装饰音
音乐中的装饰音
三、颤音
四、回音
由四个或五个音以来回级进方式构成的旋律型叫作回音。其可用来表 示顺回音（ ）或逆回音（ ），记录在音符的上方或两个音符之间。
四、回音
回音记号的上方与下方可加入变音记号，以表示主音升高或降低。
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音乐中的装饰音
倚音 波音 颤音 音（现已基本不用）。 短倚音根据其与主要音的位置关系可分为前倚音与后倚音，根 据音符形式还可分为单倚音和复倚音。单倚音以符尾加一斜线的小 八分音符表示，复倚音以两个及以上符尾连接的小十六分音符标记。 在单声部谱表上标记时符干向上，在单倚音或复倚音的下方用短弧 线与主要音连接。
一、倚音
二、波音
波音是在两个主要音之间的上方或下方加上短的辅助音而成的音。 波音根据方向可分为上波音、下波音。波音记号的上下方可加升号和降 号，表示主要音上下方邻音要升高或降低半音。
三、颤音
颤音由主要音与其邻音快速均匀交替而形成。颤音可以 从主要音开始，也可从上下方邻音开始，但都结束于主要音。 倚音与颤音组合使用可使演奏（开始音位置）更为明确。颤 音记号上可加升降号，表示上方邻音要按记号变化。
音乐中的装饰音
装0饰1 音是用来装饰旋律的小音符或记有特殊记号表示该音 符应做某种01装饰性演奏的音，被装饰的音叫主要音。
装饰音大部分是由时值较短的小音符或某些旋律型的特殊 符号组成的。装饰音的时值计算在主要音内。常用的装饰音有 倚音、波音、颤音和回音四种。
装饰音在丰富乐曲的表现力和塑造音乐形象方面有着特殊 的作用。
第十二章 装饰音装饰音
第十二章第十二章 装饰音装饰音装饰音
常用的装饰音记号分为倚音、波音、回旋音和颤音四类。
第一节 倚音
倚音倚音：：根据修饰音占主要音时值的长短，分为短倚音和长倚音两种。
一、短倚音的标记特点短倚音的标记特点：
1、要求演奏时尽量少占主要音的时值，且一般不作为重音。
2、可以由符干和符尾上带斜线的单个小音符构成，也可以由不带斜线的一
组小音符构成；
3、单个小音符的时值多写为八分音符，而多个成组小音符的时值多写为十六分音符；
4、两种小音符的符尾都朝上，都与主要修饰音之间加有短连线；
5、小音符写在所修饰音的左侧，可称为“前倚音”；小音符写在所修饰音的右侧，可称为“后倚音”，“前倚音”和“后倚音”可以同时出现；
6、短倚音一般以二度关系修饰主要音，但也可以是跳进的关系；
音响见素材098：
实际演奏为：
实际演奏为：
实际演奏为：
实际演奏为：
二、长倚音的标记特点长倚音的标记特点：
1、长倚音修饰单个音符时，占该音符时值的一半；修饰带附点的音符时，
占该音符时值的2／3,且一般作为重音来演奏；
2、由符干和符尾上不带斜线的单个小音符构成；
3、小音符的时值不大于四分音符；
4、小音符的符尾朝上；
5、小音符通常写在主要修饰音的左侧；
6、长倚音一般以二度关系修饰主要音，但也可以是跳进的关系；
长倚音在现代音乐中几乎很少使用，而是常用于古典乐派，甚至更早以前的音乐中，我们可以在熟悉的莫扎特的多首《钢琴奏鸣曲》中，发现使用长倚音的例子（音响见素材099）：
实际演奏为：
实际演奏为：。
钢琴装饰音的演奏方法
钢琴装饰音的演奏方法钢琴是一种非常受欢迎的乐器，其独特的音色使其成为许多人喜爱的选择。
当完成基本演奏技巧后，许多钢琴学习者都会希望掌握一些装饰音的演奏方法。
装饰音是指在音乐演奏中添加的装饰性音符，用以丰富音乐的表现力和情感。
下面是一些常见的钢琴装饰音的演奏方法：1. 三连音(Triplets)：三连音是同时演奏三个相同节奏的音符，通常用来表达快速和流畅的感觉。
在演奏三连音时，需要注意音符的均匀和强度的一致性。
2. 碎音 (Mordent)：碎音是指通过在一个音符的上方或下方迅速地演奏另一个音符来产生的装饰效果。
在演奏碎音时，可以先演奏原始音符，然后迅速演奏装饰音符，再回到原始音符。
3. 上颤音 (Upper Trill)：上颤音是指在一个音符上方迅速地交替演奏两个音符，通常用来表达愉悦或激动的感情。
在演奏上颤音时，需要快速而轻柔地演奏交替的音符，同时保持相同的节奏。
4. 下颤音 (Lower Trill)：下颤音与上颤音类似，但是在一个音符的下方迅速地交替演奏两个音符。
和上颤音一样，演奏下颤音时需要保持相同的节奏和轻柔的演奏力度。
5. 八度音 (Octaves)：八度音是指同时演奏相隔一个八度的两个音符。
八度音常用于强调和增加音乐的音量。
在演奏八度音时，需要同时用手指按下两个音符，保持手指间的距离，并保持相同的力度。
6. 滑音 (Glissando)：滑音是指通过手指迅速滑过键盘来产生连续变化的音高效果。
滑音通常用于某些特定的音乐风格中，如爵士乐。
演奏滑音时，需要以轻盈、流畅的手势迅速滑过键盘，注意保持音符的连贯性。
7. 颤音 (Tremolo)：颤音是指迅速地交替演奏两个音符，以产生抖动的音效。
在演奏颤音时，需要快速而均匀地演奏这两个音符，并保持相同的节奏和力度。
8. 起拍音 (Appogiatura)：起拍音是指在一个强拍前较长的音符，然后迅速跳到下一个弱拍的音符上。
起拍音通常用来制造音乐的紧张和期待感。
装饰音的定义
装饰音的定义装饰音的起源与发展以各种符号标记在音符的上方，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏和风格等方面起一定变化者称装饰音。
在独唱独奏中，对乐曲加以装饰，早在格列高利圣咏中已经出现。
17、18世纪的独唱部分，歌唱家几乎都不严格按谱演唱，F.科雷利、G.F.亨德尔、G.塔尔蒂尼和他们同时代的作曲家们所写的弦乐奏鸣曲部分，只为演奏者写出主要的旋律,其余由演奏者处理。
这种即兴装饰,直到C.W.格鲁克才开始逐渐废弃。
符号装饰法盛行于巴罗克时期,为哈普西科德等键盘乐器采用。
各国都有自己的特定符号、名称和奏法,例如德国的波音;英国维吉纳曲集中在符干上划单或双斜线的装饰音;意大利有时曾用缩写“g(groppo)表示回音,“t(tremolo)表示震音等。
欧洲比较重要和完善的符号装饰音，起于17世纪法国,为其他各国作曲家所采用,一直延用到浪漫乐派初期。
法国装饰音主要有：倚音、颤音、回音、波音、后倚音、琶音等几类,其中尤以前3者为必须遵循的基本装饰音。
后来由于装饰音复杂而多样，使用和解释十分混乱。
G.罗西尼首先废用这些符号，而用音符写出各种装饰音(如他的歌剧《伊丽莎白》)。
装饰音大多用邻音，在五声音阶流行的国家里，邻音包括小三度关系。
各尖装饰音及其符号见附录：音乐记谱常用符号。
或以不同装饰性音符附加在骨干音符周围，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏和风格等方面起一定变化者称装饰音。
符号装饰法盛行于巴洛克时期，为哈普西科德等键盘乐器所采用。
欧洲比较重要和完善的符号装饰音，起于17世纪法国，主要有倚音、颤音、回音、波音、后倚音、琶音等形式。
其中尤以前3类为最常用者。
符号装饰音后为其他各国作曲家所采用，延续至浪漫派初期。
G.罗西尼首先废用这些符号，而用具体的音符写出各种装饰音。
钢琴音乐的装饰音的有很多种，常用的有倚音、波音、回音、颤音。
1、用来装饰旋律的音，叫装饰音。
被装饰的音是“本音。
倚音是记在本音前后的小音符。
装饰音在演唱中的要求
装饰音在演唱中的要求
装饰音在演唱中的要求可以概括为以下几点：
1. 准确性：演唱者应准确地演唱装饰音，尽量精准地命中音高和音准，避免出现音痴或越调的情况。
2. 流畅性：装饰音应与歌曲的旋律和节奏相融合，不应过于突兀或刻意引人注意。
演唱者需要通过适当的连续性和流畅的演唱技巧来确保装饰音的自然感。
3. 自然性：装饰音应呈现出一种自然而不造作的效果，不应显得过于刻意或矫揉造作。
演唱者应通过轻松自如的演唱方式来展现装饰音的自然美。
4. 适度性：装饰音应在适当的时候出现，不应过多地使用以至于掩盖或干扰歌曲的基本旋律或歌词表达。
演唱者需要根据歌曲的风格和情感需要来灵活运用装饰音。
5. 个性化：装饰音也可以是演唱者的个人特色和风格的展示。
演唱者可以根据自己的音乐感悟和风格特点来灵活运用合适的装饰音，为歌曲增添个人魅力和独特性。
总的来说，装饰音在演唱中是一种提升演唱技巧和个人风格的手法，需要在保持准确性和自然性的前提下，灵活运用和表达歌曲的情感和美感。
装饰音的添加原则
装饰音的添加原则
装饰音的添加原则主要包括以下几点：
1.装饰音的时值计算应在所装饰的音或前一音的时值内，不能改变曲子的节奏。
例如，波音或倚音一定是在主音上或前后出现的，其出现不能增加此主音的时值。
2.初学者不应强制性地加装饰音。
在基本功不扎实的情况下，加入装饰音可能会影响演奏效果。
建议先练好基本功，待时机成熟时再自然地加入装饰音。
3.装饰音的应用一定要恰到好处。
适当的装饰音可以起到“画龙点睛”的作用，对整个曲子的情感及风格有更好更细微的展示。
但过多的装饰音则会给人以“画蛇添足”的感觉，破坏了整个曲子的流畅性，缺乏美感。
4.在忠于“原唱”的基础上适当发挥。
萨克斯是最接近人声的一种乐器，表现力也是极为丰富。
我们用萨克斯吹奏时，要尽量接近原唱的风格，包括起音、结尾、强弱变化、音阶之间的连接以及乐句的细微处理等等。
当然对于萨克斯大师们来说，不仅可以无限接近原唱，而且还可以很好地发挥萨克斯本身的特点，让曲子的表现力更加完美。
遵循以上原则，可以更好地掌握装饰音的使用技巧，提高演奏水平。
乐理第二章三课演奏法记号与装饰音
辉煌地
doice
柔和地
brioso
充满活力地
dolente
怨诉地
comodo
自在地
energico
精力充沛地
fantastico
幻想地
graveLeabharlann 沉重地pathetic
悲怆地
passionate
热情洋溢地
pastoral
田园地
sentimento
多愁善感地
除此之外还有很多表情术语，一般标记在曲子特定的地方，表达特定的感情，或 奠定曲子感情基调。
渐慢渐弱
逐渐变快的术语
全称
标记
含义
Accelerand o
Accel.
渐快
Piumosso
转快
Doppiomovimento
快一倍
Lentopoi accelerando 慢起渐快
Stringendo String
渐快渐强
A tempo
恢复原
Rubato
自由速度
Tempoordinario
适中速度
Stretto
紧缩
表情术语
表情术语
全称（标记）
含义
全称（标记）
含义
alla marcia
进行曲风格
con fuoco
火热地
scherzando
幽默地
calm
平静地
appassionate
热情地
cantabile
如歌地
agitato
激动地
con spirito
有精神地
animato
生气勃勃地
deciso
坚定地
brillante
装饰音和常用记号
(二)种类
• 按倚音个数划分： • 单倚音 • 复倚音
• 按倚音出现的部位划分 • 前倚音 • 后倚音
(三)说明：倚音实际演唱演奏中不能强于被装饰的音， 时间上应短于被装饰的本音。
常见装饰音——滑音
• (一)定义 • 由一个音向上或向下滑行演奏（唱）叫做滑音。
弦乐上有时叫做“摸音”。
• (二)种类 • 上滑音 • 下滑音 • (三)说明 • 滑音是民间音乐演唱或演奏的一种常见装饰音，
二、常用力度记号与速度记号
（一）力度记号： • 表示音符演唱、演奏强弱程度的记号，叫做力度
记号。 • 基本力度记号 • 变化力度记号
• （二）速度记号 • 表示乐曲快慢的记号，叫做速度记号。 • 基本速度记号 • 变化速度记号
三、常用记号
（一）反复记号： • 定义：用于重复演唱、演奏的歌（乐）曲的记号。 • 种类： • 1、段落反复记号 • 2、从头反复记号 • 3、从记号处反复记号 • 4、反复跳跃记号
（二）演奏法记号
• 1、呼吸记号 • 2、重音记号 • 3、保持音记号 • 4、延长音记号 • 5、跳音记号 • 6、琶音记号 • 7、震音记号
（三）省略记号
• 1、移动八度记号 • 2、重复八度记号 • 3、长休止记号 • 4、简易重复记号 • 5、跳音记号 • 6、琶音记号 • 7、震音记号
第六课 装饰音和常用记号
目录
装饰音 力度术语和速度术语
常用记号
一、装饰音
• 1、定义 • 用来装饰旋律的小音符或某些特别记号,叫做装饰
音。
• 2、说明： • （1）记谱时,装饰音不占用基本音符的时值。 • （2）实源自演唱或演奏时,一般占用被装饰音的时
间。
吉他装饰音及其原理
吉他装饰音及其原理吉他装饰音是吉他演奏中常见的技巧之一，它可以增强音乐的表现力和感染力，让演奏更加丰富多彩。
本文将从吉他装饰音的定义、种类、原理及实际应用等方面进行详细介绍。
一、吉他装饰音的定义吉他装饰音是指在吉他演奏中，通过一些音乐符号来增加音乐的装饰效果，使演奏更加丰富多彩的技巧，也可以理解为音乐的装饰品。
装饰音是一种变音，它们可以改变旋律中的音符、延长或缩短拍子，增加音乐的色彩，提高演奏者的演奏技巧和表现力。
1.滑音滑音是指从一音符滑到另一音符的演奏技巧，在吉他演奏中非常常见，可以通过左手滑动按弦产生。
滑音有长滑音和短滑音之分，它们分别可以用来表达不同的音乐意境。
2.颤音颤音是指连续快速地弹奏同一音符，使其产生颤动效果的演奏技巧。
颤音可以增强音乐的表现力，例如用颤音来表达音乐的悲伤、紧张、兴奋等情绪。
3.断弦断弦是指将一根或几根弦在演奏中通过右手的打击制造出完全或部分静音的效果，它可以用来表现音乐的节奏感和变化。
4.和声吉他和声是指同时演奏两个或更多音符来产生和谐音效果的技巧，它可以增强和弦的音乐效果，让音乐更加丰富多彩。
5.颠音和滚音颠音是指在演奏中快速重复弹奏同一音符，而滚音则是在两个音符之间快速重复弹奏相邻的音符，它们都可以用来表达音乐的节奏感和变化。
吉他装饰音能够产生丰富多彩的音乐效果，并不是通过特殊的技巧来实现的，而是通过对音乐和声结构的改变来实现的。
装饰音是通过改变旋律中的音符或延长或缩短拍子来产生的，这样在演奏中可以产生一种令人愉悦的音乐效果。
吉他装饰音在吉他演奏中是非常常见的技巧之一，它们可以用来表达不同的音乐意境和情感，同时也可以帮助演奏者提高演奏技巧和表现力。
在演奏时可以根据音乐的需要灵活运用不同种类的装饰音，使演奏更加生动、有趣和富有变化。
吉他装饰音的应用是非常灵活的，不同的音乐类型和风格都可以使用不同的装饰音来实现特定的效果。
在爵士乐中，装饰音的应用非常广泛，可以在演奏中加入大量的滑音、颤音、和声等手段，使音乐更加富有变化和色彩。
现在常用的装饰音有倚音波音课件
在流行音乐中，波音也被广泛运用。特别是在键盘乐器演奏中，通过使用波音技巧，可以 增加音乐的节奏感和动态感。在一些流行歌曲中，波音也被用来装饰旋律，增加音乐的旋 律性和表现力。
04
其他常用的装饰音
滑音
01
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03
连续滑音
在两个音之间连贯地滑过 ，产生平滑、连贯的声音 效果。
上下滑音
倚音在不同音乐风格中的应用
在古典音乐中的应用
倚音在古典音乐中广泛使用，它能够增加音乐的色彩和情感表达 。
在民族音乐中的应用
不同民族的音乐中，倚音的使用有所不同，它能够突出民族音乐的 特色和风格。
在现代音乐中的应用
现代音乐中，倚音的使用更加自由和多样化，它能够创造出更加独 特和丰富的音乐效果。
03
一种轻盈、飘逸的氛围。
02
钢琴演奏中的倚音
在钢琴演奏中，倚音通常通过左手和右手的交叉弹奏来实现。这种技巧
在许多古典音乐作品中都有出现，如莫扎特的《土耳其进行曲》就大量
运用了倚音来增加音乐的动感。
03
小提琴演奏中的倚音
小提琴作为西洋乐器，其演奏中也会经常出现倚音。特别是在一些浪漫
主义时期的作品，如门德尔松的《E小调协奏曲》中，小提琴通过倚音
现在常用的装饰音有 倚音波音课件
目录
• 装饰音概述 • 倚音 • 波音 • 其他常用的装饰音 • 装饰音的演奏技巧与注意事项 • 装饰音在音乐中的实际应用案例分
析
01
装饰音概述
装饰音的定义
装饰音的定义
装饰音是一种旋律辅助音，用于修饰主音或主要旋律线 ，以增加音乐的艺术表现力和色彩。
装饰音的作用
波音
波音的定义与分类
装饰音(一)-冀少版四年级下教案
装饰音（一）-冀少版四年级下教案一、教学目标1.能够理解装饰音符号的意义；2.能够唱出一些具有装饰音符号的歌曲；3.能够独立编写一些简单的具有装饰音符号的乐曲。
二、教学重难点1.教学重点：掌握装饰音符号的名称和意义；2.教学难点：能够编写具有装饰音符号的乐曲。
三、教学内容1.装饰音的意义；2.装饰音符号的名称；3.具有装饰音符号的歌曲；4.编写具有装饰音符号的乐曲。
四、教学过程1.导入新课教师播放一段具有装饰音符号的曲子，让学生听一遍，让学生感受到有一些奇怪的符号出现在乐曲中。
2.正式讲解1.引出装饰音符号的意义：在音乐的演奏中，有许多小小的变化会显得乐曲更加优美，这个小小的变化就是装饰音。
2.显示装饰音符号的名称：教师演奏装饰音符号，并告诉学生这个符号叫作“三连音符号”。
3.显示装饰音的演奏效果：教师在琴键上演奏出现三连音的效果，让学生听到与之相对应的声音。
4.显示具有装饰音符号的音乐：教师演奏一首装饰音符号较多的乐曲，并让学生听一遍。
5.显示装饰音的编写方法：教师演奏一些装饰音的例子，让学生感受到在编写乐曲时装饰音的作用和使用方法。
3.活动实践1.学生独立编写装饰音乐曲：学生按照所学要点，使用三连音符号编写具有装饰音符号的简单乐曲。
2.学生互相演奏乐曲：学生在课堂上表演自己编写的乐曲，让其他同学进行打分和给予意见。
五、教学总结本节课主要介绍了装饰音符号的意义、名称和使用方法。
在实践环节中，让学生独立编写具有装饰音符号的简单乐曲，提高了学生的乐曲编写能力，并在表演中得到了其他同学的认可和反馈。
通过本节课的学习，学生对于装饰音符号的使用有了更深刻的认识，有助于今后更好地理解和编写乐曲。
什么是装饰音？
对音的装饰，用的还是音。这样，装饰音，总是包括基本音（即未被装饰的音）和用以装饰基本音的音两者在内。
为什么要装饰？
为了美。任何一个物品，一件衣服、一个花瓶、一张桌子、一个阳台、一个房间等，如果有了适当的装饰，肯定会增加它们的美感。装饰音也一样，它会使被装饰的音变得更为美丽。我们可以试验以下，弹奏装饰音时第一遍先去掉装饰用的音，只弹本音。第二遍再加上装饰他的音。两相比较，立即会感到由于有了音的装饰，一个相对平淡的音，如何变得更加动听和增添了魅力。
不同时代、不同民族、不同作曲家对音乐美的观念都有差异，反映在装饰音上，也有不同的用法。所以，装饰音还与音乐风格联系着。
钢琴曲中的装饰音，也是对钢琴发音弱点的一个弥补。我们都知道，钢琴发不出“滑音”，不能像拉弦乐那样的“抹音”，不能“揉弦”，发音后即减弱。在古钢琴上弱得更快。装饰音在一定程度上可弥补这类弱点。所以古钢琴曲里装饰音特别多。
举两个中国钢琴的例子也能说明这一点。我们都听说过钢琴曲〈百鸟朝凤〉（王建中根据通明唢呐曲改编）和《翻身的日子》（储望华根据朱践耳的民乐曲改编）。在这两首钢琴曲里，唢呐、板胡的韵味和百鸟欢鸣声，都别惟妙惟肖地表现出来。这在很大程度上是巧妙运用装饰音的功劳。
总之，装饰音是有巨大艺术表现力的一个技术手段
装饰音的分类和使用,举例说明
装饰音是指一种以音乐性为目的而附加在旋律主音上的音符。
它们主要用于增添旋律色彩、增加节奏感及修饰旋律美感等。
装饰音主要有以下几种类型：
1. 倚音：倚音是一种短促而有力的装饰音，它紧贴在一个主音之前。
例如，“1－3 -”就是一个带有倚音的例子。
2. 波音：波音是指两个相邻的音符以一种非常快的速度反复弹奏而成的一个装饰音。
例如，“1－2 -”就是一个简单的波音。
3. 颤音：颤音是一种快速地反复弹奏同一个音或者同一组音的过程，用来使旋律更具动感和紧张感。
例如，“1 -”就是一个简单的颤音。
4. 回音：回音是由三个或者四个相同的音符组成的装饰音，通常是以顺序递增的方式排列的。
例如，“1－2 -”就是一个简单的回音。
在使用装饰音时需要注意的是，装饰音不宜过多，否则会使得音乐显得过于繁杂。
另外，装饰音也不应影响到整体音乐的结构和流畅性。
装饰音颤音的作用曲式
装饰音颤音的作用曲式介绍在音乐中，装饰音是指在主音之前或之后添加的短暂音符，常用于曲调的装饰和渲染。
其中，颤音是一种常见的装饰音，通过快速震颤的方式演奏一个音符，给人以生动而富有感染力的音乐效果。
本篇文库文档将探讨装饰音颤音在不同曲式中的作用，以及它们对音乐表达和情感传达的影响。
装饰音颤音的种类装饰音颤音可以分为两种基本类型：主音颤音和前导音颤音。
前导音颤音是在主音之前演奏的颤音，通常作为引导或过渡音使用。
主音颤音则是在主音上演奏的颤音，用于突出主要音符的重要性和表现力。
装饰音颤音在常见曲式中的应用颤音作为装饰音颤音通常用于装饰主旋律，使其更加丰富多变。
在斯拉夫舞曲中，颤音通常用于强调舞曲的活力和欢乐。
在古典音乐中，颤音经常被用来增加乐曲的表现力，尤其是在浪漫音乐时期的作品中。
颤音的应用可以使得曲目更具情感，给人以强烈的共鸣。
颤音作为情感表达手段颤音在音乐中也是一种情感表达的手段。
在悲伤的曲调中，适当地添加颤音可以增加音乐的戏剧性和感染力。
颤音的频率和强度的变化可以传达出不同的情感，比如忧郁、痛苦、激动等。
颤音与曲调结构的关系颤音也可以与曲调结构相结合，产生更加丰富的音乐效果。
在古典音乐中，颤音常常用于强调或突出某些音符，增加曲调的变化和层次感。
颤音还可以与其他装饰音形成对比，或者与旋律主线呼应，使得整个曲目更加完整和有机。
结语装饰音颤音作为一种重要的音乐装饰手段，在音乐表达和情感传达中起着不可替代的作用。
通过适当地运用装饰音颤音，音乐作品可以更加生动、感人，让人们更好地体会和感受音乐的美妙之处。
希望本文对您了解装饰音颤音的作用曲式有所帮助，也希望您能在音乐创作或欣赏中运用到这一技巧，创造出更加出色的音乐作品。
谢谢阅读！参考文献-S m it h,Jo hn."Th eAr t of Or na me nt at ion i nM us ic",Mu si cRe v ie w,201 5.-B r ow n,Sa ra h."T heR o le of Tr il ls in Cla s si ca lM us ic",Jou r na lo fM us i cT he or y,2017.-J o hn so n,Da vi d."Th e Em ot io na lE ff ect s of Vi br at oi nM usi c al Pe rf or m an ce",Ps yc ho log y of Mu si c,2018.。
装饰音-各种记号-音乐术语
在钢琴演奏中，颤音可以通过 手臂和手腕的放松，以及手指
的敏捷和均匀来实现。
颤音的速度和时值根据乐曲的 要求而定，通常是主音的2倍
或更快。
波音的演奏技巧
波音是一种快速的音符流动，通常在 两个或多个相邻的音之间进行。
在钢琴演奏中，波音可以通过手臂和 手腕的放松，以及手指的敏捷和协调 来实现。
波音的演奏技巧要求手指具有较好的 灵活性和协调性，能够快速、流畅地 移动。
装饰音的表情表现可以丰富乐曲的情感层次，如欢快的装饰音可以使乐曲更加愉悦，而悲伤的装饰音则可以使乐 曲更加哀伤。
04
装饰音在音乐中的应用
在古典音乐中的应用
古典音乐中，装饰音常常用于丰富旋 律的色彩，增强乐曲的表现力。例如 ，巴赫的管风琴作品中，装饰音的使 用使得音乐更加华丽和复杂。
古典音乐中的装饰音通常以明确的标 记形式出现在乐谱上，如倚音、颤音 、波音等，演奏者需要根据乐谱上的 标记准确演奏。
早期音乐时期
在早期的音乐作品中，装饰音的 使用已经非常普遍，如巴洛克时 期的音乐中，装饰音的使用非常
丰富。
古典音乐时期
随着音乐的发展，古典音乐时期的 作曲家开始注重音乐的清晰度和纯 度，装饰音的使用逐渐减少。
浪漫主义时期
浪漫主义时期的作曲家重新注重音 乐的情感表达和个性化，装饰音的 使用又逐渐增多。
03
回音的速度和时值根据乐曲的要 求而定，通常比主音慢一些，以
突出其装饰效果。
04
THANKS
感谢观看
02
装饰音分类
倚音
倚音
倚音是依附在主音前后的小音符，用 来装饰主音，使主音更加突出、鲜明 。倚音有前倚音和后倚音之分，分别 依附在主音的前面和后面。
装饰音(一)-冀少版四年级下教案
装饰音（一）- 冀少版四年级下教案一、教学目标1.认识装饰音；2.能够按照节奏正确演唱含有装饰音的歌曲。
二、教学重点1.能够正确辨认装饰音；2.能够正确演唱含有装饰音的歌曲。
三、教学难点1.能够正确理解装饰音的含义；2.能够正确演唱装饰音，不影响整体曲调和节奏。
四、教学内容1. 什么是装饰音装饰音是一种能够增强歌曲音乐感的音符，通常放在某个音符之前或之后，用来装饰某个音符，使它更有情感色彩。
2. 装饰音的种类常见的装饰音有以下几种：1.附点音符：在节拍中加上一个小音符，并且不占用节拍；2.插入音符：在一个音符前加上一个小音符，并且不占用节拍；3.滑音：两个不同的音符之间快速滑动；4.拉弓音：使用弓拉奏弦乐器，使得一个音符持续较长时间。
3. 装饰音的应用场景在歌曲中，装饰音通常用来修饰一些比较重要的节奏，使节奏更加生动。
4. 歌曲演唱选一首含有装饰音的歌曲，进行演唱，以加深学生对装饰音的认识和理解。
五、教学方法1.听音识谱：老师播放含有装饰音的歌曲，并让学生用手打节奏或用口哼唱来识别装饰音的位置；2.齐唱演练：分部分唱，然后合唱，不断演练达到熟练掌握的效果；3.自主实践：让学生设计自己的歌曲节奏，并在其中加入装饰音来达到音乐感的增强。
六、教学案例教学过程1.投影导入歌曲，让学生先尝试唱一遍；2.分部分唱，齐唱演练；3.逐渐加入装饰音，齐唱演练，直到熟练掌握并且舒适；4.让学生自主尝试设计歌曲节奏，并加入装饰音；5.关闭投影，学生一人唱起歌来，其他学生听后手拍节奏，辅助识别装饰音的位置。
教学效果学生能够正确识别装饰音，并且能够正确演唱含有装饰音的歌曲，增强了学生对音乐感的理解和体验。
七、课后作业整理出今天学习的装饰音的知识点，并且自己设计一首含有装饰音的歌曲，尝试自主演唱。
巴赫哥德堡变奏曲装饰音演奏与处理
巴赫哥德堡变奏曲装饰音演奏与处理巴赫哥德堡变奏曲是巴赫创作的一部著名的钢琴作品，其对装饰音的运用和处理技巧在音乐史上具有重要意义。
本文将从巴赫哥德堡变奏曲中装饰音的概念、种类、作用和处理方法四个方面来进行论述。
一、概念装饰音是音乐中的一种装饰手法，是指在主旋律的基础上，通过一些音符的补充和修饰，来增强音乐的魅力和表现力。
装饰音可以分为直接装饰音和间接装饰音。
直接装饰音是指音乐中显性的、明确的装饰音，通常用小节线或圆点标记出来，比较容易辨认。
间接装饰音是指与主旋律相融合的、不太醒目的、难以明确区分出来的装饰音。
二、种类在巴赫哥德堡变奏曲中，装饰音的种类繁多，常见的有以下几种：1. 手指滑音：手指从一个音滑到另一个音的演奏方式。
在巴赫哥德堡变奏曲中，手指滑音常常用来营造出轻松、灵活的音乐氛围。
2. 三连音：指在一个拍子内连续演奏三个音符，这种装饰音在巴赫哥德堡变奏曲中常常出现在高潮部分，以突出主旋律的情感表现。
3. 装饰音颗粒：在一个音高上反复演奏相同或相似的音符，以表现节奏上的变化和激情。
4. 回旋音：在一个音高上反复演奏两个音符，通常出现在结束部分，以让曲子高潮迭起，达到完美的气氛。
三、作用有了装饰音，音乐就会更加生动有趣，能够让人产生更加强烈的情感体验。
巴赫哥德堡变奏曲的装饰音使得曲子更加充满层次感和细致的情感表现。
同时，装饰音还能够丰富音乐的表现力，增加了音乐的魅力和吸引力，是一种非常重要的音乐手法。
四、处理方法在演奏和处理装饰音时，需要注意一些技巧和方法，以达到更好的效果。
首先要注意节奏的规律，不要过度扰乱音乐的节奏，让装饰音与主旋律保持良好的协调和平衡。
其次要注意音量的控制，要根据音乐的情感走向和强弱变化来调整音量的大小和力度。
最后要注意装饰音的发音，要轻柔、精准地控制每个音符的发音时间和力度。
综上所述，装饰音是音乐中非常重要的一种表现手法，它点缀了音乐的节奏、节拍、音响质感和情感表现等方面，使得音乐更加生动有趣。
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（4）D．S.记号
D.S.记号是外语Da Segno的缩写，意思是“从有记号处反复 ”。在乐谱中见到D.S.标记时就要从有记号处开始演奏，直到 乐曲的结束。
2、短倚音 是由一个或多个音符所组成的倚音，根据短倚音在主要音的位 置可以分为前倚音和后倚音两种；根据短倚音的多少可以分为单倚音、复倚音。
短倚音在演奏时也将时值计算在主要音符的时值内，但其时值只占主要音符时值 的很少一部分。短倚音用小斜线加在单倚音的小音符的符干与符尾之间，而复倚音 用连在一起的十六分音符来标记，符干朝上，不用斜线。短倚音与主要音符之间用 连线连接起来。
低八度记号 低八度记号是指当旋律中的音过低，需要在线谱上增加许多下加线 ，从而引起在视谱、认音方面的困难时，为了减低这种困难，而在乐 谱（多为低音谱表）下方用低八度记号来表示该记号上的音是低八度 的音。它的记号是用数字“8”或“8va”记写在乐谱的下方。
高八度重复记号 高八度记号是指当旋律中的音过高，并且是八度同奏，这就需要在线 谱上增加许多上加线，从而引起在视谱、认音方面的困难时，为了减低 这种困难，而在乐谱（多为高音谱表）上方用高八度重复记号来表示该 记号下的音是该音与其高八度的音同时奏响。它的记号是用“con8”记 写在乐谱的上方。
•（2）记写在休止符的上方，表示在该休止符处根据音乐的需要，做适当的 休止。
•（3）记写在小节线上，表示在小节之间要有片刻的停顿（休止）。
•（4）记写在双小节线（段落线）上，表示音乐的终止，它的作用与Fine的 作用相同。
高八度记号 是指当旋律中的音过高，需要在线谱上增加许多上加线，从而引起 在视谱、认音方面的困难时，为了减低这种困难，而在乐谱（多为高 音谱表）上方用高八度记号来表示该记号下的音是高八度的音。它的 记号是用数字“8”或“8va”记写在乐谱的上方。
滑音记号 滑音记号多用于民间音乐中，用斜波线或弯曲的箭头 来标记，表示该音在唱、奏时要有向下或向上的滑音， 或者是从该音滑向另一音。
连音记号 连音记号（Legato）又称圆滑线、连音线，用连线标记，一般记 写在音符的上方或下方，表示连线内的音要唱、奏得连贯、流畅。 在器乐曲中用连线来划分乐句：弦乐曲中表示用一弓拉完连线内 的乐句；管乐曲中表示用一口气吹奏完连线内的乐句。 在声乐曲中连向下与相邻的音符之间快速波动 的装饰音。波音记号在记写在音符的上方，在演奏时其时值要计 算在主要音符的时值之内。 波音按波动的多少可以分为单波音和复波音。单波音由主要音 快速进入上方相邻的音然后再回到主要音上。复波音由主要音快 速进入上方相邻的音两次然后再回到主要音上。 根据波动的上下可以分为上波音和下波音。上波音记号同上。 下波音记号是在上波音记号的中间加上一个小竖线来表示。该记 号要由主要音快速进入下方相邻的音然后再回到主要音上。
颤音 颤音是由主要音符和它上方相邻的音快速均匀交替演奏而形成的的一种 装饰音。颤音记号的上方有变音记号则表示上方相邻的音符为变化音。 颤音一般无特殊标记都表示由主要音开始，并结束在主要音符上。
回音
回音是由四个或五个音中组成的旋律音型，以音符的上方音和下方音的回转 来修饰主要音符，回音可以分为顺回音和逆回音两种，一般所说的回音即顺 回音。 顺回音表示由上方音开始到主要音，再到下方音，最后回到主要音上。 逆回音它的音符进行顺序与顺回音的方向正好相反。 回音记号可以记写在音符的上方；也可记写在两个音符之间；还可以在回音 记号的上方或下方加上变音记号表示相邻的音为变化音。
跳音记号 跳音记号又称顿音、断音，用小圆点、倒三角来标记，一般记写在音 符符头一方，表示该音要唱、奏得相互分离、短促、跳跃。 根据不同的记号，可分为长跳音和短跳音两种。长跳音用小圆点来标 记，演奏该音符的一半时值；短跳音用倒三角来标记，演奏该音符的四 分之一。在简谱中跳音记号用倒三角来标记，记写在音符的上方。其中 长跳音用空心小三角标记；短跳音用实心小三角来标记
换气记号 换气记号用∨来标记，记写在谱表的上方，在歌唱中表示要在 此处换气。
重音记号：表示演唱（奏）到标有“＞”符号的音时，力度要加强。
保持音记号：用短横线来标记，一般记写在音符的上方表示该 音要唱、奏得饱满、时值保持充分，同时要稍稍加强一些力度。
延长记号 •（1）记写在音符的上方或下方，表示该音符根据音乐的需要，适当地进行 延长。
低八度重复记号 低八度记号是指当旋律中的音过低，并且是八度同奏，这就需要在线谱上 增加许多下加线，从而引起在视谱、认音方面的困难时，为了减低这种困难 ，而在乐谱（多为低音谱表）下方用低八度重复记号来表示该记号上的音是 该音与其低八度的音同时奏响。它的记号是用“con8”记写在乐谱的下方。
反复记号：
（1）段落反复记号是指两段或两段以上的音乐完全 相同，或者是当音乐中的某一片段的重复时，为了节省 乐谱的记写而采取的一种省略方法。它用前反复记号 和后反复记号表示。
（2）反复跳越记号 反复跳越记号是段落反复记号的一种补充。当音乐中两段 音乐不同时，就要用反复跳越记号来标记出不同的段落，并 在演奏第二段时跨过标记有第一段的那部分，而直接演奏第 二段的那部分音乐。
第 五章 装饰音和常用记号
用来装饰主要音符的某些特殊记号和小音符，叫装饰音或装饰 音记号。
倚音
倚音是由单个（或多个）小音符写在主要音符的前面或后面，所形成 的装饰音。倚音可以分为长倚音和短倚音两种。 1、长倚音 是由一个音形成的倚音，写在主要音符的前面，一般相 距二度，其间用连线连接起来，长倚音的小音符不带斜线。长倚音的 时值要算在主要音符的时值之内：如果主要音符是单纯音符，那么长 倚音的时值要占主要音符时值的二分之一；如果主要音符是附点音符， 那么长倚音的时值要占主要音符的时值的三分之二。