妙趣横生“十七字诗”

妙趣横生“十七字诗”

我国的民间文学遗产十分丰富，在我国古代，劳动人民充分发挥了汉语言文字的长处，创造出许多别具特色文学样式，“十七字诗”便是其中为人们所喜闻乐见的一种。

“十七字诗”全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共十七字，亦称“无赖体”，俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”。这一诗歌变体早在唐末五代即已出现，盛行于宋代元丰、元佑年间。据宋人王灼《碧鸡漫志》一书的卷二记载，十七字诗是由民间曲艺艺人发明的，写瘸腿诗最负盛名的当推北宋著名曲艺家、浑话艺人张山人。据说当时有人用瘸腿诗影射朝廷，官府怀疑是张山人所为，曾抓他审问，可见其写的瘸腿诗影响之大。在他的影响带动下，泽州的孔三传、元佑年间的王斋叟、政和年间的曹组等人也都成了写瘸腿诗的高手。从内容上看，十七字诗是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，合辙押韵、通俗流畅，后一句跌落而为一顿，在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。这种诗歌样式不仅保持了一般诗歌的概括性、抒情性和音乐性，而且具有独特的趣味性、通俗性和幽默诙谐的韵味。

明人冯梦龙撰《古今谭概》、郎瑛撰《七修类稿》和清人褚

人获撰《坚瓠集》、独逸窝退士撰《笑笑录》等笔记小说中都记载了一则内容大同小异的十七字诗故事：明正德年间（1506－1521年），有一人好作十七字诗，且才思敏捷，触目成咏。时徽郡天大旱，太守不思兴修水利，却率人下跪祈雨，连求几天，仍是晴空万里。这个人便作十七字诗嘲之：

“太守出祷雨，万民皆喜悦；昨夜推窗看，见月。”（《笑笑录》所载的前两句作“太守求雨泽，万民多感德，昨夜推窗看，明月。”）

太守得知后大怒，马上派人把他捕至衙门，说：“听说你善作十七字诗，好！我现在就罚你以我的别号‘西坡’当堂题写一首十七字诗，若写得好，就放你回家。否则，要用大刑。”

话音未落，其人已出口咏到：“昔人有东坡，今人有西坡。若将二人较，差多！”

太守听后，勃然大怒，将其重责十八大板。没想到，板子还未打完，其人又诗兴大发，吟诗一首：“作诗十七字，被责一十八；若上万言书，打杀。”

太守听后，真是哭笑不得，最终以诽谤、侮辱朝廷命官罪将其发配郧阳充军。其人的舅父闻讯赶来给其送行。甥舅相见，抱头痛哭。其人触景生情，又作诗一首：“发配到郧阳，见舅如见

娘。两人齐下泪，三行！”

原来这个人的舅舅一目失明。

来到发配之地，郧阳县令听说他是个作诗奇才，想见识见识，令他吟诗一首。这时县令的太太刚好从后堂走过，这个人见县太爷妇人虽然颇有几分姿色，但却是一双大脚，便即兴吟道：“环佩响叮当，夫人下画堂。金莲三寸小，横量。”

县太爷听后，感到真是又好气，又好笑。

明代大文学家冯梦龙所编的《广笑府》中还记载有另外一则有关十七字诗的故事：有个姓潘的儒生赴京应举，途中上酒店喝酒。酒店女主人姓陆，人长得很漂亮，见客上门，态度和气，并作一首十七字诗赠送：“秀才本姓潘，应选赴长安，一举登高第，做官。”

儒生听后，亦作十七字诗一首答到：“佳人本姓陆，美质无瑕玉，念我客窗寒，同宿。”

店女好意相待，没想到却遭恶意侮辱，自然是不愿意，就去告。路遇一老人，老人听说此事后，也作十七字诗一首，劝女子不要将此事诉于官府，以免却许多烦恼。诗曰：“潘郎与陆嫂，无事寻烦恼，若还到官府，不好。”

通过上面所举，我们不难看出：十七字诗很像“打油”，是

登不得大雅之堂的。但是，因为它来自民间，构思巧妙，尤其是最后两个字，结构突兀，极尽诙谐幽默之能事，颇有“画龙点睛”之妙趣。所以，十七字诗“虽为小道，亦有可观焉”，很是为广大劳动人民所喜爱。后来，这种变体诗最终发展成为一种顺口溜式的民间曲艺形式，即人们通常所说的“三句半”。□刘书龙