大观园之园林解析
上海大观园：园林雅致的展示
上海大观园：园林雅致的展示上海大观园位于上海市黄浦区豫园路，是中国园林艺术的杰作之一，也是上海的文化名胜和旅游胜地。
大观园以其独特的园林设计、优美的景致和丰富的历史文化内涵而闻名于世。
上海大观园的建设始于明朝嘉靖年间，经过多次扩建和修复，形成了现今的规模。
园内共分为东园和西园两部分，各具特色。
东园主要以江南民居风格为主，独具江南水乡的韵味；而西园则更加庄重典雅，以吴门派建筑风格为主，体现了中国古代园林的精髓。
进入大观园，首先映入眼帘的是那座气势恢宏的豫园石牌坊。
牌坊上的雕刻精美，彰显了古代建筑的艺术魅力。
穿过牌坊，便来到了大观园的中心区域。
这里是一片池塘环绕的庭院，池塘上有石桥相连，中央有一座亭台，名为风雨梨亭。
亭台四周的庭院绿化十分精美，几株参天古树掩映其间，给人一种宁静与恬淡的感觉。
在大观园中，有许多精美的建筑物值得一提。
比如亭台楼阁、廊檐琴阁和山石假山等，它们以不同的形式展现了中国园林的独特魅力。
其中最有代表性的是“留园三绝”，即石雕、木雕和园中建筑之美。
每一座建筑和雕刻都经过精心设计和制作，展现了古代建筑师和工匠的才华。
除了建筑和雕刻，大观园的植物景观也是其魅力之一。
园内植被繁茂，花草树木协调有序。
波状的石桥上种满了各色花草，春季盛开的樱花和夏季花开满园的荷花，使整个园区更添生机与美感。
在大观园的池塘中游弋的金鱼和锦鲤更是给整个园区增添了一抹亮色。
此外，大观园还拥有丰富的历史文化内涵。
园内保留着许多明清时期的建筑物，这些建筑体现了中国传统文化的魅力。
园内的古典书院和古代民居更让游客体验到了古代中国文人雅士的生活氛围。
此外，大观园还建有博物馆，陈列了大量的文物和艺术品，让人了解到更多关于上海历史和文化的知识。
大观园虽然位于繁忙的市中心，但其独特的设计和布局，使其成为一片宁静的绿洲。
无论是游客还是居民，都可以在这里感受到自然与人文的完美结合。
许多游客特意前来拜访，欣赏园内的美景，感受中国古代园林艺术的魅力。
古典园林分析之北京大观园
诠释的淋漓尽致。
谢谢观看
隔水形成错落对景
对景
从缀景楼看芦雪庵
西门入口
障景
南门入口的“补天遗石” 西门入口的石景与南门入口的“补天遗石”在入 口处都起到了障景的作用，在园林中起着抑制游人视 线的作用，欲扬先抑，增强空间景物感染力。
中央水景
分景
利用中央水景将 整个园子分为几 部分
全园以中央湖为中心，利用湖水将园中
景色分为几部分，以池塘、沁芳亭沟通各景
潇湘馆院内翠竹环绕，利用植物与道路对
院内进行虚隔，丰富园景，使景区富有特色，
具有深远莫测的效果。
在大观园潇湘馆院内用竹子布置了一条林荫道，起到了隔离景观的作用， 丰富园子层次，同时可以起到隔音消音的作用。其宽度大概在8米左右，根据人
体工程学分析，林荫道宽8 米以上时，可考虑采取自然式布置。 8 米以下时，多
远景1 远景2 远景3
站在藕香榭看大观园省亲牌坊形成远景1。
站在藕香榭看芦雪庵形成远景3。
站在藕香榭看凹晶溪馆形成远景2。
正对景 错落对景 正对景
藕香榭与省亲别墅牌坊 隔水互成正对景
错落对景
凹镜溪馆与省亲别墅
牌坊形成错落对景
大观园中多处景观都有栏杆的设计， 在藕香榭中，栏杆的设计丰富了园林景致，
征着她的品格，
绿叶不凋，临 风玉立，枝叶 婆娑。
潇湘馆为女主人公林黛玉的住所，“小小的三间房屋， 一明两暗，回廊曲折，翠竹掩映，婆娑玉立，石子漫路， 小溪潺潺，绕街缘房”，宛如江南水乡小桥流水的景致。 通过书中第十七回的描述可以看出整个潇湘馆的布局是小 巧雅致的，很好地烘托出了居者黛玉的个性特征。
刘谊《浅析大观园中的园林艺术》
浅析大观园中的园林艺术Analysis of the garden art of Grand View Garden刘谊(郑州轻工业学院艺术设计学院，河南郑州450002)[摘要]园林在中国古典戏曲和小说中常作为人物活动的典型环境，《红楼梦》中的大观园便是其中最有代表性的一例。
《红楼梦》中大观园的园林艺术产生于中国古典园林艺术的极盛时期，其立意、相地、空间布局、造园要素、造景手法、意境等方面的园林艺术特征全面准确细致地展示了我国明清时期园林艺术的特色。
大观园园林艺术对现代景观设计具有很高的借鉴价值。
[关键词]红楼梦；大观园；古典园林艺术[中图分类号]TU986 [文献标志码]A [文章编号]1009-3729（2009）04-0041-03中国古典园林作为古典文化的一个组成部分，在不少古典戏曲、小说中都有涉及，其中《红楼梦》中的大观园虽然是曹雪芹通过笔墨在纸上构建的，但是这座瑰丽的私家花园中的山水花木亭台楼阁无不遵循着中国传统造园规律，体现着中国古典园林艺术的特点。
一、《红楼梦》的园林艺术背景《红楼梦》作者曹雪芹（1715—1764）的祖先原为汉人，后入清正白旗，其曾祖、祖父、父亲先后任江宁织造。
其祖父曹寅是当时著名的藏书家刻书家，精通诗词、戏曲和书法。
雍正六年，曹雪芹的父亲获罪被革职抄家，曹雪芹随全家迁居北京，从此曹家一蹶不振，日渐衰落。
虽然家道没落，但曹雪芹却有其祖父的遗风，多才多艺，是一位杰出的集诗、书、画、园之才艺于一身的“四绝文人。
曹雪芹生活的年代正值中国古典园林艺术发展的极盛时期。
不仅皇家造园艺术取得了辉煌成就，民间的私家造园活动也极为普遍，并结合各地不同的乡土特色，产生了各种地方风格，使私家园林呈现出百花争艳的局面。
在众多风格的私家园林中，江南的文人园林是最具代表性的一种。
由于文人参与造园，江南园林更多地呈现出清淡隽永的书卷气息，这种雅逸的风格不仅影响了当时民间的造园艺术，还为宫廷造园注入了新鲜血液，给皇家园林平添了几分淡雅清新的韵致。
大观园的园林艺术和植物景观
大观园的园林艺术和植物景观前言《红楼梦》是中国古典小说中的经典之作，其中所描写的大观园更是一个极具代表性的场景。
大观园以其精美的园林艺术和丰富的植物景观而闻名，吸引了无数游客前来欣赏。
本文将着重探讨大观园的园林艺术和植物景观。
园林艺术大观园的园林艺术精湛，融合了中国传统的园林构思和意识形态。
它以小见大，局部强调整体，压缩时空，收纳山水，构成了一种独特的美学风格。
建筑构造大观园的建筑构造非常精美，体现了中国古代建筑艺术的精髓。
大观园内的各种建筑包括亭、阁、楼等都极具特色，展现了中国传统建筑文化的深厚底蕴。
在园中游览，建筑与风景相得益彰，悠然自得。
造园方式大观园以“变幻无穷”为主题，以山水风光、建筑精美为主线，大胆使用暗网、景穴、环状路径等造园方式，错落有致地分布着大小不一、种类各异的亭台楼阁和水池长河。
从而形成了一种意境深远、调调悠扬、让人赏心悦目、又叫人陶醉的园林空间。
意象在大观园中，除了丰富的建筑、水池、花草林木构成的景观之外，还有许多精于意象的构想。
例如景芸楼的翠阴，绣榻边红杏伸枝，墙上的花犁书，等等。
这些景象散发着浓郁的诗意，让游客们沉醉其中。
植物景观大观园的植物景观极其丰富多彩，包括各种具有代表性的花卉、灌木和树木等。
这些植物中有些既具有观赏价值，还有一些被广泛包含在医药和烹饪中。
松柏园内大量的松柏树，壮丽雄浑，令游客们心旷神怡、精神振奋。
这些高大的松柏树是大观园的一个亮点。
在南园，两进云堆，第三进为海棠香，第四进是蝴蝶冢，每迈一步都是不同的景观，都有着壮观的松柏树。
春花秋月大观园充溢着温馨的春日气息和秋日情调，无论是春日的繁花似锦，还是秋日的落叶红枫，都让人陶醉不已。
其中，春日的推幽横舟涧、芭蕉轩弄珠、缀锦楼相送等地方，是赏花的最佳去处。
果实和药材园内的植物景观中还包括各种具有实用价值的植物，例如草本茶叶、水果、木材等等。
这些植物不仅能够供游客们欣赏，还能够被广泛的应用于日常生活中。
比如：金钩桂、菖蒲、知母、橘子等等。
从大观园看中国古典园林
从大观园看中国古典园林摘要：《红楼梦》中大观园虽属意想，但园中景物布置有序，是山水园林的典范，体现了中国古典园林的精髓和特点，值得现代园林人学习和研究。
关键词：大观园；古典园林；山；水；建筑；园林植物中国古典园林作为古典文化的一个组成部分，在不少古典戏曲、小说中都有涉及，其中《红楼梦》中的大观园虽然是曹雪芹通过笔墨在纸上构建的，但是这座瑰丽的私家花园中的山水花木、亭台楼阁无不遵循着中国传统造园规律，体现着中国古典园林艺术的特点。
《红楼梦》是我们中华民族的一部古往今来、绝无仅有的文化小说，这部书充满了中华传统文化的精华，因为在曹雪芹笔下，一切都显得亲切、生动、绘声绘色，令人如入篇中，亲临其境，心领其意，特别是书中大观园景致的描绘，其园林布景之精美，丝毫不亚于浏览真实的古典园林。
大观园不是真正的园林实体，但又丝毫不显得脱离实际，并且设计安排得非常巧妙，从中可以深深体会中国古典园林的精髓。
1 大观园中的山景书中对大观园的描述的第一个景观是“只见正门五间，上面桶瓦泥鳅脊，那门栏窗，皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰，一色水磨群墙……果然不落富丽俗套，自是欢喜。
遂命开门，只见迎面一带翠嶂挡在前面……往前一望，见白石或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露小径。
”围墙高垣架瓦，犹如龙鳞片片，逶迤盘桓，上下飞舞变幻，雪白粉墙，素雅静谧，清风满墙，使人神清气爽，有返璞归真之意。
而此处的山障起园内园外分隔作用，使人一入门，先迎面一翠嶂挡在前面，拦住游人视线，采用了先抑后扬的手法，从而避免一览无余的直白寡味；且尽合《园冶》中“惟山林最胜，有高有凹，有曲有深，有峻有悬，有平有坦，自成天然之趣……”之说。
2 大观园中的水景水既有静止状态的美，又能显示流动状态的美，是一个最活跃的因素，因而在大自然的景观构成中是一个重要的因素。
一般来说，有山必有水，“筑山”和“理水”不仅构成造园的专门技艺，两者之间相辅相成的关系也是十分密切的。
《红楼梦》中大观园的古典园林之美
楼 梦 中大观 园的古典 园林之 美
（二 ）可 游 可 望 的 空 间美 先看 大观园所处 的方位 ，它坐北 朝南 ，背靠 大 山 ，为水所抱 ，建有 沁芳 亭 、滴翠 亭 、牡丹 亭和 圆亭。 它们 分别点缀在大观 园的不 同角落 ，既可凭栏远 眺 ， 又可俯仰 天地 ，彰显 着造 园者观万 景 得天全 ”等观 点相暗合 ；再看大观 园的台子 ，它把 “虚”与“空”结合得无懈可击。读者置身于高台 ，便 能 将 眼前的空间美景一览 无余 ，仿佛全 身置于红楼 的 自然宇宙之 中。书 中大观 园中的亭 、台、楼 、阁均散 落 掩映 于众 多的草木假 山之 间 ，配 以溪流倒影 ，给人 无 限 的视觉遐 想 ，行走其 问有 如“山 穷水尽疑 无路 ，柳 暗花 明又一村”的境遇 。此外 ，透过各 类建筑 门窗 的 框 景 、分 景 、借 景 、障景 效 果 ，遂 产生 这样 的视 觉 效 果 ：“遂 命开 门，只见 迎面一带 翠嶂挡在前面 。”贾 宝 玉这样题 词 “曲径 通幽”。 以上说 明 ，大观 园的空 间 布局具 有丰富的视觉层次 感 ，充分扩展 了人物 与景 物 之 间 的 关 系 ，实 现 了人 与 自然 之 间 的 和 谐 相 依 的 美学追 求。由此可见 ，园中可游可望的空间美感是显 而 易 见 的 。 （三 ）寄 情 山水 的 人 文 美 游 览 名 山 大 川 、 园林 美 景 乃 是 不 少 历 代 文 人 骚 客为寄情 山水 的人文美学 思想而行走 的路径 。千 百 年 来 ，文 人 志 士 以游 山玩 水 、观 园 赏 景 、直 抒 胸 臆 、回 归自然 为沿 革的习俗 ，也 是古代造 园的必备 ，更 为我 国古代文学宝库增加 了不少名诗名篇。有例为证 ：王 之涣 的《登鹳雀楼》，范仲 淹的《岳 阳楼记 》，苏州 园林 及拙政 园等题壁。《红 楼梦》中曹雪芹描写贾政 、宝玉 在一群清 客的陪同下 ，游历大观 园 ，遍 题匾额 。贾 政 说 ：“偌 大景致 ，若 无亭榭 文字标题 ，任是 花柳 山水也 断不 得生色。”（《红楼 梦》第十 七 回 ）在《大观 园试 才 题对 额》 中 ，贾政笑道 ：“……若能月 夜坐此窗下读 书，不枉虚生一世 ，莫若 ‘有凤 来仪 ’四字。”众人都 哄
《红楼梦》大观园的园林艺术
《红楼梦》大观园的园林艺术摘要从筑山、理水、植物配臵、意境4方面分析了《红楼梦》大观园的园林艺术,以对现代园林建筑的设计提供借鉴。
关键词红楼梦;大观园;园林艺术曹雪芹的《红楼梦》写于乾隆年间,而乾隆年间是中国园林的成熟后期,也是中国古典园林发展历史上集大成的终结阶段,它积淀了过去的深厚传统而显示中国古典园林的辉煌成就。
大观园是《红楼梦》中人物生活的主要场所,也是故事情节展开的平台。
虽然是作者在现实园林基础上想象的纸上园林,但是却没有超越现实生活中营造的可能性。
在筑山、理水、植物配臵、意境上均遵循中国传统园林艺术的规律,体现中国传统园林艺术的特点。
1大观园的筑山筑山具有分割空间和使建筑独具气势的功能[1]。
如位于园正门口北的‚翠幛‛,是一座用白石堆起来的大假山,‚只见迎面一带翠嶂挡在前面。
众清客都道:‘好山,好山!’贾政道:‘非此一山,一进来园中所有之景悉入目中,则有何趣。
’众人道:‘极是。
非胸中大有邱壑,焉想及此。
’‛作者运用障景的手法,避免对园子的一览无余,以达山重水复、曲径通幽的意境;又如位于大观园西北部的萝港石洞,是一座由怪石堆起来的大假山石洞,此石洞是水洞,‚沁芳溪‛穿洞而过,洞可过船。
这2座石山上均长满了爬山虎之类的藤类植物。
另一大类就是土山,即堆土而成的丘陵。
这些山主要集中在园的北部,其所分之脉向东西两侧、向南延伸到园的各处。
这些山中有位于‚省亲别墅‛北的大主山,所分之脉向西穿蘅芜苑的院墙,‚贾政一行过了折带朱板栏桥便见一所清凉瓦舍,一色水磨砖墙,清花瓦堵。
步入门时,忽迎面突出插天的大玲珑山石来,四面群绕各式石块,竟把里面所有房子悉皆盖住,而且一株花木也无。
‛其中怡红院后有山,稻香村旁的‚青山斜阻‛,‚一面走,一面说,倏尔青山斜阻。
转过山怀中,隐隐露出一带黄泥筑就矮墙,墙头皆用稻茎掩护。
有几百株杏花,如喷火蒸霞一般,里面数楹茅屋。
‛还有一组赏月建筑‚凸碧山庄‛就建在一座小山的山脊之上,‚贾母便说:‘赏月在山上最好’。
北京大观园分析建筑篇
2020/11/22
花溆
是园中别具一格的风光景点。 当初宝玉将此处取名为“蓼汀 花溆”，被元妃改为“花溆”。 这里山石叠垒，水声潺潺， 港洞幽深，绿柳周垂，是文 人理想的武陵胜境。
2020/11/22
红香圃
红香圃是《红楼梦》中的一个 地点，在大观园中，是非常适 宜春、夏季里赏花的三间小敞 厅。
第六十二回，贾宝玉过生 日，大家在红香圃大摆宴席， 为他过了一个热闹的生日。巧 的是，宝琴、平儿、岫烟也都 是这日的生日。而这几日贾母 、王夫人等都不在家，凤姐儿 也病了，众人喝酒行令、尽情 玩耍。鸳鸯、袭人等玩起了“ 拇战”，宝黛等人玩起了“射 覆”，红香圃里“红飞翠舞、 玉动珠摇”。红香圃这一次是 大观园众女儿的最后一次欢聚 。
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50-60
离热 退爱 休红 人学 员的 （中
青 年
大 观 园 参 观 人 群 特 点
之
间
）
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大观园视觉识别现状
北京大观园内的视觉识别系统以指示牌和说明牌为主，园内其他指示标 志较少，材质皆以青铜，石材，木制为主，整体建筑没有其自身的标志 设计及规划设计
2020/11/22
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设计思想：
造园
立意构思 掇山理水 亭台楼阁 莳花栽木
2020/11/22
一 立意构思
凡建园者，必先于立意处胸有丘壑，否则定为败笔。大观园便有它高超的立意构思艺术，这便充分 体现了古代文人哲匠因地制宜的理性思想。利用原有建筑,节省下许多才力，立意处已显不落俗套。
2020/11/22
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游览北京大观园品味古代建筑艺术的精髓
游览北京大观园品味古代建筑艺术的精髓北京大观园是中国著名的皇家园林之一，位于北京市西城区。
作为一座具有悠久历史的古代建筑，这里保存着丰富的文化底蕴和建筑艺术的精髓。
游览北京大观园，不仅可以欣赏到古代建筑的壮丽与美感，还能深入了解中国古代园林的独特魅力。
一、临水而建的宫殿建筑北京大观园的建筑群以临水而建的宫殿为主要特点，充分展现了古代建筑师们对环境和场地的利用。
园内的宫殿庭院错落有致，巧妙地融入了自然山水和湖泊。
从外部看，宫殿雄伟壮观，展现出中国古代建筑的豪华气派。
二、精美的园林布局和景观设计北京大观园拥有精美的园林布局和景观设计，在狭小的空间内创造出了丰富多样的景观。
园内的湖泊、池塘、假山等自然元素与建筑完美融合，营造出一幅幅富有诗意的景观画卷。
游览其中，仿佛进入了一个仙境般的世界，给人以心灵的净化和舒适。
三、艺术精湛的装饰和雕刻工艺北京大观园以其精湛的装饰和雕刻工艺而闻名。
整个园区内，建筑物以及园林中的假山、栏杆、石桌等都饰以精美的雕刻和绘画，展现出中国古代建筑艺术的精髓。
这些装饰细致入微、线条流畅，给人以审美的享受和艺术的触动。
四、传统文化的独特体现作为中国古代建筑艺术的代表之一，北京大观园不仅展示了建筑美学的独特魅力，还体现了中国传统文化的深厚底蕴。
园内的建筑和装饰细节中融入了大量的传统文化符号与意象，如龙凤、花鸟、古人画像等，使人在观赏的过程中更能感受到中国古代文化的深刻内涵。
五、保护和传承的重要意义对于北京大观园这样的古代建筑遗址，保护和传承是至关重要的。
作为历史的见证，这里承载了古代建筑的智慧与艺术，对后人具有重要的文化意义。
通过保护和修复，我们可以让更多的人欣赏和体验到古代建筑艺术的魅力，也更好地传承和弘扬中华传统文化。
六、结语北京大观园作为中国古代建筑的珍品，展现了建筑艺术的瑰丽与卓越。
游览其间，我们不仅可以欣赏到宫殿建筑的美妙，还能领略到其背后蕴含的古代文化与智慧。
保护和传承这样的古代建筑，不仅是对历史的尊重，也是对文化的珍视。
大观园的造园理念（三）
⼆、建筑美与⾃然美的融合 中国古典园林，建筑⽆论多寡，也⽆论其性质、功能如何，都⼒求与⼭、树、花⽊这三个造园要素有机的组织在⼀系列风景画⾯之中。
突出彼此协调、互相补充积极的⼀⾯，限制消极的⼀⾯，甚⾄把后者转化为前者。
⼤观园的建筑便是如此，不但能很好的融合与周遭的⾃然景物中，还各具特⾊，很好的诠释了这个景区的主题。
⼤观园中的建筑主要分两部分，即供元妃省亲的宫殿式建筑与供宝⽟和众姐妹⽣活的其他建筑群。
其中，供元妃省亲的建筑主要有：省亲别墅牌坊、⾏宫、⼤观楼、体仁沐德厅、补仁谕德厅以及缀锦阁、含芳阁等。
这些建筑⽓势宏⼤：崇阁巍峨，层楼⾼起，⾯⾯琳宫合抱，迢迢复道萦纡，青松拂檐，⽟栏绕砌，⾦辉兽⾯，彩焕螭头。
（第⼗七回）就连贾政和元妃本⼈也感叹：“太果富丽了”这些建筑本是作者想象中的太虚幻境，是天宫与皇宫的结合，因⽽既有皇家之富丽，⼜有仙境之脱俗。
除此之外的其他建筑可谓争奇⽃艳，各有千秋。
第⼆⼗回，元妃题诗有：衔⼭抱⽔建来精，多少功夫筑始成。
天上⼈间诸景备，芳园应赐⼤观名。
如果说宫殿式建筑是天上景，那么余下各处就是对⼈间诸景的概括了。
体现乡村式建筑的有稻⾹村，庙宇式建筑由栊翠庵；富贵华丽的有怡红院，清静朴素的有凹晶馆；⼩巧精致的有潇湘馆，⼤⽓开阔的有秋爽斋；奇特巧妙的有蘅芜院，简单雅致的有芦雪厅；临⽔⽽建的有藕⾹榭，依⼭⽽筑的有凸碧⼭庄… … 除⼤致的风格外，曹雪芹还⼗分注重建筑的细节问题。
⽐如，在潇湘馆外特地⼀⽯⼦铺成甬路，以突出其建筑之⼩巧。
怡红院的构建更为别致：只见这⼏间房内收拾的与别处不同，竟分不出间隔来的。
原来四⾯皆是雕空玲珑⽊板，或"流云百蝠"，或"岁寒三友"，或⼭⽔⼈物，或翎⽑花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名⼿雕镂，五彩销⾦嵌宝的。
⼀格⼀格，或有贮书处，或有设⿍处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。
其格各式各样，或天圆地⽅，或葵花蕉叶，或连环半璧。
北京大观园一睹中国传统建筑的精髓
北京大观园一睹中国传统建筑的精髓北京大观园，位于中国的首都北京，是一座展示中国传统建筑精髓的园林。
它是一座规模庞大、风景优美、历史悠久的皇家园林，是中国古代建筑艺术的杰作之一。
游览北京大观园，不仅可以欣赏到各种精美的传统建筑，还可以感受到中国人对自然和人文的独特理解和追求。
一、园林布局北京大观园的整体布局以自然景观为主线，充分融合了古代中国人的审美理念和生活方式。
整个园林被精细地划分为多个区域，每个区域都有独特的风景和主题，形成了一个完整而丰富的园林体系。
游客可以漫步于精心设计的花园小径，领略不同景致。
二、建筑风格北京大观园以其独特的建筑风格闻名于世。
园中的建筑多为仿古建筑，力图再现古代中国建筑的风貌。
建筑采用传统的木结构，屋顶则采用黄琉瓦覆盖，整体设计风格古朴典雅。
在大观园的建筑中，可以看到典型的宫殿、亭台楼阁、廊桥流水，以及雕梁画栋、雕刻细节等精美之处，丰富多样的建筑形式展示了中国古代建筑的独特魅力。
三、园内景点北京大观园内有许多著名的景点，如九龙壁、寿山石、琉璃瓦、明碑等。
九龙壁是大观园的标志性景点之一，它是一座雕刻精美的玉壁，上面有不同姿态的九条龙，栩栩如生。
寿山石是一种特殊的石材，被誉为“石中奇迹”，在大观园中可以欣赏到各种形态的精雕细琢的石雕艺术品。
琉璃瓦则是园内建筑的瑰宝，瓦片上的彩绘图案丰富多彩，精细细腻。
明碑是一座建于明朝的碑亭，保存完整，并刻有精美的书法碑文，代表了中国古代书法艺术的高度成就。
四、文化内涵北京大观园不仅是一座美丽的园林，更是中国传统文化的重要代表。
园内展示了丰富多样的文化艺术形式，如京剧、传统音乐演奏、书法艺术等。
游客可以欣赏到京剧表演，领略京剧艺术的魅力；还可以亲身参与传统音乐演奏，体验古乐之美；在园内的书法活动中，感受中国书法的独特魅力。
通过这些文化活动，游客可以更好地了解中国传统文化的内涵和精髓。
总之，北京大观园是一座展示中国传统建筑精髓的园林。
它以其独特的园林布局和卓越的建筑风格吸引了无数游客。
红楼梦中大观园的园林艺术
大观园的园林艺术特点
《红楼梦》是一部描绘家庭生活的作品，亭台楼阁、池塘假 山、花草树木等组成的庭院成为人物活动的主场所。曹雪芹以艺术 的构思来安排空间序列与物境要素，大观园是他用小说语言展示的 一座清代园林，反映了文学艺术与园林艺术的高度结合。 （一）空间布局 （二）空间序列 （三）空间艺术 （四）造园要素 （五）意境
大观园花木种植有两个特点
二是大观园的花木具有经济价值，如蘅芜苑的藤萝及其它香 草香料，据李纨估计其价值“算起来比别的利益大”，怡红院“春 夏两季的玫瑰花……篱笆上的蔷薇、月季、金银花、藤花，这几色 草花，干了卖到茶叶铺药铺去，也值好些钱。”可见大观园植物的 经济价值相当可观。以此为鉴，现在住区景观中亦可选择合适的果 木、香林，营造可观、可品的园林景观。
空间结构特色
艺术特征
大观园的空间结构及艺术特色
园林艺术空间的最大特点是其连续性和多变性，大观园的建 筑和景物形成连续多变的空间结构。第十七、八回，通过贾政、元 妃游览大观园，把园内景点尽收眼底。贾政等人游览大观园，首先 见到一座假山，“非此一山，一时来园中所有之景悉入目中，则有 何趣？”，假山成为障景，宝玉用“曲径通幽”来题此景。贾政等 或行或停，经一月洞门进入怡红院，粉墙环护，绿柳周垂。贾政引 导，直由山脚忽一转，便是平坦宽阔大路，豁然大门前开。整个大 观园，或富丽楼馆，或清堂茅舍，或堆石为垣，或编花为牖，或山 下得幽尼佛寺，或林中藏女道丹房，或长廊曲洞，或方厦圆亭，林 林总总，都显出园林空间的流变美，令人目不暇接
大观园是曹雪芹用文学语言塑造的清代古典园林，其园林的 空间结构及园中园的设计手法使空间艺术步移景异。科学、艺 术地 配置植物，使四季物象景观变幻无穷，采用比兴的手法暗喻主 要人 物的命运和结局。作为文化遗产，大观园其“景”与《红楼梦》 其 “情”，情景交融，人园合一，是现代造园可供借鉴的瑰宝。
大观园的园林艺术和植物景观
大观园的园林艺术和植物景观2013级硕士3班马鑫学号：822010*********课程老师：董丽摘要大观园是北京一处极富特色的古典园林。
全园面积12.5公顷，建筑面积8000多平方米，新拓水系2.4万平方米，草坪500平方米，种植各种树木3 万余株，堆山叠石6万立方米。
大观园内风景:藕香榭林界认为它给中国园林界增加了“名著园” 的新内容文物界认为它造就了潜在的文化遗产，是红楼文化（艺术）博物馆，也是百年后的真文物。
本文通过简单分析大观园的园林艺术和详细分析大观园的植物和植物景观，来学习中国古典园林的博大精深。
关键词：大观园、园林艺术、植物景观大观园北京园址是由红学、古建、园林、清史、民俗等多方面的专家、学者设计建造的古典园林。
始建于1984年，1986年部分对外开放，1989年全部开放。
位于北京西城区南菜园护城河畔。
园内的建筑、山形水系、植物造景、室内陈设、小品点缀等都尽力忠实于原著的时代风情和具体描绘，再现了文学大师曹雪芹笔下《红楼梦》中的官府园林风采。
大观园想象复原平面图1. 大观园的园林艺术1.1 构园得体，自由灵活的布局大观园借用了从会芳园北墙角下引来的活水为主进行造景，自成天然之趣，将全园设计成一个“一处处铺陈不一，一桩桩点缀新奇”的自然山水式园林。
园中自由灵活的布局在形式上表现为规则与不规则相结合的平面构图。
整齐规则的空间给人以严谨规整的感受，曲折不规则的空间则给人以自由活泼的感受。
大观园内，根据不同的功能要求，各建筑与庭院也风格迥异。
从门楼到正殿，为了强调皇权与适合封建礼制的需要，采用的是规则式的布局形式。
然而其它庭院与建筑因其游赏价值，而分别以自然式点缀于大观园内的各个方位，形成虚景与实景相结合，建筑与水景相对比，植物与水体相辉映的景观特点。
大观园山水布局平面图1.2 空间分割，各庭院特色鲜明为了在不大的面积内创造出更多富于变化的景观，造园时一般利用围墙、假山、树木、复廊等进行空间分割，把全园分割成各具特色的若干个景区，既丰富了园景，又扩大了空间感，营造出层次丰富、含蓄不尽的幽深境界。
大观园的园林艺术
景观， 造园时一般利用围墙、 假山、 树木 、 复廊等进 行空间分割 ， 把全园分割成各具特色的若干个景 区 ， 丰 富 了园景 ， 既 又扩 大 了空 间感 ， 造 出层次 营 丰富 、 含蓄不 尽 的幽深境 界 。园 内处处蔽 隔 ， 又处 处 相通 ， 物之 间互 为联 系 ， 为 掩 映 ， 处 给人 景 互 处
现 代园艺
２１ ００年第 １ 期
大观园的园林艺术
燕亚 飞 李 东升
（ 河南科 技大学林 学 院 ， 阳 ４ １０ 洛 ７ ０３）
摘 要 ： 红楼 梦》 《 是我 国艺术史上的瑰 宝。 大观 园作为红楼 梦中情节发生的主要场所 ， 因其 自由灵活的总体布
局、 色鲜明的庭院空间、 特 所蕴涵的丰富意境以及各造 园要素的巧妙结合 ， 表现 出极 高的 园林艺术。 关键 词： 红楼梦 》 大观 园； 《 ； 园林艺术
的空 间。
水 体有 源 远流 长 之感 ， 给人 一 种 清澈 明快 的
皇权与适合封建礼制的需要 ，采用的是规则式的 布局形式。 而其它庭院与建筑因其游赏价值 ， 然 而
分别 以 自然式 点缀于 大观园 内的各个方 位 ，形 成 虚 景与实景相 结合 ， 与水景 相对 比 ， 建筑 植物 与水
体相 辉映的景观 特点 。
⑦
感受 ， 作为一种分割与联系空间的手段 ， 有着隔而 不断、 虚中有实的效果【 ３ ＿ 。用形体多变的水体将各 个 院落 串联 起来 ， 成为互 相联 系的整体 ， 加 了空 增
间的层次 ， 富了景色 与情趣 。在 大观 园中 ， 丰 从会 芳 闸流 出 的水 流 ， 分岔 岔 ， 分 或成 一带 清流 ， 平 或
２１ ０ ０ห้องสมุดไป่ตู้第 １ 期
红楼梦中对园林的描写
红楼梦中对园林的描写
一、园林布局
在《红楼梦》中，园林的布局是一个重要的描写对象。
大观园是小说中最为典型的园林之一，其布局严谨，层次分明。
大观园以水为主线，贯穿全园，将各个景点有机地串联起来。
园内的建筑和景点错落有致，既有高堂大厦，又有小巧玲珑的亭台楼阁，形成了一种丰富多变的空间感。
二、建筑特色
《红楼梦》中的园林建筑特色鲜明，具有浓郁的民族风格和地方色彩。
大观园中的建筑以木结构为主，屋顶采用琉璃瓦，墙面采用红墙或青砖，显得古朴典雅。
建筑内部的装修和陈设也非常考究，如雕刻、彩绘、家具等都充满了艺术气息。
三、植物景观
在《红楼梦》中，植物景观是园林的重要组成部分。
大观园内的植物种类繁多，四季皆宜，形成了一种丰富的植物群落。
园内以松、柏、竹、柳、桃等为主要树种，配以各种花卉和草坪，使得整个园林生机勃勃，充满了自然之美。
四、园林意境
《红楼梦》中的园林不仅仅是物质的景观，更是一种精神的寄托和表达。
大观园中的园林意境深远，寓意深刻。
比如通过假山、流水、花木等元素，营造出一种幽静、雅致的氛围，使人感受到一种超脱尘世的清净之美。
同时，园内的景点和建筑也寓意着人生的哲理和道德
的观念，使得整个园林充满了人文精神。
总之，《红楼梦》中对园林的描写不仅仅是对自然美的追求，更是对人生哲理和人文精神的深刻反映。
通过对其园林布局、建筑特色、植物景观和园林意境等方面的探讨，可以更深入地理解这部古典名著的文化内涵和艺术价值。
《红楼梦》大观园赏析
园林赏析之《红楼梦》大观园《红楼梦》以瑰丽的文学语言为我们描绘出一座如梦似幻的“文笔园林”——大观园，它是曹雪芹总结当时江南园林和帝王苑囿的特色而创作出来的世外桃源。
大观园中的建筑，或雄伟、或秀雅、或安谧、或流动，处处体现着古典建筑的永恒魅力。
赏大观园园林艺术之美富丽堂皇，桂殿巍峨大观园与一般的私家园林有所不同，它是专为贵妃贾元春省亲而建造的。
通过原著可知，大观园的主体——省亲别墅，就由正殿（带月台）、侧殿、大观楼、东飞楼（缀锦楼）、西斜楼（含芳楼）组成。
《红楼梦》中第十八回贵妃省亲中这样描述：贾妃乃下舆。
只见清流一带，势如游龙，两边石栏上，皆系水晶玻璃各色风灯，点的如银花雪浪，船上亦系各种精致盆景诸灯，珠帘绣幔，桂楫兰桡，自不必说。
已而入一石港，港上一面匾灯，明现着‘蓼汀花溆’四字……一时，舟临内岸，复弃舟上舆，便见琳宫绰约，桂殿巍峨。
石牌坊上明显‘天仙宝境’四字，贾妃忙命换‘省亲别墅’四字……但见庭燎烧空，香屑布地，火树琪花，金窗玉槛。
说不尽帘卷虾须，毯铺鱼獭，鼎飘麝脑之香，屏列雉尾之扇。
真是：金门玉户神仙府，桂殿兰宫妃子家。
”如此富丽堂皇，正应了贾元春所题一绝“衔山抱水建来精，多少功夫筑始成。
天上人间诸景备，芳园应赐大观名。
”移步换景，撮奇揽胜大观园中不仅有着帝王苑囿的气势，更具有江南园林的典雅之美。
如书中第十七回中写到：只见佳木茏葱，奇花闪灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下。
再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛，皆隐于山坳树杪之间。
俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐。
桥上有亭……转过山坡，穿花度柳，抚石依泉，过了荼蘼架，再入木香棚，越牡丹亭，度芍药圃，入蔷薇院，出芭蕉坞，盘旋曲折。
忽闻水声潺谖，泻出石洞，上则萝薜倒垂，下则落花浮荡……江南园林艺术讲究“欲扬先抑”，这是古典园林艺术的一个重要表现方法。
而“曲径通幽”的造园方法在大观园中也得到了极好的体现。
论大观园的园林建筑艺术
论大观园的园林建筑艺术宣威师范2006级美术专业徐蕊芬内容摘要极富有古典园林建筑艺术特色的大观园，兼备园林建筑和园林艺术之美，是中国园林艺术上一颗璀璨的明珠。
同时，它也是一座具有现实意义的、美仑美奂的艺术园林，它是天宫与皇宫的完美结合，既有皇家的富丽，又有仙境的脱俗，是一座继承传统造园风格又有重大创新的纸上园林——文笔园林。
关键词园林建筑园林艺术性格化凝固的音乐《红楼梦》是中国古典小说的一座高峰。
在文笔大师曹雪芹的安排下，一个寄托了作者理想的世界——大观园应运而生。
曹雪芹仅用一只秃笔就造就了一座“艺术典型”的大观园，它是清代园林最完美的代表，无论从造园设计思想、建筑布局、景点设置、植物配置、装饰陈设到油漆彩绘，都达到了登峰造极、无以伦比的最高境界，是集园林建筑艺术大成的“天上人间诸景备”的中国古典园林。
大观园中的建筑，或雄伟、或秀雅、或安谧、或流动，处处体现着古典建筑的永恒魅力。
一、大观园园林建筑之美（一）大观园的由来《红楼梦》它的叙事结构与它所反映的庭园生活相一致，具有典型的庭园结构。
小说重视空间结构，它所强调的是户内，也就是说故事发生在家庭①，而每一个家庭都需要一个环境去容纳，于是，这个家庭的活动场所——大观园就随着人物的出现而出现，成了对应故事情节的空间坐标系。
《红楼梦》的故事主要发生在大观园，因而小说的基本情节也依托于大观园，从修建大观园开始，这座庭园就支撑起了整个小说的结构大厦。
小说第十六回描写“贾元春才选凤藻宫”②，贾家大兴土木，为贵妃贾元春省亲而造大观园，亦称“省亲别墅”。
造园规模宏大，除了拆迁荣宁二府的旧房，还往外扩展“三里半大”。
根据原著可知，它是由正殿、侧殿、大观楼、东飞楼、西斜楼组成。
东飞楼亦称缀锦楼，西斜楼亦称含芳楼。
（二）本于自然，却又高于自然的建筑特色明代崇祯时江苏吴江人计成在《园治》里有一造园理念：“境由人作，宛自天开”。
《红楼梦》中的大观园将这一理念发挥得淋漓尽致。
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大观园之园林解析２００７０２６４０６３；赵静大观园虽是曹雪晴臆想出来的一个园林。
其生动之极全靠曹的华丽词藻描绘出的。
更让此园有一种文学的气质。
看来园林与文学结合真乃一拍即合，点石成金呢。
是故开“园林文学”这门课程很重要，也很必要。
总的来说大观园相比江南园林算是一个较为庞大的园林，是作为皇妃的省亲别墅。
其意义非凡，自然得集那个造园颠峰时代的造园之经典大成。
从中我们可以了解中国悠久而璀璨的造园历史与手法，认真分析并总结，我想，对于专业学习是一项非常难能可贵的素材来源。
让我来细细品读一下：“贾政先秉正看门，只见正门五间，上面桶瓦泥鳅脊，那门栏窗格皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰，一色水磨群墙，下面白石台基，凿成西番草花样。
左右一望，皆雪白粉墙，下面虎皮石随势砌去，果然不落富丽俗套。
”正门讲究一个平淡中见精工的手法。
明明是并无朱粉涂饰，一色水磨群墙，但是却是细雕新鲜花样；白石台基，凿成西番草花样。
由此可见正门别有特色，不落俗套，是精细之工，但不见富丽之气，而是虽一眼看过去略平淡，久看必越加现真工。
这种手法在中国南方园林之中较为常见，南方推从素色，但其底蕴和气势却不见得比彩色弱，关键是手法问题。
正门五间，较为宽，以突出其大气，而不会显得雍涩。
屋脊一般，但已经较为细致了，门窗雕刻别出花样，正是以其水磨群墙来反衬其精细雕琢，因此更加显得精细。
白石台基也凿上花样，雪墙之下却用上虎皮石雕琢，可见是注重细节的，而用大面积的素来衬托细节之细。
是亦更加精细，大面积的素是素得恰到好处。
使得整个正门不过分地矫饰，也不会显得寒碜，反而愈久弥新，有一种格外的气质。
“遂命开门，只见迎面一带翠嶂挡在前面。
”“白石崚嶒，或如鬼怪，或如猛兽。
纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露羊肠小径。
”这是开正门之后的园景。
置石往往瘦，丑，陋；形状，体量，位置都相当有讲究。
起屏障作用的山石，起着障景的作用。
这是造园常用手法，中国人讲究含蓄，往往不喜欢开门见山，须曲折婉转才渐入佳境。
这种手法使人好奇，慢慢引人进入，主动地找寻美。
贾宝玉在这里在石嶂中行走的感觉是幽的，但我相信走过这道石嶂之后应该是眼前豁然开朗。
这种手法叫欲扬先抑。
进入石洞来。
只见佳木葱茏，奇花闪灼，一带清流，从花木深处泻于石隙之中。
再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛，皆隐于山坳树梢之间。
俯而视之，则清溪泻玉，石磴穿云；白石为栏，环抱池沼，石桥跨港，兽面衔吐。
印证了我前面的想法。
只不过没想石洞之中原来竟还别有洞天。
有佳木，奇花，清流等等。
果然是步步成景啊。
之后是平坦宽豁，出现势如鸟翼的建筑在树林中若陷若现，清溪，石磴，栏杆，石桥，池沼，亭等等。
这才还原一个真实的园林。
宝玉为亭起了一个“泌芳”的名字，作了一首“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”的对联。
是将亭与周围环境很好地融合在了一起。
泌指水，芳指植物。
虽是亭，但是已经完全在景色之中了。
“前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。
”“入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。
上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。
从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。
又有两间小小退步。
后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。
”这是一处带后院的建筑。
宝玉取名为有凤来仪，主要是牵就其第一行幸之处的含义。
外观是粉垣，千百竿翠竹遮映。
显得清雅，整个感觉小巧别致。
由清泉从后院向前院贯穿，可见后高前低的地势。
而宝玉的“有凤来仪”我想比喻的正是这一眼清泉之独特吧。
“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉．“以具象的细节的描绘和身临其境的感觉突出了环境的清雅。
“倏尔青山斜阻。
转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。
有几百株杏花如喷火蒸霞一般。
里面数楹茅屋，外面却是桑、榆、槿、柘，各色树稚新条，随其曲折编就两溜青篱。
篱外山坡之下有一土井，旁有桔槔辘轳之属。
下面分畦列亩，佳蔬菜花漫然无际。
”青山斜阻是一处障景，是使接下来的景完全与前面的景隔离。
因为接下来是一处有点农家乡间特色的景致。
犹能说明古代文人素有归农之意。
这处景致几乎完全取材于农家特色，且一应俱全。
无甚可说。
其他风格的东西完全照搬其实不能算作造园艺术。
“引人步入花堂。
里面纸窗木格，富贵气象一洗皆尽。
”这是进入田庄之后呈现出的清幽气象。
宝玉却说“却又来此处置一田庄，分明见得人力穿凿扭捏而成。
远无邻村，近不负郭，背山山无脉，临水水无源，高无隐寺之塔，下无通市之桥，峭然孤出，似非大观，怎似先处有自然之理，得自然之气，虽种竹引泉，亦不伤于穿凿．古人云‘天然图画'四字，正畏非其地而强为地，非其山而强为山，虽百般精而终不相宜......”这句话说得很好，曹雪晴借宝玉之口告诉我们这样一个道理：造园一定要懂得如何与环境适宜，协调。
“转过山坡，穿花度柳，抚石依泉，过了荼蘼tu mi架，再入木香棚，越牡丹亭，度芍药圃，入蔷薇院，出芭蕉坞，盘旋曲折．忽闻水声潺湲yuan，泻出石洞，上则萝薜倒垂，下则落花浮荡.”转过山坡之后的景致是一系列以植物为主题的景。
过程中一直不断地体验，变化。
最后回到水及其倒影上，恰到好处地出现水。
可见其水系发达。
宝玉题为“蓼汀花溆”强调了植物与水的关系“既是实物，又是虚物。
好一处虚实结合之景。
“于是要进港洞时，又想起有船无船。
”“从山上盘道，大家攀藤抚树过去。
只见水上落花愈多，其水愈清，溶溶荡荡，曲折萦迂。
池边两行垂柳，杂着桃杏，遮天蔽日，真无一些尘土。
忽见柳阴中又露出一个折带朱栏板桥来，度过桥去诸路可通，便见一所清凉瓦舍，一色水磨砖墙，清瓦花堵。
那大主山所分之脉，皆穿墙而过。
”竟然还有港洞，也能置船过河，真是大自然中有的，园林就能引用过来。
并且景的序列还是这么自然。
渡过此河之后，仿佛从“自然”回到了“人间”。
清凉瓦舍是建在山腰上。
尽管人住的地方，仍然与自然结合得紧密。
依山而建。
“步入门时，忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也无。
只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘摇，或如金线盘曲，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。
”石块再次作为障景把“无味”的房屋遮住。
里面全是异草，这算是另一种体验，“杂”草丛生的景。
这本是极自然和野生态的景，竟也能把它们运用得如此出神入化。
“贾政因见两边俱是超手游廊，便顺着游廊步入。
只见上面五间清厦连着卷棚，四面出廊，绿窗油壁，更比前几处清雅不同。
”在建筑上作文章，显现清雅之感。
宝玉题为“蘅芷清芬”对联为“吟成豆蔻诗犹艳，睡足酴醾梦也香。
”突出清雅，安静，自得之所。
所以，要懂得创新，谁又想得到一般东西经过创新之后会有别外一番情趣呢！“崇阁巍峨，层楼高起，面面琳宫合抱，迢迢复道萦纡，青松拂檐，玉栏绕砌，金辉兽面，彩焕螭头。
”这是正殿，非常地有气势，富丽堂煌。
数层楼，复道廊，玉栏，金兽，彩焕等。
植物则是青松。
这是皇室才有这样的等级资格入住于此。
一系列的排比同样强调描绘出来的气势。
气势感从何而来，不仅是这样一些富贵物质的堆砌，更要讲究布景序列，手法。
而我觉得，对于这类对称，规则，大气的景观来说，比例是相当重要的，不是尺度越大越好，各部分的比例也非常能称出来气势。
“一路行来，或清堂茅舍，或堆石为垣，或编花为牖，或山下得幽尼佛寺，或林中藏女道丹房，或长廊曲洞，或方厦圆亭，贾政皆不及进去。
”由此可见大观园果然是非常之大了。
大都是紧密结合自然，取自然之景为我所用。
要读懂中国园林，就必须先读懂自然。
大自然有很多值得我们学习的。
“原从那闸起流至那洞口，从东北山坳里引到那村庄里，又开一道岔口，引到西南上，共总流到这里，仍旧合在一处，从那墙下出去。
”这是水系的来龙去脉。
水贯穿了整个大观园，可谓用心良苦，最终也得到了好的效果。
水利工程在园林中是很重要的，有时候就是能不能做活园林的根本。
我想，如果曹雪晴不作为文学家，诗人。
那他当一个造园家也是一个很不错的选择。
这么强的艺术完美和想像能力。
大观园的艺术不只是它风景和造园的艺术，还是文学的艺术，建筑的艺术，自然的艺术等等。
以上的体验并不深刻，我猜想是因为自己还没达到那样的境界，这样一个虚拟的大观园姑且还有我更要深入学习的，更何况是整个中国古典园林呢，它们同京剧一样同样是中国的国粹啊。
虽然已经不再适应现在的社会制度，但是艺术是共通的，是可以再创造的。
这相信中国古典园林是一个艺术再创造的好素材。