第四章 20年代新诗(一)
第四章二十年代新诗
一、20年代新诗
李金发的诗集有《微雨》、
《食客与凶年》、《为幸福而 歌》，是早期象征主义诗歌的 代表。 在诗歌的形式上，李金发追求 新奇、怪异和突兀；在意象上 追求奇特意象组合的暗示的力 量；艺术上重视诗歌的表现； 情感上具有浓烈的颓废情绪。
《微雨》初版
一、20年代新诗
早期无产阶级革命诗歌 蒋光慈是早期无产阶级革命派诗歌的代表诗人。他 这一时期出版诗集《新梦》、《哀中国》其中大多 是政治抒情诗。他的诗具有雄强豪放的气势和强烈 的政治鼓动性。 早期无产阶级革命诗歌，一方面沿袭了胡适等早期 白话诗歌直露、平实特点和郭沫若自由诗直抒胸臆 的情感表现方式，另一方面以无产阶级解放主题、 集体主义主题取代了五四新诗个性解放主题，体现 了新诗的另一种发展走向。
《女神》的时代精神与艺术风格 《女神》以浪漫主义为主调，象征是其精义。 大胆 的夸张、奇异的想象凸显了诗歌的浪漫激情 。 《女神》的形式多种多样，自由体运用得心应手， 在新诗史上开创了自由体诗风。 《女神》的创作广泛接受了泰戈尔、雪莱、海涅、 歌德、惠特曼以及波特莱尔、魏尔伦等外国诗人的 影响，尤其深受惠特曼式豪放诗歌的影响。
沙扬娜拉 －－－赠日本女郎
最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 －－－ 沙扬娜拉！
三、徐志摩 、闻一多
三、徐志摩 、闻一多
闻一多 闻一多，原名闻家骅，湖北人。著有诗集《红烛》、 《死水》及诗论 《诗的格律》 。他具有鲜明的东 方绅士气质，又受到西方文化的浸染，他对传统有 着深切的依恋，又对传统有着多方的怀疑。 深沉、激越的民族意识和爱国情感及爱情是闻一多 诗歌的重要内容。 他的诗歌体现了他的新格律诗主张，具有绘画美、 建筑美与音乐美。
20年代新诗
第四章新诗（一）（8学时）教学要点：1、“五四”新诗运动2、前期新月派3、早期象征派诗歌教学内容：第一节早期白话诗（2学时）一、新诗的诞生——“五四”新诗运动1、梁启超设计了“诗界革命”。
要有“新意境”、“新语句”、“古风格”。
所谓“新语句”，即是不仅要吸收新名词，而且要引入新句式，在语法结构以至内在思维方式上进行根本的变革，还要打破传统诗词格律，这些与保留古风格的要求显然是背离的。
而在梁启超看来，打破传统的诗的格律与文言语法结构，就不存在“诗人之诗”，后改为“以旧风格含新意境”。
“诗界革命”始终限制在传统诗歌的范围内。
2、黄遵宪提出了“我手写我口”，包含有一种个性主义主张。
诗应是写我想写的，我想说的，我内心的感受。
他就做过转向古风、乐府，“用古文家伸缩离合之法以入诗”等多种实验，而向“散文化”方向的努力，则又显示了背离占主流地位的“唐诗”传统，向“宋诗”靠拢的倾向。
这也构成了“诗界革命”的一个极限：晚清诗界最终止步于宋诗派的模仿风气中。
3、胡适提出了“做诗如作文”。
一是打破诗的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话的语法结构代替文言语法，并吸收国外的新语法，也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。
胡适在提倡“诗体的解放”的同时，还提出了“诗的经验主义”，其核心就是他所说的“言之有物”，也即“有我”与“有人”，“有我就是要表现著作人的性情见解，有人就是要与一般的人发生交涉”。
（胡适：《五十年之中国文学》）前者突出了写作者（知识分子）主体的性情与见解，后者强调了与“一般的人”即平民百姓的沟通与交流，这正是“五四”时期的文化启蒙主义在诗歌观念上的反映。
这种诗歌观重视的是“精神、观念”的表达，所谓“有什么题目做什么诗；诗该怎么做就怎么做”的要求，诗的口语化、明白易懂的要求，自是“题”中应有之意。
这就是说，“五四”新诗运动的“散文化”与“平民化”的目标，两者之间，是存在着深刻的内在联系的。
现当代文学第四章：20年代新诗
• 作品： • 小说《飘流三部曲》、《行路难》。表现 生的困难和爱的向往及性的苦闷。写情欲 与道德的冲突。 • 诗歌：《女神》《前茅》《星空》《瓶》 《恢复》。 • 戏剧：《棠棣之花》《女神之再生》 《王 昭君》《卓文君》《屈原》《虎符》《高 渐离》等。
• 二、诗集《女神》 • 《女神》是郭沫若的第一部诗集，共收56首诗， 具有开一代诗风的意义。 • （一）《女神》的主题 • 1、诅咒毁灭与颂扬新生。《凤凰涅盘》以有关凤 凰的传说作素材，借凤凰“集香木自焚，复从死 灰中更生”的故事，象征着旧中国以及诗人旧我 的毁灭和新中国以及诗人新我的诞生。 （P71）。 根据古书上女娲炼石补天的记载而写成的《女神 之再生》，也以神话题材而突入了“五四”革命 现实的核心，揭示出反抗、破坏和创造的主题。 • “我们要去创造个新鲜的太阳， • 不能再在这壁龛之中做甚神像!”
• （二）《女神》的艺术特点： • 1、个性化：诗歌中的自我是战斗的、超越的自我，裸露 的自我。“为愿意打破一切诗的东西，写我自己够味的东 西”。对自我的崇拜和对自然的崇敬。我是世界的主宰， 我是偶像破坏者。 • 2、抒情性：情绪化的激情彭湃。情感纯真、直率而狂热。 • 3、自由精神： 从形式到内容呈现出自由的色彩。雄奇奔 放、气势雄浑，“绝端的自由，绝端的自主”。“诗无定 节，节无定句，句无定字”。 • 4、浪漫情怀：想象奇诡，从古代到未来，从天空到大地， 从高山到海洋……。呈现出奇异的壮阔感和动态的诗化美， 具有浓烈的浪漫主义美学特征。 大多是感情的自然流露。 当写作《凤凰涅盘》、《地球，我的母亲!》等诗时，往 往诗兴突然袭来，无暇仔细推敲，反复加工，任凭诗句奔 泻成章， • 5、创造性：开辟了一个新的审美境界
• （三）《女神》的意义：开一代诗风。对 狂飚突进的五四时代精神的表现；扩大了 诗歌的表现领域，创造了诗歌的现代抒情 主人公形象；形式的自由和多变；开掘了 新诗的崇高审美内涵。 • 但郭沫若的诗歌过于强调自由的形式， 缺乏诗性和韵味，适宜朗诵，不益品味。
20年代诗歌
20年代诗歌第四章20年代新诗（一）第一节20年代新诗概述第二节徐志摩闻一多第一节20年代新诗概述【从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经过了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗等几个阶段。
】1、【新诗诞生之前已经有“诗界革命”的探索。
】中国历来被称为"诗的国度"，诗歌传统源远流长。
(文学殿堂里，诗为崇高地位，被视为文学正宗，甚至被当作“经”。
)从周朝初期开始形成第一部诗歌总集《诗经》以来，曾出现过大批杰出诗人和优秀作品，曾创造出唐诗宋词那样辉煌的诗歌时代，但是，发展到明朝和清朝时期，却出现了不可遏制的衰败趋势，也激发起许多有识之士励精图治的雄心壮志。
清同治七年（1868年），黄遵宪（1848—1905，南社诗人）率先提出了"我手写我口"的口号，并致力于"新派诗"的创立，提出了一整套新的诗歌纲领，主张打破一切禁制，但这些理论却没能在实际创作中得以实现。
黄遵宪的新派诗主要可分为两类：一类以旧诗格律写新事物、新思想；一类在保持传统诗歌应有的韵律和节奏的基础上，尝试着打破旧诗格律。
由于他的新派诗主要还是利用旧形式，诗歌语言也主要来自于古籍，未能从根本上摆脱晚清宋诗运动的影响，因而在当时并没有产生较大的影响。
【黄遵宪的《〈人境庐诗草〉自序》从诗、人、事的关系方面，主张打破一切禁制，强调“古人未有之物，未辟之境，耳目所历，皆笔而书之”；并且尝试“以单行之神，运排偶之体”，“用古文家伸缩离合之法以入诗”，这是一次古典诗歌体制内自由化、散文化的尝试。
梁启超指出，黄遵宪诗中“欧洲意境语句，多物质上琐碎粗疏者，于精神思想上未之有也”。
】清光绪22年（1896年）至23年（1897年）间，夏曾佑、谭嗣同、梁启超三人根据资产阶级改良派融合佛、孔、耶三教创立"维新运动"新学（即西方社会科学）的思想，开始试作"新学之诗"（又称"新诗"）。
第四章 20年代新诗(一)
《我是一条小河》
• 我是一条小河，
• 我无心从你的身边绕过——
• 你无心把你彩霞般的影儿 • 投入了我软软的柔波。
• • • •
无奈呀，我终于流入了， 流入那无情的大海—— 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！
• • • •
• • • •
我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧绿的叶影儿 裁减成你的裙裳。
第四章 20年代新诗（一）
第节 20年代新诗概述
• 一、胡适与“五四”新诗运动 • 1、“作诗如作文” • 一是打破诗的格律，换以“自然的音节” ； 二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而 且以白话（口语）的语法结构代替文言语法。 • 2、“诗体大解放”（见课本P76） • 二、新诗发展的概况 • 1、阵地（P76）：《新青年》《新潮》《少年中 国》《星期评论》《学灯》《觉悟》等。 • 2、第一批白话诗人：胡适、刘半农、刘大白、周 作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。 • 3、最早的诗社（P78）：1921年，叶绍钧、刘延 陵、朱自清等创办“中国新诗社”，出版第一本 新诗刊物《诗》月刊。
• 八、冰心、宗白华与小诗体（P79） • 1、小诗 • 小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，多 抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，讲求凝 练与侧重表现内心世界，以冰心的《繁星》《春水》和宗 白华的《流云》为代表。 • • 冰心的小诗受泰戈尔《飞鸟集》的影响很大： • 如果错过了太阳时你流了泪，/那么你也要错过群星 了。 • 有一次/我们梦见大家都是不相识的。/我们醒了/却 知道我们原是相亲相爱的。 • ‚海水呀 你说的是什么？‛/“是永恒的疑 问。‛/“天空呀 你回答的话是什么？‛/“是永恒的沉 默。‛ • 你看不见你的真相/你所看见的/只是你的影子。
现代文学(4章)20_新诗
2018/12/21
吉林师范大学博达学院 孙先庆
15 No. 15
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•刘大白 借鉴民间歌谣体式，写出《卖布谣》 《田主来》。《邮吻》。 •周作人 抛弃了旧诗词旧格律，追求自然的节 奏。《小河》被胡适评为‚新诗中的第一首杰作‛ •朱自清 最初的诗作收入《踪迹》和《雪朝》。 1921年与刘延陵、叶绍钧、俞平伯组织中国现 代文学史上第一个新诗社团——中国新诗社，出 版第一个诗歌刊物《诗》月刊。1922年写的抒 情长诗《毁灭》曾轰动诗坛。
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冰心小诗：
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6 No. 6
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1、胡适《尝试集》
《尝试集》的价值不在于它 水平多高，而在于它的首创 性，‚尝试‛性。 1920年3月初版。五四文学 革命中第一部白话新诗集。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
7 No. 7
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《尝试集》收录1916—1920年间49首新诗。 带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示 出从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试 验新诗的艰辛过程。
早期象征派诗人穆木天提出 ‚纯诗‛的概念。 ‚纯诗‛包括两个方面： 首先，诗与散文有着完全不同的领域，诗是 纯粹的表现世界； 其次，强调诗的‚暗示‛与‚朦胧‛。
四章20年代新诗一
车夫告客：“我半日没有生意， 又寒又饥。你老的好心肠， 饱不了我的饿肚皮。 我年纪小拉车， 警察还不管， 你老又是谁？” 客人点头上车，说：“拉到内务部西！ 选自《尝试集》
早期白话诗其他代表诗人与作品
刘半农注重向民歌学习，探索白话新诗的民 族化 形式 。 刘半 农 有 《 瓦 釜集 》 、《 扬鞭 集》。 《瓦釜集》是新诗史上第一部用方言 写作的民歌体新诗集。 康白情的《草儿》、沈尹默的《三弦》、俞 平伯的《冬夜》、周作人的《小河》。
早期白话新诗的艺术特点：
重实感，少想象，偏于说理; 大多不用韵，表现出随感情 起伏自然变换节奏和句式的 散文化倾向。
二、20年代诗体诗风流变
1、风行一时的小诗创作
冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等受日本短歌 、俳句和泰戈尔的影响，写作三五句一首的 即兴式短诗。 特色：捕捉刹那间的自我感受与哲理思考，变 外部世界的客观描绘为内心感觉的主观表现 ，抒情中闪耀着智慧的火花。
死 水
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酿成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊蛟破。
那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
第二节
徐志摩、 闻一多
一、徐志摩生平与创作概述 徐志摩（1897—1931），原名徐章垿， 浙江海宁人。新月派的代表诗人。
徐 志 摩
陆 小 曼
林徽因与梁思成
徐志摩的诗歌作品
四本诗集: 《志摩的诗》（1925） 《翡冷翠的一夜》（1927） 《猛虎集》（1931） 《云游》（1932）
现代文学(4章)20_新诗
No. 23
2、冯至的浪漫主义诗风
鲁迅曾把他誉为‚中国最为杰出的抒情诗人‛。 最大特色是处处表现出了艺术的节制。 抒情诗感情深沉含蓄，在手法上平淡中见奇巧， 哀婉清丽，语言明净，大致压韵。 《一条小河》《蛇》。
No. 15
•刘大白 借鉴民间歌谣体式，写出《卖布谣》 《田主来》。《邮吻》。 •周作人 抛弃了旧诗词旧格律，追求自然的节 奏。《小河》被胡适评为‚新诗中的第一首杰作‛ •朱自清 最初的诗作收入《踪迹》和《雪朝》。 1921年与刘延陵、叶绍钧、俞平伯组织中国现 代文学史上第一个新诗社团——中国新诗社，出 版第一个诗歌刊物《诗》月刊。1922年写的抒 情长诗《毁灭》曾轰动诗坛。
版的李金发的诗集《微雨》为起点
的，活跃在20年代中后期的诗派，
代表人物是李金发。
学美术而写诗歌。受法国象征
诗影响。
No. 35
李金发的象征诗
诗歌的主要内容： 不直接反映现实，而是直接表现自己的内心生 活，内容往往是悲剧性的人生感受：死亡、悲 哀、绝望、孤独。 代表作《弃妇》倾诉了人生的悲哀和痛苦，用 弃妇的悲惨象征人生的悲惨。
弃妇之隐忧堆积在动作上， 夕阳之火不能把时间之烦闷， 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟， 倘佯在丘墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地 为世界之装饰。
No. 38
李金发诗歌的艺术价值
首先，大量的意象的使用。 其次，诗歌意象新奇。 第三，大量选用文言词语。
新月派是中国新诗史 新月诗派的活动时间 主要是《晨报•诗镌》 上活动时间最长、诗 创刊的1926年4月至 人辈出、有鲜明艺术 纲领——“新格律诗‛ 《新月》终刊的1933 年6月。 并在创作中取得了很 高成就的一个重要诗 主要代表人物：徐志摩、 派。 闻一多。
第四章 20年代新诗散文
情主人公的形象。
3，诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强。创作形式自由
多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然为主，也化用了古
代神话、历史故事甚至西洋典故，形象选择巧妙、恰切而新颖。
4，由于《女神》的创作环境主要是“盲目欧化的日本”，这多少影响
了作者对祖国传统文化作“理智的爱”的辩证态度，夹用英文偏多，
有些“过于欧化”，有些诗作稍嫌粗糙。
声音
我要时时刻刻想着我是个中国人，我要做新诗，但是
中国的新诗，我并不要做个西洋人说中国话，也不要
人们误会我的作品是翻译的西文诗。
（闻一多《<女神>之地方色彩》）
《前茅》
1928年由创造社出版部出版， 所收诗歌创作于1921年— 1924年，多数为1923年所作。 它们是诗人告别《星空》中 那种苦闷、矛盾后的希望战 歌，《我们在赤光之中相见》 《太阳没了》《上海的早晨》 等诗预示了诗人诗风的转变。
《女神》在形式方面实践了诗人绝对的自由，绝对的自主
的艺术主张，这是与他的让感情“自然流露”的诗歌主张 相一致的。它没有固定的格律和形式，完全服从诗人感情 自然流泻的需要。
在中国新诗发展史上的意义和贡献
1，集中而强烈地表现了冲破封建藩篱、扫荡旧世界的狂飙突进的五四
时代精神。
2，奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域，创造了全新的现代诗歌抒
作。……无论是唯物还是唯心，都揉进了他所谓的 “泛神论”。
（孙党伯《郭沫若对现代学术思想的贡献》）
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显示了彻底破坏和大胆创新的精神。在五四时代氛围中，诗人
反抗、叛逆的精神得到充分的张扬。诗人对太阳、山河、海洋、 生、死、火山、光明、黑夜等一切具有破坏与创造力量的事物， 都无比祟拜。（《我是个偶像崇拜者》《匪徒颂》《立在地球 边上放号》）
中国现代文学史
第四章 20年代新诗（一）现代派（反现代派）（20年代开端，30年代高潮）二战经济萧条，政治混乱，人们在精神上被物化、虚无、迷茫、怀疑。
诗人从丑恶的事物中创造出美好的东西。
第一节20年代新诗概述中国新诗的发展大致经历了：词曲化的新诗——自由诗——小诗——格律诗——象征诗——现代诗。
诗歌的革命性突破是由五四文学革命完成的。
代表人物：梁启超“诗界革命”黄遵宪——俗话作诗、新思想新材料入诗。
：白话入诗，作诗如作文。
刘半农沈尹默胡适《尝试集》的文学意义：1、展示白话入诗从传统中蜕变和新生的艰难历程。
2、提供了白话新诗的最初形态，也表达了相应的诗歌概念。
新月派核心内容讲究诗歌的三美：音乐美、绘画美、建筑美。
第五章 20年代新诗（二）第一节郭沫若创作道路在现代文学史上，郭沫若是足以代表一个时代的诗人和剧作家。
沫水和若水：大渡河和青衣江1918《牧羊哀话》郭沫若最早的小说1921年《女神》的出版，确立了郭沫若在我国现代文学史上的卓越地位，同时也为中国新诗开辟了一个崭新的时代。
分析评价《女神》所表现的"五四"时代精神《女神》是"五四"狂飙突进精神的典型体现,它的思想内容集中在如下三个方面: 一,个性解放的强烈要求.在文学上,要求张扬自我,尊崇个性,以自我内心表现为本位.个性解放的呼声通过对"自我"的发现和自我价值的肯定表现出来.如:《天狗》中的"天狗"这种冲决一切罗网,破坏一切旧事物的强悍形象,正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张.二,反抗,叛逆与创造精神的歌唱反抗,叛逆表现在:《女神》诞生之时整个中国是一个黑暗的大牢笼,这激发了诗人反抗的,叛逆的精神. 如:《凤凰涅盘》中的凤凰双双自焚前的歌唱,对朽败的旧世界作了极真切而沉痛的描绘.凤凰的自焚,乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动,是叛逆精神的强烈爆发与燃烧.三,爱国情思的抒发从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎,《凤凰涅盘》中更生的凤凰等形象,不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱.简述郭沫若小说的基本倾向和创作特色1, 郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神.2, 创作特色是主情主义,这种主情主义是属于浪漫主义范畴的,是受到现代主义的影响.如《残春》就是"五四"新文学中最早运用意识流手法的作品.3, 历史小说在郭沫若的小说创作中占有一个特别的位置.他们帮助读者明善恶之分,知兴亡之理.分析《女神》的浪漫主义特色郭沫若的《女神》是一部浪漫主义诗集,主要特色有:1, 浪漫主义精神.浪漫主义重主观,强调自我表现.《女神》是"自我表现"的诗作,诗中的凤凰等,都是诗人的"自我表现".诗中的"自我"主观精神,是强烈的反抗,叛逆精神,是追求光明的理想主义精神.2, 喷发式宣泄的表达方式.浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式,诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄,《凤凰涅盘》等诗最典型地体现这一表达特点.3, 奇特的想象和夸张.如从民间天狗吞月,想象为天狗把全宇宙都吞了,"如大海一样地狂叫"等.这种极度夸张的奇特想象最能表现强烈的个性解放要求和对旧世界的反抗,叛逆精神.4, 形象描绘的方式上,具有英雄主义的格调.5, 语言方面,带有强烈的主观性的色彩.一些描写自然的语句中,染上诗人当时的主观感觉.分析评价《女神》在中国现代新诗发展史上的地位及不足郭沫若的《女神》是开一代诗风的新诗集.这就是它在新诗发展史上的地位.一,思想内容上.《女神》体现了"五四"时代精神.它彻底反帝反封建和反抗一切旧势力的革命精神,对光明的向往等,是最强烈地体现了"五四"狂飙突进的时代精神.二,在艺术上,《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作,开拓和形成了浪漫主义新诗流派.《女神》以鲜明的浪漫主义独树一帜.它强烈的感情,唯美的艺术形象等对当时和后来的浪漫主义诗人发生重要影响.三,在诗歌形式上,《女神》是自由体诗的一个高峰,为诗歌的革新和创造树立了榜样.它完全冲破了旧诗格律的束缚.诗节,诗行长短无定,韵律无固定格式.不足之处:1, 他把形式的自由强调到绝对的地步,造成有的诗一泻无遗,有的诗过于散文化.2, 有的诗用语造句属于生造,还夹入一些欧化语法.174页社会剖析小说（20世纪30年代）特点：1.表现时代斗争的重大题材。
第四章_20年代新诗
五四 我的朋友！ 起来罢 晨光来了 要洗你的隔夜的灵魂。
《春水》节选
一 春水！ 又是一年了 还这般的微微吹动。 可以再照个影儿么？ 春水温静的答谢我说: “我的朋友！ 我从来没留下一个影子 不但对你是如此。” 二十 山头独立 宇宙便一个人占有了么？ 三三 墙角的花！ 你孤芳自赏时 天地便小了。
六五 只是一颗孤星罢了！ 在无边的黑暗里 已写尽了宇宙的寂寞。
3、沈尹默（1883-1971）
•原名君默，浙江吴兴人。诗人， 书法家。（《鲁迅全集》题字） •新诗代表《三弦》《月夜》。 诗歌追求意境，以含蓄著称。
三弦
中午时候， 火一样的太阳，没法去遮拦， 让他直晒著长街上。 静悄悄少人行路； 只有悠悠风来， 吹动路旁杨树。
谁家破大门里， 半院子绿茸茸细草， 都浮著闪闪的金光。 旁边有一段低低土墙， 挡住了个弹三弦的人， 却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。
七六 寂寞增加郁闷 忙碌铲除烦恼—— 我的朋友！ 快乐在不停的工作里！
七一 当我浮云般 自来自去的时候 真觉得宇宙太寂寞了！
小诗的兴起与发展
价值: 小诗的出现和兴盛说明了诗人对于诗歌形式多方面 探索的努力，也体现了新诗开始向更广阔的艺术天 地为自己寻找和创造新的发展机制，在新诗的发展 史上开始由外部客观世界的描绘转向内心主体精神 的表现，具有过渡性的意义。 冷却： 小诗文体特征之局限性所致 仿作者甚众，粗率成章者甚多，以致小诗泛滥成灾， 过分忽视诗歌的形式美，沾染了以理为主调的风气， 往往理胜于情，出现了大批粗制滥造的作品
我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语—— 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，不要悚惧!
它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的乡思； 它在想那茂密的草原—— 你头上的、浓郁的乌丝。
20年代新诗
第一节 20年代新诗概述 年代新诗概述 • 一、 初期白话诗 胡适与《尝试集》
胡适的新诗观念 ——
《我为什么要做白话诗》（1919-8-1） 我为什么要做白话诗》 1919我到北京以后所做的诗，认定一个主义： 我到北京以后所做的诗 ， 认定一个主义 ： 若 要做真正的白话诗，非做长短不一的白话不可。 要做真正的白话诗 ， 非做长短不一的白话不可 。 这种主张可叫做“诗体的大解放” 这种主张可叫做“诗体的大解放”。 诗体的大解放就是把从前一切束缚自由的枷 锁镣铐，一切打破：有什么话，说什么话， 锁镣铐 ， 一切打破 ： 有什么话 ， 说什么话 ， 话怎 样说，就怎么说。这样方才可有真正的白话诗。 样说，就怎么说。这样方才可有真正的白话诗。
• 沙扬娜拉 ——致日本女郎
徐志摩
• 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁— 沙扬娜拉！
二、闻一多生平与创作概述
闻一多（1899—1946），原名家骅，湖北浠 水人，前期新月派的重要代表，新格律诗 理论的奠基者。 主要作品： 诗集 《红烛》（1923） 《死水》（1928）
• 形式上 形式上——灵动飘逸的浪漫抒情风格 灵动飘逸的浪漫抒情风格
1、构思精巧，意象新颖。“雪花”、“白莲”“碧螺烟”（《她是睡 构思精巧，意象新颖。 雪花” 白莲”“碧螺烟” ”“碧螺烟 着了》） 着了》 2、韵律和谐，富于音乐美。多采用西洋韵法，随韵（AABB)抱韵(ABBA) 韵律和谐，富于音乐美。多采用西洋韵法，随韵（AABB)抱韵(ABBA) 抱韵 交韵 (ABAB)。 (ABAB)。 章法整饬，灵活多样。长则369 369句 短则4 3、章法整饬，灵活多样。长则369句，短则4句 辞藻华美，风格明丽。 浓得化不开” 4、辞藻华美，风格明丽。“浓得化不开”
第四章 20年代的新诗
• 三、相隔一层纸(刘半农 刘半农1917) 相隔一层纸 刘半农
四、初期白话新诗一览
• 胡适：《尝试集》 • 刘半农：“白描派”，对新诗形式颇多关注，有 《扬鞭集》《瓦釜集》。 • 沈尹默：“象征派”，《三弦》《月夜》托物寓 意，或寓情于景。 • 周作人：《小河》，追求自然的节奏，具有深深 的忧惧情感。 • 俞平伯诗集《冬夜》、康白情诗集《草儿》、刘 大白诗集《旧梦》、朱自清抒情长诗《毁灭》
• “诗的本职专在抒情”，“诗是人格创造的表 现”“生的颤动，灵的喊叫” • 抒情主人公 抒情主人公——“大我” 大我” 大我
– 待我们新造的太阳出来，要照彻天内的世界、天外的世界！ （《女神之再生》） – 一切的偶像都在我面前毁破！破！破！破！……我赞美我 自己（《梅花树下的醉歌》） – 我……我崇拜我。（《我是个偶像崇拜者》） – 我自由创造，自由地表现我自己。（《湘累》） – 我飞奔，我狂叫，我燃烧，我如烈火一样地燃烧！……我 便是我呀。（《天狗》）
新月派诗歌：徐志摩
• 追求光明与自由的理想 • 抒唱爱与美的追求，以及人与自然的和谐 • 《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》(前期，追求自由与 光明，歌颂爱与美) • 受哈代诗影响(浪漫主义、世纪末情调) • 抒情诗的艺术特征
– – – – 构思精巧，意象新颖 韵律和谐，富于音乐美 章法整饬，灵活多样 词藻华美，风格明丽
五、初期白话诗的总体特点
• 一、散文化
– 1.基本不用韵及平仄； – 2.虚词较多，采取白话散文的句式章法，以清晰的语 义逻辑联结诗的意象
• 二、注意向民间歌谣传统的吸取与借鉴
– 1920年成立北京大学歌谣研究会，如周、刘、沈
• 三、以个性解放、关注平民为主要内容
第二节 自由体诗
第04章 20年代新诗(一)
教案
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧，
啊！
西天还有些儿残霞，
教我如何不想她？
1920
教案
(三)沈尹默： 其诗歌追求含蓄的风格和深长的意味，如 《月夜》和《三弦》 。
教案
《月 夜 》
霜风呼呼的吹着，
月光明明的照着。 我和一株顶高的树并排立着。 却没有靠着。
一九一八年一月十五日
教案
《三弦》
中午时候， 火一样的太阳，没法去遮拦， 让他直晒著长街上。 静悄悄少人行路； 只有悠悠风来， 吹动路旁杨树。
教案
1926
我不知道风是在哪一个方向吹
我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。
教案
我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的温存， 我的迷醉。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。
教案
我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的负心， 我的伤悲。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀中心碎。
第四章
20年代新诗（一）
教案
教案
词曲化的新诗——自由诗——小诗——格律诗— —象征诗——现代诗 一、初期白话诗的写作： (一)胡适 ： 《白话诗八首》
1917、2
教案
1920、3 ： 《尝试集》 ——现代文学史 上第一部白话诗集。 第一编收21首 ：1916——1917年
第二编收25首 ：1917、9——1919年底
啊！诗人底花呀！我想起你， 我的心也开成顷刻之花， 灿烂的如同你的一样； 我想起了我的家乡， 我们的庄严灿烂的祖国， 我的希望之花又开得同你一样。
习习的秋风啊！吹着，吹着！ 我要赞美我祖国底花！ 我要赞美我如花的祖国！ 请将我的字吹成一簇鲜花， 金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，… 然后又统统吹散，吹得落英缤纷， 弥漫了高天，铺遍了大地！
20年代新诗
中 国 现 代 文 学 史
刘半农（1891-1934）： 诗集：《扬鞭集》、《瓦釜集》 代表诗作：《卖萝卜人》、 《无聊》、《相隔一层纸》、 《教我如何不想她》。
中 国 现 代 文 学 史
沈尹默：
《人力车夫》 《月夜》 《三弦》
中 国 现 代 文 学 史 日光淡淡，/白云悠悠，/ 风吹薄冰，/ 河 水不流。 /出门去，/ 雇人力车。/ 街上 行人， /往来很多； /车马纷纷，/ 不知 干些什么。/ 人力车上人，/ 个个穿棉衣， /个个袖手坐， /还觉风吹来，/ 身上冷不 过。/ 车夫单衣已破，/ 他却汗珠儿颗颗 往下堕。 ——《人力车夫》
中 国 现 代 文 学 史
绘画美主要是指诗的词藻要力 求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉 形象和直观性。如《死水》中的 “绿酒”、“白沫”、“翡翠”等。
中 国 现 代 文 学 史
建筑美主要是指从诗的整体外 形上看，节与节之间要匀称，行与 行之间要均齐。《死水》《洗衣歌》 等都称得上是具有建筑美的范作。
中 国 现 代 文 学 史
蔡元培为其写挽联：
谈话是诗，举动是诗，毕生行 迳都是诗，诗的意味渗透了，随遇 自有乐土； 乘船可死，驱车可死，斗室生 卧也可死，死于飞机偶然者，不必 视为畏途。
中 国 现 代 文 学 史
徐志摩 ：
四本诗集：《志摩的诗》、 《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、 《云游》
散文集有《落叶》、《自剖》、 《巴黎的麟爪》 等
中 国 现 代 文 学 史
俞平伯：《冬夜》
康白情：《草儿》
刘大白：《旧梦》
朱自清：《踪迹》
周作人：《小河》
中 国 现 代 文 学 史
早期白话诗的最初形态及局限 思想内容上：人道主义精神的弘扬，即个性主义 和博爱主义的统一 。 艺术手法上：主要运用白描和托物寄兴。 诗的形式上：早期白话诗主要表现出散文化的倾 向和平实的风格。 局限性：过于平实，情感浓度不够，缺乏飞腾的 艺术想象力，缺少回味和余香，故早期白话诗大都 “具有‘历史文件’的性质”。
第四部分20年代新诗
“新诗的初期重在旧形式的破坏，那些白话调都 趋向于散文”（朱自清《诗的形式》）。
二、湖畔诗人。
“真正专心致志做情诗的，是‘湖畔’的四 个年轻人”（朱自清《中国新文学大系 • 诗集导言》）
1922年春，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应 修人在杭州西湖畔成立诗社。出版四人诗合集 《湖畔》和《春的歌集》，汪静之单独出版了 《蕙的风》和《寂寞的中国》。
确定小诗美学规范的诗周作人、朱自清。
“在我们日常生活中，随时随地都有感兴，自然便 有适于写一地的景色，一时情调的小诗之需要。”
——周作人《论小诗》
“小诗的长处诗在于能捕捉住一瞬间稍纵即逝的思 潮，表现出偶然涌现到意识城的情绪。我们读了这些， 虽然不能得到惊异，得到魁伟的印象，然能使我们的 心灵得到一时间的感通，正如在广漠无垠的大洋中忽 然见扁舟驶过一般。所以断片的诗句，在文艺鉴赏上 也正和鸿篇巨制有同样的价值。”
鲁迅：“因为那时诗坛寂寞，所以打打边鼓，凑 凑热闹”， 象征性、现代思维。
周作人：清淡质朴、舒缓雅致。《小河》。“新 诗中的第一首杰作”“那样细致的观察，那样 曲折的理解，决不是那旧式的新体词所能表达 得出的”（胡适），“早些日子做新诗的人如 果不是受了《尝试集》的影响，就是受了周作 人先生的启示”（冯文炳）。
“不仅没有形式，而且没有轮廓”“已经够空虚， 够纤弱，够偏重理智，够缺乏形式的了，若再受 泰戈尔的影响，必有不可救药的一天。”（闻一 多《泰戈尔批评》）
一、生平及创作简介： 1.生平：
郭沫若（1892—1978）
原名郭开贞，四川乐山沙湾 人。海棠香国（“豹子投胎”） ——创造狂飚——戎马书生 ——火中凤凰——秦淮风云
4.歌谣体。
刘半农：江阴民歌。 《扬鞭集》。“我在诗的体
20年代新诗介绍.ppt
1、新月诗派（定义）p80 2、前后新月诗派的思想倾向及理论主张 3、新旧格律诗区别
“律诗永远只有一个格式，但是新诗的格式是层 出不穷的。
律诗的格律和内容不发生关系，新诗的格式是 根据内容的精神制造成的。
律诗的格式是别人替我们定的，而新诗的格式 可以由我们的意匠来随时构造”。
——闻一多
采莲曲(节选)
（1910－1931）
歌颂十月革命、社会主义新生活、 列宁，表达对理想社会的追求和 向往。
莫斯科吟（节选）
十月革命／ 又如通天火柱一般，／ 后面燃烧着过去的残物，／ 前面照耀着将来的新途径。／ 哎!十月革命，／ 我将我的心灵贡献给你罢，／ 人类因你出世而重生。"
揭露帝国主义对中国 的侵略，痛斥反动军 阀的暴行，表达对祖 国的真诚热爱。（多 分布在《哀中国》中， 格调悲愤而深沉）。
2、“纯诗”概念的提出（简单了解， p85-86）
1926年，穆木天——正式提出“纯诗”概念， 强调诗的“暗示”“朦胧”性质。
王独清——强调 “感觉”在诗歌创作中的特殊 作用，认为“色、音感觉的交错”（通感）是 诗的最高艺术。
3、“诗怪”李金发 p81-82
弃妇 李金发
长发披遍我两眼之前，/遂隔断了一切羞恶之疾 视，/与鲜血之急流，枯骨之沉睡。/黑夜与蚊 虫联步徐来，/越此短墙之角，/狂呼在我清白 之耳后，/如荒野狂风怒号：/战栗了无数游牧。 靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。/我的 （1900－1976） 哀戚唯游蜂之脑能深印着；/或与山泉长泻在悬 崖，/然后随红叶而俱去。 弃妇之隐忧堆积在动作上，/夕阳之火不能把时 间之烦闷/化成灰烬，从烟突里飞去，/长染在 游鸦之羽，/将同栖止于海啸之石上，/静听舟 子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟，/倘佯在丘墓之侧，/永 《微雨》初 无热泪，/点滴在草地/为世界之装饰。
中国现代文学史20年代新诗概说
二、胡适诗歌理论与创作
1、理论主张：
“推翻词牌曲谱的种种束 缚，不拘格律，不拘平仄， 不拘长短；有什么题目， 做什么诗；诗该怎么做， 就怎么做”。
2、意义
彻底打破中国古典诗 歌的形式规范，创立 不同于古典诗歌的自 由体白话诗，在体式 上与中国古典诗歌进 行彻底的断裂。 以诗歌平民化助成启 蒙运动
不足：
1、过于平实，情感和想象力均显不足，缺 少回味和余香 2、诗的语言有散文化的倾向。 只注重新诗语言与旧诗语言的区别，亦即 白话与文言的区别，而不注重诗体语言与 其他文学体裁语言的区别
三、开一代诗风的新诗创作少‚诗味‛、想象、激 情等展开批判，开始构建新诗。 2、理论主张： 郭沫若：诗的本质专在抒情 诗=（直觉+想象+情调）+（适当的文字）
3、 《尝试集》
1920年3月，《尝试 集》出版，收1916－ 1920年间创作的诗歌 75首。 中国第一部新诗别集。
《蝴蝶》
两个黄蝴蝶 双双飞上天 不知为什么 一个忽飞还
剩下那一只 孤单怪可怜 也无心上天 天上太孤单
1916、8
《一念》（胡适· 1918年）
我笑你绕太阳的地球，一 日夜只打得一个回旋； 我笑你绕地球的月亮，总 不会永远团圆； 我笑你千千万万大大小小 的星球，总跳不出自己的 轨道线； 我笑你一秒钟行五十万公 里的无线电，总比不上我 心头的一念！
如他们的爱情诗与自然景物诗都带有历史 青春期的特色： ‚赞颂的又只是清新，美丽的自然，而非 神秘，伟大的自然；所咏歌的又只是质直， 单纯的恋爱，而非缠绵，委屈的恋爱。‛
第4章.20年代的诗歌(1)早期诗人及徐志摩
2、比喻的运用多取远譬。
诗
派
3、在诗的组织上常用省略法。
的 诗 歌
4、感觉世界过于狭窄，感情上存 有一定的颓废倾向，句法过于
特
欧化。
点
五
、
“
（一）“新月派”崛起的文学背景
新
（二）“新月”诗派的概况
月
1、前期“新月”派
”
诗
2、后期“新月”派
派
（三）“新月”诗派的诗歌主张
的
1、“理性节制感情”的美学原则
它是我忠实的伴侣，/心里害着
热烈的乡思：/它在想那茂密的 草原——/你头上的、浓郁的乌 丝。
它月影一般轻轻地/从你那儿潜 潜走过；/为我把你的梦境衔了 来；/像一只绯红的花朵！
四、 李 金 发 与 象 征 派 诗
波特莱尔（1821—1867），法国 象征主义诗歌先驱，现代主义创 始人之一。
主张把社会和人性之恶作为艺术 美的对象来表现。诗集取名《恶 之花》，正说明诗人可以从丑恶 的事物中创造出美好的东西。
1、处处表现出艺术的 节制。
2、着意追求诗情的哲 理化，具有“沉思” 的调子。
3、诗形朴素
4、个性鲜明
（1）诗的意象——全都抹着 凄清、孤苦的色彩。
（2）诗的情调——充满感伤 与苦闷。
（3）诗的节奏——舒缓、幽 婉、柔美。
我的寂寞是一条长蛇，/冰冷地
蛇
没有言语——/姑娘，你万一梦 到它时，/千万啊，莫要悚惧！
《冬夜》
杂糅着旧文学的意象与新 思潮的哲理，旧诗词格律 的影响与欧化的文法
最能反映早期新诗的“过 渡”性
4、康白情（1896——1945）
新潮社”社员，四川安岳人。 《草儿》集是当时最有影响的新
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车夫告客：“我半日没有生意， 又寒又饥。你老的好心肠， 饱不了我的饿肚皮。 我年纪小拉车， 警察还不管， 你老又是谁？” 客人点头上车，说：“拉到内务部西！ 选自《尝试集》
早期白话诗其他代表诗人与作品
• 刘半农、刘大白注重向民歌学习，探索
白话新诗的民族化形式。《瓦釜集》、 《扬鞭集》的思想内容与民歌风韵。 《田主来》、《卖布谣》的思想性与艺 术探索。 • 康白情的《草儿》、沈尹默的《三弦》、 俞平伯的《冬夜》、周作人的《小河》。
让死水酿成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊蛟破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。
一九二五年四月
闻一多的诗歌理论主张：“三美” 音乐美。主要是指音节和韵角的和谐 绘画美。主要是指诗的词藻要力求美丽、 富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。 建筑美。主要是指从诗的整体外形上看， 节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。
闻一多（1899—1946），原名家骅，湖北浠水人， 前期新月派的重要代表，新格律诗理论的奠基 者。 主要作品： 诗集 《红烛》（1923） 《死水》（1928）
死 水
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
早期白话新诗的艺术特点： 重实感，少想象，偏于理; 大多不用韵，表现出随感情 起伏自然变换节奏和句式的 散文化倾向。
二、20年代诗体诗风流变
1、风行一时的小诗创作 2、20年代中期起出现的新月诗 派和象征诗派。 3、无产阶级文学思潮的渐次兴 盛及其对多
年代新诗（ 第四章 20年代新诗（一） 年代新诗 第一节 20年代新诗概述 年代新诗概述 一、 初期白话诗 胡适与《尝试集》
鸽子 胡适
云淡天高,好一片晚秋天气! 有一群鸽子,在空中游戏。 看他们,三三两两, 回环来往, 夷犹如意, 忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽!
选自《尝试集》
人力车夫
“车子!车子!” 车来如飞。 客看车夫,忽然心人酸悲。 客问车夫：“今你年几岁， 拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了， 你老别多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。 我坐你车，心中惨凄。”
一、徐志摩生平与创作概述 徐志摩（1897—1931），原名徐章垿， 浙江海宁人。新月派的代表诗人。
徐 志 摩
曼 小 陆
徐志摩的诗歌作品
四本诗集: 《志摩的诗》（1925） 《翡冷翠的一夜》（1927） 《猛虎集》（1931） 《云游》（1932）
代表作品：《再别康桥》
《再别康桥》诗配画
二、闻一多生平与创作概述