3拜占庭、早期基督教、罗马风、哥特
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教堂四壁上方有总数达1万多平方米的窗户，全部装上描绘 有《圣经》人物的各种颜色的玻璃。
彩色玻璃绚丽 夺目，多数是蓝色、 红色、紫色，以及 绿色，光线从窗户 射进来，整个教堂 都漾起令人目眩的 色彩，神秘而令人 敬畏，使信徒顿有 超乎尘世之感。
巴黎圣母院室内装饰
兰斯 主教堂
1211-1290年建，位于巴黎以 北的兰斯市 历代法兰西国王的加冕教堂，主 教堂是堂内设有主教座的教堂， 每个教区只有一所。 哥特式的各种特点在这里得到了 浓墨重彩的表达。 是法国哥特式建筑及内部设计发 展的顶峰。
兰斯主教堂
平面接近T形，三列长廊，环形殿处有五个半 圆形神龛。中厅宽14.6米，长138.5米，高 38米，空间狭而高，感觉深远。 室内一切似乎都高不可攀、轻灵浮动，好象 随时要拔地而起、飞上天去的样子。
中古俄罗斯室内装饰
华西里.柏拉仁诺教堂 （1555—1560） 风格独特，着重外形，内部空 间狭小，象座纪念碑。 中央主塔是帐篷顶，高47米， 周围8个形状、色彩与装饰都各 不相同的葱头式穹窿，高低错 落，色彩鲜艳，似一团火，具 有强烈节日气氛。
西欧中世纪建筑
一、早期基督教建筑 早期基督教建筑是同拜占廷建筑同时发展起来的。包括古罗 马迁都后帝国西部，分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡之后 长达三百余年的西欧封建混战时期的建筑。典型的教堂形制由罗 马的巴西利卡发展而来的。 二、罗马风（Romanesque）建筑 10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，由于它比较多地模 仿了罗马时代的风格，后人称之为“罗马风”（Romanesque），又 叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。 三、哥特式（Gothic）建筑 11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风 格。
拜占庭室内装饰
意大利威尼斯 圣马可教堂 1063-1073年，及以后续建 内部空间以中央穹窿下部为中心， 穹窿之间用筒形拱连接，相互穿 插，连成一体。 穹窿底部有一列小窗，内墙彩色 云石贴面，拱顶及穹窿饰以金底 彩色镶嵌画，装修华丽。
拜占庭室内装饰
拜占庭建筑中常见的斗形柱头
中古东欧和俄罗斯室内装饰
夏尔特尔主教堂
内部立面为典型3层设计，下层在 中殿两侧各有一条连拱廊，由墩 柱支撑；中层的连拱廊通常很低 矮，常有一条绕行的走道，上层 镶满玻璃，或称为高窗。
法国哥特式教堂主要特点
法国哥特式教堂： 1、标准的内部平面形式是拉丁十字形，但横翼突出很少。 东西走向，祭坛放在最东面——向着耶路撒冷。 2、西面是正门入口，西立面是建筑的重点，典型构图是： 两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，东头环殿 内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。 3、正门上面有大玫瑰窗，雕刻精巧华丽。 4、内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃窗。
寺建筑都产生了积极的影响。
拜占庭室内装饰
拜占庭建筑的主要特点，首先是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。这 一特点显然是受到古罗马建筑风格影响的结果。但与古罗马相比，拜 占庭建筑在使用“穹窿顶”方面要比古罗马普遍得多，几乎所有的公
共建筑、宗教性建筑都用穹窿顶。
拜占庭室内装饰
拜占庭建筑发展了古罗马的穹 顶结构和集中式型制，创造了 穹顶支撑在四个或更多的独立 柱上的结构方法和穹顶统率下 的集中式型制建筑。 可以使成组的圆顶集合在一起， 形成广阔而有变化的新型空间 形象，与古罗马的拱顶相比， 这是一个巨大的进步。
哥特式建筑---亚眠主教堂
法国哥特式建筑盛期的代表作， 1220-1288年建，教堂外部雕 饰精美，富丽堂皇，是哥特式 建筑成熟的标志。 法国最大哥特式教堂，比兰斯 主教堂和巴黎圣母院还复杂
亚眠主教堂
长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小 礼拜室。中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱
哥特式建筑及室内装饰
科隆主教堂 始建于1248年，欧洲北部最大的哥 特式教堂，一对八角形塔楼高达150余 米，体态硕大，教堂内外布满雕刻与小 尖塔，垂直向上感很强。
科隆主教堂
双尖塔高16l米，是全欧洲最高的尖塔，教堂建造前后整整持续了 632年，是欧洲建筑史上建造时间最长的建筑物之一。
科隆主教堂室内装饰
拜占庭室内装饰
创造了把穹顶支承在独立方 柱上的结构方法，典型做法是在 方形平面的四边发券，在四个券 之间砌筑以对角线为直径的穹顶， 仿佛一个完整的穹顶在四边被发 券切割而成，它的重量完全由四 个券承担，从而使内部空间获得 了极大的自由。
a 帆拱
b 穹隆
拜占庭室内装饰
教堂的格局大致有三种： 1、巴西利卡式（又译厅堂式）
罗马风时期的室内装饰
意大利的奥维耶多主教堂 （1290年到17世纪） 反映了从罗马风到哥特风 格转变的过程。 巴西利卡式，墙面圆券构 图有罗马风特征。
哥特式（Gothic）建筑
罗马风建筑的进一步发展，就是12-15世纪西欧以法国为中 心的哥特式建筑。
“哥特”原是参加覆灭罗马奴隶制的日耳曼“蛮族”之一， 15世纪，文艺复兴运动反对封建神权，提倡复活古罗马文 化，把当时的建筑风格称为“哥特”，以表示对它的否定。
哥特式建筑
哥特式建筑主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑，以 高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。
哥特式建筑风格以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、 坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花 窗棂等为其特点，精髓在于肋。
哥特式建筑
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元 是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对 角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在 不同跨度上作出高度相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的 推力，简化了施工。
哥特式建筑
飞扶壁---哥特建筑结 构上的一大创造，为支 承承重墙中的侧向水平 推力的结构构件。 飞扶壁由侧厅外面的柱 墩发券，平衡中厅拱脚 的侧推力。为了增加稳 定性，常在柱墩上砌尖 塔。由于采用了尖券、 尖拱和飞扶壁，哥特式 教堂的内部空间高旷、 单纯、统一。
哥特式建筑及室内装饰
中厅一般不宽但很长，两侧支柱 的间距不大，形成自入口导向祭 坛的强烈动势。中厅高度很高， 两侧束柱柱头弱化消退，垂直线 控制室内划分。 尖尖的拱券在拱顶相交，形成很 强的向上升腾的动势。体现对神 的崇敬和对天国向往的暗示。 几乎没有墙面可做壁画或雕塑。 祭坛是装饰重点。两柱间的大窗 做成彩色玻璃，极富装饰效果。
墙面铺贴大理石，拱券和穹 顶不便贴大理石，就用玻璃 马赛克或粉画。为色调统一， 马赛克后先铺一层底色，初 为蓝色，后用金箔作底。玻 璃马赛克有意作不同方向倾 斜，造成闪烁的效果。把马 赛克大量地用于教堂内部装 饰是拜占庭时期的特色。
柱头倒方锥形，刻有植物或 动物图案，多为忍冬草。
圣索菲亚大教堂
哥特式建筑及室内装饰
11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂 已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。 第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂用 尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色
玻璃窗，为以后许多教堂所效法。
哥特式建筑及室内装饰
巴黎圣母院 法国早期哥特式教堂的代表 教堂平面宽约47米，深约125米， 中厅很高，是侧廊（高9米多）的 三倍半。正面是一对高60余米的 塔楼，与当中高达90米的尖塔， 使远近市民在狭窄的城市街道上 举目可见。 粗壮的墩子把立面纵分为三段， 两条水平向的雕饰又把三段联系 起来。正中是玫瑰窗（直径13米） 和尖券形窗，钟塔不是尖顶的， 而是平顶的，这种钟塔在法国很 流行。
巴黎圣母院
建筑的重量最终还 是靠最下面一层的 墙承担的，底层墙 非常厚。为了让人 不至于对墙的厚度 感到不舒服，常把 大门设计成层层推 进的，并雕刻上圣 徒的像分散人们的 注意力。
大门由层层后退的尖券组成透视门，正西面中门 上著名的《最后审判》群雕，券面满布雕像。
巴黎圣母院
巴黎圣母院正门 大玫瑰窗 玫瑰窗是哥特式建筑最壮观的 建筑图式之一，其图样多年来 从车轮变成玫瑰花，再从玫瑰 花变成火焰。装饰风格随着曲 线花窗格变得更为繁复华丽。
出于同属东正教信仰的关系，圣索菲亚教堂对于东欧建筑的影响 是难以估量的。这方厅上加圆穹窿的做法被许多地方的教堂仿效。在 俄罗斯、罗马尼亚、保加利亚等国家，都流行这种教堂。
采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造 型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴 线，形成集中式构图。
中央大穹隆，直径32.6 米，穹顶离地54.8米， 通过帆拱支承在四个大 柱敦上。其横推力由东 西两个半穹顶及南北各 两个大柱墩来平衡。内 部空间丰富多变，穹隆 之下、券柱之间，大小 空间前后上下相互渗透。
圣索菲亚大教堂
公元532-537年
穹隆底部密排着一圈40个窗 洞，光线射入时形成的幻影， 使大穹隆显得轻巧凌空。
拜占庭室内装饰（4-16世纪）
公元330年,罗马皇帝君士坦丁迁都于帝国东部的拜占庭，命名君士坦 丁堡。公元395年，罗马帝国分裂为东西两部分。东罗马帝国又称为拜 占庭帝国，其建筑称为拜占庭建筑。拜占庭帝国1453年被土耳其人灭 亡, 4～6世纪为建筑繁荣期。
Байду номын сангаас
拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的，同时，由 于地理关系，它又吸取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成 了自己的建筑风格，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真
顶对应。
哥特式建筑
亚眠主教堂
中厅宽约15米，高约43米， 柱子不再是圆形，4根细柱 附在一根圆柱上，形成束柱。 细柱与上边的券肋气势相连， 增强向上的动势。 由于起伏交错的尖形肋骨交 叉拱，与高耸的束柱，看上 去比真实的还要高。
哥特式建筑及室内装饰
夏尔特尔主教堂
1194-1260年，简单的八角形南尖搭建得早，较精致的北尖塔 兴建于1507年左右；两座塔楼本来就要建得不一样的，形式也各 不相同。
罗马风（Romanesque）建筑
意大利的比萨教堂（公元11－13世纪）。著名的比萨斜塔是这座教 堂的钟楼，在它后面。拉丁十字式教堂的交叉处仍然有大穹窿，而十 字式教堂的翼廊现在变成了厅堂。
比萨主教堂和钟塔、洗礼堂 建筑群
比萨主教堂钟塔 （1174年）
圆形，直径大约16米，高 8层，中间6层围着空券廊， 后来，由于基础不均匀沉 降。塔身开始逐年倾斜。 但由于结构的合理性和设 计施工的高超技艺，塔体 本身并未遭到破坏，并一 直流传至今，历时近千年。 也就是享誉世界的比萨斜 塔。
2、集中式（创建的新型制，平面圆形或多边形，中央有穹窿）
3、十字式
“希腊十字”和“拉丁十字”
拜占庭建筑
圣索菲亚教堂从外部造型看，是典型的以穹顶为中心的集中式建筑。 东西长77米，南北长71米。中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重， 前面有一个大院子，正南入口有二道门庭，末端有半圆神龛。
圣索菲亚教堂
早期基督教建筑
梵蒂冈 圣彼得老教堂，早期基督教时期重要教堂，巴西 利卡式
罗马风（Romanesque）建筑
公元9世纪左右，西欧一度统一后又分裂成为法兰西、德 意志、意大利和英格兰等十几个民族国家，并正式进入 封建社会，具有各民族特色的文化在各国发展起来。这 时的建筑除基督教堂外，还有封建城堡与教会修道院等。 其规模远不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑 材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马的 半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故称为 罗马风建筑。它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与 形式上都对后来的建筑影响很大。
圣索菲亚教堂的色彩语言：门 窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙 面用白、绿、黑、红等彩色大 理石贴面，柱子用绿色，柱头 用白色，某些地方镶金，圆穹 顶内都贴着蓝色和金色相间的 玻璃马赛克。 缤纷的色彩交相辉映，丰富多 彩，既富于变化，又和谐相处。
拜占庭室内装饰
意大利威尼斯圣马可教堂，拜占庭建筑在西方的典型代表，布局十字 式，外观有以中央为主的五个穹隆，中央与前面的稍大，直径12.8 米。为使穹隆外形高耸，加了一层鼓身较高的木结构穹隆。
彩色玻璃绚丽 夺目，多数是蓝色、 红色、紫色，以及 绿色，光线从窗户 射进来，整个教堂 都漾起令人目眩的 色彩，神秘而令人 敬畏，使信徒顿有 超乎尘世之感。
巴黎圣母院室内装饰
兰斯 主教堂
1211-1290年建，位于巴黎以 北的兰斯市 历代法兰西国王的加冕教堂，主 教堂是堂内设有主教座的教堂， 每个教区只有一所。 哥特式的各种特点在这里得到了 浓墨重彩的表达。 是法国哥特式建筑及内部设计发 展的顶峰。
兰斯主教堂
平面接近T形，三列长廊，环形殿处有五个半 圆形神龛。中厅宽14.6米，长138.5米，高 38米，空间狭而高，感觉深远。 室内一切似乎都高不可攀、轻灵浮动，好象 随时要拔地而起、飞上天去的样子。
中古俄罗斯室内装饰
华西里.柏拉仁诺教堂 （1555—1560） 风格独特，着重外形，内部空 间狭小，象座纪念碑。 中央主塔是帐篷顶，高47米， 周围8个形状、色彩与装饰都各 不相同的葱头式穹窿，高低错 落，色彩鲜艳，似一团火，具 有强烈节日气氛。
西欧中世纪建筑
一、早期基督教建筑 早期基督教建筑是同拜占廷建筑同时发展起来的。包括古罗 马迁都后帝国西部，分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡之后 长达三百余年的西欧封建混战时期的建筑。典型的教堂形制由罗 马的巴西利卡发展而来的。 二、罗马风（Romanesque）建筑 10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，由于它比较多地模 仿了罗马时代的风格，后人称之为“罗马风”（Romanesque），又 叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。 三、哥特式（Gothic）建筑 11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风 格。
拜占庭室内装饰
意大利威尼斯 圣马可教堂 1063-1073年，及以后续建 内部空间以中央穹窿下部为中心， 穹窿之间用筒形拱连接，相互穿 插，连成一体。 穹窿底部有一列小窗，内墙彩色 云石贴面，拱顶及穹窿饰以金底 彩色镶嵌画，装修华丽。
拜占庭室内装饰
拜占庭建筑中常见的斗形柱头
中古东欧和俄罗斯室内装饰
夏尔特尔主教堂
内部立面为典型3层设计，下层在 中殿两侧各有一条连拱廊，由墩 柱支撑；中层的连拱廊通常很低 矮，常有一条绕行的走道，上层 镶满玻璃，或称为高窗。
法国哥特式教堂主要特点
法国哥特式教堂： 1、标准的内部平面形式是拉丁十字形，但横翼突出很少。 东西走向，祭坛放在最东面——向着耶路撒冷。 2、西面是正门入口，西立面是建筑的重点，典型构图是： 两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，东头环殿 内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。 3、正门上面有大玫瑰窗，雕刻精巧华丽。 4、内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃窗。
寺建筑都产生了积极的影响。
拜占庭室内装饰
拜占庭建筑的主要特点，首先是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。这 一特点显然是受到古罗马建筑风格影响的结果。但与古罗马相比，拜 占庭建筑在使用“穹窿顶”方面要比古罗马普遍得多，几乎所有的公
共建筑、宗教性建筑都用穹窿顶。
拜占庭室内装饰
拜占庭建筑发展了古罗马的穹 顶结构和集中式型制，创造了 穹顶支撑在四个或更多的独立 柱上的结构方法和穹顶统率下 的集中式型制建筑。 可以使成组的圆顶集合在一起， 形成广阔而有变化的新型空间 形象，与古罗马的拱顶相比， 这是一个巨大的进步。
哥特式建筑---亚眠主教堂
法国哥特式建筑盛期的代表作， 1220-1288年建，教堂外部雕 饰精美，富丽堂皇，是哥特式 建筑成熟的标志。 法国最大哥特式教堂，比兰斯 主教堂和巴黎圣母院还复杂
亚眠主教堂
长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小 礼拜室。中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱
哥特式建筑及室内装饰
科隆主教堂 始建于1248年，欧洲北部最大的哥 特式教堂，一对八角形塔楼高达150余 米，体态硕大，教堂内外布满雕刻与小 尖塔，垂直向上感很强。
科隆主教堂
双尖塔高16l米，是全欧洲最高的尖塔，教堂建造前后整整持续了 632年，是欧洲建筑史上建造时间最长的建筑物之一。
科隆主教堂室内装饰
拜占庭室内装饰
创造了把穹顶支承在独立方 柱上的结构方法，典型做法是在 方形平面的四边发券，在四个券 之间砌筑以对角线为直径的穹顶， 仿佛一个完整的穹顶在四边被发 券切割而成，它的重量完全由四 个券承担，从而使内部空间获得 了极大的自由。
a 帆拱
b 穹隆
拜占庭室内装饰
教堂的格局大致有三种： 1、巴西利卡式（又译厅堂式）
罗马风时期的室内装饰
意大利的奥维耶多主教堂 （1290年到17世纪） 反映了从罗马风到哥特风 格转变的过程。 巴西利卡式，墙面圆券构 图有罗马风特征。
哥特式（Gothic）建筑
罗马风建筑的进一步发展，就是12-15世纪西欧以法国为中 心的哥特式建筑。
“哥特”原是参加覆灭罗马奴隶制的日耳曼“蛮族”之一， 15世纪，文艺复兴运动反对封建神权，提倡复活古罗马文 化，把当时的建筑风格称为“哥特”，以表示对它的否定。
哥特式建筑
哥特式建筑主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑，以 高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。
哥特式建筑风格以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、 坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花 窗棂等为其特点，精髓在于肋。
哥特式建筑
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元 是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对 角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在 不同跨度上作出高度相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的 推力，简化了施工。
哥特式建筑
飞扶壁---哥特建筑结 构上的一大创造，为支 承承重墙中的侧向水平 推力的结构构件。 飞扶壁由侧厅外面的柱 墩发券，平衡中厅拱脚 的侧推力。为了增加稳 定性，常在柱墩上砌尖 塔。由于采用了尖券、 尖拱和飞扶壁，哥特式 教堂的内部空间高旷、 单纯、统一。
哥特式建筑及室内装饰
中厅一般不宽但很长，两侧支柱 的间距不大，形成自入口导向祭 坛的强烈动势。中厅高度很高， 两侧束柱柱头弱化消退，垂直线 控制室内划分。 尖尖的拱券在拱顶相交，形成很 强的向上升腾的动势。体现对神 的崇敬和对天国向往的暗示。 几乎没有墙面可做壁画或雕塑。 祭坛是装饰重点。两柱间的大窗 做成彩色玻璃，极富装饰效果。
墙面铺贴大理石，拱券和穹 顶不便贴大理石，就用玻璃 马赛克或粉画。为色调统一， 马赛克后先铺一层底色，初 为蓝色，后用金箔作底。玻 璃马赛克有意作不同方向倾 斜，造成闪烁的效果。把马 赛克大量地用于教堂内部装 饰是拜占庭时期的特色。
柱头倒方锥形，刻有植物或 动物图案，多为忍冬草。
圣索菲亚大教堂
哥特式建筑及室内装饰
11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂 已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。 第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂用 尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色
玻璃窗，为以后许多教堂所效法。
哥特式建筑及室内装饰
巴黎圣母院 法国早期哥特式教堂的代表 教堂平面宽约47米，深约125米， 中厅很高，是侧廊（高9米多）的 三倍半。正面是一对高60余米的 塔楼，与当中高达90米的尖塔， 使远近市民在狭窄的城市街道上 举目可见。 粗壮的墩子把立面纵分为三段， 两条水平向的雕饰又把三段联系 起来。正中是玫瑰窗（直径13米） 和尖券形窗，钟塔不是尖顶的， 而是平顶的，这种钟塔在法国很 流行。
巴黎圣母院
建筑的重量最终还 是靠最下面一层的 墙承担的，底层墙 非常厚。为了让人 不至于对墙的厚度 感到不舒服，常把 大门设计成层层推 进的，并雕刻上圣 徒的像分散人们的 注意力。
大门由层层后退的尖券组成透视门，正西面中门 上著名的《最后审判》群雕，券面满布雕像。
巴黎圣母院
巴黎圣母院正门 大玫瑰窗 玫瑰窗是哥特式建筑最壮观的 建筑图式之一，其图样多年来 从车轮变成玫瑰花，再从玫瑰 花变成火焰。装饰风格随着曲 线花窗格变得更为繁复华丽。
出于同属东正教信仰的关系，圣索菲亚教堂对于东欧建筑的影响 是难以估量的。这方厅上加圆穹窿的做法被许多地方的教堂仿效。在 俄罗斯、罗马尼亚、保加利亚等国家，都流行这种教堂。
采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造 型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴 线，形成集中式构图。
中央大穹隆，直径32.6 米，穹顶离地54.8米， 通过帆拱支承在四个大 柱敦上。其横推力由东 西两个半穹顶及南北各 两个大柱墩来平衡。内 部空间丰富多变，穹隆 之下、券柱之间，大小 空间前后上下相互渗透。
圣索菲亚大教堂
公元532-537年
穹隆底部密排着一圈40个窗 洞，光线射入时形成的幻影， 使大穹隆显得轻巧凌空。
拜占庭室内装饰（4-16世纪）
公元330年,罗马皇帝君士坦丁迁都于帝国东部的拜占庭，命名君士坦 丁堡。公元395年，罗马帝国分裂为东西两部分。东罗马帝国又称为拜 占庭帝国，其建筑称为拜占庭建筑。拜占庭帝国1453年被土耳其人灭 亡, 4～6世纪为建筑繁荣期。
Байду номын сангаас
拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的，同时，由 于地理关系，它又吸取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成 了自己的建筑风格，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真
顶对应。
哥特式建筑
亚眠主教堂
中厅宽约15米，高约43米， 柱子不再是圆形，4根细柱 附在一根圆柱上，形成束柱。 细柱与上边的券肋气势相连， 增强向上的动势。 由于起伏交错的尖形肋骨交 叉拱，与高耸的束柱，看上 去比真实的还要高。
哥特式建筑及室内装饰
夏尔特尔主教堂
1194-1260年，简单的八角形南尖搭建得早，较精致的北尖塔 兴建于1507年左右；两座塔楼本来就要建得不一样的，形式也各 不相同。
罗马风（Romanesque）建筑
意大利的比萨教堂（公元11－13世纪）。著名的比萨斜塔是这座教 堂的钟楼，在它后面。拉丁十字式教堂的交叉处仍然有大穹窿，而十 字式教堂的翼廊现在变成了厅堂。
比萨主教堂和钟塔、洗礼堂 建筑群
比萨主教堂钟塔 （1174年）
圆形，直径大约16米，高 8层，中间6层围着空券廊， 后来，由于基础不均匀沉 降。塔身开始逐年倾斜。 但由于结构的合理性和设 计施工的高超技艺，塔体 本身并未遭到破坏，并一 直流传至今，历时近千年。 也就是享誉世界的比萨斜 塔。
2、集中式（创建的新型制，平面圆形或多边形，中央有穹窿）
3、十字式
“希腊十字”和“拉丁十字”
拜占庭建筑
圣索菲亚教堂从外部造型看，是典型的以穹顶为中心的集中式建筑。 东西长77米，南北长71米。中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重， 前面有一个大院子，正南入口有二道门庭，末端有半圆神龛。
圣索菲亚教堂
早期基督教建筑
梵蒂冈 圣彼得老教堂，早期基督教时期重要教堂，巴西 利卡式
罗马风（Romanesque）建筑
公元9世纪左右，西欧一度统一后又分裂成为法兰西、德 意志、意大利和英格兰等十几个民族国家，并正式进入 封建社会，具有各民族特色的文化在各国发展起来。这 时的建筑除基督教堂外，还有封建城堡与教会修道院等。 其规模远不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑 材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马的 半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故称为 罗马风建筑。它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与 形式上都对后来的建筑影响很大。
圣索菲亚教堂的色彩语言：门 窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙 面用白、绿、黑、红等彩色大 理石贴面，柱子用绿色，柱头 用白色，某些地方镶金，圆穹 顶内都贴着蓝色和金色相间的 玻璃马赛克。 缤纷的色彩交相辉映，丰富多 彩，既富于变化，又和谐相处。
拜占庭室内装饰
意大利威尼斯圣马可教堂，拜占庭建筑在西方的典型代表，布局十字 式，外观有以中央为主的五个穹隆，中央与前面的稍大，直径12.8 米。为使穹隆外形高耸，加了一层鼓身较高的木结构穹隆。