李白和杜甫诗歌之对比

总结： 总结：
李白此类诗前后风格不一： 李白此类诗前后风格不一：前期重在咏 唱祖国的壮丽河山， 唱祖国的壮丽河山，表现对自然风光的无 比热爱和对自由生活的无比向往， 比热爱和对自由生活的无比向往，以描写 为主，气概豪迈；后期即景生情， 为主，气概豪迈；后期即景生情，托物言 志，将自己的人生遭际和傲岸个性表现得 淋漓尽致，以抒情为主， 淋漓尽致，以抒情为主，慷慨不平之志寓 于字句之中。 于字句之中。
755） 4、再次漫游时期（744—755）： 再次漫游时期（744 755
梁园吟》 梦游天姥吟留别》 《梁园吟》、《梦游天姥吟留别》、《将 进酒 》 、 《 宣州谢眺北楼饯别校书叔 秋浦歌》十七首、 云》、《秋浦歌》十七首、《闻王昌龄 左迁龙标遥有此寄》 丁都护歌》 左迁龙标遥有此寄》、《丁都护歌》、 赠汪伦》 《赠汪伦》等。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天” 飞流直下三千尺，疑是银河落九天” 飞流直下三千尺 天台四万八千丈，对此欲倒东南倾” “天台四万八千丈，对此欲倒东南倾” 尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟” “尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟” 白发三千丈，缘愁似个长” 秋浦歌》 “白发三千丈，缘愁似个长”《秋浦歌》十五 百年三万六千日， 一日须饮三百杯” 襄阳歌》 “ 百年三万六千日 ， 一日须饮三百杯 ” 《 襄阳歌 》 “烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”《将进酒》 烹羊宰牛且为乐， 烹羊宰牛且为乐 会须一饮三百杯” 将进酒》 “愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春”《江夏赠韦 愁来饮酒二千石， 愁来饮酒二千石 寒灰重暖生阳春” 南陵冰》 南陵冰》 “广张三千六百钓，风期暗与文王亲”《梁甫吟》 广张三千六百钓， 广张三千六百钓 风期暗与文王亲” 梁甫吟》
“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”《北风行》 燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台” 北风行》 燕山雪花大如席 “狂风吹我心，西挂咸阳树”《金乡送韦八之西京》 狂风吹我心， 狂风吹我心 西挂咸阳树” 金乡送韦八之西京》 “我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”《闻王昌龄 我寄愁心与明月，随君直到夜郎西” 我寄愁心与明月 左迁龙标遥有此寄》 左迁龙标遥有此寄》 “南风吹归心，飞堕西楼前”《寄东鲁二稚子》 南风吹归心，飞堕西楼前” 寄东鲁二稚子》 南风吹归心 “青天有月来几时？我今停杯一问之”《把酒问月》 青天有月来几时？我今停杯一问之” 把酒问月》 青天有月来几时 “北斗酌美酒，劝龙各一觞”《短歌行》 北斗酌美酒，劝龙各一觞” 短歌行》 北斗酌美酒
爱情、乡情、 4、爱情、乡情、友情诗 乌夜啼》 春思》 子夜吴歌》 《乌夜啼》、《春思》、《子夜吴歌》、 长干行》 静夜思》 春夜洛城闻笛》 《长干行》、《静夜思》、《春夜洛城闻笛》 送孟浩然之广陵》 《送孟浩然之广陵》、《闻王昌龄左迁龙标 遥有此寄》 赠汪伦》 遥有此寄》、《赠汪伦》等。
三、李白诗歌的艺术个性及成就 其一， 以气夺人——“笔落惊风雨 ， 诗成 笔落惊风雨， 其一 ， 以气夺人 笔落惊风雨 泣鬼神” 杜甫《寄李十二白二十韵》 泣鬼神”（杜甫《寄李十二白二十韵》） 李诗感情浓烈，气势磅礴，如大河长江， 李诗感情浓烈，气势磅礴，如大河长江， 不可阻遏， 如飞流直下， 生气贯注， 不可阻遏 ， 如飞流直下 ， 生气贯注 ， 形成以 气夺人的艺术风貌。 具体表现在： 气骨端翔， 气夺人的艺术风貌 。 具体表现在 ： 气骨端翔 ， 体现出“ 侠 ” 的傲岸之气； 气韵生动， 体现 体现出 “ 的傲岸之气 ； 气韵生动 ， 出“道”的飘逸之气；气象超远，体现出 的高举之气。 艺术上往往能因才蓄势， “ 仙 ” 的高举之气 。 艺术上往往能因才蓄势 ， 因时成势， 因情造势， 因物助势， 因时成势 ， 因情造势 ， 因物助势 ， 突出地反 映盛唐气象的昂扬之气和盛唐艺术的壮大之 美。
第三章
李白与杜甫
— 杜 甫
宋代刻本李白文集
一、李白生平及创作分期
701—725 725） 1 、 蜀中时期 （ 701 725 ） ： 访戴天山道士不遇》 《 访戴天山道士不遇 》 登锦城散花楼》 《登锦城散花楼》 峨眉山月歌》 《峨眉山月歌》 白头吟》 《白头吟》
四川江油李白故里
远游求仕时期（725—742 742） 2 、远游求仕时期（ 725 742 ） ： 《 渡荆门 送别》 望庐山瀑布》 横江词》六首、 送别 》 、 《 望庐山瀑布 》 、 《 横江词 》 六首 、 望天门山》 金陵酒肆留别》 《 望天门山 》 、 《 金陵酒肆留别 》 、 《 长干 行 》 三首 、 《 子 夜吴歌 》 、 《 静夜思 》 、 送孟浩然之广陵》 游泰山》六首等。 《送孟浩然之广陵》、《游泰山》六首等。 居京时期（742年秋 744年春）：《 年秋—744年春）： 3、居京时期（742年秋 744年春）：《清 平词》 古风》 十五“珠玉买歌笑” 平词》、《古风》（十五“珠玉买歌笑”、 二十四“大车扬飞尘”）、《月下独酌》 二十四“大车扬飞尘”）、《月下独酌》、 行路难》 蜀道难》 有争议） 《行路难》、《蜀道难》（有争议）等。
漂泊西南时期（ 760—770 770） 4 、 漂泊西南时期 （ 760 770 ） 投奔高适 （ 760 ） —— 入严武幕（ 761） 入严武幕 （ 761 ） ——检校 检校 工部员外郎（ 761） 工部员外郎 （ 761 ） ——草 草 堂生涯（ 760） 堂生涯 （ 760 ） ——移居夔 移居夔 州 （ 766 ） —— 漂 泊 荆 湘 （ 768 ） —— 卒 耒 水 舟 中 （ 770 ） ——《 蜀 相 》 、 《 春夜喜雨》 《春夜喜雨》、《茅屋为秋 风所破歌》 风所破歌》、《闻官军收河 南河北》、《江畔独步寻 秋兴》八首、 花》、《秋兴》八首、《又 呈吴郎》 登高》 呈吴郎》、《登高》、《登 岳阳楼》 江南逢李龟年》 岳阳楼》、《江南逢李龟年》
其三，自然飞动——“清水出芙蓉，天然去雕饰” 清水出芙蓉， 其三，自然飞动 清水出芙蓉 天然去雕饰” 李白《经乱后， 赠江夏韦太守良宰》 （李白《经乱后，……赠江夏韦太守良宰》）、 赠江夏韦太守良宰 吐峥嵘之高论，开浩荡之奇言” 大鹏赋》 “吐峥嵘之高论，开浩荡之奇言”（《大鹏赋》） 李诗的语言具有“ 仙风道骨” 的特点， 李诗的语言具有 “ 仙风道骨 ” 的特点 ， 不以 华丽求精美，而以变化显神奇，不以齐整求工巧， 华丽求精美，而以变化显神奇，不以齐整求工巧， 而以自然见真纯。 而以自然见真纯。这也是盛唐艺术追求气韵飞动 的时代精神的体现，与吴道子的画、裴旻的剑、 的时代精神的体现，与吴道子的画、裴旻的剑、 公孙大娘的舞、张旭的草书异曲同工。 公孙大娘的舞、张旭的草书异曲同工。李诗自然 飞动的语言风格表现在散文化、口语化、跳跃性、 飞动的语言风格表现在散文化、口语化、跳跃性、 流动美等方面。 流动美等方面。
人生感遇诗： 2、人生感遇诗： 玉壶吟》 行路难》三首、 梁甫吟》 《玉壶吟》、《行路难》三首、《梁甫吟》、 梁园吟》 将进酒》 《 梁园吟 》 、 《 将进酒 》 、 《 宣州谢眺北楼 饯别校书叔云》 饯别校书叔云》等。 时事讽谕诗： 3、时事讽谕诗： 古风》 十五“燕昭延郭隗” 古风》 《古风》（十五“燕昭延郭隗”、《古风》十 九“西上莲花山”、二十四“大车扬飞 秋浦歌》十七首、 丁都护歌》》 尘 ” ） 、 《 秋浦歌 》 十七首 、 《 丁都护歌 》》 等。
四、杜甫生平与创作分期
千古诗圣
—杜甫
南宋刻本《杜工部草堂诗笺》 南宋刻本《杜工部草堂诗笺》
读书壮游时期（712—746 746） 1、读书壮游时期（712 746） 群书万卷常暗诵” 吴越、 “群书万卷常暗诵”——吴越、齐赵、梁宋三 吴越 齐赵、 次 漫 游 ——“ 醉 眠 秋 共 被 ， 携 手 日 同 行 ” 744、745） （744、745）——《望岳》 《望岳》 困居长安十年（746—755 755） 2、困居长安十年（746 755） 致君尧舜上，再使风俗淳”——应制举落第 “致君尧舜上，再使风俗淳” ——应制举落第 （ 747） ——“朝扣富儿门 ， 暮随肥马尘” — 747 ） 朝扣富儿门， 暮随肥马尘 ” 朝扣富儿门 —进赋自荐 （ 751 、 754 ） ——授官兵曹参军 进赋自荐（ 进赋自荐 751、 754） 授官兵曹参军 755） 丽人行》 （755）——《兵车行》、《丽人行》、《自 《兵车行》 京赴奉先咏怀五百字》 京赴奉先咏怀五百字》
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安史之乱时期（755—762 762） 5、安史之乱时期（755 762）： 古风》十九“西上莲花山” 永王东巡歌》 《古风》十九“西上莲花山”、《永王东巡歌》 十一首、 早发白帝城》 十一首、《早发白帝城》等。
安徽采石矶李白衣冠冢
二、李白诗歌的思想内容
山水行旅诗： 1、山水行旅诗： 峨眉山月歌》 望庐山瀑布》 《峨眉山月歌》、《望庐山瀑布》、 横江词》 六首、 望天门山》 《 横江词 》 六首 、 《 望天门山 》 、 游泰山》 六首、 蜀道难》 《 游泰山 》 六首 、 《 蜀道难 》 、 《 月下独酌》 、 《 独坐敬亭山》 、 月下独酌 》 独坐敬亭山 》 梦游天姥吟留别》 《 梦游天姥吟留别 》 、 《 早发白 帝城》 帝城》等。 李白行吟图
其二，想落天外——“言出天地外，思出鬼神表” 言出天地外， 其二，想落天外 言出天地外 思出鬼神表” 皮日休《刘枣强碑》 （皮日休《刘枣强碑》） 李诗想象丰富，神思超卓，多表现幻境、 李诗想象丰富，神思超卓，多表现幻境、 梦 境和神话世界的奇丽之境，且不拘古与今、 境和神话世界的奇丽之境，且不拘古与今、天与 神与俗、物与人、虚与实的界限， 地、神与俗、物与人、虚与实的界限，诗情驰骋 不羁，文思奔放无束，笔势如天马行空， 不羁，文思奔放无束，笔势如天马行空，如水涌 云走，天机自出，飘然难踪。加之巧妙的比喻、 云走，天机自出，飘然难踪。加之巧妙的比喻、 独特的比拟、新奇的夸张，使其诗境、 独特的比拟、新奇的夸张，使其诗境、意象更显 奇幻多姿。 奇幻多姿。这充分体现盛唐艺术匠师惊人的艺术 想象力和盛唐气象中那种勇于革新的独创精神。 想象力和盛唐气象中那种勇于革新的独创精神。