从经典叙事学到新叙事学资料讲解

差异与共性
▪ 普林斯《叙事学辞典》
▪ 托多洛夫：认为叙事学研究的对象是叙事的本质、 形式、功能，无论这种叙事采取的是什么媒介， 无论它使用的是文字、图画、声音。它着重研究 的是叙事的普遍特征。尤其是故事的语法，即故 事的普遍结构。
▪ 热奈特：认为叙事学研究的范围只限于叙事文学， 即以语言为媒介的叙事行为，它对故事不感兴趣， 也不试图去概括故事的语法，而是着重研究反映 在故事与叙事文本关系上的叙事话语，包括时序、 语式、语态等等。
自我的唇上飘落。你的手指 是一串串钥匙，玲玲珑珑 握在我手中，让我开启 让我豁然开启，哪一扇门？
俄国形式主义
▪ 托马舍夫斯基在《主题》一文中提出“事序结构” 与“叙事结构”的概念。
▪ 事序结构：事件的自然延续，素材； ▪ 叙事结构：“故事”被陌生化、艺术性之呈现。 ▪ 《轻轻的呼吸》 ▪ 奥莉娅·梅谢尔斯卡娅
▪ 对小说文本的生产守则或法则持怀疑态度。
▪ 虚构叙事的成功之处不可能预先制定，相反，健 康的艺术能够贴近并复制生活……获得自由。
俄国形式主义（20世纪20年代）
▪ 强调艺术的自律性，批评的着眼点应回到作品本身。
▪ 雅各布森：“文学研究的对象不是笼统的文学，而是文 学性，即那个使某一作品成为文学作品的东西。”
▪ 康·巴乌斯托夫斯基评价这篇小说时说：“这篇小说我不 知道能否用小说称呼它。它不是小说，是启迪，是充满了 怕和爱的生活本身，是作家悲哀而平静的沉思，是对少女 美的墓志铭”。
▪ 一、什么是叙事学？ ▪ 二、经典叙事学及其研究类型 ▪ 三、新叙事学的基本特征
一、什么是叙事学（Narratology）？
▪ 叙事学，也称“叙述学”，是受结构主义影响 而产生的研究叙事的理论，如果以1969年茨 维坦·托多洛夫在其《〈十日谈〉语法》一书 中，首次提出“叙事学”术语算起，已走过近 40年的发展历程。
说话者
语境 信息
接触 符码
受话者
情感功能
关联功能 诗的功能
交际功能 元语言功能
意动功能
▪ 陌生化：“艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅 知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困 难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身 就是审美目的，必须设法延长。”
诗的功能与下次的约会
▪ ——临别殷勤重寄词 词中有誓两心知 ▪ 当我死时，你的名字，如最后一瓣花
▪ 新叙事学则将注意力转向了结构特征与读者 阐释相互作用的规律，转向了对具体叙事作 品之意义的探讨，注重跨学科研究，关注作 者、文本、读者与社会历史语境的交互作用。
二、经典叙事学及其研究类型
▪ （一）理论背景 ▪ （二）大致研究类型 ▪ （三）经典叙事学小结
（一）理论背景
▪ 现代小说理论 ▪ 俄国形式主义 ▪ 结构主义语言学
轻轻的呼吸
▪ 《轻轻的呼吸》在表面上似乎是以散文诗般的语言描绘了 一个少女走向歧路的故事，但保持了布宁一贯的创作风格， 虽名为小说，作者却无意于强化故事情节，使小说的情节 始终处于一种被虚化的背景状态，仅有的故事线索又仿佛 月夜中摇曳的影子，始终在充满感性的笔触下展开。文章 有时弥漫着一种飘零的凄美、有时又散发出淡然的忧伤， 当你想抓住那种伤感，却发觉不过是作者在傍晚对着天边 云彩的一声轻叹，又如三月的微风，拂面而过。
叙事学专题
本课程的主要设计：
▪ 第1讲 概说：从经典叙事学到新叙事学 ▪ 第2讲 叙事文构成话语的方式和技巧 ▪ 第3讲 故事的构成因素和构成形态 ▪ 第4讲 新叙事学的兴起及若干方向 ▪ 第5讲 修辞性叙事理论 ▪ 第6讲 女性主义叙事理论 ▪ 第7讲 认知叙事学 ▪ 第8讲 解构主义之反叙事理论 ▪ 第9讲 中国叙事学
与《〈十日谈〉语法》
▪ 托多洛夫于1969年出版的《〈十日谈〉语法》 一书，就是一个结构主义者试图将纷繁复杂的叙 事文本简化为容易把握的结构和规范的尝试。他 为自己规定的研究课题是总结“叙事语法”。所 谓“叙事语法”就是潜藏在一切叙事作品之中的 共性，即普遍而抽象的结构。
▪ “……这部著作属于一门尚未存在的科学，我们 暂且将这门科学取名为叙事学，即关于叙事作品 的科学。”
主要参考书目：
▪ 【荷】米克·巴尔：《叙述学》 ▪ 【美】戴卫·赫尔曼：《新叙事学》 ▪ 【美】华莱士·马丁：《当代叙事学》 ▪ 【美】希利斯·米勒：《解读叙事》 ▪ 申丹：《叙述学与小说文体学研究》 ▪ 胡亚敏：《叙事学》 ▪ 杨义：《中国叙事学》……
第一讲 概说：叙事学的定义、 发展历史、及相关问题
何谓“叙事”？
▪ 书山有路勤为径，学海无 涯苦作舟。
▪ 绝望之为虚妄，正与希望 相同。
▪ 踏歌 ▪ 一个小孩打开了门。 ▪ 乒乓球落在地板上。 ▪ 叙事就是对一个或一个以
上真实或虚构事件的叙述。
“Байду номын сангаас事学”的任务
▪ 经典叙事学旨在建构叙事语法或诗学，对叙 事作品之构成成分、结构关系和运作规律等 展开科学研究，并探讨在同一结构框架内作 品之间在结构上的不同。
现代小说理论
▪ 西方小说是从史诗——以中世纪和文艺复兴时期 的传奇作为过渡——发展而来，严格意义上大多 数诞生于17或18世纪，19世纪发展到高峰，20 世纪以来又有不少新的试验和动向。
▪ 20世纪前，印象式、传记式、历史式批评。
▪ 亨利·詹姆斯
▪ 只要关于小说的讨论仍然只强调题材与内容，而 无视当时在文学批评和美学中非常重要的形式问 题，小说在文学研究中就仍然只会是一个不能升 堂入室的文类。
亨利·詹姆斯与《小说艺术》（1884）
▪ 小说是有机整体；
▪ 虚构叙事是更高级的语言结构，大于各部分的总 和；虚构元素的功能属性来自它们与完整形态的 介入关系；活的有机体；对人物和事件的理解离 不开情节，情节联结它们并赋予意义。
▪ 采用描述性而非规定性的叙事分析方法；
▪ 拒绝将小说的形式和内容分开，反对规定性。
▪ “叙述”概念的悠久复杂与“叙事学”
▪ 柏拉图《国家篇》中“纯叙述”与“模仿”的 区分：“纯叙述”指诗人用自己的语气概述人 物的言辞；“模仿”则指诗人假扮人物，模仿 人物的声音说话。在当代叙事理论中，这一区 分一般只与书面叙事相关，涉及引语的直接程 度和通过文字体现的不同口吻。
托多洛夫（Tzvetan Todorov）