第七章展示设计中的不同风格表现
影视剧本创本(第七章)
她走上前开了门。
泰德匆匆忙忙地一进来就直奔厨房去挂电话，他有紧急的 事情要立即与公司联系。
乔安娜紧张地注视着丈夫。
泰德在电话上不紧不慢地叨叨着，根本不容她插 进一句话。
乔安娜再也忍不住，对着他的后背说了：我要走 啦！ 是没有听见，还是听见了？泰德挂上了电话，还 是照样地忙忙活活：你们晚饭都吃了吧？
第一场戏忧伤、滞涩，第二场戏则欢快、 明朗 ，第三场戏不无悱测、犹豫，第四 场戏则冲动、激烈……总之，虽只由四 个场景组成并不长的叙事单元，却体现 作者老练高明的艺术匠心。
•
第二节
叙事单元之间的艺术连接
• 影视剧的结构艺术，在某种程度上也可以说是蒙 太奇的艺术。蒙太奇有两个方面所指：其一是狭 义蒙太奇，它是特指后期制作时镜头组接的技巧 手段；其二是广义的蒙太奇，它是指影视创作者 所运用的特殊的一种思维方式。它贯穿了从构思、 写作、导演、拍摄直至后期制作的全部艺术过程。 而就编剧而言，如何运用蒙太奇进行叙事单元的 艺术组接，是体现创作者艺术功力的重要方面。 •
要把每一叙单元（场面）都当作一篇文章来作， 要围绕既定的表述中心，尽可能地运用，调动艺 术叙述的各种章法与笔法——诸如疏密的掌握， 虚实的处理，对比、衬托的设计，误会、巧合的 营构„„以及诸如象征、暗示、夸张、幽默等等， 以形成充满动感的艺术画卷。
• 下面，我们来看《克来默夫妇》的开头部分第一个叙 事单元的展示艺术： • 1 • 特写：一个女人的脸„„她是泰德·克来默夫人、比 利的母亲——乔安娜。她那深感疲倦的眼里，噙着克 制住的眼泪和无法倾吐的叹息。暗淡的脸部的侧影。 光彩暗淡的结婚戒指。 • 乔安娜：妈妈可爱你啦，比利„„ • 孩子的房间里。天蓝色的墙壁上画着朵朵飘浮的白云。 • 比利和往常一样，在母亲的爱托下，正要入睡。 • 比利喃喃：我可爱妈妈啦„„
7-2 展示设计-第七章(天棚)
第二节 展示天棚工程
二、展示天棚的材料及搭建
2、立柱天棚 搭建立柱天棚的材料包括Φ165～350mm立 柱、1000mm×1000mm×20mm钢 板、葫芦、桁架、网眼布、多层板、防火板、 亚克力板等。 立柱天棚的搭建步骤如下： （1）装基础钢板及立柱； （2）在地面安装桁架，提升到2m左右后再 安装灯具、音响等； （3）把桁架吊升到需要的高度，一般车展 吊升高度在7m左右并与立柱组装。
第搭建
3、墙体天棚 搭建墙体天棚的材料有桁架、铝型材、钢材、 多层板、木工板、网眼布、防火 板、亚克力板等。 墙体天棚的搭建步骤如下： （1）墙体的搭建； （2）在地面安装局部或整体吊顶构建，用 升降设备将其提升到设计所需要的高度； （3）把墙体与吊顶进行组装。
3、墙体天棚 墙体天棚是通过墙体或立柱与墙体把天棚 支撑起来。墙体天棚分为墙体支撑式和墙 体与立柱结合支撑式两种。
第二节 展示天棚工程
二、展示天棚的材料及搭建
1、悬挂天棚 搭建悬挂天棚的材料包括钢线、挂钩、葫芦、桁架、网眼布、多层板、防火板、亚克力板等。 悬挂天棚的搭建步骤如下： （1）在梁上选点位挂葫芦； （2）在地面安装桁架，提升到2m左右后再安装灯具、音响等； （3）把桁架吊升到需要的高度，一般车展吊升高度在7m左右。
思考
思考题
1. 天棚主要有哪些类别？ 2. 天棚的造型设计有何特点？ 3. 立柱天棚的搭建程序是什么？
Thanks!
讲解完毕 感谢听讲
第七章 展示地台、天棚与墙体工程
第二节 展示天棚工程
第二节 展示天棚工程
一、展示天棚的分类及结构
展示天棚按照其支撑结构主要分为悬挂天 棚、立柱天棚、墙体天棚三种类型。 1、悬挂天棚 悬挂天棚是将天棚悬挂在场馆的房梁上， 所以，场馆的房梁是否有条件及是否允许 悬挂成为此类天棚设计的先决条件。悬挂 天棚一般由桁架和升降葫芦两部分组成。
第七章 有形展示
二、影响服务形象设计的关键因素 物质环境，包括外部的和内部的环境，它们有很强的 沟通能力。 外在环境主要有建筑物的建筑构造设计、橱窗设计、 门面设计、招牌设计等，以及其它相关因素，诸如停车的 便利性等。外在的观瞻效果能使顾客产生不同的印象。 内在环境主要有内部的陈设布局、装饰、、照明、色 调配合、材料使用、空气调节、视觉呈现如图像和照片之 素质等，所有这一切合并在一起往往就会创造出“印象” 和“形象”。从更精细的层面而言，内部属性还包括：记 事纸、文具、说明小册子、展示空间和货架等项目。能将 所有这些构成要素合并成为一家服务公司“有特色的整体 个性”，需要相当技术性和创造性。有形展示可以使一家 公司或机构显示其“个性”，而“个性”在高度竞争和无 差距化的服务产品市场中是一个关键特色。
氛围设计是通过对服务场所内部的创造性装饰，营造 一种新鲜、独特的服务氛围，以迎合企业经营策略，展示 服务特色。 陈列设计是指对陈列在服务场所内的服务设施，装饰 物件，行走路线等进行战略性的设计。 品牌徽记展示设计包括狭义的品牌、企业吉祥物、徽 标、服务质保凭证等。 （3）社会因素。 这类要素是指在服务场所内一切参与及影响服务产品 生产的人，包括服务员工和其他在服务场所同时出现的各 类人士。 2、信息沟通展示 一般来说，服务企业多通过有形展示设计来传达以下 四大类重要的与服务有关的信息。
第二节
服务场景的类型
一、按场景中的活动主角和复杂性分类
上表有形展示分类的营销意义： 第一，不同的服务类型，服务场景的影响不同， 对于自助服务，员工很少，顾客是操作的主角，服务 场景的设计应该重点专注顾客的需要和爱好 ，吸引目标 顾客、便于顾客使用等等。 在远程服务中，顾客参与很少，服务设施的设计可以 专注于员工的需要和爱好，能激励员工、有利于提高生产 力、加强团队合作等，不需要考虑顾客，因为顾客不在服 务场景中。 对于交互式服务，情况就比较复杂。顾客和员工都要 置身于服务场景中，服务场景的设计要兼顾顾客和员工双 方，可以同时吸引、满足、便利于他们之间的活动，同时 也要考虑顾客与顾客之间、员工与员工之间的交叉活动。
PowerPoint演示设计的美学原则
PowerPoint演示设计的美学原则第一章: 简洁与清晰在PowerPoint演示设计中，简洁与清晰是最基本的美学原则。
一张演示页面应该包含有限的文字和图像，以避免信息过载。
使用简洁的字体，并确保文字大小适中，方便观众阅读。
另外，在选择图像时应该注重它们的清晰度和相关性，以确保内容表达清晰明了。
第二章: 一致性与统一一致性与统一是PowerPoint演示设计中的另一个关键美学原则。
确保演示中使用相似的颜色、字体和排版风格，可以帮助观众更容易理解和吸收信息。
另外，保持每个页面的布局相似也是提高演示整体美学效果的重要手段。
第三章: 平衡与对比平衡与对比是PowerPoint演示设计中体现美学原则的另一方式。
使用对比色可以使演示更加鲜明和有吸引力，但要注意在选择对比色时不要过于刺眼。
另外，对于页面布局，通过平衡不同元素的位置和大小，可以使整个演示看起来更加均衡、协调。
第四章: 图表与图像的运用PowerPoint演示设计中，图表和图像是展示数据和概念的重要方式。
在使用图表时，应选择合适的类型来呈现数据，确保信息清晰易懂。
而在使用图像时，要选择高质量、相关性高的图片，并注意其尺寸和位置的调整，以保证视觉效果。
第五章: 创意与个性在PowerPoint演示设计中，创意与个性也是很重要的美学原则。
通过运用创意的排版、颜色和图像处理等方式，可以增加演示的吸引力和独特性。
同时，要根据演示的主题和目标观众的特点，灵活运用合适的设计元素，以展示个性和与众不同的风格。
第六章: 动画与转场的运用动画和转场效果是PowerPoint演示设计中常用的效果之一。
它们可以使演示更加生动和吸引人，但要注意适度运用。
选择合适的动画效果，确保其与演示内容相呼应，同时不要过度使用，以免分散观众的注意力。
第七章: 适应不同设备和场景在PowerPoint演示设计中，适应不同设备和场景也是美学原则的一部分。
在制作演示时，要根据演讲的场合和观众的设备来选择合适的尺寸和格式。
展示设计(全套)第七章 展览场馆空间设计分析和设计原则 ppt课件
-4-
一、空间环境分析
•
分析展览场馆的空间环境，目的是了
解该场馆是否因地制宜地利用了现有的条
件，是否做到了既利用环境又提升环境。
•
展览场馆的空间环境分析主要涉及：
P117页
• 空间环境分析的方法主要通过绘制总 平面图，对展览场馆周围以及内部环境进 行简要图示分析。
PPT课件
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武汉美术馆位于武汉三镇最为繁华的汉 口中心地段，坐落于汉口南京路、黄石 路与中山大道交汇处 。
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5、材料体系
• 分析展览场馆选用的材料，目的是理解掌 握几种常见建筑材料的特性，了解不同材 料搭配使用需要注意的构造细节问题。
• 展览场馆的材料分析主要有：P126 • 展览场馆材料体系的分析方法是：P126
PPT课件
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PPT课件
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三、功能关系分析
• 展览场馆功能关系分析，包括使用功能、 日照通风、景观视线、场所标识等方面。
临近有武汉图书馆和湖北省少儿图书馆等6ppt课件武汉美术馆案空间环境分析美术馆所在的汉口一元片区总面积为311平方公里东起三阳路西至江汉路北起解放大道南至沿江大道这一区域历史上曾经是德英法俄日等国的租界是近代汉口最为繁荣区域堪称历史建筑博物馆
展览场馆空间设计分析和设计原则
PPT课件
1
学习要点：
• 1、展览场馆设计分析内涵和方法； • 2、展览场馆的建筑、结构、空间、设备的
汉润里鸟瞰
PPT课件
-7-
PPT课件
可拆建筑 金城里
金城银行 广场
原有建筑分析
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因为所要改造的金 城银行位于一元里旧城 风貌区的关键位置，东 临汉润里、西临保元里 。 所要改造的，又是金城 银行和金城里这一优秀 建筑保护群。如何能做 到修旧如旧，并实现建 设符合国际标准的美术 馆，这是一个难题。
7艺术风格及其审美形态
注意
1、当风格变成标签甚至现代图腾时，风格就已经脱离了自 己的规定性，蜕化变质了，成为一种美学性藻饰和商业性徽 章，成为风格自身的异化物了。当然，这并不是风格本身的 过错，而是对风格的一种僭越和冒用。 2、当某个特定的历史阶段，某种风格成为一种时尚，成为 公众因而也成为艺术市场关注的中心的时候，往往就会有急 于成名的艺术创作者或急于发财的艺术商人或急于成名的艺 术评论家，随意地有时甚至是恶意炒作地给某个或某几个人 贴上这种时尚的标签。这个时候，风格就已经远离美学、远 离学术，当然也远离艺术本身了。 3、风格对艺术史具有重要意义。对相关时代的艺术风格的 整体把握，有助于对同一时代艺术家风格的精确把握；反过 来，对相关时代特定艺术家个体风格的把握，也有助于对同 一时代艺术家群体的共同风格的把握。根据时代美学风格， 可以对一定时代的艺术作品进行风格的定位，因为一种时代 风格就是一种美学范型。反过来，时代的风格，也可以反应 特定时代的审美风尚和艺术观念。
不同的画家对同一题材的处理，或不同时代 画家、不同民族的画家对类似题材的处理， 在风格上的差异更加明显。比如，十五世纪 佛罗伦萨画家波特切利和洛伦佐· 迪· 克雷迪 所画的人体，风格就迥然不同。
波提切利 维纳斯的诞生
洛伦佐· 迪· 科雷迪 维纳斯
两人在塑造人物时，一个情 感强烈，一个冷静客观；他 们画笔下的人物，一个飘然 若仙，活泼生动；一个造型 细致，宁静安详。很明显， 在这里可以看出，一个追求 着的是理想的造型，一个追 求着的是真实的造型。
波提切利 维纳斯与战神
李公麟 五马图
郎世宁 八骏 十八世纪法国博物学家、作家
风格即人
因为每一个人就是一个差别性的、独立的世界，所以，也可 以说，风格即个性，具有明显的排他性和离心性。它拒绝重 复，也拒绝被规范。即使在同一个时代，即使同属于一种大 的风格之中的艺术家，他们也千方百计寻找自身的风格独异 性，以免和他人的风格太似。 齐白石警告后世画家：“似我者死！” 同样是立体派画家，毕加索的作品就与勃拉克风格大异其趣 同样是超现实主义画家，达利与玛格里特的风格迥然不同。 艺术风格在与他人的区别和差异中，成就着自己。
第七章丝织物设计课件(共94张PPT)《纺织品设计》
• 7、尼丝纺
•
尼丝纺属于合纤绸类产品。经纬一般采用77dtex的锦
纶丝以平纹组织织造。经热处理后面料质地平挺、光滑，
坚牢、耐磨，不缩水，易洗涤。除在服装上经常作里料使
用外，还可制作包袋、晴雨伞等。
• （二）绉类
•
绉类织物是采用平纹组织、绉组织或其他组织，运用
加捻等各种工艺条件（如经纬加强捻或经不加捻而纬加强
• 2、杭纺
•
杭纺又名素大绸，由于它主要以杭州为产地，所以称之
为杭纺。经、纬纱均采用55.0／77.0dtex×3的桑蚕丝作原料，
平纹组织，属于生织绸。因所用丝线粗，因此杭纺是纺类产
品中最重的一种。杭纺绸面光洁平整，质地紧密厚实，坚牢
耐穿。大多为匹染，色彩较为单调，一般有本白、藏青和灰
色。
• 3、洋纺 • 洋纺是一种真丝面料的名称，风格介于雪纺和缎之间，雪
平纹组织。面料外观平整，质地坚牢，绸身粘柔垂重。但因 绢丝纺所用的原料是天然丝短纤维的纱线，所以它的绸面不 如以天然长丝为原料的电力纺光滑，细看之下其表面有一层 细小的绒毛，手感比电力纺等纺类产品更丰满。
• 5、富春纺
•
富春纺属于粘纤绸类。经线采用133.3dtex的无光或
有光粘纤丝，纬线采用55.6tex的粘胶纤维，以平纹组织
织造而成。由于纬线较粗，所以它的外观呈现出横向的细
条纹。其面料色泽鲜艳，手感柔软，穿着舒适、滑爽。缺
点是易皱，湿强度低。但因其价格比真丝便宜很多，所以
不失为价廉物美的夏季面料。
• 6、无光纺
• 无光纺也属于粘纤丝绸类产品。经纬均采用 133．3dtex的无光粘纤丝，平纹组织。其绸面平挺、洁白， 手感柔软、爽滑而不沾体肤。有光纺除将原料换成 133.3dtex的有光粘纤丝外，其组织结构均与无光纺相同。
《设计学概论》考研笔记-第07章-设计批评
《设计学概论》考研笔记-第07章-设计批评第七章设计批评7.1第⼀节设计的批评对象及其批评者设计批评⼜称为，是设计学和设计美学的重要组成部分之⼀。
从历史看，可以说有设计就有设计批评，就单个设计活动来说，从创意到⽣产，消费的整个活动中，始终存在着设计批评。
设计鉴赏：这是⼤众为了满⾜⾃⼰的审美需要，对设计作品所进⾏的带有创造的感性，想象、体验、理解和评价活动，它能使⼈获得精神上的愉快。
设计鉴赏是⼀种具有⼴泛群众性的活动，对这种鉴赏进⾏多⾓度、多侧⾯、多层次的考察，是设计鉴赏的主要内容。
设计批评的作⽤：设计批评是以设计鉴赏为基础，以⼀定的设计理论和相关的⼈⽂科学理论为指导，对各种设计现象与设计作品进⾏分析、研究、评价的认识活动，它是⼀种⾼层次的设计接受活动和设计活动。
它的作⽤远⼤于设计鉴赏，还包括设计作品、设计思潮、设计风格流派、设计发展、设计创作中的⼼理活动问题，都是设计批评所关注的对象，⽽设计批评重点还是关注设计作品。
7.1.1两者的范围与特征（⼀）设计批评的范围设计批评的对象既可以是⼜可以是；设计创作的⼀切形式，包括产品设计、视觉传达设计以及环境设计。
⽽设计批评者是设计的和，批评的活动诉诸⽂字、语⾔，也可以体现为购买能⼒⾏为。
★（⼆）设计批评的特征1、⽂字、语⾔：这类批评者的影响超越了个⼈范围，其批评意见可能影响到消费者的购买倾向，甚⾄直接影响设计师。
2、购买⾏为（1）设计批评者是设计符号的接受者；购买⾏为本⾝是⼀个显性的判断和结论。
（2）设计包含着⼴泛的民主意识，设计批评者即消费者，通过有选择的购买活动表达了这种民主性。
（3）设计品绝对地依赖它的批评者，○1设计的实⽤功能；○2社会效果；○3审美关系。
（4）设计批评者的集团性1消费者分为若⼲⽂化群体，每个⽂化群体表现出不同的消费倾向2现代设计必须通过对消费者的分类，对集团批评者的具体分析，为设计定位提供必需的背景资料。
3、⽣产美学与接受美学（1）⽣产美学：忽视了接受者个⼈的因素和个性差别，企图建⽴某种理想的统⼀标准，并通过⼯业⼤⽣产实现对消费者的影响、规化与社会完善。
展示设计的风格范文
展示设计的风格范文设计风格是指设计作品所表现的独特风格和风貌。
每个设计师都有自己独特的风格，展示设计的风格可以帮助他们在市场上塑造自己的品牌形象，吸引并留住客户。
以下是几种常见的设计风格的展示。
1.简约风格：简约风格是指通过减少不必要的元素，强调形状和线条来表达设计的风格。
简约风格通常使用简洁、干净的排版，色彩选择较为保守，注重对比和层次感。
在展示设计风格时，可以通过展示一些简约、极简主义的作品来展现设计师的独特风格。
2.手绘风格：手绘风格是指运用手绘技巧表现设计作品的风格。
这种风格通常具有温暖、亲切的感觉，能够给人一种亲近自然、接地气的印象。
在展示设计风格时，可以通过展示一些以手绘为主的作品来展示设计师对细节的关注和创意的表达。
3.欧式古典风格：欧式古典风格源于欧洲古典建筑和艺术，以其繁复的装饰和雕刻而闻名。
在展示设计风格时，可以通过展示一些具有浓厚欧式古典风格的作品来展示设计师对细节的关注和对历史文化的理解。
4.现代风格：现代风格是指基于当代社会和科技发展而形成的一种风格。
现代风格通常注重创新、简洁、功能性，并追求科技与艺术的完美结合。
在展示设计风格时，可以通过展示一些具有现代感、时尚感的作品来展示设计师对于时代潮流的把握和创新的能力。
5.传统东方风格：传统东方风格是指受到中国、日本、韩国等东方文化影响而形成的一种风格。
传统东方风格通常注重平衡、和谐和自然的表现，并强调对传统文化的传承与融合。
在展示设计风格时，可以通过展示一些具有东方元素、传统东方艺术的作品来展示设计师对文化的理解和表达能力。
6.包装设计风格：包装设计风格是指运用设计原则和技巧来设计产品包装的一种风格。
包装设计风格通常注重产品形象的传播和与目标受众的沟通，在展示设计风格时，可以通过展示一些具有创意、与众不同的包装设计作品来展示设计师的独特观点和创新能力。
以上是几种常见的设计风格的展示。
展示设计风格不仅能够表达设计师的个性和风格，还能够给客户提供一个直观、全面的了解设计师的机会，并帮助设计师在市场中与其他竞争者区别开来，赢得更多的商业机会。
7现代设计史第七章工业设计的兴起 演示文稿
• 诺尔曼.贝.盖迪斯Norman Bel Geddes
• 他的事务所所采用的设计程序是有典型
意义的，在着手产品设计时，他考察如 下几点：⑴确定产品所要求的精确性能； ⑵研究厂家所采用的生产方法和设备； ⑶把设计计划控制在经费预算之内；⑷ 向专家请教材料的使用；⑸研究竞争对 手的情况；⑹对这一类型的现有产品进 行周密的市场调查。
第七章、工业设计的兴起
• • • • •
一、美国的工业设计 1、美国工业设计发展的背景和概况 2、美国的工业设计的奠基人 3、美国企业中的设计部门的形成 二、设计上的”有计划的废止制度“的 建立和流线型运动 • 三、消费主义与流行样式 • 四、欧洲的工业设计师
• 一、美国的工业设计 • 1、美国工业设计发展的背景和概况
• 3、美国企业中的设计部门的形成
3、1美国设计遵循“形式追随市场”，工业设计 最突出。工业设计活动基本是以独立的工业设计事 务所为中心的公司，其次表现为大企业中的设计部 门的建立，其中最有影响力的是汽车外型设计。 3、2 1927年美国通用汽车公司是最早成立有外型 设计部的汽车公司，为了对付福特汽车公司。1928 年设计家哈利.厄尔被任命为通用汽车新成立的艺术 与色彩部的主任，负责汽车外型设计。汽车外型设 计即式样化过程，与包括解决问题和形式创造的设 计不同。
•
提格美国最早的职业工业设计师之一，并是一 位非常成功的平面设计家。他的设计生涯与世界 最大的摄影器材公司--柯达公司有非常密切的关系。 1927年为柯达公司设计照相机包装，1936年设计 了柯达公司的“班腾”相机，这是最早的便携式 相机，相机的基本部件压缩到基本的地步，为现 代35毫米相机提供了一个原型与发展基础。他与 技术人员密切合作，善于利用外型设计的美学方 式来解决功能与技术上的难点，这是美国工业设 计师的一个重要特点。提格发展了一套设计体系， 为企业开发整个产品系列的设计。
展示设计PPT课件
SIRO-1300
展示设计基本概述
(三)展示设计的范畴
随着社会的发展，展示功能的多 样化和展示形式的多样化以 及高科技展示手段的的综合 运用，使得展示设计的所涉 及的范围日趋广泛。除了展 览会和一些常见的展示空间 设计外，还包括商业环境设 计、博物馆展示设计、 演示空间设计、旅游展示设 计、庆典展示设计等。由于 展示领域广泛，分类方法也 有所不同 5，按展示规模分 巨型展示会、大型展示会、中型展示会、 小型展示或微型展示。
上海世博会l利比亚馆
展示设计基本概述
二、展示设计本质和功能
(二)展示设计的功能
展示设计具有以下几项功能： ④窗口功能，在对外宣传方面通过举办各类展示活动，起到传播文明、弘 扬民族文化的作用，并能促进国家间的合作与交流、招商引资，以求得 共同发展
上海世博会俄罗斯馆
展示设计基本概述
二、展示设计本质和功能
(一)展示设计的本质
展示设计与一般生活和工作空间的环境艺术设计 的区别： 展示设计是一种有目的的行为，展示设计都有 “广而告之”的意义。 让人在其中接受信息，进行人与人、人与物的交 流，增长见识，受到教育和启迪，获得信息。 展示设计在本质上以展品为主角，以展现展品个 性、突出展品间联系、体现展示目标、营造展示 环境为基础。 商业展示的目的是促销，为商家营销目标进行 最直接、最有效的宣传。即使是像博物馆、美术 馆等一些文化性较强的展示活动，其目的也是为 了扩大影响，获得良好的社会效益
1851年英国水晶宫博览会展
展示设计基本概述
二、展示设计本质和功能
(二)展示设计的功能
展示设计具有以下几项功能： ④窗口功能，在对外宣传方面通过举办各类展示活动，起到传播文明、弘 扬民族文化的作用，并能促进国家间的合作与交流、招商引资，以求得 共同发展
文学概论第7章文学风格
28
韩愈善于选择和熔铸色彩强 烈的语词入文，如“佶屈聱 牙”、“动辄得咎”、“俯 首贴耳、摇尾乞怜”和“不 平则鸣”等，有力地表现出 韩文特有的雄奇峻峭风格。
毛泽东诗词大气磅礴，考究 其语言基调，尤喜用“万” 字，其 37 首诗词中用了 28 个。 如果加上百和千，差不多每 首都有两个这样的字眼。
16
蝉 垂緌饮清露， 流响出疏桐。 居高声自远， 非是藉秋风。
（“清高人语”）
在狱咏蝉 西陆蝉声唱， 南冠客思侵。 不堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沉。 无人信高洁， 谁为表予心！ （“患难人语”）
蝉 本以高难饱， 徒劳恨费声。 五更疏欲断， 一树碧无情。 薄宦梗犹泛， 故国芜已平。 烦君最相警， 我亦举家贫。 （“牢骚人语”）
一、我国文学风格理论
我国对文学风格所作的探讨，是从“文学的自觉时 代”——魏晋时期开始的。如《晋书 · 和峤传》：“少 有风格，慕舅夏侯玄之为人，厚自崇重，有名于世”。 《晋书· 廋亮传》：“亮美姿容，善谈论、性好庄老，风格 峻整，动由礼节，闺门之内，不肃而成”
2
如曹丕的《典论· 论文》中的“气”，本来是指人的血气和 气质。“文以气为主”，以“气”论文，当然也是落脚在 论人之上的。这既为论述艺术风格打下了基础，同时也决 定了中国古代艺术风格侧重于作家个性、风格的倾向。 扬雄《法言· 问神》：“言，心声也；书，心画也；声画形， 君子小人见矣。” 中国古代文论中，“体”、“品”是论述作品艺术风格的专 门术语。“体”是指作品的体貌。刘勰《文心雕龙》的 《体性》篇作了专章论述。这里的“体性”，是艺术家在 作品中表现出来的特定的风格特征。《体性篇》有三方面 的内容：
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张爱玲与沈从文
生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。 ——张爱玲
展示设计教案
《展示设计》课程教案展示设计第一章展示设计概论第一节展示设计的基本概念第二节展示设计的范畴第二章展示设计的基础知识第一节形式法则应用第二节人机工程学应用第三章展示设计的基本原理第一节展示设计的前期工作第二节展示的总体设计第四章展示艺术专项设计第一节展示环境的空间设计第二节展示的版面设计第三节展示的照明与色彩设计第四节展示的道具设计第五节展示的绿化设计第五章商业空间的展示设计第一节现代店面的展示设计第二节店内展示设计第六章展示设计制图与模型表现第一节制图第二节预想效果图表现法第三节模型制作第七章作品赏析见设计案例第一章展示设计概论【教学内容】:介绍展示设计的基本概念(展示设计的含义、展示艺术的发展概况、展示活动的作用); 展示设计的范畴(展览会设计、商业环境展示设计、博物馆设计、演示空间设计、庆典及旅馆环境设计)。
【教学重点】:展示设计的范畴(展览会设计、商业环境展示设计、博物馆设计、演示空间设计、庆典及旅馆环境设计)。
【教学难点】:展览会设计、商业环境展示设计、博物馆设计等基础知识的理解。
第一节展示设计的基本概念一、展示设计的含义展示，英文“display”,它源于拉丁语的名词diplico和动词diplicare,表示展现之类的状态行为。
人们在日常生活中，会接触到各种各样的展示活动,“展示”是展示会的简称，展示的概念是“展览”概念的展扩。
所谓展览就是将物品摆出来给人们观看的意思，而展示活动是强调公众参与活动，不仅仅是接受信息，而且要反馈信息，深入地参与其中进行实践和体验，这绝不是一个览字所能包含得了的。
而“示”的意义包含有明示、暗示、示范、演示等意义，不仅有静态的含义，还有动态的含义。
展示活动和展示艺术，以其直观、形象、系统、通俗易懂、生动有趣的艺术魅力,使观者在不知不觉中受到潜移默化的影响，接受到市场信息，获得社会科学、自然科学的知识。
展示活动已经渗透到人类生活的各个领域，强有力地推动着社会发展。
展示空间色彩设计
紫、红和紫中再加个中间色，可制出十二基本色相。这十二色相的变化
，在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中间色，便可以得到二 十四个色相。如果再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色带圈起来，在 红和紫之间插入半幅，构成环形的色相关系，便称为色相环。基本色相 间取中间色，即得十二色相环。再进一步便是二十四色相环。
加减灰、白调来调节明暗。
•
不同的颜色之间存在着明度的不同，从色相环中我们可以看到黄色 的明度最高，蓝色的明度最低。一般情况下，人们把明度低于3度的颜色 叫暗色，明度高于7度颜色叫明色，3度和7度之间的色叫中明色。
单色明度渐变
• 纯净的白色随着灯光的作用显示出不同的色彩倾向
2、色相
• 所谓色相，即色彩的相貌、色彩的外貌特征。最初的基本色相为：
花朵，这些配色设计可强化任一场景，并创造多重祥和宁静、自由自在的感觉。绿
，不管是纯色或是加上灰色的暗色，都象征财富。狩猎绿配上浓金或是暗红或是黑 色表示稳定与富有。
5、橙色
• 橙色通常表达友善之意开放、随和，又有一切表现能量和动力的素质。能够创
造出平等、有序气氛，却没有强势和支配的霸气。橙色和它邻近的几个色彩常
• 我们把色相环中相距30度左右的色称为同类色，在色相环中相距
在90-180度称为对比色或互补色，色相环中相距在50度左右的称 为类似色。
二十四色相环
补色组织在一起的奇特视觉效果
3、纯度
• 纯度就是色彩的艳丽程度。一种色相，也有强弱之分。拿红色来 说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的"凋玫瑰"，也有较淡薄的 粉红。它们的色相都相同，但强弱不一。纯度常用高低来指述，纯度
第七章 美国的现代主义艺术设计1-4
第七章 美国的现代主义艺术设计
第二节 “流线型”设计和“有计划的废止制度”
五、总结
由美国发端的流线型设计 风格作为一种时尚，很快就在 世界各国流行开来。20世纪30 年代，欧洲也出现了流线型设 计。然而，不同的是欧洲设计 师更重视经济性和实用性，设 计师们的精力主要集中在经典、 耐看，实用的设计上。 如意大利的汽车设计大师平尼法尼拉于1947年设计的西西 塔利亚车，除了采用流线型外，还通过降低汽车高度来提高汽 车速度。而德国大众汽车公司生产的甲壳虫汽车造型简洁，轮 廓优雅，至今仍受世人喜爱。
第七章 美国的现代主义艺术设计
第三节 美国工业设计的职业化
三、美国早期主要职业工业设计师——雷蒙•罗维
第七章 美国的现代主义艺术设计
第三节 美国工业设计的职业化
三、美国早期主要职业工业设计师——雷蒙•罗维 30年代，罗维承接了可口可乐公司 一系列设计，包括瓶体的造型、标签、 标志等。他设计的可口可乐标志，采用 深红色的底色映衬流畅的白色手写体文 字，鲜明醒目，不仅使可口可乐公司成 为世界性的品牌，而且也使他本人符号 化了。
第七章 美国的现代主义艺术设计
第二节 “流线型”设计和“有计划的废止制度”
四、“有计划的废止制度”的利弊 这种手段在刺激消费、为企业扩大市场销售方面能够起 到一定的促进作用，但它也带来了负面影响。如造成片面重 视外形而无视产品的功能，并且浪费资源、加大了环境污染， 助长人们过度的消费意识，加剧社会的贫富分化的矛盾等。 尤其是造成片面注重形式而忽略功能方面的负作用，在与后 来的日本、德国等国家的产品市场竞争中暴露无余。
第三节 美国工业设计的职业化
三、美国早期主要职业工业设计师——雷蒙•罗维 工业设计是一个经济现象，工 业设计的成功与否，明显地体现在 经济效益上。罗维的设计思想与设 计行动就充分体现了工业设计与经 济的关系。正如他自己所说：“对 我来说，最美丽的曲线就是销售上 升的曲线。”罗维把艺术设计高度 职业化和商业化，在他的努力探索 下，他的艺术设计及其艺术设计公 司获得了极大的成功。
设计风格对消费者购买决策的影响
设计风格对消费者购买决策的影响第一章：引言在当今竞争激烈的市场环境中，设计风格成为了品牌营销中不可忽视的重要因素。
设计风格是企业塑造品牌形象和吸引消费者的核心之一。
本文将探讨设计风格对消费者购买决策的影响，并分析不同设计风格在不同消费者群体中的应用效果。
第二章：设计风格的定义与分类设计风格是指企业在产品造型、色彩运用、材质选择等方面所展现出的独特风格和个性。
常见的设计风格包括简约风格、复古风格、现代风格、时尚风格等。
每一种风格都有其独特的特点和适用场景。
第三章：设计风格对消费者心理的影响设计风格能够直接影响消费者的心理感受和情绪体验。
不同风格所传递的信息和情感，会触发不同的消费心理反应。
例如，简约风格能给消费者一种简洁、清爽、现代的感觉，适合年轻人和追求现代简约的消费者；而复古风格则能唤起消费者的怀旧情感，吸引那些喜欢复古风情和怀旧文化的群体。
因此，企业在选择设计风格时应考虑目标消费者的心理需求和文化背景。
第四章：设计风格与品牌认知设计风格与企业品牌认知之间存在着密切的关系。
设计风格能够在潜移默化之间传达企业的核心理念和价值观，塑造品牌形象。
通过合适的设计风格，企业能够增强消费者对品牌的认知度和信任感，从而提升购买意愿。
例如，时尚品牌通常选择现代、前卫的设计风格，以展现其领先感和潮流感，吸引消费者对品牌的认同和追求。
第五章：设计风格与产品定位产品的设计风格与其定位策略紧密相连。
不同的产品定位需要选择相应的设计风格来与之匹配。
例如，豪华品牌的产品设计风格通常以奢华、精致为主，以符合目标消费者对品质和地位的追求；而大众品牌更注重简约、实用的设计风格，以迎合广大消费者的需求。
设计风格能够直接影响消费者对产品的感觉和认同，进而决定其购买决策。
第六章：设计风格与购买决策设计风格是消费者购买决策的重要影响因素之一。
通过对设计风格的呈现和传递，企业能够引起消费者的兴趣和好奇心，激发其购买欲望。
一项研究发现，适合消费者个性和审美趣味的设计风格，能够显著提高其购买决策的确定性和满意度。
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07 展示设计中的不同风格表现与应用
低调奢华的店面设计
所谓的低调奢华，其实是指一种优越却不张扬的生活态度，当我们将其 沿用在展示设计中时，可以从两个方面着手设计，首先以色性相对平淡 的配色来铺设空间，当然这里的平淡并不代表平庸，随后可在空间内加 入小面积具有奢华感的视觉元素，借此来展现出低调与奢华并存的视
上一页 下一Βιβλιοθήκη 返回07 展示设计中的不同风格表现与应用
浪漫怀旧的女性服饰店面
在生活中，我们常常会听到这样一句话“怀旧是一种浪漫的情怀”，由 此可知，在某种特定的环境下，浪漫与怀旧是相互依存的两种风格意象。 例如，我们可在展示空间中加入一些具有怀旧感的物象元素，同时搭配 一些纯度较低，但色性浪漫的配色，从而将这两种感觉融合在一起。如 图7-10、图7-11所示的女性服饰店面，设计者在室内墙面上粘贴了大量 泛黄的旧报纸，并搭配木质地板，首先就确定了一种怀旧的风格，加上 局部墙面的薄荷色调渲染，为其增添了一丝浪漫的情怀。
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07 展示设计中的不同风格表现与应用
活泼有趣的童装店设计
在设计以童装为主要销售对象的商业展示空间时，首先应明确其主要针 对的受众为儿童群体，因此，为了贴合该受众群体的喜好，最好以生动 活泼的视觉风格作为设计依据，同时还可考虑加入一些富有趣味的设计 元素，来调动儿童的积极性。如图7-13、图7-14所示的儿童服装店，设 计者在空间内融入了大量的手绘元素，创造出了一个好似童话般的世界， 趣味性十足，与此同时，设计者将大量色彩斑斓的视觉元素融入其中， 使得店面内部拥有了一种相对活泼的视觉特征。
07 展示设计中的不同风格表现与应用
大方得体的珠宝精品店设计
为了在展示空间中体现出一种大方得体的视觉风格，首先从配色上来说， 空间中用到的色彩，其色性一定不能过于出挑，并且应尽量使用大色块 进行拼接，而后在材质的选择上也要十分考究，光滑且富有质感的材料 是打造空间的最佳选择。如图7-1、图7-2、图7-3所示的Faraone珠宝精 品店，这家珠宝店位于时尚之都米兰，整个店内设计并没有用到特别耀 眼的配色，反而使用了几种简单的中性色彩，但这并不影响整个空间流 露出的那种大方而得体的气质，并且还将珠宝衬托得更加闪耀。
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07 展示设计中的不同风格表现与应用
清爽洁净的生态展会设计
在设计以生态为主题的展示场所时，绿系色彩与白色应当是必不可少的， 当然，如果条件允许，可加入适当的绿色植物作为点缀，但要注意其最 终效果应当趋于清爽与洁净。如图7-7、图7-8所示的展厅设计，这是LG Hausys 公司与法国设计师 Patrick Nadeau 合作在巴黎交易会上设计 的绿色水域生态展厅，整个展厅除了摆放少量展品以外，几乎完全被绿 色植被充斥，加上趋近于纯白的环境配色，进一步反映出“绿色生态” 的展会主题。
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07 展示设计中的不同风格表现与应用
灵动夺目的灯光互动展设计
以“灯光”为主题的展示设计，通常会给人一种绚烂夺目，灵动耀眼的 印象。该种展览在实际的设计过程中，极为考验设计者的功底，它不仅 需要设计者拥有较为卓越的配色能力，还需设计者对光影的明暗具有较 佳的掌控能力，使之保持在一种夺目却不刺眼的视觉状态中。如图7-9 所示的美国视觉艺术灯光互动装置艺术展，设计者将展示场所移动到了 室外，将展示时间安排在夜晚，其目的是为了让灯光效果更加显眼，不 受过多的外界光线干扰，并且在该区域的灯光设计中，设计者将大量相 同且具有渐变光感的灯光装置进行均衡分布，显现出了一种璀璨迷人的 视觉效果。
觉态势。如图7-17、图7-18所示，在这家位于维也纳的童装店内，设计 者以黑白灰三色构建出了一种具有品味却不浮夸的空间基调，随后便在 空间内加入了由金黄色金属材质所打造的展架、楼梯等结构，从而呼应 了低调奢华的设计主题。
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07 展示设计中的不同风格表现与应用
奇幻怪诞的展示橱窗
奇幻与怪诞是两种极为接近的风格意象，其主要是用于描述一种不存在 于现实、令人难以捉摸的视觉情景、如果我能将这种景象带到展示设计 当中，就能在一定程度上引发观者的探知欲望。因此，在实际的设计过 程中，我们可考虑在空间内加入一些组合奇特且不符合日常规律的视觉 元素，同时还可采用蓝色调或紫色调来渲染一种或神秘，或静谧的氛围。 如图7-15、图7-16所示，这是法国爱马仕时装公司邀请其他国际设计师 们为其商店设计的系列橱窗，设计者以渲染开来的蓝调图像作为背景， 首先制造出了一种犹如梦境的幻象，再加上各种有关于“时间”元素的 组合与运用，使得该组橱窗极易引发观者对未知世界的好奇与探知心理， 一切都是那么妙不可言。
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07 展示设计中的不同风格表现与应用
简单可爱的蛋糕店展示设计
在我们的印象当中，蛋糕店应该散发着香甜的气息，因此，为了贴合这 种特质，我们可在实际设计中，采用色性甜软的配色组合。不仅如此， 由于蛋糕店是一种食品类店面空间，因而为了给顾客留下一种干净、爽 洁的印象，整个设计应当趋于简洁。如图7-4 、图7-5 、图7-6所示，在 这家名为“Joy”的蛋糕店中，设计者将室内空间中的一面墙体以色性活 泼的色块进行拼贴，并配合富有节奏感的吊灯，显现出一种活泼可爱的 视觉风格，而其中大量的留白，则给人以洁净感。
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07 展示设计中的不同风格表现与应用
生动鲜明的夏季橱窗设计
提到夏天，我们往往会联想到生动、明亮、鲜明等意象，而这些意象正 是我们在设计夏季橱窗时，应当把握的设计要点。在实际设计中，我们 除了要使用能够体现夏季特色的配色以外，还应当加入一些个性鲜明的 道具来展示出夏天所特有的张扬气质。如图7-12所示，在该百货公司的 夏季橱窗设计中，橙黄色系被设计者运用得淋漓尽致，好似将一整个夏 季的阳光都聚集在了这小小的橱窗之中，除此之外，假人模特的脚下区 域分布着大量的小人道具，如此形成的强烈对比，赋予了橱窗鲜明的视 觉特征。