最为出色。 埃斯蒙德 萨克雷以英国有教养的绅士所特有的机智幽 萨克雷以英国有教养的绅士所特有的机智幽 甚至玩世不恭的态度无情地展示生活的真 默甚至玩世不恭的态度无情地展示生活的真 是对英国18世纪由斯威夫特 菲尔丁、 世纪由斯威夫特、 实，是对英国 世纪由斯威夫特、菲尔丁、 斯特恩等人开创的讽刺小说传统的继承和发 斯特恩等人开创的讽刺小说传统的继承和发 他成为英国19世纪小说发展高峰时期的 扬。他成为英国 世纪小说发展高峰时期的 重要作家。 重要作家。
萨克雷笔下的乱世红尘——《名利场》赏读
萨克雷笔下的乱世红尘——《名利场》赏读萨克雷终于在《名利场》大幕落之前给了读者些许抚慰：在风雨交加的海岸边，爱米丽娅在爱子乔杰的陪伴下，怀着忐忑、急切、焦躁与内疚的心情，等待着暗恋她十八载的都宾。
读者的心跟着萨克雷的笔迹揪心撕肺地与爱米丽娅的心率一起跳动。
突然在乔杰的望远镜里出现了一个颠簸在风浪中的“黑点”。
靠近，放大，再靠近，再放大……当乔杰高呼“那是都宾！”读者与爱米丽娅的神经一下子松弛了！爱米丽娅的双腿软了，依傍在爱子身旁，笔者也忍不住松了一口气……威廉·萨克雷（1811 年7 月—1863 年12 月），这位英国维多利亚时代的小说家，在他的成名之作《名利场》中用批判现实主义写作手法，描绘出19 世纪英国从贵族到平民金钱至上、追名逐利的社会现实。
情节曲折婉转，内容起伏跌宕，如同在空中美妙翻飞的五彩风筝牵动着读者的视线和思路。
萨克雷丰富的生活阅历、敏锐的审视目光使他洞察到19 世纪的英国，上至达官贵人下至黎民百姓的生活落差及人与人之间的巧取豪夺、尔虞我诈；致使他对社会现实充满质疑和不满，从而把对美好生活的渴望及对现实的厌恶与揭露付诸笔端。
《名利场》虽然人物众多，但脉络清晰；虽然故事独立，但结构紧凑。
作者娓娓动听地讲述，把身边形形色色的人和事展现在读者面前，使读者仿佛身临其境。
一萨克雷的个人生活经历坎坷而艰难：他的父亲曾在东印度公司任普通行政官员，他的幼年是在印度度过的。
他四岁时父亲去世，六岁回国读书。
青年时代的萨克雷虽然游走于上层社会——公学毕业后进入剑桥大学，之后又到德国留学，还曾在法国学习美术；但这些经历并没有使他有一个稳定的职业。
他的漂泊或许是性格使然，他曾致力于办杂志、当记者，其间穿插着写过几本书，但均没有被公众认可或熟知，直到《名利场》横空出世。
《名利场》的确不仅是萨克雷的成名之作，更是他的代表作品，自此以后他的写作天分被广大读者所认知。
1847 年《名利场》曾在《笨拙》杂志连载，副题是“没有英雄的小说”。
2023年《名利场》读书笔记
2023年《名利场》读书笔记2023年《名利场》读书笔记1《名利场》是英国19世纪小说家萨克雷的成名作品，也是他平生著作里最经得起时间考验的杰作。
故事取材于很热闹的19世纪英国中上层社会，这个“闹哄哄的名利场”。
当时的英国，国家强盛，工商业发达，由榨取殖民地或剥削劳工而爆发的富商大贾正主宰着这个社会。
然而，封建势力也很强大，爵位仍是人们身份和地位的象征。
故事中的女主角丽贝卡.夏普小姐就是以法国巴黎的某个公爵家族为荣耀和护身符，并为自己的纯正的巴黎口音和语法而沾沾自喜。
而名利场上另一位“靠翻筋斗过活”的“涂着两腮帮子胭脂”的小丑别德.克劳太太也一直幻想着她丈夫的哥哥毕克男爵能念在兄弟的份上将爵位传给自己的儿子，并为此煞费心思。
事实上偌大的一个名利场又有多少人为拉拢和巴结这些“勋爵”、“公爵”、“伯爵”甚至“男爵”之类的达官显贵而绞尽脑汁，甚至撕下那本就十分难说的脸皮呢？就连英国最有风度的公子自居的乔治.奥斯本上尉也能邀请到贝亚爱格思勋爵一家子赴宴而洋洋自得，虽然花了大把大把的英镑也是在所不惜。
且“乔治的联队所隶属的那一师的将军请客，他得到了很大的面子，和贝亚爱格思勋爵的女儿的朗茜.铁色乌特小姐跳舞。
”又因“靠着贝亚爱格思勋爵的面子，得到了一张邀请奥斯本上尉夫妇的帖子得意的不得了。
其实，当时的英国中上流社会里各式各样的人物们又有几个人不忙着争权逐利呢？名利场》讲的是一贫一富两女孩的故事。
两个女孩都美貌无比、能歌善舞。
贫穷的女孩瑞贝卡用美貌和不择手段进入上流社会。
富有的女孩艾米丽亚心地善良为人厚道。
瑞贝卡有野心、心机重，所有的女孩在她面前都黯然失色。
最后瑞贝卡沉迷于上流社会的社交活动，最终被丈夫抛弃，而艾米丽亚却拥有一个美满的婚姻，无比幸福。
阅读这本书，可以增进我们对18世纪英国社会的认识，也让我们看到西方社会的弊病——势利。
这本书中的两个女主角：艾米丽亚和瑞贝卡形成了鲜明的对比。
瑞贝卡城府深、野心大、反应快。
名利场-前言
名利场-前言图书世界有两个著名的“名利场”，一个《名利场》是美国发行量最大的杂志之一，它是追名逐利的芸芸众生看世界的一个窗口。
有趣的是这本杂志读者的平均年龄为37岁，原掌门人蒂娜·布朗的经营理念恰是：名人效应+刺激报道+敏感新闻=金钱。
另一个《名利场》是英国十九世纪小说家萨克雷的成名作品，描写的是当时英国中上层社会各式各等人物争权夺位、争名求利，及名利、权势、利禄是如何相连相通的故事。
现实社会是一个大名利场，其背后则是人性问题。
本书的“名利场”是指各名利主体求名求利的场所，是本论用于描述各名利主体在第二存在模式下方方面面行为的一个概念。
所谓“当然我”都是某个名利场中的“当然我”，名利场是由“当然我”们组成的名利场。
“当然我”是一个名利主体，而名利场则是外部环境。
江湖人称名利场为江湖，出家人称名利场为红尘。
在江湖不识水性就会淹死，在红尘不知人性如何活命？理解人性比理解物性重要，了解自己比了解他人要紧。
名利主体和名利场相当于系统与环境的关系，名利主体是名利系统，名利场是名利生态环境。
公司对个人而言是一个名利场，而公司在市场中又是一个名利主体。
国家是一个典型的名利场，而国家在国际社会又是一个名利主体。
名利场是人类名利存在模式下的某种名利环境。
人类在名利存在模式下，个人众人、自然人法人、小家国家，都属名利主体。
市场、商场、赛场、球场、赌场、娱乐场、官场、职场、战场等，均属现实人类社会的名利场。
名利主体是名利场生态环境下以求名求利为目标的名利系统。
个人是基本的名利系统，具有共同利益的人们构成名利共同体。
“我”和“你”是两个不同的基本名利主体，“我们”、“我家”、“我国”表达了名利共同体的含意。
名利共同体属不稳定的名利系统，其内部结构随着成员间的名利冲突而变化或重组。
谁对“我”有利就拥护谁，“你”对“我”有害就反对“你”。
哪个“们”对“我” 有利，就削尖脑袋钻进那个“们”。
名利场上只有永恒的“我”，没有长久的“我们”。
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目录摘要------------------------------------------------------------------------------------------------------------i Abstract--------------------------------------------------------------------------------------------------------ii 分析女性社会地位提高和男性尊敬女性的来源------------------------------------------------------1 《名利场》中谦卑形象的体现及女性对此的态度---------------------------------------------------1 《名利场》中的的偷情和爱情教------------------------------------------------------------------------3 参考文献------------------------------------------------------------------------------------------------------4摘要《名利场》是十九世纪英国著名作家萨克雷的代表作品，也是他生平著作里最经得起时间考验的杰作。
他在这部小说中通过描写利倍加和艾米莉亚这两个人的生活经历，为我们活脱脱的展现了一副英国中上层社会的淫乱、不择手段、势力的生活画面。
本文将从“宫廷式爱情”1这一独特的视觉来分析这两个女主人公的爱情经历，进而得出在《名利场》上的爱情是由女人所主宰的。
关键词：名利场，宫廷式爱情，利倍加，艾米利亚1最早的“宫廷式爱情”（courtly love）定义出自中世纪见证人Andreas Capellanus(生活在12世纪)的名著De amore (《论爱情》)。
但是现代人C.S.路易斯将宫廷式爱情总结为更全面的“谦卑，殷勤，偷情，爱情教”（C.S.Lewis,The Allegory of Love:A Study in medieval Tradition,London,New York: Oxford University Rress,1958）。
AbstractVanity fair is the master piece of the famous English writer Thackeray who lived in 19th century, and this novel is the long-tasted one in all his works. In this novel, by depicting the life experience of Rebecca and Amelia, he showed us a vivid picture of licentiousness, contemptibility and snobbishness .This thesis will analyze the love experience of the two heroines in the special vision of courtly love, which can help to draw the conclusion that in Vanity fair the love affairs is dominated by women.Key words: Vanity fair，courtly love，Amelia ，Rebecca学术界所谓的宫廷式爱情并非专指发生在宫廷中的爱情，而是泛指“按照宫廷爱情的各种规则所演绎的爱情”。
大多数学者都认为宫廷式爱情都是为所设定的，女人再是被抬高，也只是爱情的被动的一方，是配角。
而在我看来，在英国著名作家萨克雷的代表作《名利场》中，宫廷式爱情的主角却是女性，是女人主导了这部书中的爱情。
1 、分析女性地位提高和男性尊敬女性的来源欧洲人，尤其是所谓的贵族阶层，本来也是非常的土气，尤其是对女性特别的粗鲁。
他们不过是把女性当做自己的附属品而已。
中世纪前期，很多地方的领主都对自己辖区的女性享有初夜权，就是一对夫妇结婚时，是由领主和新娘洞房花烛的，可见当时女性地位的地下程度。
有一种说法是，在十字军东征时，骑士们亲眼看到了东方的穆斯林男人如何尊重自己的女人。
于是，他们对女人的观念也就慢慢的发生了变化。
回到欧洲后，他们也学着尊重起女人来了。
渐渐地，尊重女性成为了一种大家都约定俗成的东西了，人们也就慢慢地接受了。
还有一种说法是，中世纪时，男人们经常在外征战，家里生计全靠女人支撑。
回家之后，男人们看到女人们把家里收拾的紧紧有条，顿生感激之情，慢慢地也就尊敬起女性来了；再加上男人们在外时，女人持家，已经形成了一种主人的心理，这也是女性社会地位提高的一方面原因。
对于一个想成为骑士的人来说，除了外在的因素（装备，武艺等）之外，还必须具有内在的修养，即所谓的骑士的美德。
作为一个骑士，必须具有谦卑，荣誉，牺牲，英勇，怜悯，诚实，精神，公正等等。
而排在第一位的就是谦卑，表现在行动上就是我们可以经常在文学或影视作品中描绘的那些场面：一个穿着华丽衣服，有着金黄色卷发的年轻男子，单膝跪在心仪的女人面前表达爱意；一个仪表堂堂，高大威武的男子半鞠躬的拉开马车门，面带微笑的扶一个女士下车。
所有的这些，都得益于骑士准则的约束，这是女性社会地位提高的另一个方面的原因。
2 、《名利场》中谦卑殷勤形象的体现以及女性对此的态度中世纪的一句诗中有这样的描写：“可敬的夫人，恳求您待我如您的奴仆，我愿像侍奉高贵的领主一样效力，别无所图。
”骑士在此放血了男人的傲慢而谦卑的对待其爱人。
我们再来看看《名利场》这部小说，两个女主人公利倍加和艾米利亚都是被人恭维和赞赏的对象，围在这两个人身边的人对其大献殷勤，谦卑有加，只求得到她们的垂青。
下面我举个例子：一直爱着艾米利亚的杜宾先生是一个有绅士风度的，对爱情专一的献殷勤者形象。
这里有一个细节恰恰能将他的殷勤体现出来：在艾米利亚的父亲赛特利先生破产后，连艾米利亚的未婚夫乔治都在其父亲的重压之下打算与艾米利亚分手，而杜宾恰在拍卖艾米利亚家的拍卖会上买下了艾米利亚弹过的钢琴，并且是以乔治的名义送给了艾米利亚。
由此可见杜宾对艾米利亚爱恋之深。
我们可以把这种献殷勤称为“真爱殷勤”。
当然，对另一主人公利倍加献殷勤者也有很多，在这里，我们可以举出很多例子：艾米利亚的个个约瑟夫，她后来的丈夫罗顿，罗顿的父亲克劳莱爵士，斯丹恩勋爵，还包括几个大学生和士兵。
由此可见，献殷勤的形象在这部小说中非常常见，但我侧重的是这两个女性对此所持的态度。
艾米利亚一心一爱着乔治，对于杜宾的殷勤她是怀着一颗感激之心来接受的，如果没有乔治，或许她爱上的就是杜宾了。
在十二世纪后期形成的贵族爱情三十一条规则中有对爱情专一的描述:“真正的爱恋着不能同时爱上两个人”;“唯独真诚才能一个人的爱情价值”;“真正的爱者无时不在思念其情人”。
艾米利亚和杜宾都是“真正的爱者”,而艾米利亚却主导了他们之间的爱情，她的一举一动都牵动着杜宾的心。
也正是由于两人对于爱情的专一和执着，他们的爱情也开出了花朵。
与艾米利亚形成鲜明对比的是利倍加。
她对于那些带有不良目的的献殷勤者采取了“安抚”的策略，千方百计的利用那些献殷勤者来达到自己的目的，她和那些人之间存在的只是一种利用关系，没有爱情一说。
由于利倍加善于心计，在这些“利用式的爱情”中导演还是女人——利倍加。
当她感到这个追求者没有利用价值时立马抛弃，然后寻找新的目标。
她的这种态度最后也导致了她的悲惨的结局——亲离子散，余生孤寂。
3、《名利场》上的偷情和爱情教爱情往往是与性联系在一起的。
欧洲的很多文学作品，尤其是描写贵族社会生活的作品中都有关于偷情的描写。
起初，偷情双方都是以爱情为基础的，有了爱，才有情。
骑士出征前，作为情人的贵妇人们往往会送给自己的情人手帕之类的礼物来鼓励他们英勇杀敌，时时想着远方的情人，而战士也会睹物思情，这就是爱情。
在大仲马的名作《三个火枪手》中达尔大尼央，波尔多斯等都用尽种种手段来和贵妇人偷情，因为当时社会上偷情已经成了一种风尚，可以说是一种宗教了，教徒就是那些崇尚爱情的社会的各个阶层。
在宫廷式爱情中，骑士们在追求爱情，但追求对象多是那些贵妇人，且是不以结婚为目的的，进而产生了偷情。
这是因为当时的婚姻都带有很大的利益性，是一种无爱情的结合。
为了满足精神上的需要，在正常婚姻外的偷情就成了这种无爱婚姻的补充，而骑士们所崇拜的女主人就成了追求对象。
在《名利场》中，利倍加和斯丹恩勋爵的偷情就不能称之为爱情了，它只能被认为是在爱情教这个基础下的畸形产物。
因为他们之间的偷情完全是建立在金钱利益基础上的，男主角不是穷骑士，女主角也不是贵妇人，看起来他们的偷情与宫廷式爱情大相迳庭。
我之所以用宫廷式爱情的角度来分析他们之间的偷情，是它确实符合了宫廷式爱情的很多特点，尤其是偷情发生的背景符合了宫廷式爱情的场景需要。
利倍加是为了贪图和所谓的上流社会的生活而去卖弄风骚，而她的风骚正好被名利场上的那些人所喜欢，尤其是“脸上的表情像充满猥亵性欲的腥臭公羊”的斯丹恩勋爵所喜欢。
利倍加看重的是斯丹恩勋爵的权势和金钱，而斯丹恩看中的则是利倍加的美貌，这两个人一唱一和，需求互补，厮混到一起就不足为奇了，根本谈不上什么爱情，只能说是披着文明外衣下的赤裸裸的肉欲和金钱。
而在他们的偷情闹剧中，占据主导的也不是位高权重的斯丹恩勋爵，而是那个“可怜的美人儿”利倍加。
这次偷情可以说是在她的计划下一步一步的有条不紊的进行着，从引诱、通奸（未遂）、利用都是她一手策划的，斯丹恩勋爵只是这出戏里面的一个配角而已。
所以，这是一次女人为主导的偷情（宫廷式爱情）。
参考文献Chen Jia. A History of English Literature [M]. Commercial Press, 1981.Liu Bingshan. Brief History of English Literature [M]. Shanghai :Shanghai Foreign Language Education Press ,1985.Lames Vinson. Novelists The Macmillan Press Ltd. , 1997.William Makepeace Thackeray. Vanity Fair. The Continental Book Company ,1995.倪世光，《西欧中世纪骑士的生活》，石家庄：河北大学出版社。