第五章 插花艺术发展简史

（5）明代的完善期（1368－1644） 明代的完善期（ ） • 瓶花成为主流 插花风格：隆盛理念花、 插花风格：隆盛理念花、清雅的文人花
隆盛理念花仍继宋代插花之重理性意念，以花自然美的象征表现人格、 哲理等，内容重于形式，花材也以梅、松等为主，以其枝条曲折迂回表 现中国书法的线条美，下则配以茶、兰、水仙、柿子、如意、灵芝、松、 柏等等。如用十种花就称十全。 文人花则以清韵脱俗为主，花材常只一种，多则两三种。选取有点、线 机能的花木为素材，枝条流畅利落，对色彩不太注重，形式多变，高洁 清雅，不尚豪华，追求中国书法和绘画之虚灵与线条之飘洒流畅的美感， 由此形成中国插花特有的风格。
明初（十五世紀） 明初（十五世紀）隆盛型新理念 花 花材： 花材：各色牡丹 花材： 山茶、 花材：松、竹、梅、柏、山茶、 水仙、瑞香、月季、天竺、 水仙、瑞香、月季、天竺、劍蘭 花器： 花器：銅尊 花型： 花型：隆盛理念花 本件隆盛型中立花比例高 大，勝於前者，結體相近 而為 繁 重 有 力 。 花 材 全 體 以劍蘭為心，枝葉向四方 引 散 ，全 體 密 而 不 亂 ， 變 化多端；花色分佈或紅綠 相 間 ， 或 黑白 對 比 ， 枝 葉 仰俯有致，剛柔並濟，虛 實 雜 處 ， 各 盡 其態 ， 其 上 梅花繁星點點，堂皇極至 ， 構 思 與 插 作 均 可 謂無 懈 可 花器： 花器：銅卣 花型： 花型：隆盛理念花 吊花五代時已流行，本 件有宋式小品隆盛理念 花 遺 意， 花 僅 三 朵 ， 大 花在右，小花兩朵插 左 ， 使 具 平 衡 感 ，以 打 破提梁的板刻生硬趣 味。中間綠葉數片漸層 中 上 ，逾 於 梁 上 ， 構 成 虛密有致的空間，與有 力 的 提 梁 形 成 巧妙 的 對 比，梁上吊繩下垂，花 器虛懸，極富輕盈之 趣。
（6）清代的衰败期（1644－1911） 清代的衰败期（1644－1911） • 花市兴旺，并有具现代商业形式的“花券” 花市兴旺，并有具现代商业形式的“花券” 流行 • 对花品评鉴赏既有理智的判断，也有神格 对花品评鉴赏既有理智的判断， 花的癖求
张潮：赏梅令人高，赏兰令人幽，蕉与竹令人 韵……。
明代（十五世紀） 明代（十五世紀）廳堂中立型堂 花 花材： 山茶、 花材：梅、松、柏、山茶、蘭、 水仙、靈芝、天竺、柿子、 水仙、靈芝、天竺、柿子、如意 花器： 花器：銅壼 花型： 花型：隆盛理念花 本件為明代初期形成之新 理念花代表作。花材多達 十種 ， 有 十 全 之 意 。 重 心 在以瓶高為半徑所繪半圓 中 ， 俯仰 有 致 ， 剛 矛 並 濟 ， 繁而不亂；其上以梅幹引 向 高 遠的空 間 ， 白 花 點 點 ， 虛 實相 映 ， 至 為 隆 重 典 麗 。
• 民间好尚，插花进入社交礼仪活动 欧阳修《洛阳牡丹记》：洛阳之俗，大抵 好花，春时，城中无贵贱，皆插花。 吴自牧《梦梁录》：今杭城茶肆亦如此， 插四时花，挂名人画，装点门面。 烧香、点茶、挂画、插花称为“四艺”， 为宋时流行的民间社交礼仪规范。
• 插花渐成专学 • 佛教瓶供亦极盛行 元代出现“心象花”和“自由花”形式。 不以花材的品格理念为内容，而从个人的 感性出发，追求借花传情，表达作者个人 的思想感情。常利用花材的寓意和谐音表 达主题。如元人绘制的“平安连年”、吊 篮式插花等。
二、西方插花发展史
• 1、萌芽阶段（古埃及古希腊时代）古埃及宴会桌 萌芽阶段（古埃及古希腊时代） 以矮蓝盛花果装饰，用莲花瓣制成花环戴在头上； 以矮蓝盛花果装饰，用莲花瓣制成花环戴在头上； 古希腊用落地大花瓶插花， 古希腊用落地大花瓶插花，用鲜花瓣制成花环戴 在英雄的头上或奉献给神灵。 在英雄的头上或奉献给神灵。 • 2、文艺复兴运动以后（14 16世纪）插花艺术主 文艺复兴运动以后（14—16世纪） 16世纪 题丰富，类型繁多，有瓶花、篮花、花束等，出 题丰富，类型繁多，有瓶花、篮花、花束等， 现了金字塔形、三角形、椭圆形等对称插花作品。 现了金字塔形、三角形、椭圆形等对称插花作品。
四月牡丹:据说为曾写下多首牡丹诗的唐代诗仙李白。 四月牡丹:据说为曾写下多首牡丹诗的唐代诗仙李白。 牡丹 李白 五月石榴:一说为从西域取回石榴的张骞。一说为钟馗，因 五月石榴:一说为从西域取回石榴的张骞。一说为钟馗， 石榴 张骞 钟馗 石榴花开时正藉端午，每家多贴钟馗以辟邪， 石榴花开时正藉端午，每家多贴钟馗以辟邪，于是石榴花 和钟馗拉上关系。 和钟馗拉上关系。 六月荷花:据说为西施曾在苏州锦帆泾留下采莲的故迹。 六月荷花:据说为西施曾在苏州锦帆泾留下采莲的故迹。 荷花 西施曾在苏州锦帆泾留下采莲的故迹 七月玉簪花:据说是汉武帝宠幸的李夫人， 七月玉簪花:据说是汉武帝宠幸的李夫人，因为她平时常插 玉簪花 李夫人 一朵玉簪花于鬓旁。 一朵玉簪花于鬓旁。 桂花: 绿珠， 八月桂花 为西晋荆州史石崇的爱妻绿珠 八月桂花: 为西晋荆州史石崇的爱妻绿珠，她善吹笛而貌 美。赵王司马伦的同党孙秀曾想夺绿珠为妻，致石崇为赵 赵王司马伦的同党孙秀曾想夺绿珠为妻， 王所杀，绿珠堕楼殉情。人们以桂花之散落喻绿珠， 王所杀，绿珠堕楼殉情。人们以桂花之散落喻绿珠，并封 她为桂花花神。 她为桂花花神。
（7）现代（1911－－）20世纪80年代以后，随 现代（1911－－）20世纪80年代以后， －－）20世纪80年代以后 着改革开放和园艺事业的发展， 着改革开放和园艺事业的发展，插花这门古老 的艺术才得以复苏。 的艺术才得以复苏。
２、日本插花发展史
（１）萌芽期（６－１４世纪）公元６世纪末到７世纪初日本 萌芽期（ １４世纪）公元６世纪末到７ 世纪 小野妹子到中国 圣德太子第一次派小野妹子到中国（隋唐）建立邦交， 圣德太子第一次派小野妹子到中国（隋唐）建立邦交，学习 中国文化，她回国后居住在六角堂池坊， 中国文化，她回国后居住在六角堂池坊，把中国当前的佛前 供花发展起来，池坊插花的历史也就是日本插花的历史。 供花发展起来，池坊插花的历史也就是日本插花的历史。 世纪） 世纪日本贵族流行插花比赛， （２）发展期（14-—19世纪）14世纪日本贵族流行插花比赛， 发展期（14- 19世纪 14世纪日本贵族流行插花比赛 由于池坊专庆的插花水平最高，因此产生池坊流。19世纪形 由于池坊专庆的插花水平最高，因此产生池坊流。19世纪形 成立花、生花、盛花的插法，出现小原流。出现了“花道” 成立花、生花、盛花的插法，出现小原流。出现了“花道” 一词。 一词。 （３）第二次插花高潮期（20世纪）1926年创立了草月流， 第二次插花高潮期（20世纪）1926年创立了草月流， 世纪 年创立了草月流 1953年河原氏受美国的邀请 首度将日本的插花介绍到国外。 年河原氏受美国的邀请， 1953年河原氏受美国的邀请，首度将日本的插花介绍到国外。 1956年创办 国际花会” 分会遍布世界40多个国家。 年创办“ 40多个国家 1956年创办“国际花会”，分会遍布世界40多个国家。
隋唐五代的昌盛期（581－960） （３）隋唐五代的昌盛期（581－960）每年的农历二 月十五定为“花期”－－百花生日 百花生日； 月十五定为“花期”－－百花生日；插花艺术已经深 入人们生活当中，同棋、 画一样，插花、 入人们生活当中，同棋、琴、书、画一样，插花、挂 点茶、焚香也成为有教养之人四项基本素养。 画、点茶、焚香也成为有教养之人四项基本素养。 插花特点： 插花特点： • 讲究花器与道具 • 花材择配审慎 • 对花材的保养已有研究、 对花材的保养已有研究、 • 赏花方式独特
• 构图严谨、注重比例，讲究美学法则 构图严谨、注重比例， • 花枝布局讲究章法 • 艺术品味升华，更专注于插花本身的风韵纯真 艺术品味升华， • 插花著作多，论述全面，为历代之冠 插花著作多，论述全面， 袁宏道（1568-1610年）的《瓶史》，张谦德（15771643年）的《瓶花谱》，高濂的《遵生八笺.燕闲清 赏》,文震亨的《长物志.清斋位置》，何仙郎的《花 案》，屠本畯的《瓶史月表》等。
一月梅花: 是明代戏曲牡丹亭中柳梦梅 在梦中， 柳梦梅， 一月梅花: 是明代戏曲牡丹亭中柳梦梅，在梦中，他 梅花 在梅花树下遇见为情而死的杜丽娘， 在梅花树下遇见为情而死的杜丽娘，其后杜丽娘还魂 与柳梦相结合，成就一段曲折姻缘。 与柳梦相结合，成就一段曲折姻缘。 二月杏花: 杨玉环，安禄山之乱平息后， 二月杏花:是杨玉环，安禄山之乱平息后，玄宗欲葬贵 杏花 但见马嵬坡下一林杏花， 妃，但见马嵬坡下一林杏花，故后人以杨玉环为杏花 花神。 花神。 三月桃花:一说是北宋杨家将之一的杨延昭，他守边二 三月桃花:一说是北宋杨家将之一的杨延昭， 桃花 杨延昭 十年，屡破契丹军。 十年，屡破契丹军。可能是他抵御外寇就像桃木之能 驱逐凶祸一样，故获封为桃花花神。 驱逐凶祸一样，故获封为桃花花神。一说为唐朝诗人 崔芦，因为他曾写下“人面不知何处去， 崔芦，因为他曾写下“人面不知何处去，桃花依旧笑 春风”的名句。 春风”的名句。
第五章 插花艺术发展简史
第一节 插花艺术的起源
一、插花艺术的原始形式 • 源自佛教供花 • 源自民间风俗 二、插花艺术的发源地 • 源自古埃及 • 源自中国
第一节
中国插花艺术发展简史
一、东方插花发展简史 １、中国插花发展史 （１）先秦的原始阶段（前10000－公元220年）。 先秦的原始阶段（ 10000－公元220年 220 （２）汉魏南北朝（220－581）的初级阶段，出 汉魏南北朝（220－581）的初级阶段， 现瓶、盆水养插花的形式， 现瓶、盆水养插花的形式，用于佛前供花或礼 宾寄情。 宾寄情。
(4)宋元的精雅期 (4)宋元的精雅期
• 花器研究有新发展 花器研究有新进展。继五代占景盘后， 又有三十一孔磁花盆、六孔花瓶等。 宋代篮花也极盛行。
• 以花拟人，特重花德，“理念花”流行 以花拟人，特重花德， 理念花” 理念花：以花的品格寓意人伦教化的插花花型。多以松、 理念花：以花的品格寓意人伦教化的插花花型。多以松、 桂等素雅的花材为主，结构较为清、 柏、竹、兰、梅、桂等素雅的花材为主，结构较为清、疏。 或影射人格，或解说教义，表现理学之理。 或影射人格，或解说教义，表现理学之理。并有许多论及 花材的著作问世。 花材的著作问世。 对梅花的论述：林逋（967-1028年 对梅花的论述：林逋（967-1028年）的“疏影横斜”、 疏影横斜” 暗香浮动” 范成大（1126-1193） 梅以韵胜， “暗香浮动”；范成大（1126-1193）的“梅以韵胜，以 格高，古以横、 瘦于老枝怪奇者为贵” 格高，古以横、斜、疏、瘦于老枝怪奇者为贵” 周顿颐的《爱莲说》 周顿颐的《爱莲说》：菊，花之隐逸者也；牡丹，花之 花之隐逸者也；牡丹， 富贵者也； 花之君子者也。 富贵者也；莲，花之君子者也。