旅夜书怀赏析

旅夜书怀赏析唐杜甫（五律）细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似?天地一沙鸥。

杜甫简介杜甫（公元712--770）字子美，唐代诗人，汉族，河南巩县（今郑州巩义）人，世称杜工部、杜拾遗，自号少陵野老，是我国盛唐时期伟大的现实主义诗人，为国为民，人称：诗圣，世界文化名人，与李白并称“大李杜”（“小李杜”是指李商隐和杜牧）。

杜甫祖籍襄阳（今湖北襄樊市），远祖为晋代功名显赫的杜预，乃祖为初唐诗人杜审言，杜甫曾任左拾遗、检校工部员外郎，因此后世称其杜拾遗、杜工部。

杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗被誉为“诗史”。

杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被后世尊称为“诗圣”。

杜甫一生写诗一千四百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”，并有《杜工部集》传世；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》。

杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人,对后世影响深远。

情感这首诗既写旅途风情，更感伤老年多病，却仍然只能像沙鸥在天地间飘零。

“名岂文章著”是反语，也许在诗人的内心，自认为还有宏大的政治抱负未能施展。

注释（1）危樯：高高的桅杆。

（2）著：著名。

（3）“名岂文章著，官因老病休”，这两句说：我岂止是因文章而得名！但我的官职的确是因老病而休止了。

《唐诗别裁》："胸怀经济，故云名岂以文章而著；官以论事罢，而云老病应休。

立言之妙如此。

"（4）星垂句：远处的星星宛如低垂至地面，使原野更为辽阔。

（5）月涌句：银色的月光映着奔流汹涌的长江。

（6）沙鸥：水鸟名。

韵译微风轻轻地吹拂着江岸畔的细草，深夜江边，泊着桅杆高耸的孤舟。

原野辽阔，天边的星星如垂地面，明月在水中滚涌，才见大江奔流。

我的名气，难道是因为文章著称？年老体弱，想必我为官也该罢休。

唉，我这飘泊江湖之人何以相比？活象是漂零天地间一只孤苦沙鸥。

译文微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地停泊着。

星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。

我难道是因为文章而著名，年老病多也应该休官了。

自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。

古诗背景唐代宗永泰元年（765）正月，杜甫辞去节度参谋职务，返居成都草堂。

四月，严武死去，杜甫在成都失去依靠，遂携家由成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、榆州（今重庆市）至忠州（今四川忠县）。

此诗约为途中所作。

诗人用阔大无垠的夜景衬托深沉滞重的孤独感，使人感受到诗人生命的激情正如他笔下奔涌的江流一样澎湃难平。

这是杜诗五律的名篇，历来为人称道。

《四溟诗话》评此诗"句法森严，'涌'字尤奇"。

《瀛奎律髓汇评》引纪昀语："通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。

"赏析诗的前半描写“旅夜”的情景。

第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。

当时杜甫离成都是迫于无奈。

这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。

处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。

因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：象江岸细草一样渺小，象江中孤舟一般寂寞。

第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。

这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。

在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。

很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。

实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。

这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。

如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！诗的后半是“书怀”。

第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。

这是反话，立意至为含蓄。

诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。

杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。

这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。

关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。

最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。

诗人即景自况以抒悲怀。

水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。

这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。

王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。

”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。

前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。

杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。

全诗景情交融，景中有情。

整首诗意境雄浑，气象万千。

用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。

这正是诗人身世际遇的写照。

768年，迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。

此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。

大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。

岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。

唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。

而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。

“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。

后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。

说“官应老病休”，诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。

说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。

面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。

以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。

王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。

”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。

前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。

杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。

一联:细草、微风、危墙、独舟。

二联:星、平野、月、大江。

第一联的意象显的渺小脆弱，第二联的意象显得雄浑浩大。

产生强烈的反差与对比，使人更加感觉危墙独舟的渺小脆弱，意在表现独舟上的诗人更加渺小孤苦所谓“旅夜书怀”，就是在行旅的夜里抒写自己的胸怀或怀抱。

写作时期应该确定为大历三年春。

此前杜甫已经滞留夔州近两年，除因受到夔州都督柏茂琳的优待以外，大约也是为了等候朝廷任命新职。

因为作为夔州都督的柏茂琳，可能向朝廷推荐过杜甫。

但是，唐代宗没有起用他。

这时，他感到“致君尧舜上，再使风俗淳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）的希望完全破灭了。

于是在这年的正月，五十七岁的杜甫下定决心离开夔州。

舟出三峡，顺着大江，进入江汉平原的江陵一带，他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐败，抒发了“官应老病休”的愤激之情。

“细草微风岸，危樯独夜舟”。

微风习习，江岸细草如丝，一只竖有高桅的小船，孤伶伶地行驶在江上。

首联点明地点、时间和环境，烘托出一种凄凉孤寂的氛围，这也是作者孤独感伤之情的外化。

“危”，高的意思。

“樯”，桅杆。

“星垂平野阔，月涌大江流。

”星星垂挂在远天，显出平野的辽阔；月光涌动在水面，大江在汹涌奔流。

与上一联的近景相比，这一联是远景，上句写岸上，下句写江中，构成阔大雄伟的境界，有一种宇宙苍茫无穷之感。

置身其间的细草、孤舟、诗人，该是何等的渺小。

由此可见诗人孤独凄怆之情。

诗中“垂”、“涌”两个“响”字，将星月精神描摩得毕肖。

《四溟诗话》评价说“句法森严，‘涌’字尤奇”。

“名岂文章著，官因老病休。

”有点名声，哪里是因为我的文章好呢？但官职的确是因老且多病而不得不永远休止了。

此联上句与“岂有文章惊海内”（《客至》）一样，既是自谦之词，又有自豪之意。

下句与“罢官亦由人”（《立秋后题》）一样，表面上是自我解嘲，实质上是抒发愤慨。

杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为这，而是由于不被任用。

清代沈德潜《唐诗别裁集》说：“胸怀经济，故云名岂以文章而著；官以论事罢，而云老病应休。

立言之妙如此。

”“飘飘何所似？天地一沙鸥。

”如此人生落拓，到处飘泊，像个什么？就像那天地之间到处飘飞的一只沙鸥。

诗人自叹身世飘零，无论是身后之名，还是生前之功业，似乎都游离于他。

当这种悲愤交集的情感，外化投射在一只飘零于茫茫天地之间的白鸥时，诗人晚年飘零、孤独、寂寥的形象，便由此铸就了。

纵观全诗，始终有景，又始终满含复杂的情感。

景的序列，随着诗人感情的逐步展开而自然地呈现，并且最终借助景，将感情的抒发推向高潮。

大致说来，诗的前半重点写“旅夜”之景，后半主要是“书怀”。

不过，前半写景状物，已经融注了诗人的主观意念；后半抒怀感慨，也有自然景物的烘托。

全诗景情交融，正如清代王夫之在《姜斋诗话》中所说：“情景名为二，而实不可分。

神于诗者，妙合无垠。

巧者，则有情中景，景中情”。

全诗意境雄浑，《瀛奎律髓汇评》引纪昀的评论说：“通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。

”诗人将“细草”、“孤舟”、“沙鸥”这些景象，放置于无垠的星空平野之间，使景物之间的这种对比，自然烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，衬托出深沉凝重的孤独感。

1、诗的前四句写“旅夜”的情景。

最能体现作者情感的景物有哪些？细草、微风、危樯、星垂、月涌2、诗的后四句是“抒怀”，请简要赏析诗的五六两句。

这是反话，立意至为含蓄，诗人素有抱负，但长期不能施展，因此声名竟文章而著，这实在不是他的心愿，他的休官主要不是因为老病，而是由于被排挤。

这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他漂泊、孤寂的根本原因。

3、诗的最后一联运用了怎样的手法？抒发了作者怎样的情感？借景抒情（比喻），深刻地表现了诗人内心漂泊无依的伤感。