专家如何鉴定古瓷器(图)
古瓷器鉴定的26个方法
古瓷器鉴定的26个方法
1. 观察器物整体外观
2. 检查器物的款识和题款
3. 仔细观察器物的胎体质地
4. 寻找器物的瑕疵和修复痕迹
5. 观察器物的釉面质地及颜色
6. 检查器物的烧制工艺
7. 验证器物的年代和时期特征
8. 对器物的图案和纹饰进行分析
9. 检测器物的颜色是否为古瓷器特有色
10. 考察器物的造型和款式
11. 验证器物的釉里画及釉面装饰
12. 检查器物的底款和底部特征
13. 对器物的釉面进行镜面反射照射检验
14. 鉴别器物的书法和题款风格
15. 验证器物的质地和声音
16. 使用光影验证器物的真伪
17. 检验器物的器型结构和设计特点
18. 对器物的胎体进行断面观察
19. 进行器物的放大显微分析
20. 验证器物的包浆和锈渍痕迹
21. 对器物的装饰纹样进行比对
22. 使用化学试剂对器物进行试验
23. 验证器物的手感和重量
24. 通过文献查证器物的历史资料
25. 与其他瓷器进行对比鉴定
26. 寻求专业鉴定机构的意见。
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器是一种非常珍贵的文物，它们在长期的历史时间和环境中，可能会出现老化和痕迹。
以下是一些常见的古瓷器老化痕迹和鉴定方法：
一、老化痕迹：
1. 疏釉：古瓷器因陶土的收缩程度不同，造成釉面与胎体之间的收缩度不同，会形成釉面细微的裂缝。
2. 急干裂纹：古瓷器在制作时，内部与外部受热的速度不一样，造成胎体内外温度不一而收缩不同，出现急性干裂。
3. 断口：断裂后重新拼接出现痕迹，称之为断口。
二、鉴定方法：
1. 检查表面：通过瓷器表面的纹路、釉面、瓷体色泽和声音，可以初步判断瓷器的真伪。
2. 审视断口：观察断口的颜色和质地，若是新破的断面没有伪造的痕迹，瓷器的真实性就可初步确定。
3. 鉴定器具：使用专业的鉴定器具手段，如紫砂灰、紫红砂、紫水浸等，可以检验瓷器的真伪、制作工艺、时代等。
以上是古瓷器老化痕迹和鉴定方法的简要介绍，通过对这些痕迹的观察和鉴定，可以更好地判断古瓷器的真实性，保护和传承这些珍贵的文化遗产。
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器是中国传统文化的重要组成部分，也是世界文化遗产的重要代表之一。
随着时间的推移，古瓷器会出现一些老化痕迹，这些痕迹不仅是古瓷器的历史印记，也是鉴定古瓷器真伪的重要依据。
古瓷器的老化痕迹主要表现在以下几个方面：
一、釉面老化：古瓷器的釉面会因为时间的长久而出现龟裂、剥落、变色等现象。
这些老化痕迹是古瓷器真伪鉴定的重要依据之一。
二、器身老化：古瓷器的器身会因为长期的使用和保存而出现一些老化痕迹，如裂纹、磨损、划痕等。
这些老化痕迹也是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一。
三、底款老化：古瓷器的底款是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一，而底款的老化痕迹也是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一。
底款老化痕迹主要表现在字迹模糊、磨损、划痕等方面。
鉴定古瓷器真伪的方法主要有以下几种：
一、观察釉面：通过观察古瓷器的釉面，可以判断其真伪。
真品的釉面质地细腻、光滑，色泽自然，而假品的釉面质地粗糙、不均匀，色泽过于鲜艳。
二、观察器身：通过观察古瓷器的器身，可以判断其真伪。
真品的器身线条流畅、比例协调，而假品的器身线条生硬、比例不协调。
三、观察底款：通过观察古瓷器的底款，可以判断其真伪。
真品的底款字迹清晰、整齐，而假品的底款字迹模糊、不规则。
四、化学分析：通过化学分析古瓷器的成分，可以判断其真伪。
真品的成分与古代瓷器的成分相似，而假品的成分则与古代瓷器的成分不同。
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法是古瓷器研究的重要内容，只有通过深入研究和认真鉴定，才能保护好这些珍贵的文化遗产。
如何鉴赏评估中国古代青花瓷器(图)
如何鉴赏评估中国古代青花瓷器图片资料图片资料图片资料【编者按】在上海博物院展出的“幽蓝神采——元代青花瓷器大展”，汇聚了全球收藏机构珍藏的90件元青花重器，展品总估价超过百亿元。
其中，英国大维德基金会藏“至正十一年”云龙纹象耳瓶以及7年前拍出2.3亿元的《鬼谷子下山》大罐等稀世珍品悉数登场。
南京市博物馆的“镇馆之宝”——号称“十亿不卖”的《萧何月下追韩信》青花梅瓶也应邀短期参展。
如何鉴赏青花瓷？我们该怎样判断一件青花瓷的价值？近日，南京博物院征集鉴定部研究员程晓中在南京大学仙林校区举办了一场《瓷之色——古代青花瓷器鉴赏》讲座，为喜爱青花瓷的人们提供了参考答案。
【名家简介】程晓中，南京博物院征集鉴定部研究员，国家文物进出境审核江苏管理处责任鉴定员(古陶瓷)。
从事古代陶瓷器的鉴定和研究工作30年。
曾先后在国内外学术刊物上发表学术论文30余篇，并独立撰写学术专著《青瓷》、《白瓷》、《青花瓷》、《明清瓷器》、《清宫瓷器》、《吴地紫砂陶艺》、《御用瓷器》等。
【鉴赏篇】●青花瓷最早出现在唐代●直至上世纪五十年代，收藏界才有了“元青花”的概念●元青花纹饰画得很“满”，南京市博物馆镇馆之宝《萧何月下追韩信》梅瓶是代表作我国在东汉出现了青瓷，南北朝后开始出现白瓷。
唐代的越窑秘色瓷和邢窑白瓷成为贡瓷，唐代湖南长沙窑的釉下彩和宋代的五大名窑等都是瓷中奇葩。
收藏界最流行的是元、明、清的瓷器，有单色釉、彩绘瓷，彩绘瓷中以青花瓷的数量最多。
元代以来，青花瓷成为瓷器中的主流。
所谓“白釉青花一火成，花从釉里透分明。
可参造化先天妙，无极由来太极生。
”青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，先在瓷胎上绘画图案，再罩以透明釉，经1300℃的高温一次烧成的蓝白相间的彩瓷，主要产地在江西景德镇。
青花瓷最早出现在唐代，在元初得到发展，而真正走向成熟是在元至正年间。
民国初年，英国的珀西瓦尔·大维德爵士从旅英华侨吴赉熙手中买下了一对“供养款”青花象耳瓶，这两只大瓶据吴赉熙所说是北京智化寺的寺藏之物，不过琉璃厂的古董商们都拒绝收购，他们认为是不值钱的明代青花。
玩古董的用放大镜看的是什么
玩古董的用放大镜看的是什么随着古玩市场的日益火暴，追求经济价值的最大化是一些古玩商贩的最终目的。
因此在古玩市场上就出现了大量仿品，其中还有一些令广大收藏爱好者头疼的高仿品，这些高仿品在古玩市场上却让那些具有一定收藏经验的瓷器爱好者来说也是屡屡中招儿，防不胜防。
大家都知道,在瓷器鉴定中基本上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工艺、观纹饰、看款识、掂分量、听声音等。
但对于有些瓷器来讲，借助于放大镜来鉴别却不失为一种良好的方法。
现就利用放大镜来鉴定某些瓷器作一些说明。
看擦痕。
古瓷器在以往的使用过程中必然留下或多或少的磨擦痕迹，这种自然的磨擦痕迹在瓷器鉴定中不妨也作为一条鉴别方法。
此方法可从两个方面来说明。
一是人为打磨的痕迹。
古瓷器的釉面均无耀眼的浮光，光泽静穆，光从内发；而新瓷则有耀眼的浮光，也就是大家所说的“贼光”。
仿品为了去掉这些所谓的“贼光”，做假者有的就用兽皮打磨，用这种方法处理的，大多都能去掉浮光，表面看起来“温和”了许多。
古瓷器，特别是传世古瓷器在使用过程中必然留下磨痕，新瓷器则不会有磨痕的。
古瓷器的磨痕多集中在使用频繁的部位，如瓶类器物多集中在手拿的颈部、底部和凸起的腹部，盘碗类器物多集中在底部器物的内底部和口部，罐类器物多集中在盖的开合部位、底部、钮部和腹部。
自然使用后的磨痕表现为磨痕的线条没有规律性，也就是说磨痕的线条是不规则的。
而对于人为打磨的仿品瓷器上的磨痕，就不会只在上述部位出现了，这时可利用放大镜观察，对于这类瓷器，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。
二是瓷器的“后加彩”。
对于“后加彩”的瓷器，无论你怎么看它的造型、胎质都是与时代相符合的，具有明显的时代特征，特别是后加的彩如果技艺比较高超的话，也就是那种称其为“高仿”的瓷器，有时的确能逃过瓷器收藏者的法眼。
在这里我们不妨仔细分析一下“后加彩”的特征，前面讲过，瓷器在使用过程中必然留下磨擦痕迹，当然古瓷器一般不可能使用一段时间后，再想着给它挂上彩釉的，只有在古瓷器收藏比较火热的年代才有如此作为。
鉴定古瓷器年代的方法
鉴定古瓷器年代的方法鉴定古瓷器的年代是考古学和收藏界的重要课题，也是一门综合性的学科。
古瓷器的年代鉴定，涉及到了考古、文物鉴定、历史、地理等多个学科知识。
在鉴定古瓷器年代时，我们可以通过以下几种方法进行分析和判断。
首先，我们可以从古瓷器的造型和纹饰来进行鉴定。
不同朝代的古瓷器在造型和纹饰上都有着明显的特点。
比如唐代的古瓷器造型多为厚重稳健，纹饰多以草花纹、几何纹为主；宋代的古瓷器造型则更加细腻，纹饰多以植物纹、山水纹为主。
通过对古瓷器的造型和纹饰进行观察和比对，可以初步确定其年代。
其次，我们可以通过古瓷器的胎体和胎釉来进行鉴定。
不同朝代的古瓷器在胎体和胎釉的制作工艺上也有所不同。
比如唐代的古瓷器胎体较为粗糙，胎釉多为黄褐色；而宋代的古瓷器胎体则更加细腻，胎釉多为乳白色。
通过对古瓷器的胎体和胎釉进行观察和比对，可以进一步确定其年代。
另外，我们还可以通过古瓷器的款识和器型来进行鉴定。
不同朝代的古瓷器在款识和器型上也有着各自的特点。
比如元代的古瓷器款识多为篆书，器型多为青花瓷；明代的古瓷器款识多为楷书，器型多为景泰蓝瓷。
通过对古瓷器的款识和器型进行观察和比对，可以进一步确定其年代。
最后，我们还可以通过古瓷器的年代鉴定书籍和专家意见来进行鉴定。
在进行古瓷器年代鉴定时，可以参考相关的年代鉴定书籍，了解不同朝代古瓷器的特点和鉴定方法。
同时也可以向专家请教，听取他们的意见和建议，进行综合分析和判断。
总的来说，鉴定古瓷器的年代是一项综合性的工作，需要我们对古瓷器的造型、纹饰、胎体、胎釉、款识、器型等方面进行全面观察和比对，结合相关的书籍和专家意见，进行综合分析和判断。
通过这些方法，我们可以比较准确地鉴定出古瓷器的年代，为考古研究和文物收藏提供重要的参考依据。
从瓷器表面的使用磨损痕迹谈古瓷鉴定
从瓷器表面的使用磨损痕迹谈古瓷鉴定一、使用磨损痕迹的鉴定原理古瓷器在使用和埋藏或流通过程中，会在表面留下痕迹。
这种痕迹是在一个很漫长的过程中逐次形成的。
因而真品古瓷的使用磨损痕迹是很自然的。
新仿的瓷器，由于流通、使用时间很短，一般没有古瓷那种自然的使用磨损痕迹，即使在流通过程中产生少量的磨损痕迹，或者人为有意做出某些磨损使用痕迹，但是这些痕迹是不自然的，与古瓷的自然使用磨损痕迹有着根本的区别。
掌握了两种使用磨损痕迹的区别和特点，我们就可以通过使用磨损痕迹来鉴定一件瓷器是真古瓷还是新仿瓷。
瓷器最容易产生使用痕迹的地方是器物的底足，器物的口沿，碗、盘、盆、洗类器物的底心，器物突出的边角部位等。
这些地方是我们观察使用痕迹的主要部位。
二、新仿古瓷的使用磨损痕迹特点1．新仿的古瓷，由于新鲜出炉，未经使用，特别是新仿明清瓷，如不经人为作旧磨损，它的底足和器身都是锃亮崭新的。
这种不作旧的东西，火光刺眼，再看器身无任何摩擦痕迹，即可断为新仿。
这类东西的底足因为没有使用磨损过，用手摸上去往往感觉很粗涩或割手，没有老瓷器底足的那种自然光滑感。
2．有些新仿的瓷器，虽然在底足经过人为有意的打磨以冒充使用磨损痕迹，但是由于它是人为的，在短时间内形成的，因而与门然磨损有着本质的区别。
这类人为磨损一般是用砂轮打磨或把器物底足直接在地板、石板上摩擦，用力很大，磨出的痕迹很明显。
有时往往弄巧成拙，把一些器物的底足或其他部位在正常使用情况下不容易产生磨痕的地方也弄出磨痕来。
如果在一件器物很隐蔽的在正常使用情况下摩擦不到的地方，却发现了使用磨损痕迹，那么这件东西是可疑的。
有些器物在人为做出磨损痕迹时，往往顾此失彼，在磨损底足时，却忽略了器身。
所以，如果一件器物底足的磨损痕迹很明显，而器身却崭新毫无磨痕的话，对这件器物就应该提高警惕。
3．有的器物在口沿或突出的边角部位人为地做出磨损痕迹，但是这种磨损痕迹太规则，用力过度，把一些不该磨损的地方也给磨损了。
古瓷器鉴定方法
古瓷器鉴定方法
古瓷器鉴定是收藏领域的一项重要工作,因为古瓷器是历史文化的见证者,也是人类智慧和工艺的体现。
以下是一些古瓷器鉴定的方法和注意事项。
1. 观察外观:古瓷器的外观特征因年代和风格而异。
一般来说,瓷器的外观特征可以通过观察表面的颜色、釉面、气泡、纹路、磨损等情况来判断。
此外,还可以通过比较不同年代和风格的瓷器来了解其外观特征的变化。
2. 探究历史背景:了解瓷器的历史背景可以帮助鉴定瓷器的真实性。
可以通过查阅历史文献、博物馆展览等方式来了解瓷器的制作年代、产地、风格等信息。
3. 分析制作工艺:古瓷器的制作工艺因年代和风格而异。
可以通过观察瓷器的制作工艺、工具、原材料等来判断其年代和制作水平。
4. 考虑收藏价值:古瓷器的收藏价值因年代、风格、制作水平等因素而异。
在进行古瓷器鉴定时,需要考虑瓷器的收藏价值来决定是否值得收藏。
5. 借助科技手段:现代科技手段可以帮助进行古瓷器鉴定。
例如,可以通过X光、CT等扫描技术来了解瓷器的内部结构和表面特征;可以通过DNA检测技术来了解瓷器的制作年代和来源等信息。
古瓷器鉴定需要综合运用多种方法和技术,同时需要对历史文化和制作工艺有深入的了解。
在进行古瓷器鉴定时,需要注意保持客观、严谨、科学的态度,避免主观臆断和偏见。
古瓷器鉴定的26个方法
古瓷器鉴定的26个方法古瓷器作为中国传统文化的重要组成部分，一直以来都备受人们的喜爱和关注。
然而，由于市场上存在大量的仿制品和赝品，许多人在购买和鉴定古瓷器时常常感到困惑。
因此，本文将介绍古瓷器鉴定的26个方法，希望能够帮助大家更好地了解和鉴别古瓷器。
首先，要注意古瓷器的胎体。
真品古瓷器的胎体质地通常较为坚密，质地细腻，而仿制品的胎体往往质地较粗糙，易于辨别。
其次，可以通过观察古瓷器的釉面来鉴别真伪。
真品古瓷器的釉面通常光洁细腻，而仿制品的釉面常常呈现出不自然的光泽和纹理。
另外，还可以通过古瓷器的纹饰来进行鉴别。
真品古瓷器的纹饰通常流畅自然，而仿制品的纹饰则常常呈现出生硬和不连贯的特点。
此外，还可以通过古瓷器的器型来进行鉴别。
真品古瓷器的器型通常匀称端庄，而仿制品的器型常常存在各种不规则和变形。
另外，要注意古瓷器的釉色。
真品古瓷器的釉色通常自然柔和，而仿制品的釉色则常常呈现出过于艳丽和不自然的特点。
此外，还可以通过古瓷器的器底来进行鉴别。
真品古瓷器的器底通常整齐规整，而仿制品的器底则常常存在各种不规则和瑕疵。
古瓷器的胎足也是鉴别真伪的重要依据。
真品古瓷器的胎足通常修整得当，而仿制品的胎足则常常存在瑕疵和不规则。
另外，还可以通过古瓷器的胎口来进行鉴别。
真品古瓷器的胎口通常整齐规整，而仿制品的胎口则常常存在各种不规则和瑕疵。
此外，要注意古瓷器的纹样。
真品古瓷器的纹样通常清晰自然，而仿制品的纹样则常常存在模糊和不连贯的特点。
古瓷器的釉面渍色也是鉴别真伪的重要依据。
真品古瓷器的釉面渍色通常自然均匀，而仿制品的釉面渍色则常常呈现出不自然和不均匀的特点。
另外，还可以通过古瓷器的器型比例来进行鉴别。
真品古瓷器的器型比例通常匀称端庄，而仿制品的器型比例则常常存在各种不规则和变形。
此外，还可以通过古瓷器的纹样比例来进行鉴别。
真品古瓷器的纹样比例通常匀称自然，而仿制品的纹样比例则常常存在不协调和不连贯的特点。
另外，要注意古瓷器的胎体比例。
古瓷器鉴定的26个方法2篇
古瓷器鉴定的26个方法2篇第一篇：古瓷器鉴定的26个方法古瓷器作为我国的传统工艺品，其历史可追溯至几千年前，是我国的文化瑰宝之一。
鉴定古瓷器的真伪是一个非常重要的过程，下面介绍古瓷器鉴定的26个方法。
一、材质鉴别。
古瓷器的材质主要有瓷、陶、玉等，其中以瓷器最常见，它是以粘土烧制而成的，有一定的透光性。
二、器形鉴别。
不同的时期和地区，瓷器的器形也不尽相同，因此对瓷器的器形的认识，是鉴定古瓷器真伪的重要指标之一。
三、胎质鉴别。
古瓷器的胎质也是很重要的鉴定标准，胎质应该均匀细密，柔软而有弹性。
四、釉面鉴别。
古瓷器的釉面应该干净光滑，有一定的透光性，釉面是否凉带、开片、裂纹等也是鉴定古瓷器真伪的重要标准。
五、纹饰鉴别。
古瓷器的纹饰是非常重要的鉴定标准，不同的时期和地区，其纹饰风格也不相同。
六、装饰鉴别。
古瓷器的装饰包括：绘画、彩绘、雕刻、压花等，不同的时期和地区，其装饰风格和品种也各不相同。
七、款识鉴别。
古瓷器上的款识也是鉴定其真伪的重要标准之一，因为在古代，陶瓷艺术家往往会在瓷器上刻上自己的名字。
八、尺寸鉴别。
不同的时期和地区，瓷器的尺寸也不相同，因此通过比较瓷器的尺寸，对其时代的判定会有一定的帮助。
九、器重鉴别。
同一种瓷器，在不同的时期和地区，其器重也会有所不同，因此通过比较其器重，可以初步判断古瓷器的时代。
十、色彩鉴别。
不同的时期和地区，瓷器的色彩风格也会不同，因此对瓷器的色调、光泽度、调性、色彩深度等进行鉴别，可以更好地判断古瓷器的真伪。
十一、胎釉对比。
古瓷器的胎釉各具特色，因此通过对不同瓷器的胎釉进行对比鉴定，可以更好地判断其真伪。
十二、迹象鉴别。
古瓷器上的迹象，包括炉火纹、铁口痕、足底镜等，都是鉴定古瓷器真伪的非常重要的标准。
十三、器底鉴别。
古瓷器的底部通常都会刻上制作的时间、地点和制作者的名字等信息，通过对其底部的鉴别，可以帮助判断古瓷器的真伪。
十四、腰鉴别。
古瓷器的“腰”部是指瓷器腹部与底部之间的部分，这部分的形态也可以对古瓷器的时代、地区、制作工艺进行判断。
古陶瓷科技鉴定法
古陶瓷科技鉴定法一、成分鉴定法1.原理古陶瓷是由瓷石、高岭土等天然矿物原料按照不同的配方经过各种处理手段加工成型再烧制而成,其化学组成取决于所用的天然原料、配方、粉碎、淘洗等处理方法。
首先,由于受区域自然地理条件的制约,不同地区土壤和矿物中的元素迁移和富集具有明显的周期性和地域性。
其次,随着技术的进步以及审美情趣的变化,中国古陶瓷胎、釉的配方也有明显的调整,如我国北方是从易熔粘土发展到高岭土加长石的配方,而我国南方则是从易熔粘土发展到瓷石,再到瓷石加高岭土的二元配方。
最后,原料的处理和精制也对陶瓷制品的化学成分产生影响,如淘洗可去掉原料中的粗颗粒,提高了铝的含量,同时也可降低铁、钛等着色杂质的含量。
因此,不同窑口和不同年代的古陶瓷器物,由于所用原料、配方以及制作方法的不同,其胎、釉和彩的元素组成模式也不尽相同。
2.渊源利用化学组成来进行古陶瓷的科技鉴定研究已具有相当长的历史,早在19世纪50年代,奥地利J.E. Wocel首次提出文物的制作年代和产地可能与其成分有关。
1895年,美国哈佛的Richards对Athenian的古陶瓷进行化学分析后,发现其化学组成具有有趣的一致性。
1954年,美国著名核物理学家Robert Oppenheimer和普林斯顿大学化学系的E.V.Sayre和R.W.Dodson用中子活化分析研究了地中海地区古陶瓷原料的产地。
我国科技工作者首次利用元素组成分析法是在20世纪60年代初。
当时,周仁、李家治等人对陕西张家坡西周居住遗址中的陶瓷碎片进行了系统的主、次量化学组成分析,发现其化学组成与“北方青瓷”有很大差别,而相似于安徽屯溪出土的西周陶瓷碎片,表明张家坡陶瓷碎片和屯溪西周陶瓷碎片可能都是在南方烧造。
3.种类可用于古陶瓷成分分析的方法有很多种,如湿化学法、中子活化法、原子吸收光谱法、X射线荧光法等。
其中湿化学法、中子活化法、原子吸收光谱法具有高灵敏度和准确度,但需要取样制成粉末后再进行测试分析,这对古陶瓷器物尤其是完整器物具有一定的破坏性,所以无法用于完整器物的科技鉴定。
古瓷器鉴定的26个方法：古瓷器鉴定方法
古瓷器鉴定的26个方法：古瓷器鉴定方法一造型是鉴定瓷器的重要依据清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。
其中以康熙时期创新之作独树一帜。
琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。
雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。
尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。
乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。
这一时期无论创新、仿古都达到了高-潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。
到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。
造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。
例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。
一般首先要注意口、腹、底三部分。
很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。
例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。
如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。
又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。
特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。
其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕即所谓“跳刀”，而在官窑瓷器中则极为少见。
至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。
鉴定古瓷器年代的方法
鉴定古瓷器年代的方法鉴定古瓷器的年代是一个复杂而又具有挑战性的任务。
古瓷器的年代鉴定对于了解历史、文化以及艺术价值都具有重要意义。
下面我们将介绍一些常见的鉴定古瓷器年代的方法，希望能够对您有所帮助。
首先，我们可以通过古瓷器的造型来进行初步的年代鉴定。
不同朝代的古瓷器在造型上往往有着明显的特点，比如唐代的古瓷器通常器形厚重，器物造型简洁大方；宋代的古瓷器则注重器物的线条流畅和造型的优美。
因此，通过对古瓷器造型的观察和比较，我们可以初步确定其可能的年代范围。
其次，我们可以通过古瓷器的胎体和胎釉来进行年代鉴定。
不同朝代的古瓷器在胎体和胎釉上也有着明显的特点，比如元代的青花瓷器常常胎体厚重，釉面粗糙；明代的青花瓷器则胎体相对细腻，釉面温润细腻。
因此，通过对古瓷器胎体和胎釉的观察和比较，我们也可以初步确定其可能的年代范围。
另外，我们还可以通过古瓷器的纹饰来进行年代鉴定。
不同朝代的古瓷器在纹饰上也有着明显的特点，比如元代的青花瓷器纹饰常常以龙纹、云纹为主题；明代的青花瓷器则纹饰更加丰富多样，常常以花鸟、山水为题材。
因此，通过对古瓷器纹饰的观察和比较，我们同样可以初步确定其可能的年代范围。
除此之外，我们还可以通过古瓷器的胎文和釉色来进行年代鉴定。
不同朝代的古瓷器在胎文和釉色上也有着明显的特点，比如元代的青花瓷器胎文常常为鱼鳞纹；明代的青花瓷器则胎文更加丰富多样，釉色也更加丰富变化。
因此，通过对古瓷器胎文和釉色的观察和比较，我们同样可以初步确定其可能的年代范围。
综上所述，鉴定古瓷器的年代是一个综合性的任务，需要我们结合古瓷器的造型、胎体和胎釉、纹饰、胎文和釉色等多个方面的特点来进行综合分析。
当然，鉴定古瓷器的年代也需要我们具有一定的专业知识和丰富的经验，希望通过本文介绍的方法能够对您有所帮助。
鉴定古瓷器年代的方法
鉴定古瓷器年代的方法鉴定古瓷器的年代是中国古代陶瓷研究中的重要内容之一。
古瓷器的年代鉴定不仅可以帮助我们了解古代陶瓷的历史，还可以指导我们正确鉴赏和收藏古瓷器。
下面将介绍一些鉴定古瓷器年代的方法，希望能对大家有所帮助。
首先，通过器型来鉴定古瓷器的年代。
古代陶瓷器的器型在不同的历史时期有着明显的变化。
比如，汉代的陶瓷器多为简单朴素的形制，而唐宋时期的陶瓷器则多为精美的造型，明清时期的陶瓷器则更加注重装饰性。
因此，通过对比不同历史时期的陶瓷器器型特点，可以初步判断出古瓷器的年代。
其次，通过器物纹饰来鉴定古瓷器的年代。
古代陶瓷器的纹饰也随着历史的变迁而有所不同。
比如，唐代的三彩釉陶器上常见有动植物、人物等的纹饰，而元代的青花瓷器上则多为山水、花鸟等的纹饰。
通过对比不同历史时期的陶瓷器纹饰特点，也可以初步判断出古瓷器的年代。
再次，通过胎体和釉色来鉴定古瓷器的年代。
古代陶瓷器的胎体和釉色也是鉴定年代的重要依据。
比如，唐代的三彩釉陶器常常胎体粗糙，釉色艳丽，而宋代的青瓷器则胎体细腻，釉色温润。
通过对比不同历史时期的陶瓷器胎体和釉色特点，也可以初步判断出古瓷器的年代。
最后，通过款识和题识来鉴定古瓷器的年代。
古代陶瓷器上的款识和题识往往能够直接显示出器物的年代和制作者。
比如，明代的官窑瓷器上常常有明显的款识，清代的景德镇瓷器上则多有题识。
通过对比不同历史时期的陶瓷器款识和题识，也可以初步判断出古瓷器的年代。
总的来说，鉴定古瓷器的年代是一个综合性的工作，需要综合考虑器型、纹饰、胎体、釉色、款识和题识等多个方面的因素。
希望以上介绍的方法能够帮助大家更好地鉴定古瓷器的年代，也希望大家在鉴赏和收藏古瓷器时能够多加留意，不被假货所欺骗。
鉴别古瓷器的八大妙招
鉴别古瓷器的⼋⼤妙招 鉴定瓷器真伪和断代是初学收藏爱好者的⾸要问题，只要掌握鉴定规律，领悟其中诀窍，疑难问题就会迎刃⽽解。
你知道怎么辨别古瓷器吗?以下是店铺为你整理的古瓷器的辨别技巧，希望能帮到你。
鉴别古瓷器的⼋⼤妙招 在古瓷器的鉴赏上,观形看釉上⼿敲是⼏种常见的鉴赏⽅法。
因为古瓷器有经济价值，所以历朝历代都有造假者，鉴定瓷器真伪和断代是初学收藏爱好者的⾸要问题，有的初学者觉得鉴定瓷器真伪知识过于深奥，往往望⽽⽣畏。
其实只要掌握鉴定规律，领悟其中诀窍，疑难问题就会迎刃⽽解。
根据本⼈与其他专家的经验，鉴定瓷器应⾸先按程序进⾏，主要从以下⼏个⽅⾯⼊⼿： ⼀、远距离摆放好，先观形，看造型尺⼨⽐例是否协调对称，因为古瓷制作⼗分讲究协调对称。
⼆、近距离再看釉，古瓷施釉较厚，釉⾯闪烁柔光;新瓷施釉较薄，闪⽕光。
三、看纹饰画⼯，古瓷纹饰多有寓意，线条都很⾃然流畅;新瓷运笔呆滞，线条僵硬。
四、看彩料颜⾊，古瓷施彩从视觉上看，感觉柔和，但施彩较厚，颜⾊发⾊也⼗分准确纯正;⽽新瓷施彩感觉⽣硬，但施彩却不如古彩厚。
彩釉结合不紧，有粗松的感觉。
五、看底⾜，古瓷底⾜修整⾃然，⾜端刮釉留下的脚线流畅整齐。
各个时期的修⾜都有固定的⼿法和尺⼨。
新瓷底⾜端脚线刮釉较浅，切⾜较随意，圈⾜⼀般都过于做作。
6六、看胎质，古瓷胎质细密坚致，上⼿感觉重量适中，因为每件瓷器根据胎壁厚度尺⼨长短，都有固定数量的⽤料。
新瓷胎质虽然也细密坚致，但因不能掌握古瓷胎壁厚薄和长短⽐例尺⼨，所以和古瓷相⽐，上⼿的⽐重或重或轻。
七、看款识，古瓷官窑器⼤多都有款识，古瓷款识书写⼯整严谨，底款字都与主题图案相对应。
⼋、最后，还可以上⼿敲敲，听听声⾳，古瓷因为年代久远，胎质经过多年的风化，敲出的声⾳也显沉闷，新瓷声⾳则显清脆悦⽿。
古瓷器的保养 对于古瓷器的收藏与保管必须遵循轻拿轻放，⼩⼼谨慎的原则，根据器物的不同造型和⼤⼩情况，灵活掌握，避免造成损失。
古瓷器鉴定的26个方法
古瓷器鉴定的26个方法古瓷器作为我国传统的艺术品之一，一直以来都备受人们的喜爱和追捧。
然而，由于市场上存在着大量的仿制品和赝品，因此对于古瓷器的鉴定显得尤为重要。
下面将介绍古瓷器鉴定的26个方法，希望能够帮助大家更好地了解和鉴别古瓷器。
1. 釉面，观察古瓷器的釉面，真品的釉面通常细腻光滑，仿制品的釉面常常呈现出较为粗糙的质感。
2. 声音，轻轻敲击古瓷器，真品通常会发出清脆悦耳的声音，而仿制品则声音较为沉闷。
3. 重量，真品古瓷器通常比仿制品要轻，因为真品烧制时会有一定的损耗。
4. 通透性，将古瓷器放在光线下观察，真品通常会透出微弱的光线，而仿制品则不会。
5. 断口，观察古瓷器的断口，真品的断口通常呈现出细腻均匀的纹理，仿制品则会显得较为粗糙。
6. 器型，真品古瓷器的器型通常更为规整和对称，而仿制品则常常存在一些不规则的地方。
7. 色泽，观察古瓷器的色泽，真品的色泽通常更加自然鲜艳，而仿制品则常常显得过于浓艳。
8. 花纹，真品古瓷器的花纹通常更为细腻清晰，而仿制品则常常显得模糊不清。
9. 气泡，观察古瓷器内部是否存在气泡，真品通常不会有太多气泡，而仿制品则可能存在较多气泡。
10. 烧制痕迹，观察古瓷器的烧制痕迹，真品的烧制痕迹通常更为细致和均匀，而仿制品则可能存在一些烧制不均匀的地方。
11. 器底，观察古瓷器的器底，真品通常会有一些年代的痕迹，而仿制品则可能显得过于新颖。
12. 器口，观察古瓷器的器口，真品的器口通常更为规整和圆润，而仿制品则可能存在一些不规则的地方。
13. 纹饰，真品古瓷器的纹饰通常更为精美和复杂，而仿制品则可能显得较为简单和粗糙。
14. 窑口，观察古瓷器的窑口，真品的窑口通常更为规整和光滑，而仿制品则可能存在一些不规则的地方。
15. 古味，真品古瓷器通常会散发出一种古老的味道，而仿制品则可能显得过于新颖。
16. 瓷质，观察古瓷器的瓷质，真品的瓷质通常更为坚硬和细腻，而仿制品则可能显得较为粗糙。
鉴定古瓷的六个方法
鉴定古瓷的六个方法
鉴定古瓷有以下六个方法：
1.外观鉴别法：观察瓷器外表的质感、纹路、花纹、颜色、细节等特征，了解其年代、出土地点和制作工艺等信息。
2.釉面检验法：检查瓷器釉面的色泽、光泽、透明度和质地等细节，判断瓷器的年代和制作工艺。
3.重量比较法：通过称量瓷器的重量，与已知年代相近的瓷器进行比较，判断瓷器的真伪和年代。
4.声音对比法：敲击瓷器，听其清脆的声音，与已知真品瓷器进行对比，判断瓷器的真伪与质地。
5.放射性检验法：用放射性技术检测瓷器中的放射性元素含量，从而判断其年代和真伪。
6.颜色反应法：用酸碱测试剂涂抹在瓷器上，观察颜色的变化，从而判断其材质和真假。
瓷器痕迹鉴定方法
瓷器痕迹鉴定方法瓷器痕迹鉴定经常用于鉴定古瓷器的新旧程度，进而判断瓷器的具体历史年代、文化价值、传承意义等。
瓷器痕迹鉴定的方法包括对瓷器釉面光泽的辨识、瓷器气息的辨识、老瓷复烧的辨识等。
1. 釉面光泽辨识观察一些老瓷的釉面，油感的釉面仍显“宝光”。
另外，还有一些亚光釉老瓷器，釉面看上去油油的，似乎看不到这种“宝光”，但如果是你透过油层细细观察，它仍然能反射这种光泽，只是在油光的包围下它的莹光度有所减弱，但光线仍然是“活”的，釉面质感也是均匀细腻的，这跟酸腐蚀后再涂上油的仿品那种呆滞的光泽是完全不同的。
笔者通过对大量老瓷，新瓷和新仿瓷的观察和比较，印证了这种“宝光”现象确实为大部分老瓷所独有的现象。
2. 气息辨识不是所有的老瓷器釉面都能明显的观察到这种薄薄的莹光和晶光的，特别是含铁量高的黑釉瓷，某些海捞瓷，深色釉瓷和氧化腐蚀严重的瓷器等。
鉴定这样的瓷器不但要看它的釉面质感是否均匀，反射的光是否有“活气”，最主要要看其釉面和底胎气息是否沉稳，这种气息的直观感觉上面也提到过，就是火气退去后釉面和胎相对新瓷器颜色要“淡，干”的感觉。
而新仿器由于火气重釉面和胎颜色有“深，湿”的感觉，这就是区别，这种“深，湿”的气息是仿者做不掉的，因为火气是一种能量，酸很难腐蚀掉，而且酸一般只对新仿瓷器的外表破坏，里面的釉层不会被破坏，所以这种能量仍然会从釉内部散发出来。
3. 老器复烧的辨识复烧器就是老的瓷器或部件经过回炉烧制后的仿品，这些仿品与老瓷器存在很多方面的共性，所以有很大的的欺骗性。
复烧仿品大致有二种情况，一是接老底复烧，也就是上面是新的，底是老的，二是整个老器复烧，有的还在老器上加彩复烧。
接底复烧又有两种情况，一种是有釉的底，一种是露胎的底。
那么在复烧中又有两种情况，一种是低温1。
灯光鉴定古瓷器的方法
灯光鉴定古瓷器的方法灯光鉴定古瓷器是一种常见的方法，可以通过灯光的照射来观察瓷器的形态、质地和装饰等特征，进而判断其真伪与品相。
下面将详细介绍灯光鉴定古瓷器的方法。
首先，选择适合的灯光。
灯光的选择对于瓷器的观察至关重要，通常采用柔和的自然光或者白炽灯光。
柔和的自然光可以使瓷器的表面和细节呈现出真实和自然的颜色，而白炽灯光则具有较高的色温和亮度，可以更好地观察瓷器的形态和纹饰。
其次，注意瓷器的光泽。
瓷器表面的光泽可以通过灯光的照射来观察和判断。
一般来说，真正的古瓷器具有细腻的光泽，而仿制品通常具有较粗糙和人工感的光泽。
通过灯光照射，可以观察瓷器表面的光泽是否均匀，是否存在色差或者刷痕等瑕疵。
此外，要注意观察瓷器的装饰和图案。
灯光的照射可以使瓷器的装饰和图案更加鲜明和细腻。
观察时要注意装饰的纹理是否清晰，图案是否对称，是否存在模糊或者失真等情况。
同时，还要留意瓷器上的刻字和款识，是否与该时期和作者相符合。
此外，可以通过灯光的投射来观察瓷器的形态。
一般来说，真正的古瓷器具有匀称和流畅的形态，而仿制品常常形态参差不齐。
通过灯光的投射，可以观察瓷器的轮廓和曲线是否匀称和流畅，是否存在修复或者磨损痕迹等情况。
另外，灯光鉴定还可以帮助观察瓷器的篆刻。
许多古瓷器都有篆刻的印记，通过灯光的照射可以观察印记的深浅、字形的结构和笔画的精细程度等。
真正的古瓷器篆刻一般较为细腻、清晰和工整，而仿制品的篆刻常常较为粗糙和模糊。
最后，还可以通过灯光的照射来观察瓷器的底部。
真正的古瓷器底部常常具有纹饰、款识和窑址等标记，通过灯光的照射可以更清晰地观察这些细节。
同时，还要注意观察底部的脚镶和底沟等细节，是否存在磨损和修复的痕迹。
总之，灯光鉴定古瓷器是一种较为常见和有效的方法。
通过合适的灯光照射，可以观察瓷器的形态、质地和装饰等特征，进而判断其真伪和品相。
当然，在进行灯光鉴定时也需要结合其他鉴定方法和专业知识，综合判断瓷器的真实性和价值。
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专家如何鉴定古瓷器(图)
故宫镇院之宝中华瓷王多釉色乾隆粉彩瓶高仿古瓷故宫瓷器瓷库中国讯鉴定一件瓷器一般要分四步走：辨真伪、定窑口、断年代和评价值。
辨别真伪是前提，而这种鉴宝节目基本依靠传统的经验鉴定和“眼学”来完成最关键的辨真伪环节，其实是很不保险的。
现在科学鉴定手段已十分发达，有了古陶瓷自然老化痕迹鉴定这样的“高科技”，比过往的陶瓷成分分析鉴定可靠很多。
陶瓷自然老化痕迹有很强的规律性，我们通过对陶瓷微观形态的观察就可以断定陶瓷的“年龄”。
对于古瓷器的鉴定瓷库中国专家有他们自己的见解。
古瓷器是中国历史文化的重要组成部分，有很高的艺术收藏价值，爱好者甚多。
可火爆的市场、高额的利润，致使大量的仿品流入市场。
赝品越仿越真，档次越仿越高，做旧手法越做越到家，搞得一些专家们也真伪难辨。
那么，怎样才能提高自身的鉴赏能力，避免收藏一些假古瓷呢？这就需要注意以下一要三不要：要长些陶瓷文化。
我国的陈设艺术陶瓷，分陶和瓷两大类。
陶主要产地有以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴，有以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾，还有生产唐三彩的河南洛阳，生产黑釉陶罐的山西浑源，生产刻花陶器的四川荣昌等；瓷主要产地有以生产青花瓷、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇，有以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵，有生产雨点釉和发展刻瓷艺术的山东淄博，生产花釉和象牙瓷的河北邯郸，生产白瓷的福建德化，生产青瓷花瓶的浙江龙泉，生产釉上彩花瓷的广东潮州，生产仿南宋官窑瓷的浙江萧山等。
陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这需要认真加以鉴别，比如釉下彩和青花，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。
对陈设艺术陶瓷的选购，既要看整体效果，也要仔细察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。
选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差，对瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声音有裂纹的，再好看也不值钱，而且有裂纹的陶器不易保存。
一不要总想从旧货古玩市场买到珍稀名瓷。
珍贵古瓷相当少，很早以前便受到人们的珍视，如官窑、汝窑、哥窑这些珍品瓷器，目前国内外的存世量几乎都有数可查，因其十分珍贵，即使皇家也不易得之。
如元青花瓷在元代烧造较少，当时烧制元青花用进口青料，成本是很昂贵的，民间能用得起这种高档瓷器的为数甚少，主要是祭祀用器，因此遗存及少。
但元青花在20世纪30年代被发现认识以来，声名远播，人人皆知其珍稀名贵，即便地摊小贩亦知其贵重。
若能轻易廉价买到元青花，实属可疑，当慎之又慎。
二不要受古瓷鉴定理论书的误导。
收藏者往往依照古瓷鉴定理论书中的特征，按图索骥，往赝品上凑。
目前，有些理论专著是研究我国瓷器艺术成就和历史的，书中的论述对象往往选择最能代表当时成就的名品。
这方面的资料比较多，仿伪者往往依据这些资料描述的特征和图片进行仿制。
在民间收藏活动中，一辈子也难碰上一件珍品，所以这些书籍只能帮助我们了解历史上各时期的制瓷成就和代表名品，于实际收藏活动的指导意义并不太大。
但是，市面上的仿品却有很多特征与书本上相符，如果按图索骥，便最容易上当。
再有一种情形便是一些作者迎合兴起的收藏热，编辑出版一些指导购藏的图录，常常为了给书本增色，便不惜抄录一些根本不可能在民间流传或世上交易的珍品图片，随意地标上参考价格，使人产生这些珍品曾在市面上出现而被廉价购走的错觉。
三不要把收藏定位放得太高。
对所处地区正常可能收藏的陶瓷品种缺乏认识，不从实际出发确定收藏品位，这是许多爱好者的通
病。
对那些有收藏价值又有条件买到的古瓷不屑一顾，只想买那些没有可能出现的珍品瓷器，正好跌入制售赝品者的圈套。
这种不切合实际的收藏定位观，主观上便拉开了接触珍品的距离。