中国现代文学复习提纲

1、问题小说：是一个宽泛的概念，任何思想性和社会针对性的小说，都可归入问题小说，但在五四时期，问题小说是有其独特的含义的：它是五四启蒙主义精神和初步入世的学生、青年的社会热情和人生思考相结合的产物。

如冰心的小说《超人》等。

乡土文学派：3、象征诗派中国象征诗派的代表诗人是李金发，他从1920年开始写诗，但引起人们注意是在诗集《微雨》、《为幸福而歌》和《食客与凶年》出版之后，他的诗打破寻常的章法，扑朔迷离，晦涩难懂，故被称为“诗怪”。

4、美文：5、中国诗歌会：6、七月诗派：时间：1937年。

风格：a.重视诗歌的现实性与战斗性。

b.擅长用自由体形式写诗。

c.表现出诚实、质朴、粗犷的风格。

人物：鲁藜和绿原是七月诗派比较突出的两位诗人。

7、文学研究会：时间：1921年1月。

地点：北京。

人物：周作人、郑振铎、沈雁冰等十二人。

主张：“为人生而艺术”。

主要贡献：培养了大批新文学作家，广泛介绍外国文学流派。

代表了第一个十年文学的现实主义潮流。

8、湖畔诗社：1922年4月成立于杭州，主要成员是应修人、冯雪峰、潘漠华、汪静之，以写情诗著称。

他们合出《湖畔》、《春的歌集》等诗集。

1925年，湖畔诗社停止活动。

9、孤岛文艺：是指孤岛时期的文艺活动。

孤岛时期指1937年11月12日，中国军队撤出上海以后，上海英、法等帝国主义的租界完全被日军包围，直到1941年12月珍珠港事件发生，日军进入租界为止。

在和外界隔绝的情况下，上海的文艺工作者还坚持开展抗战文艺活动，特别是抗日救亡戏剧活动最为活跃，创作演出了许多表现民族气节的戏剧。

如，于伶的历史剧《大明英烈传》，阿英的《明末遗恨》，为宣传抗日发挥了应有的作用。

10、创造社：时间：1921年夏。

地点：东京。

人物：郭沫若、成仿吾、郁达夫等。

主张：赞同“文学是自我的表现”，通常被称为“为艺术”的一派。

主要贡献：独创新文学浪漫主义的创作流派，后期倡导革命文学。

11、爱美剧：时间：1921年开始。

主要人物：陈大悲。

主要内容：爱美剧就是一种业余的戏剧，它不以营利为目的，是针对职业戏剧和商业戏剧为了经济利益而迎合观众的庸俗、堕落之弊病提出的。

爱美剧提倡戏剧的艺术性，包括剧本、演员和观众，目的是要通过改造戏剧去改造社会。

贡献：爱美剧的提倡在理论上推动了现代话剧的发展。

12、新月社：时间：1923年。

地点：北京。

人物：胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋等。

倾向：思想上较倾向于自由主义。

主要贡献：提倡新格律诗，提高了白话诗的艺术品位。

13、左联：时间、地点：左联于1930年3月2日在上海成立。

人物：选出沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。

内容：通过左联纲领，鲁迅发表《对于左翼作家联盟的意见》。

左联纲领，着重从无产阶级革命的角度规定文学艺术的任务和发展无产阶级文艺的方向。

14、简论郭沫若历史剧《屈原》的艺术特色。

①历史真实与艺术真实的结合②强烈的悲剧色彩③炽烈的抒情色彩说明：结合每一点简要分析（参考课件有关内容）15、身边小说：时间：五四时代。

人物：郁达夫等。

内容：它是一种浪漫主义的表现自我的小说，把“我”看作是艺术的基础，强调文学作品都是作家的自叙传，描写自己身边的生活，它不着重外部事件的客观如实的描写，而着意于作家主观感情的抒发，或者说是对作家内心世界的露骨的描写。

16、哲理小诗：代表诗人：冰心。

时间：小诗创作始于五四前后。

内容：冰心受泰戈尔《飞鸟集》的影响，将自己零碎的思想不时用三言两语记录下来。

并结集为《繁星》、《春水》于1923年先后出版。

小诗以自然、和谐的音调，抒写作者对自然景物的感受和人生哲理的思索，歌颂母爱、人类之爱和大自然，篇幅短小，文笔清丽，显示了女作家特有的思想感情和审美情趣。

简答题：1、结合闻一多的诗《死水》简要分析新格律诗的三美原则。

闻一多具体地阐述了新格律诗的美学原则——三美原则：音乐的美（音节）、绘画的美（辞藻）、建筑的美（节的匀称和句的均齐）。

他认为，诗的规律可以分为视觉和听觉两个方面：“属于视觉方面的规律有节的匀称，有句的均齐。

属于听觉方面的有格式，有音尺，有平仄，有韵脚。

”他说：“越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。

只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会作诗的才感觉得格律的束缚。

”分析《死水》：音乐美：每句诗都包含一个“三字尺”和三个“二字尺”，错落有致、韵脚整齐。

绘画美：辞藻华丽，色彩斑斓，反讽一潭死水似的中国。

建筑美：方块式的诗行排列，配合死水的内容，因为死水是没有变化的。

2、以小说《骆驼祥子》为例简述老舍对五四以来白话语言艺术的贡献是什么？用艺术化的北京口语，创造出雅俗共赏的白话语言。

老舍主张文字应该力求亲切、简单、精练，从人民群众的口语中提炼艺术化的语言，深入浅出。

老舍还注重书面语言的音声调和，他写完小说经常读给别人听，不吸引人的地方就要修改，力求做到语言生动、有活力，所以老舍的小说既耐读又耐听。

具体从语言的性格化、哲理性、感情性、自然美等方面，结合小说《骆驼祥子》举例分析。

3、简析巴金小说《家》中觉新形象的性格特征及悲剧内涵。

性格特征：双重人格悲剧内涵：觉新是新旧交替时代的一个畸形的产儿，封建社会最后的牺牲品。

这在当时的时代是很有代表性的。

他们一方面面临着五四新思潮的冲击；一方面又因袭着几千年的封建传统的重担而无力摆脱，最后只能不自觉地做封建制度的牺牲品。

联系作品具体分析4、简要分析《林家铺子》中林老板的形象。

林老板：是一个安分守己又聪明肯干的人，但他生活在一个动荡不安的年代，当时日本帝国主义开始侵犯中国，上海爆发了撘欢藬战争，农村经济凋敝，政府捐税重重，林老板就是在这种四面危机中，挣扎着做生意。

林老板是一个典型的中国小商人，他受到官绅的压榨，为了生存他也不得不做一些不义之事，比如卖东洋货等，有他令人同情的一面；另一方面，他也坑害了一些比他更弱小的人，如朱三太、张寡妇等，为了自己他一走了之，而不顾穷人的死活，也有他值得批判的一面。

总之，林老板这个人物是在三十年代，国民党的黑暗统治，帝国主义的入侵之下，在民生凋敝的旧中国出现的一类小商人，他的命运真实而深刻地反映了三十年代中国社会的现实。

举例分析。

5、简要分析《子夜》的艺术特色。

①结构特色：庞大、曲折、复杂，具有史诗般的规模。

②在刻画人物上技巧圆熟△以陪衬对比的方法，使人物性格更鲜明生动。

△善于把人物放到广阔的社会背景和尖锐的矛盾冲突中加以表现，从而使人物性格的各个侧面得以强化。

③语言特色最突出的是细致、缜密，近乎工笔画式的精雕细刻，表现力很强。

举例分析6、简要分析《雷雨》戏剧冲突的特点。

戏剧冲突的特点：紧张、尖锐、集中，具有潜在的爆发力和震撼力。

把全剧八个人，分成若干线索，若干组矛盾冲突，使各条线索之间，紧密交织，相互勾连，形成牵一发而动全身的局面。

围绕周朴园——侍萍这个主要冲突线索另有四条线索：朴园——繁漪蘩漪——周萍周萍——四凤鲁大海——周朴园周萍和四凤的关系促使周萍和繁漪关系的紧张化——引出侍萍出场——揭开周朴园和侍萍矛盾冲突的序幕，这对矛盾的存在决定了要断然制止周萍—四凤的关系，导致二人出走，繁漪复仇使二人出走不成并叫出朴园，引出周朴园当众认侍萍，终于演出了一幕大悲剧。

各种矛盾环环相扣，出现一个接一个的戏剧冲突的高潮，直至总爆发。

7、赵树理的小说的风格特点。

答案要点：1）熟悉农村，了解农村，以农村劳动群众的现实生活斗争为描写对象。

2）创造了现代小说新的民族形式。

结合具体作品简要分析。

8、简要分析《围城》语言艺术特色答案要点：钱钟书是一位学识渊博，才华横溢的学者型作家。

他的小说语言能做到纯白，又洗脱欧化语法，表现了五四以来，现代小说语言的成熟。

在作品中，无论是人物语言，还是叙述语言，都引喻广博，才情横溢，妙语连珠，显露出作者高超的幽默、讽刺才能，机智而深刻。

举例分析。

9、简析艾青诗歌创作的风格特色。

答案要点：1）忧郁的感情色彩。

2）擅长用自由诗体表达一种直率、袒露、真挚的情感。

3）多用铺陈的手法，巨幅地呈现某种场景或情感，用鲜明的形象来表达思想感情，透现出一种厚重的油画感，风格沉雄、浑朴。

分析10、简述郭沫若的历史剧《屈原》的艺术风格。

艺术风格：1）富有创造性的选材手法，“失事求似”的原则。

2）以人物命运来构造中心冲突，塑造极富个性特征的人物形象，举屈原形象为例。

3）洋溢着浓烈的抒情色彩，诗剧合一。

分析作品11、举例分析鲁迅小说的语言艺术特色。

语言特点：简洁、凝炼、生动、传神，结合具体作品加以分析说明。

1）简洁、凝练：鲁迅是创作现代小说的第一人，他的小说语言吸取了中国古典文学语言的精华，就是简洁、凝练，又用现代白话的形式表现出来。

鲁迅曾这样谈他的创作经验：“我力避行文的唠叨，只要能够将意思传给别人了，就宁肯什么陪衬也没有，中国旧戏上，没有背景，新年卖给小孩看的花纸上，只有主要的几个人（但现在的花纸却多有背景了），我深信对我的目的，这方法是适宜的”。

（《我怎么做起小说来》）对于短篇小说的语言来说，鲁迅的方法是成功的。

比如：《孔乙己》中描述“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。

”准确、形象、简练地概括了孔乙己的身份、地位、处境。

2）生动、传神：鲁迅的小说虽然要揭示的是极其深邃、抽象的本质内容，但通过他的语言描写却能做到充分的形象化，生动、深刻、传神。

比如：“画眼睛”的手法，比如写临死之前的祥林嫂：“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。

”12、简析箫红《呼兰河传》的文体特色。

①散文化的小说，行云流水般的文体。

作者很少在人物的性格刻画，心理分析和戏剧场面上多着墨，也没有什么离奇的情节安排，整部作品都在给你讲述一个小城故事，很少有作者的主观议论，作者娓娓道来显得非常自然。

《呼兰河传》是作者离乡背井独居香港时思念家乡情绪下的产物，无论是写景、叙事，都浸透着作者的深深的怀恋之情。

《呼兰河传》茅盾序中说，“它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。

”②诗样美的精练的行文，极富表现力。

《呼兰河传》的语言透出一种厚朴、沉重的美。

萧红是一位具有诗人气质的小说家，她的语言似乎都出自天然，未经雕琢，却有一种自然纯朴的美，简洁而传神，有天籁般的神韵。

如：火烧云的描写；写我给祖父戴花，祖孙间的天伦之乐，萧红童年的快乐，是她一生美好的回忆，也是她痛苦、寂寞生活的慰藉。

又如，小说的结尾：看似平淡，实则情真意切，又充满感伤。

萧红自觉不自觉地遵循了文学的“缘情说”和“神思说”，高度重视文学语言的形象思维的特点，使她的散文体小说既有出神入化的意境，又有浓郁的诗情和耐人寻味的情感和思想内蕴。

论述题：1、鲁迅小说《呐喊》、《彷徨》的深刻性表现在哪里，请举具体作品论述。

（1）雕塑灵魂的艺术，深刻地揭示出各类人物的精神悲剧，反映中国社会的实质问题。